色彩在人物創(chuàng)作中的重要性

1、第 頁色彩在人物創(chuàng)作中的重要性摘要：隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和計(jì)算機(jī)的普及，一個(gè)全新的動(dòng)畫人物形象展現(xiàn)在人們面前，越來越多動(dòng)畫設(shè)計(jì)者的利用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作動(dòng)畫人物。其中色彩是動(dòng)畫人物創(chuàng)作的靈魂，它具有人類共同的感知和心理體驗(yàn)，把握好色彩的運(yùn)用是動(dòng)畫人物創(chuàng)作的關(guān)鍵。其動(dòng)畫人物的視覺效果魅力有時(shí)已經(jīng)大大超過了動(dòng)畫的故事本身。對(duì)任何一位動(dòng)畫人物創(chuàng)作者來說，都知道色彩在整個(gè)影視特效制作環(huán)節(jié)中的重要作用，尤其是在人物創(chuàng)作中的重要性。色彩在人物創(chuàng)作中的運(yùn)用，起到了跨時(shí)空進(jìn)行空間色彩上的再創(chuàng)作的作用，并賦予動(dòng)畫人物生命力。關(guān)鍵詞：色彩；人物創(chuàng)作；靈魂；視覺效果The importance of color in the

2、character creationAbstract：With economic development and the proliferation of computers, a brand new animated characters show in front of people, more and more animation designers using computer technology to animate characters. Where color is the soul of the animated character creation, it has a hu

3、man common sense and psychological experience, to grasp the good use of color is the key to the creation of animated characters. Visual effects of animated characters charm and sometimes much higher than the animation of the story itself. For an animation digital film special effects production, are

4、 all well aware of the important role of color in the entire film special effects production aspects, especially the importance of character creation. The use of color in the character creation played a role across time and space, space, color re-creation, and to give animated characters vitality.Ke

5、y words: Color; Figure Creation; Soul; Visual effects目 錄TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc10720 引 言 PAGEREF _Toc10720 4 HYPERLINK l _Toc9542 1色彩的概述 PAGEREF _Toc9542 4 HYPERLINK l _Toc28799 1.1色彩的概念 PAGEREF _Toc28799 4 HYPERLINK l _Toc6340 1.2 色彩的基本特性 PAGEREF _Toc6340 4 HYPERLINK l _Toc31640 2 色彩在動(dòng)畫人物創(chuàng)作中

6、的重要性 PAGEREF _Toc31640 5 HYPERLINK l _Toc5095 2.1 加強(qiáng)人物形象的性格特征 PAGEREF _Toc5095 5 HYPERLINK l _Toc19844 2.2 提高視覺沖擊力 PAGEREF _Toc19844 6 HYPERLINK l _Toc2621 2.3 賦予人物生命力 PAGEREF _Toc2621 7 HYPERLINK l _Toc977 3 色彩在動(dòng)畫人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 PAGEREF _Toc977 7 HYPERLINK l _Toc650 4 色彩在人物創(chuàng)作中運(yùn)用的建議 PAGEREF _Toc650 8 HYP

7、ERLINK l _Toc5109 4.1 色彩的民族性處理 PAGEREF _Toc5109 8 HYPERLINK l _Toc1824 4.2 色彩要符合受眾心理 PAGEREF _Toc1824 9 HYPERLINK l _Toc1736 4.3 人物的色彩有效的刻畫著人物的性格和形象 PAGEREF _Toc1736 9 HYPERLINK l _Toc19975 4.4 利用色彩的變化揭示人物情緒發(fā)展 PAGEREF _Toc19975 10 HYPERLINK l _Toc28824 5 結(jié)論 PAGEREF _Toc28824 10 HYPERLINK l _Toc32553

