電視攝像與編輯技術(shù)之第一章電視制作引論

1、電視攝像與編輯(binj)技術(shù)主講(zhjing)：李綠山 手機(jī)共三十四頁(yè)課程考核(koh)方式考勤(koqn) 10%課堂提問(wèn) 10%平時(shí)作業(yè) 40%最后作品 40%共三十四頁(yè)第一章：電視制作(zhzu)引論一、電影制作的發(fā)展歷程1832年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫普拉托發(fā)明了“詭盤(pán)”，揭開(kāi)了電影在放映和攝制方面的原理;1834年，英國(guó)人霍爾納發(fā)明的“走馬盤(pán)”在硬紙上畫(huà)有一連串形象，預(yù)示(ysh)著未來(lái)影片的雛形;1882年，法國(guó)科學(xué)家居勒馬瑞受中國(guó)燈影戲原理啟發(fā)，試制成可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”;1888年前后，法國(guó)生理學(xué)家馬萊創(chuàng)造了“活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)”;1894

2、年，托馬斯愛(ài)迪生發(fā)明了世界上第一個(gè)活動(dòng)圖像攝影機(jī);1895年，盧米埃爾制造了“活動(dòng)電影機(jī)”。共三十四頁(yè)（一）電影的誕生與初步發(fā)展1895年12月28日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎首次放映了水澆園丁、工廠(chǎng)大門(mén)(dmn)、火車(chē)進(jìn)站等影片，宣告了電影的誕生?！盎疖?chē)好像從銀幕里駛出，奔向觀眾似的，使觀眾看了大吃一驚，以為真會(huì)被火車(chē)壓死。這就是說(shuō)，觀眾看到的東西已經(jīng)和攝影機(jī)看到的東西融為一體，攝影機(jī)第一次變成了故事里的一個(gè)角色。”共三十四頁(yè)法國(guó)人喬治梅里愛(ài)大膽地汲取了舞臺(tái)藝術(shù)的養(yǎng)分，提出了“銀幕即舞臺(tái)”的口號(hào)，并確立了戲劇主義的傳統(tǒng)?！耙蝗荷碇窍喾奶煳膶W(xué)家來(lái)到一座奇特的工廠(chǎng)，一些女海員搬來(lái)一個(gè)大炮彈狀

3、的飛行器，當(dāng)天文學(xué)家進(jìn)去以后，他們被發(fā)射到了月球。他們從飛行器中出來(lái)，欣賞了月球火山口附近平原的奇妙風(fēng)光，他們還受到美女扮演的星神們的歡迎。天黑了，他們從夢(mèng)中驚醒，看到了月亮神、巨型蘑菇和各種稀奇的東西(dngx)，幾經(jīng)危險(xiǎn)、周折，他們又乘炮彈飛行器回到地球，經(jīng)過(guò)海底奇異的旅行，在一座雕像的揭幕典禮中結(jié)束?！惫踩捻?yè)(二)蒙太奇思維的確立 “蒙太奇派注重跨越(kuyu)時(shí)空的縱橫馳騁，善于進(jìn)行廣泛概括和情緒對(duì)比，強(qiáng)調(diào)鏡頭之間的分隔、解析和對(duì)列。”格里菲斯、普多夫金和愛(ài)森斯坦等卓越的電影工作者對(duì)于蒙太奇思維在實(shí)踐和理論上的探索，確立了電影在藝術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)立地位。1902年，美國(guó)人埃德溫鮑特制作了

4、影片一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活，奠定了剪輯的理論基礎(chǔ)。共三十四頁(yè)1914和1916年，格里菲斯拍攝了他的經(jīng)典之作一個(gè)國(guó)家的生誕生和黨同伐異，為電影成為獨(dú)立的藝術(shù)開(kāi)辟了道路。格里菲斯對(duì)于電影藝術(shù)手法的貢獻(xiàn)是：擺脫了戲劇的束縛，發(fā)現(xiàn)并主動(dòng)運(yùn)用了剪輯的方法，豐富和加強(qiáng)了電影這個(gè)傳播工具的敘述能力，創(chuàng)造了真正的電影美學(xué);注意到攝影機(jī)的積極作用，通過(guò)拍攝視點(diǎn)的變化突出(t ch)事件的整體和細(xì)節(jié)，借以隨著劇情的發(fā)展控制戲劇性的強(qiáng)度，即“戲劇性的加強(qiáng)”;創(chuàng)造了被譽(yù)為“格里菲斯的最后一刻營(yíng)救”的交叉剪輯技術(shù)，運(yùn)用平行剪輯的手法，使緊密相連的動(dòng)作得到交替的表現(xiàn)，從而形成動(dòng)人心魄的敘事效果。共三十四頁(yè)1925年，愛(ài)

