書籍版式設(shè)計(jì)中的空白

1、    書籍版式設(shè)計(jì)中的空白    李湘媛【內(nèi)容摘要】書籍版式設(shè)計(jì)是書籍設(shè)計(jì)的重要組成部分，書籍版式中的空白更是書籍設(shè)計(jì)中容易被忽視的一部分。文章分析了書籍內(nèi)容版式中常見的空白元素，并從虛實(shí)、對比、材料、整體等幾個方面分析了書籍版式中空白的審美特征，從不同的角度理解書籍版式中的空白，從而更好地把握書籍版式設(shè)計(jì)?！娟P(guān)鍵詞】書籍 版式設(shè)計(jì) 空白一、書籍版式設(shè)計(jì)的發(fā)展書籍是人類文化發(fā)展的結(jié)晶。隨著書籍形態(tài)的不斷變化、發(fā)展、完善，人類對于書籍細(xì)節(jié)的處理與規(guī)劃越發(fā)深入，進(jìn)而形成了具有不同風(fēng)格特征的編排處理方式。版式設(shè)計(jì)是書籍設(shè)計(jì)的重要組成部分，其屬于一種針對已有視

2、覺元素的再創(chuàng)造，是一門涉及心理學(xué)、生理學(xué)、美學(xué)、色彩學(xué)、人體工程學(xué)等多學(xué)科交叉的表現(xiàn)形式。書籍版式設(shè)計(jì)是搭建讀者與書籍內(nèi)容之間的重要橋梁，好的版式設(shè)計(jì)能幫助書籍內(nèi)容有效地傳達(dá)信息。我國書籍版式設(shè)計(jì)的發(fā)展經(jīng)歷了幾個階段。從早期書籍形態(tài)形成的初期簡冊裝開始，人們利用材料以及書寫工具進(jìn)行編排，為我國的版式設(shè)計(jì)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；至冊頁裝的書籍形態(tài)（蝴蝶裝、包背裝、線裝），版式形式已發(fā)展得比較完善。隨后，西方現(xiàn)代書籍版式影響了我國的書籍版式設(shè)計(jì)，這種更加科學(xué)、合理、適合閱讀與瀏覽的版式設(shè)計(jì)逐漸成為我國書籍設(shè)計(jì)中的主要方式。時(shí)至今日，西方現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)已經(jīng)成為書籍設(shè)計(jì)的主要表達(dá)方式。二、書籍版式中空白的表現(xiàn)書

3、籍版式設(shè)計(jì)主要是針對書籍內(nèi)容元素文字、圖片、色彩等進(jìn)行統(tǒng)一的規(guī)劃與安排，讓內(nèi)容經(jīng)過設(shè)計(jì)者的統(tǒng)籌處理之后層次分明，能更有效地傳達(dá)信息并產(chǎn)生良好閱讀感和美感。書籍版式設(shè)計(jì)中的元素眾多，都以實(shí)體形態(tài)呈現(xiàn)，是設(shè)計(jì)者進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃時(shí)的主要元素；而在書籍版面上除了這些元素以外，還存在容易被人所忽視的非實(shí)體性元素空白。書籍版式設(shè)計(jì)中的空白雖不易引人注目，但作為版式必不可少的組成部分發(fā)揮著重要作用。（一）版面白邊書籍版面白邊的面積是書籍版式空白中最大的，包括上白邊（天頭）、下白邊（地腳）、外白邊（切口）、內(nèi)白邊（訂口）。版面白邊的面積較大，形式相對自由。在固定版邊的版式中，文字內(nèi)容等元素被安排在相對固定的版心中

4、，白邊形式相對固定而單一。在自由版式設(shè)計(jì)中，版心沒有固定的制約，因此白邊表現(xiàn)得比較豐富與自由。這種與傳統(tǒng)白邊固定樣式不同的自由版式方式，比較適合文學(xué)、藝術(shù)類的書籍。無論在哪種書籍版式設(shè)計(jì)中，版面白邊都是設(shè)計(jì)者發(fā)揮、利用的較佳區(qū)域。版面白邊雖是面積較大的空白，但是根據(jù)位置不同，寬度充滿變化。一般原則上大多數(shù)書籍在處理天頭和地腳時(shí)，前者高度要小于后者。同時(shí)，分布于版式上的頁碼、頁眉、頁眉線等實(shí)體元素也起到了對于空白有效襯托的作用。（二）字距、行距字距、行距是書籍版面中影響文字疏密排列的重要因素，它們的確定需要根據(jù)文字的多少以及書籍的內(nèi)容來進(jìn)行。文字較多的書籍版式字距、行距較小，文字較少的書籍版式則

