關(guān)于統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻建議 二

1、關(guān)于統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻的建議(二)廣東深圳 周立雷筆者在第四屆百詩百聯(lián)百家談發(fā)表關(guān)于統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻的建議（編號(hào)05）一文后，引起詩界廣泛反響，廣大詩友表示贊同，亦有不少詩友對(duì)筆者關(guān)于以中華詩韻作為現(xiàn)代格律詩統(tǒng)一采用的詩韻的建議提出疑問。現(xiàn)就有關(guān)疑問，作出補(bǔ)充回答如下。筆者在關(guān)于統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻的建議一文曾指出，格律詩自唐代興盛并逐漸規(guī)范后，至今其用韻已經(jīng)歷二個(gè)階段，一是平水韻一統(tǒng)天下的時(shí)代，二是平水韻與新韻并行的“雙軌”時(shí)代。所謂“雙軌”時(shí)代，只能是現(xiàn)代格律詩創(chuàng)作和發(fā)展的一個(gè)短暫的過渡階段。它不過是為緩沖一下老一輩格律詩人對(duì)于摒棄和淘汰已習(xí)慣并依戀的平水韻可能產(chǎn)生的情感失落采用的一個(gè)格律

2、詩界理性面對(duì)現(xiàn)實(shí)的權(quán)宜之計(jì)。隨著時(shí)代的發(fā)展，古漢語已發(fā)展為現(xiàn)代漢語普通話（現(xiàn)代社會(huì)通用交際語），在格律詩創(chuàng)作中，平水韻越來越暴露出其自身存在的的弊端，阻礙著格律詩創(chuàng)作的發(fā)展。眾所周知，平水韻是古人按照古代漢語的發(fā)音所編撰的詩韻韻書?，F(xiàn)代詩人創(chuàng)作格律詩當(dāng)然是給現(xiàn)代人讀的?，F(xiàn)代詩人講著現(xiàn)代漢語，卻還要采用按照古代漢語發(fā)音編撰的平水韻創(chuàng)作格律詩，而講著現(xiàn)代漢語的現(xiàn)代讀者，卻還要按照古代漢語的發(fā)音來讀這些現(xiàn)代詩人為現(xiàn)代讀者創(chuàng)作的現(xiàn)代格律詩，豈不迂腐可笑嗎？筆者以為，任何事物的產(chǎn)生、發(fā)展、壯大、消亡，都是循著它自身規(guī)律的軌道進(jìn)行的。任何外力想要制約它，牽引它，都是徒勞。古音學(xué)家陳第才在其毛詩古音考中提出

3、：“時(shí)有古今，地有南北，字有更革，音有轉(zhuǎn)移，勢(shì)所必至?！迸c時(shí)俱進(jìn)，破舊立新，革新鼎故，繼往開來，歷史潮流，浩浩湯湯，不可阻擋。平水韻，是以宋音為依據(jù)劃分的。時(shí)過“音”遷，代有新韻，這是歷史的必然規(guī)律。同任何事物的發(fā)展規(guī)律一樣，平水韻走過了它產(chǎn)生、發(fā)展以及鼎盛的唐宋時(shí)代，隨著漢語和格律詩創(chuàng)作的發(fā)展，平水韻一統(tǒng)天下的地位逐漸被打破了。當(dāng)古漢語時(shí)代進(jìn)入現(xiàn)代漢語時(shí)代，鑒于平水韻存在的平仄發(fā)音、韻部劃分與現(xiàn)代漢語不相符及保留現(xiàn)代漢語已取消的入聲等弊端，平水韻已不適合現(xiàn)代人創(chuàng)作格律詩了，是該壽終正寢了。格律詩發(fā)展到今天，將進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代，即摒棄、淘汰平水韻、采用新韻代替平水韻的新時(shí)代。這是格律詩發(fā)展的必然