5、森斯坦拍攝了電影史上的經(jīng)典之作戰(zhàn)艦波將金號(hào)，影片表現(xiàn)的是俄國(guó)1905年人民起義的歷史片斷，片中運(yùn)用了大量蒙太奇剪輯，把默片時(shí)代的電影(dinyng)推向了一個(gè)新的高峰。在著名的“敖德薩階梯”段落中，愛(ài)森斯坦從各種不同的角度反復(fù)拍攝了屠殺的場(chǎng)面，通過(guò)對(duì)鏡頭的組接，擴(kuò)展時(shí)間過(guò)程，使實(shí)際上不足三分鐘的時(shí)間，擴(kuò)展為一個(gè)將近七分鐘的電影段落，加重了人們的心理感受。愛(ài)森斯坦強(qiáng)調(diào)鏡頭間的沖突和結(jié)構(gòu)化作用，強(qiáng)調(diào)鏡頭對(duì)列所產(chǎn)生的新的含義，不在于展示故事情節(jié)，而重于表達(dá)一定的思想和寓意。共三十四頁(yè)普多夫金對(duì)電影理論的貢獻(xiàn)主要是把格里菲斯的作品合理化，他制定了一套可以作為指導(dǎo)體系的剪輯理論，即“結(jié)構(gòu)性剪輯”原則。普

6、多夫金的目的在于通過(guò)鏡頭的組接加強(qiáng)故事的戲劇性，他比愛(ài)森斯坦更加關(guān)注每一個(gè)鏡頭的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)片斷之聞的內(nèi)在聯(lián)系，注重蒙太奇在渲染氣氛、加強(qiáng)情緒和表達(dá)觀念等方面藝術(shù)(ysh)功能的開(kāi)掘。普多夫金往往是用影片的自然背景來(lái)達(dá)到隱喻的效果，在他導(dǎo)演的首部影片母親中，普多夫金塑造了一個(gè)走向覺(jué)悟的普通勞動(dòng)?jì)D女形象，他在敘事的過(guò)程中緊緊扣住影片本身的發(fā)展，用自然景象的變化來(lái)表現(xiàn)人民的覺(jué)悟和革命的到來(lái)，“春天的來(lái)臨，象征著囚人將得到解放，冰河的融化，則含有群眾開(kāi)始行動(dòng)起來(lái)的含義?！惫踩捻?yè)(三)長(zhǎng)鏡頭理論的興起長(zhǎng)鏡頭理論，又稱(chēng)為紀(jì)實(shí)主義理論，其代表人物是法國(guó)的安德烈巴贊和德國(guó)的齊格弗里德克拉考爾。他們從電影照

7、相的本性和紀(jì)錄功能(gngnng)出發(fā)，反對(duì)通過(guò)蒙太奇的分切組合去“再造現(xiàn)實(shí)”，而提倡“捕捉自然界的真實(shí)形象”，強(qiáng)調(diào)電影“特別擅長(zhǎng)紀(jì)錄和揭示具體的現(xiàn)實(shí)，因而現(xiàn)實(shí)對(duì)它具有自然的吸引力”。如果說(shuō)蒙太奇學(xué)派側(cè)重于表現(xiàn)和創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)電影的情緒沖擊力，那么長(zhǎng)鏡頭則重于再現(xiàn)和紀(jì)錄，強(qiáng)調(diào)電影保持被攝體時(shí)空的完整性、真實(shí)性?，F(xiàn)代紀(jì)實(shí)美學(xué)和觀念趨于成熟，不僅大量出現(xiàn)于紀(jì)錄片等紀(jì)實(shí)特征為主的影視片中，在電視傳播中，紀(jì)實(shí)性有著很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。共三十四頁(yè)（四）、電視制作與傳播的發(fā)展1936年，英國(guó)廣播公司在倫敦亞歷山大宮建立了世界上第一座電視臺(tái)，同年11月2日，該臺(tái)第一次播送電視節(jié)目。這一電視臺(tái)的開(kāi)播標(biāo)志著世界電視事業(yè)