5、相對寬松。但總體來講，字間距要小于行間距，這樣能保證閱讀者閱讀時(shí)的視覺走向?？梢赃@樣說，合理的字距、行距是書籍內(nèi)容有效閱讀的重要保證。同上文提到的版面白邊相比較，字距、行距比較容易讓人忽視其存在，但如何處理行間距是對一個設(shè)計(jì)者的考驗(yàn)。三、書籍版式空白中的審美特征書籍版式設(shè)計(jì)中除了文字、圖形、色彩等實(shí)體視覺形象以外，還包含容易被人忽視的空白。王羲之說“實(shí)處就法，虛處藏神”，可見書籍中的空白不只是一個虛無的存在，它還包含著更加深刻的意義。中國古籍版式自古講究留白，在傳統(tǒng)古籍中，天頭、地腳的處理同現(xiàn)代設(shè)計(jì)相反，采用了天頭大而地腳小的方式，這正體現(xiàn)了中國古代以天為大的傳統(tǒng)思想和留白的深層含義。（一）虛

6、實(shí)之美書籍是一種綜合表現(xiàn)的形式，涉及文字內(nèi)容、設(shè)計(jì)元素、材料表現(xiàn)、印刷制作等很多方面。書籍設(shè)計(jì)是書籍的視覺呈現(xiàn)方式。書籍版式是書籍主體信息傳達(dá)的重要區(qū)域，因此內(nèi)容量較大，設(shè)計(jì)尤為重要。在書籍版式的眾多內(nèi)容中，主體內(nèi)容以外的空白恰恰是容易被人所忽視的。老子曰：“大象無形?！笨梢钥闯?，空白是一種無形的語言，是一種大美。書籍主體內(nèi)容的實(shí)體元素同版面白邊相對比，形成了良好的虛實(shí)關(guān)系。而這種書籍版式設(shè)計(jì)中的虛實(shí)對比關(guān)系是互動的，實(shí)體元素增加則空白減小，反之亦然；虛實(shí)共處同一版面之上，兩者相互扶持、相得益彰。（二）對比之美對比是可以產(chǎn)生形式美的法則之一。書籍版式中的空白是比較多樣化的，它們之間與視覺元素之

7、間都能產(chǎn)生對比，如版面白邊與字間距之間的面積對比、文字疏密變化與版面白邊之間的虛實(shí)對比、版面各白邊之間的大小對比、書籍文字版式中的行距與字距的對比等。有些對比是非常顯而易見的，而有些對比則潛移默化地影響著版面的審美關(guān)系。（三）材料之美技術(shù)的發(fā)展，使書籍傳達(dá)信息的方式擺脫了過去以單一文字為主體的方式，變得更加多元化。書籍傳達(dá)方式由原有的視覺傳達(dá)拓展到了觸覺傳達(dá)，不同質(zhì)感的材料如紙張、金屬、pvc、泡沫、竹木等出現(xiàn)在書籍設(shè)計(jì)表達(dá)的過程中，豐富了書籍的美感。這些不同質(zhì)感材料的使用在一定程度上大大增加了書籍美的多樣性，同時(shí)，材料的多樣性勢必要求視覺設(shè)計(jì)上也要與之相契合。設(shè)計(jì)中的空白“少即是多”的方式將

8、材料的質(zhì)感與本色最大限度地體現(xiàn)出來，可以說，空白的存在不只是對視覺設(shè)計(jì)元素的最好展示，同時(shí)也是對材料特有質(zhì)感美的一種烘托。（四）整體之美書籍設(shè)計(jì)是一個整體性的設(shè)計(jì)，涉及封面、扉頁、目錄、內(nèi)頁等。由于書籍涉及的內(nèi)容較多，所以保持各部分之間的聯(lián)系統(tǒng)一是必要的。對于書籍整體性的設(shè)計(jì)表達(dá)來說，各部分之間進(jìn)行統(tǒng)一的風(fēng)格設(shè)計(jì)，除了視覺設(shè)計(jì)元素的聯(lián)系、統(tǒng)一之外，還需要各部分空白之間的聯(lián)系與統(tǒng)一，只有做到實(shí)體部分和空白部分之間的統(tǒng)一，才是書籍整體美的表現(xiàn)?？偠灾瑫媸绞菚w的一部分，是書籍內(nèi)容傳達(dá)的重要區(qū)域，是讀者視覺閱讀的中心。作為書籍版式設(shè)計(jì)中的一部分，空白在其中起到了重要作用?？瞻诪闀媸秸w服務(wù)，是內(nèi)容更有效傳達(dá)的重要保證之一，也能和書籍版式上的其他視覺元素之間形成良好的互動關(guān)系；同時(shí)，書籍版式中的空白也給了讀者更加寬廣的閱讀空間和閱讀方式，給人帶來記錄、思考書籍內(nèi)容的便利。（注