4、時(shí)代趨勢(shì)。不破不立，有破有立，先破后立。目前格律詩界必須統(tǒng)一行動(dòng)的第一步是摒棄、淘汰平水韻、采用新韻代替舊韻。這是筆者建議的第一層觀點(diǎn)。摒棄、淘汰平水韻后，采用哪一種新韻作為統(tǒng)一的現(xiàn)代格律詩詩韻，并非易事。因?yàn)槟壳靶马嵱泻脦追N，詩界并未統(tǒng)一。據(jù)筆者所知，目前已公開出版的新韻韻書有以下幾種：中華新韻、中華今韻、中華詩韻、現(xiàn)代詩韻、詩韻新編、中華韻典等。古代格律詩界有統(tǒng)一的平水韻，現(xiàn)代格律詩界理所當(dāng)然要有統(tǒng)一的現(xiàn)代格律詩詩韻（韻書）。要發(fā)展和繁榮現(xiàn)代格律詩創(chuàng)作，就必須要統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻。顯然，統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻，這是格律詩界要緊迫統(tǒng)一行動(dòng)的第二步。那么，什么樣的詩韻，才具備“統(tǒng)一”的條件呢？筆者

5、在關(guān)于統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻的建議一文曾認(rèn)為，統(tǒng)一采用的現(xiàn)代格律詩詩韻，應(yīng)符合二個(gè)基本條件：一是要符合現(xiàn)代漢語普通話的實(shí)際發(fā)音，取消入聲；二是要韻部劃分合理、科學(xué)，即要符合漢語拼音方案韻母表韻母的排序與分類，合并韻部要符合“押韻”的科學(xué)定義，同時(shí)要化繁為簡(jiǎn)、韻部涵蓋漢字范圍宜寬不宜窄，同時(shí)要兼顧用韻歷史沿革、承前啟后吸收平水韻的合理部分，并兼顧歷代詩人格律詩創(chuàng)作押韻實(shí)踐。筆者研究比較前面所列諸種新韻，認(rèn)為唯有中華詩韻完全符合前述“現(xiàn)代格律詩詩韻”的兩個(gè)條件。因此，筆者認(rèn)為，接著格律詩界必須統(tǒng)一行動(dòng)的第二步是現(xiàn)代格律詩詩韻統(tǒng)一采用中華詩韻，代替目前暫時(shí)推廣試用的中華新韻。這也是筆者建議的第二層觀點(diǎn)。

6、眾所周知，漢語拼音方案自1958年頒布來，至今未進(jìn)行過任何修訂，60年的推行實(shí)施，證明了它的無可置疑的科學(xué)性。中華詩韻劃分韻部所依據(jù)的正是漢語拼音方案中的韻母表（見下列漢語拼音方案韻母表（增兒韻）：漢語拼音方案韻母表，可以說，是編制漢語拼音方案的先輩語言大師們遠(yuǎn)見卓識(shí)地為我們今天進(jìn)行現(xiàn)代格律詩詩韻韻部劃分提供的一個(gè)最科學(xué)的依據(jù)。依據(jù)科學(xué)，韻部劃分才能做到科學(xué)合理。漢語拼音方案韻母表中，四個(gè)縱行從左至右分別以開口音、齊齒音、合口音和撮口音排列。橫行i、u、ü三個(gè)韻母與第一縱行a、o、e、ai、ei、ao、ou、an、en、ang、eng、ong十二個(gè)韻母的縱行橫向拼合為二十個(gè)復(fù)韻母。將

7、這第一縱行的十二個(gè)韻母連同其相對(duì)應(yīng)的復(fù)韻母倒序依次排列構(gòu)成十二個(gè)韻部，加上左上空格增加“er”韻后第一橫行er、i、u、ü四個(gè)韻母構(gòu)成的四個(gè)韻部；在韻母表中左上角a與i之間空格處增er韻，增兒韻的韻母表便將現(xiàn)代漢語36個(gè)韻母科學(xué)全理地劃分為十六個(gè)韻部。漢語拼音方案韻母表的科學(xué)性，還表現(xiàn)在這十六個(gè)韻母的排序，是按照這些韻母聲韻相近依次排序的，即聲韻相近韻母在韻母表上的位置或上下（第一縱行）或左右（第一橫行）相近。實(shí)際上，只要仔細(xì)閱讀韻母表，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種倒序的規(guī)律恰好揭示了詩韻基本規(guī)律。下一步，就是按照“押韻”的科學(xué)定義，科學(xué)合理地合并“相近”韻母為一個(gè)韻部。合并時(shí)，一是將聲韻相近且在韻