8、的正式誕生。1956年，美國(guó)安培公司研制成功第一臺(tái)電視錄像機(jī)，從此電視節(jié)目的制作擺脫了時(shí)空的束縛，進(jìn)人了演播室和外景、實(shí)景拍攝相結(jié)合的階段，大大拓展了電視節(jié)目的表現(xiàn)領(lǐng)域。1957年，前蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造地球衛(wèi)星。從1960年代開(kāi)始，電視傳播手段由過(guò)去的地面微波傳送、局部(jb)覆蓋，發(fā)展到利用同步衛(wèi)星轉(zhuǎn)播電視節(jié)目進(jìn)行洲際傳播。共三十四頁(yè)1962年，美國(guó)“電星一號(hào)”發(fā)射成功，7月23日，“電星一號(hào)”將從美國(guó)發(fā)射的節(jié)目傳送至歐洲，又將從歐洲發(fā)射的節(jié)目傳送至美國(guó)，這是世界上第一顆用來(lái)傳送電視節(jié)目的通訊衛(wèi)星。通過(guò)通訊衛(wèi)星傳播電視節(jié)目，開(kāi)創(chuàng)了全球電視的新紀(jì)元。1969年7月20日，美國(guó)的宇宙飛船“阿波羅

9、號(hào)”到達(dá)月球時(shí)，地球上有7.2億人通過(guò)衛(wèi)星轉(zhuǎn)播收看了這一人類(lèi)(rnli)的壯舉。1958年5月1日，我國(guó)第一座電視臺(tái)北京電視臺(tái)(中央電視臺(tái)前身)試驗(yàn)播出黑白電視節(jié)目，同年9月2日正式播出。1975年5月1日，北京電視臺(tái)第一次在我國(guó)播出彩色電視節(jié)目。1978年5月1日，北京電視臺(tái)正式更名為中央電視臺(tái)。共三十四頁(yè)二、電視的藝術(shù)與傳播特性（一）藝術(shù)特性1.兼容性“電視集中了戲劇的現(xiàn)場(chǎng)表演價(jià)值、電影的機(jī)械技巧、廣播的聲音和受眾導(dǎo)向及其自身的電子技巧。電視有效地運(yùn)用了先前的傳播媒體?！?電視包含了戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)、文學(xué)、電影等藝術(shù)中的某些元素，是一種以視覺(jué)形象為主、時(shí)空兼?zhèn)洹⒙暜?huà)結(jié)合(jih)的綜合藝術(shù)

10、樣式。2.逼真性電視的媒介技術(shù)決定了電視節(jié)目具有高度的逼真性，攝像機(jī)和話(huà)筒采錄的畫(huà)面和聲音具有很高的保真度和傳真力，像“我們的眼睛跟攝影機(jī)的鏡頭合一的一樣，我們的耳朵跟微音器也是合一的，我們聽(tīng)到的聲音也是微音器當(dāng)初聽(tīng)到的聲音，這一點(diǎn)并不會(huì)由于放映或還音地點(diǎn)的不同而有所變異”。共三十四頁(yè)3.運(yùn)動(dòng)性世界上沒(méi)有絕對(duì)的靜止，只有絕對(duì)的運(yùn)動(dòng)，電視區(qū)別于照相、繪畫(huà)的根本特征就是運(yùn)動(dòng)性。電影(Motion Picture)的本意是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，“運(yùn)動(dòng)正是電影畫(huà)面最獨(dú)特和最重要的特征”，而且“運(yùn)動(dòng)，是最容易引起視覺(jué)強(qiáng)烈注意的現(xiàn)象”。因此，電視和電影都視運(yùn)動(dòng)為生命，給觀眾以動(dòng)態(tài)的審美體驗(yàn)。（二）、電視的傳播特性1

11、.即時(shí)傳播的現(xiàn)場(chǎng)性作為電子媒介共性的時(shí)效性，依托制作和傳送(chun sn)技術(shù)的進(jìn)展，在電視傳播領(lǐng)域獲得了新的突破，電視新聞?wù)伞靶陆l(fā)生的事實(shí)的報(bào)道”變?yōu)椤靶陆蛘诎l(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道”。電視將時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)性相結(jié)合，在與其他媒介的受眾爭(zhēng)奪中獲得了更強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。共三十四頁(yè)2.互動(dòng)傳播的參與性電視在整合電影和廣播的過(guò)程中，又釋放出新的智慧潛能，突破了電影的單向傳播過(guò)程，融人了互動(dòng)傳播的理念，形成(xngchng)具有較強(qiáng)參與性的節(jié)目形式。傳播過(guò)程中的參與性一般體現(xiàn)在兩個(gè)層次，其一傳播者引導(dǎo)受傳者參與信息的認(rèn)知和接受;其二是受眾真正參與到節(jié)目的傳播過(guò)程之中，電視傳播恰恰提供了這兩個(gè)層次的參與

12、機(jī)制。3.節(jié)目收視的選擇性電視是一種家庭或小群體使用的媒休，“看電影要求目不轉(zhuǎn)睛、全神貫注，而電視觀眾偶爾分一卜神也無(wú)妨”。對(duì)于電視觀眾來(lái)說(shuō)，他們擁有高度的自由，有權(quán)利選擇節(jié)目，有權(quán)選擇頻道，有權(quán)選擇收看時(shí)間，這就是電視節(jié)目收視的選擇性或隨意性。共三十四頁(yè)三、電視傳播的節(jié)目形態(tài)新聞(xnwn)類(lèi)節(jié)目社教類(lèi)節(jié)目文娛類(lèi)節(jié)目服務(wù)類(lèi)節(jié)目共三十四頁(yè)四、電視制作流程(lichng)與攝制方式（一）、電視制作流程電視節(jié)目制作一般要經(jīng)過(guò)構(gòu)思創(chuàng)作階段、攝錄階段、編輯混錄階段三道程序。1、構(gòu)思創(chuàng)作階段構(gòu)思創(chuàng)作是電視節(jié)目制作的第一階段，是對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行(jnxng)的總體設(shè)計(jì)，也是制作成功的關(guān)鍵，因?yàn)檫@個(gè)階段涉及到

13、整個(gè)節(jié)目制作理念和意圖的具體運(yùn)作。節(jié)目構(gòu)思是第一階段的關(guān)鍵，即從宏觀上設(shè)計(jì)電視節(jié)目的走向，包括節(jié)日的主題，它所要表達(dá)和傳播的核心思想與信息;傳遞這些信息的具體風(fēng)格樣式和結(jié)構(gòu)體系;節(jié)目視覺(jué)化表達(dá)的可行性及其受眾的需求狀況等。共三十四頁(yè)在確立構(gòu)思之后，制訂節(jié)目制作計(jì)劃，包括拍攝項(xiàng)目的具體描述和必要性分析、拍攝場(chǎng)地及布景、拍攝提綱、腳本或分鏡頭本以及攝制預(yù)算等。詳細(xì)的文案是整個(gè)拍攝和編輯工作的藍(lán)圖。編導(dǎo)撰寫(xiě)闡述用以讓攝制組的全體成員在開(kāi)拍前明確(mngqu)具體的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)技巧。編寫(xiě)出一個(gè)較為詳細(xì)的分鏡頭稿本，為后續(xù)工作創(chuàng)作良好的條件：一般教育性、戲劇性節(jié)目都要求有完整的分鏡頭本。在一些新聞?lì)惞?jié)