8、母表上位置相近（位于第一縱行第三、第四格）均為開口音的e、o合為一個(gè)韻部；在平水韻中，“歌多羅河戈阿和和平波科柯陀娥蛾鵝蘿荷”等均同歸“五歌”韻部，十三轍同入“梭波”，說明古時(shí)e、o發(fā)音差別更小。注音字母中用、表示，采用兩個(gè)形近的字母，正是反映了讀音“相近”的實(shí)際情況。顯然，e、o合為一個(gè)韻部是合理的。二是，由上述“e”、“o”合為一個(gè)韻部，韻身“e”、“o”與韻尾“ng”分別組合而成的韻母“ong”與“eng”合為一個(gè)韻部，就是理所當(dāng)然了。 三是，u、ü合為一個(gè)韻部；在韻母表中，u、ü都位于第一橫行，且u、ü相近，u在第三格，ü在第四格，u是合口音，&

9、#252;是撮口音，聲韻相近；在平水韻中“虞愚娛隅無蕪巫須需朱腴區(qū)軀夫廚俱胡乎壺狐弧奴吾梧吳租蘇酥烏污枯呼沽”等均同歸“上平：七虞”韻部。因此，將u、ü全為同一韻部是合理的?？紤]古代詩韻是現(xiàn)代詩韻的基礎(chǔ)，現(xiàn)代詩韻是古代詩韻的沿革，是繼承和發(fā)展，為表達(dá)這種一脈相通的聯(lián)系，中華詩韻采用古韻中“東”和“魚”兩韻部名稱作為新韻部的開頭和結(jié)尾，其他韻部名稱均以漢語拼音方案韻母表的標(biāo)目命名。第一韻部取“東”代表著文明古國的燦爛文化；第十三韻部取“魚”寓意鯉魚跳龍門，代表著詩壇朝氣蓬勃、自強(qiáng)不息，開拓進(jìn)取精神。這樣，中華詩韻十三個(gè)韻部名稱和韻母依次為：一東，ong（eng、iong、ing、uen

10、g）；二昂，ang（iang、uang）；三恩，en（in、un）；四安，an（ian、uan）；五歐，ou（iu）；六熬，ao（iao）；七欸，ei（ui）；八哀，ai（uai）；九鵝，e、o（ie、ue、uo）；十啊，a（ia、ua）；十一兒，er；十二衣，i；十三魚，u、ü。這樣劃分的十三個(gè)韻部，便構(gòu)成中華詩韻（十三韻部）。中華詩韻韻部是以現(xiàn)代漢語拼音方案中的韻母表為依據(jù)進(jìn)行劃分的，即在韻母表中“同身同韻”的 “韻母相同”的十六個(gè)韻部基礎(chǔ)上，將3對(duì)六個(gè)相近韻部（發(fā)聲聲韻相近且在韻母表中排序順序相近）的“ong、eng”、“e、o”、“u、ü”分別合并為三個(gè)韻部，共劃分

11、為十三個(gè)韻部，完全符合現(xiàn)代漢語詞典關(guān)于“押韻”的定義的，其韻部劃分是是科學(xué)合理的；同時(shí)，歷代格律詩創(chuàng)作押韻實(shí)踐，也證明將“ong、eng”、“e、o”、“u、ü”分別合并為同一韻部在格律詩創(chuàng)作實(shí)踐上是合理的。簡(jiǎn)而言之，中華詩韻是依據(jù)科學(xué)的漢語拼音方案韻母表進(jìn)行韻部劃分的，韻部的劃分是與韻母表對(duì)韻母的分類相一致的、相契合的、一脈相承的。同進(jìn)，韻部的劃分還體現(xiàn)了堅(jiān)守承前啟后、化繁為簡(jiǎn)、宜寬不宜窄的原則，吸收了平水韻的合理部分，尊重了歷史沿革和歷代詩人的格律詩創(chuàng)作押韻實(shí)踐。為什么中華新韻不能作為現(xiàn)代格律詩統(tǒng)一詩韻？因?yàn)橹腥A新韻韻部劃分不科學(xué)不合理。筆者經(jīng)分析研究，目前在格律詩界暫時(shí)推行試用