14、目中，一般只需要擬訂拍攝大綱(或拍攝方案)，列出節(jié)目?jī)?nèi)容所需要的重要元素，包括拍攝地點(diǎn)、拍攝內(nèi)容、采訪(fǎng)主題等，有時(shí)也有對(duì)鏡頭的特別說(shuō)明，如開(kāi)頭、結(jié)尾的技巧等;大型的現(xiàn)場(chǎng)直播一般會(huì)制定出一個(gè)直播方案，規(guī)定較為細(xì)致的鏡頭調(diào)度和運(yùn)用。在電視廣告創(chuàng)作中廣泛采用故事板，即對(duì)未來(lái)節(jié)目中鏡頭素材的可視化排列。共三十四頁(yè)2、攝錄階段這一階段的重要工作是根據(jù)文案(分鏡頭稿本、拍攝大綱或故事板)，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝和錄制，將畫(huà)面內(nèi)容與現(xiàn)場(chǎng)音響錄制下來(lái)。它是對(duì)第一階段構(gòu)思創(chuàng)作意圖和設(shè)想的實(shí)現(xiàn)，并加以具體化、形象化的記錄過(guò)程。在正式開(kāi)拍前，攝制組要按照(nzho)分鏡頭稿本的要求分頭開(kāi)展各項(xiàng)工作:攝制組成員進(jìn)一步明確自己的

15、職責(zé);準(zhǔn)備相應(yīng)的設(shè)備，包括攝像機(jī)、錄音設(shè)備、燈光等;演員或主持人等進(jìn)行彩排或走場(chǎng)。正式拍攝時(shí)，導(dǎo)演(或編導(dǎo))是中心，負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度和指揮，全體攝制人員協(xié)調(diào)一致，共同做好節(jié)目畫(huà)面和聲音的采集工作。共三十四頁(yè)3、編樣混錄階段編輯混錄是后期制作的主要工作，編輯是對(duì)鏡頭畫(huà)面所做的處理，混錄則是對(duì)電視節(jié)目音響的最后加工與合成。面對(duì)素材，制作人員在電子編輯系統(tǒng)或非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)等設(shè)備上工作，可以按照分鏡頭稿本或拍攝大綱的提示和順序來(lái)編輯，也可按照對(duì)內(nèi)容的新理解和新角度進(jìn)行創(chuàng)造性思維構(gòu)成。編輯時(shí)首先要對(duì)磁帶進(jìn)行記錄，對(duì)照分鏡頭稿本描述下每個(gè)鏡頭的時(shí)間碼(入點(diǎn)和出點(diǎn))、景別與拍攝方法等，然后擬定節(jié)目的編輯計(jì)劃，又

16、稱(chēng)編輯腳本，包括所有準(zhǔn)備(zhnbi)使用鏡頭的列表、各鏡頭的簡(jiǎn)短描述及其人點(diǎn)和出點(diǎn)的標(biāo)識(shí)特征，從而用文字勾畫(huà)出未來(lái)節(jié)目的大致模樣。共三十四頁(yè)（二）電視節(jié)目制作的手段1、實(shí)況直播直播是指在現(xiàn)場(chǎng)(包括演播室)把攝取的圖像、聲音信號(hào)直播發(fā)射并廣播的制作方式。它的特點(diǎn)是制作和演播兩個(gè)過(guò)程同步或合，使觀眾如身臨其境，耳聞目睹正在發(fā)生的事情、正在進(jìn)行的活動(dòng)，從而產(chǎn)生現(xiàn)場(chǎng)感、參與感、動(dòng)態(tài)感和新鮮感。實(shí)況直播可以使用多臺(tái)攝像機(jī)和轉(zhuǎn)播車(chē)，通過(guò)設(shè)在主控室或轉(zhuǎn)播車(chē)?yán)锏膶?dǎo)演臺(tái)(或叫切換臺(tái))，對(duì)圖像、聲音進(jìn)行即時(shí)處理，用電纜或微波傳送到電視臺(tái)，然后再播送出去。也可以?xún)H用單臺(tái)攝像機(jī)，不經(jīng)切換，把實(shí)況圖像和聲音傳送出去。