12、的中華新韻與中華詩韻比較，除都符合前述關(guān)于統(tǒng)一現(xiàn)代格律詩詩韻的第一個(gè)條件外，筆者認(rèn)為，中華新韻韻部劃分存在不符漢語拼音方案韻母表和“押韻”科學(xué)定義的弊端。現(xiàn)代漢語詞典關(guān)于“押韻”一詞的定義是：“詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。”此定義“押韻”的內(nèi)涵包括二個(gè)方面，一是韻母相同，二是韻母相近。確定“韻母相同”或“韻母相近”的科學(xué)依據(jù)便是漢語拼音方案韻母表。韻母表中，第一縱行倒序十二個(gè)單韻母分別為ong、eng 、ang、en、an、ou、ao、ei、ai、e、o、a，這十二個(gè)單韻母分別與第一橫行的i、u、ü拼合產(chǎn)生其同一行右側(cè)的二十個(gè)復(fù)韻母。這十二個(gè)單韻

13、母與其同一行右側(cè)的二十個(gè)復(fù)韻母便分別構(gòu)成十二個(gè)韻部；加上韻母表左上角空格增加兒韻后第一橫行的er、i、u、ü四個(gè)單韻母，顯而易見，韻母表“天然”共構(gòu)成十六個(gè)韻部。這也可以說是漢語拼音方案韻母表早早為后人編撰詩韻韻書劃分韻部留下的一個(gè)精彩伏筆?；剡^頭看，無論從發(fā)聲聲韻相近程度，還是從在韻母表上相互位置的相近距離，ong與eng、 e與o 、u與ü，合并為一個(gè)韻部，是完全科學(xué)的、合理的。從韻母表中可以看出，第四行中，“e”、 “ ie”、“ue”本屬“韻母相同”（“押韻”定義語）的同類韻母，完全同屬同一韻部。詩韻韻部的劃分，本應(yīng)本著化繁為簡(jiǎn)的原則。但中華新韻卻人為地將韻母相同、

14、在韻母表中（第四橫行）本已顯示為一個(gè)韻部的單韻母“e”與復(fù)韻母“ ie、ue”分開為不同的韻部，顯然與“押韻”的科學(xué)定義（“韻母相近”和“韻母相同”為同一韻部）不符。在韻母表第四行中，“e”分別與第一橫行的 i、ü相拼產(chǎn)生復(fù)韻母“ie”、“ue” ；很顯然，韻母表中第四行的“e”與復(fù)韻母“ie”、“ue”中的“e”它們的韻身都是 “e”；這也是與人們?cè)趯?shí)際讀音時(shí)的發(fā)音相一致的，即人們?cè)趯?shí)際使用和拼讀“e”、 “ ie”、“ue”時(shí)，其中的“e”讀音是一致的、是未加區(qū)別的。這就是說，韻母表中第四行單韻母“e”與復(fù)韻母“ie”、“ue”中的“e”是一個(gè)“e”，它們是“同身同韻”的，按照“

15、同身同韻”的標(biāo)準(zhǔn)，“e”、 “ ie”、“ue”是屬于同一個(gè)韻部的。因此，中華新韻將“ie、ue ”與“e”分開為不同韻部是“化簡(jiǎn)為繁”，是不科學(xué)的、不合理的。試問：“歌”、 “車”、 “奢”與“街”、“爹”、“階”、“缺”、“約” 聲韻難道不諧和、不押韻、不相近、不能劃分在一個(gè)韻部嗎？中華新韻還將韻母發(fā)音聲韻相近（分別為開口音和撮口音），且排序順序（居韻母表第一橫行第三格和相鄰第四格）相近的“u”與“ ü”分開為不同的韻部，而“舍近求遠(yuǎn)”，將“ ü”并入與“ ü”聲韻較遠(yuǎn)、在韻母表中相距較遠(yuǎn)（第一橫行第二格）的“i”（ “i”為齊齒音，與撮口音“ ü”