17、實(shí)況直播又可分為現(xiàn)場(chǎng)直播和演播室直播兩類(lèi)現(xiàn)場(chǎng)直播是最能發(fā)揮電視優(yōu)勢(shì)的傳播手段，它將事件現(xiàn)場(chǎng)的信息同步傳輸?shù)绞澜缑總€(gè)角落，一年一度的春節(jié)晚會(huì)成為全球華人的除夕大餐(d cn)，一場(chǎng)世界杯足球賽更令全球球迷陶醉瘋狂現(xiàn)場(chǎng)直播已經(jīng)成為當(dāng)前國(guó)際電視新聞傳播的潮流之一。共三十四頁(yè)2、錄像制作最早的直播是由于拍攝的畫(huà)面沒(méi)有存儲(chǔ)的介質(zhì)，因此與現(xiàn)代意義的直播在內(nèi)涵上有很大區(qū)別。1956年磁帶錄像的發(fā)明使電視節(jié)目制作發(fā)生了質(zhì)的飛躍(fiyu)。電視制作開(kāi)始以磁帶為介質(zhì)，經(jīng)過(guò)素材采集、編輯制作和播出三個(gè)環(huán)節(jié)，完成節(jié)目制作到播出的全過(guò)程。用磁帶錄像系統(tǒng)制作節(jié)目經(jīng)濟(jì)方便，特別是隨著數(shù)字技術(shù)在各環(huán)節(jié)的滲透，質(zhì)量也有較高保

18、證。錄像制作把多機(jī)拍攝的機(jī)動(dòng)性和后期編輯的創(chuàng)造性結(jié)合起來(lái)，可以把實(shí)況錄在磁帶上，放在一個(gè)合適的時(shí)段播出或進(jìn)行后期剪輯，也可以在拍攝時(shí)盡可能追求畫(huà)面表現(xiàn)效果，后期創(chuàng)作獨(dú)特的視聽(tīng)形象。共三十四頁(yè)3、電視影片制作在錄像出現(xiàn)以前，電視大量采用電視影片來(lái)攝制節(jié)目，被廣泛地用于電視新聞報(bào)道和拍攝(pish)紀(jì)錄片、電視劇、科教片和廣告節(jié)目等領(lǐng)域。即便是在錄像技術(shù)廣為普及的今天，電視影片制作方式仍有獨(dú)特的價(jià)值。電影膠片的圖像清晰度仍然是錄像達(dá)不到的。各國(guó)所用電視錄像設(shè)備所用的制式、型號(hào)某種程度上也限制了節(jié)目的交流。因此，電視臺(tái)在攝制一些大型電視節(jié)目時(shí)，一往往仍用電影制作方式。例如我國(guó)中央電視臺(tái)和日本電視機(jī)構(gòu)

19、聯(lián)合攝制的話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江、絲綢之嘟、話(huà)說(shuō)黃河，都用電影攝影系統(tǒng)攝取素材，然后，由底片直接轉(zhuǎn)成磁帶，再進(jìn)行后期制作或播出。共三十四頁(yè) （三）、電視節(jié)目的攝制(shzh)方式電視節(jié)目的攝制方式是按設(shè)備和場(chǎng)地的使用情況對(duì)電視節(jié)目制作方法進(jìn)行的一種界定，主要分為ENG. EFP和ESP三種。1.ENG方式 ENG (Electronic News Gathering )，即“電子新聞采集(cij)”，使用便攜式的攝像、錄像設(shè)備采集(cij)電視新聞。應(yīng)用確保了新聞采訪(fǎng)的時(shí)效性、現(xiàn)場(chǎng)性。ENG方式采集(cij)的素材一般需要在電子編輯設(shè)備上進(jìn)行編輯，在制作流程上，分為前期拍攝與后期編輯兩個(gè)階段。隨著電纜通信、微波通信、衛(wèi)星通信技術(shù)的發(fā)展，ENG方式如虎添翼。共三十四頁(yè)2.EFP方式 EFP (Electronic Field Production )，即電子現(xiàn)場(chǎng)制作，它是對(duì)一整套適用于臺(tái)外攝制的電視設(shè)備的統(tǒng)稱(chēng)。這套系統(tǒng)包括兩臺(tái)以上的攝像機(jī)，一臺(tái)以上的視頻信號(hào)(圖像)切換臺(tái)，一套音響操作系統(tǒng)及其他輔助設(shè)備(燈光、話(huà)筒、錄像機(jī)、運(yùn)載工具等)。利用(lyng)EFP方式，可以在事件現(xiàn)場(chǎng)制作電視節(jié)目，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播或錄播。EFP是最具有電視特點(diǎn)、最能發(fā)揮電視獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的攝制方式，成為電視臺(tái)制作水平的一個(gè)標(biāo)志。經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)攝制、現(xiàn)