16、無論口形還是發(fā)聲相去較遠(yuǎn)的）合為一個(gè)韻部。顯然，這同樣與“押韻”的科學(xué)定義（“韻母相近”為同一韻部）不符。試問：“姑”、“朱”與“區(qū)”、“虛”聲韻難道不諧和、不押韻、不相近、不能劃分在一個(gè)韻部嗎？從歷代詩人格律詩創(chuàng)作押韻實(shí)踐來看，“u”與“ ü”均屬于同一韻部；前面也舉舉例說明平水韻也是將“u”與“ ü”歸于“上平：七虞”同一韻部的。因此，中華新韻將“ ü”與“i”劃分為一個(gè)韻部是不科學(xué)的、不合理的，是錯(cuò)誤的。在韻母表中，位居第一橫行第二格位置的韻母“i”，天然成為一個(gè)韻部（在中華詩韻中劃分為“十二衣”部）。但在中華新韻中，卻“一分為二”人為地將一個(gè)韻部分為“十二

17、齊部”（i）和“十三支部”（-i）。漢語拼音方案已明確指出，"知、蚩、詩、日、資、雌、思"等字的韻母用“i”，即:知、蚩、詩、日、資、雌、思等字拼作zhi，chi，shi，ri，zi，ci，si。漢語拼音方案音，各有不同的出現(xiàn)條件，決不會(huì)出現(xiàn)同種條件下讀幾種音的情況，例如i，在zi、ci、si音節(jié)中只能是舌尖前元音，在zhi、chi、shi、ri中只能是舌尖后元音，在bei、gai中只能是舌面前次高元音，在bi、pian等場(chǎng)合出現(xiàn)只能是舌面前高元音，這幾個(gè)音素彼此是互補(bǔ)關(guān)系，屬于同一個(gè)音位的條件變體。同時(shí)，歷代詩人創(chuàng)作格律詩押韻實(shí)踐，也是將“-i” （“zhi，chi，sh

18、i，ri，zi，ci，si”）歸于一個(gè)“i”韻部的。顯而易見，中華新韻這樣將“-i” （“zhi，chi，shi，ri，zi，ci，si”）單列一個(gè)韻部，顯然是“化簡(jiǎn)為繁”，是與漢語拼音方案編者的初衷相悖的，是不必要的，也是不科學(xué)不合理的。綜上所述，筆者認(rèn)為，無論是從韻部劃分的合理性和科學(xué)性，從合并韻部的聲韻和諧性，從與漢語拼音方案韻母表的符合性，從與“押韻”科學(xué)定義的一致性，從因繁就簡(jiǎn)的實(shí)用性，以及從詩韻發(fā)展歷史沿革和歷代詩人格律詩創(chuàng)作押韻實(shí)踐的兼顧性等方面，與目前正在推廣試用的中華新韻相比較（限于篇幅其他新韻不一一列舉），中華詩韻更適合作為統(tǒng)一的現(xiàn)代格律詩詩韻。以下列舉歷代詩人格律詩創(chuàng)作押

19、韻實(shí)踐數(shù)例，以為佐證：1、過香積寺（王維不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。詩中，韻腳“峰”、“鐘”、“松”、“龍”韻母分別為“eng”或“ong”，但屬同一韻部。2、無題二首其一（李商隱）昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。詩中，韻腳“蓬”、“東”、“通”、“紅”韻母分別為“eng”或“ong”，但屬同一韻部。3、淚（李商隱）永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多？人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂！詩中，韻腳“歌”、“珂”、“羅”、“波”、“多”韻母分別為“e”、“o”，但屬同一韻部。4、歲暮歸南山（孟浩然）北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。詩中，韻腳“廬”、“疏”、“除”、“虛”韻母分別為“u”、“ ü