8、 致 謝 PAGEREF _Toc32553 11 HYPERLINK l _Toc4886 參考文獻(xiàn) PAGEREF _Toc4886 12引 言色彩作為動(dòng)畫人物創(chuàng)作中的一個(gè)極其重要的元素，為刻畫角色的情感、營(yíng)造環(huán)境的氛圍、增強(qiáng)劇情畫面的豐富，創(chuàng)造動(dòng)畫人物的欣賞價(jià)值起到了非常重要的作用。動(dòng)畫，英文是“animation”，原意是“使某物活起來”，可以解釋為原本不具有生命的東西經(jīng)過創(chuàng)作者的加工獲得生命。這是一種充滿想象的視覺表現(xiàn)形式。站在審美角度上來說，鮮明的色彩、優(yōu)美的人物造型、靈活的構(gòu)圖等都形成了很好的畫面效果，可以留給觀眾視覺上美的享受。色彩的設(shè)計(jì)是為了更好的表達(dá)光線的效果，從而產(chǎn)生了情

9、感。所以，我們說色彩是表達(dá)人情感的最有利的武器，它給觀眾留下第一視覺印象。色彩在動(dòng)畫人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，無疑扮演了非常重要的角色。色彩對(duì)人物的心理特征的表現(xiàn)具有很強(qiáng)的主觀性，有時(shí)候是為了更夸張地表現(xiàn)、營(yíng)造一種神秘地氛圍，在顏色的運(yùn)用上自由度也非常很高。另外，還可以通過顏色的變化看到色彩不僅僅能帶給觀眾顏色的本身魅力，而且還直接參與了人物的創(chuàng)作，同時(shí)也強(qiáng)化了主題。1色彩的概述1.1色彩的概念色彩是在自然界客觀存在的物質(zhì)，也是光的表現(xiàn)形式。色彩是光線的基本屬性，是由光線地波長(zhǎng)范圍來決定的。當(dāng)光線照射在物體的表面時(shí)，物體反射某一波長(zhǎng)的光，吸收其他波長(zhǎng)的光，這樣該物體就會(huì)相應(yīng)的呈現(xiàn)出來某一種色彩。我們?nèi)艘?/p>

10、網(wǎng)膜上的錐狀體細(xì)胞，會(huì)因?yàn)槭艿侥骋环N波長(zhǎng)光的刺激，便使我們感受到了色彩，并且產(chǎn)生了相應(yīng)的心理感受（圖1-1）。一般來講，色彩的屬性都可構(gòu)成不同地色調(diào)：從色相上來看，有紅的、綠的色調(diào)；從明度上來看，有暗色調(diào)、亮色調(diào)；從色性上來看，有暖色調(diào)、冷色調(diào)。圖1-11.2 色彩的基本特性有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。1.2.1 色相色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切的表示某種顏色色別的名稱。例如玫瑰紅、檸檬黃、桔黃、群青、鈷藍(lán)、翠綠等從光學(xué)物理上來講，各種色相是由射人人眼的光線光譜成分決定的。對(duì)單色光來講，

11、色相的面貌是完全依賴于該光線波長(zhǎng)的；對(duì)混合色光來講，是依賴于各類波長(zhǎng)光線的相對(duì)量。光源的光譜成分和物體表面反射的特性決定了物體的顏色。1.2.2 純度純度又稱彩度或者飽和度，色彩純度主要是指色彩的純凈程度，表示顏色中所含的有色成分比例。色彩成分的含量越大，則色彩在純度上就會(huì)愈高，色彩成分的含量越笑，則色彩在純度上也就愈低。由此可見，光譜的各種類的單色光是最單純的顏色，為極限的純度。當(dāng)一種顏色摻入黑色、白色或者其它的彩色時(shí)，純度就會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)摻入的很多別的顏色時(shí)，在人的肉眼看來，原有的顏色將會(huì)失去原本的色彩，而變成了摻和的顏色。當(dāng)然，這并不是說被摻和的顏色里已不具有原來顏色的色素，而是因?yàn)榇罅?/p>

12、摻入其他的彩色致使得原來顏色的色素被同化，人的肉眼已經(jīng)沒辦法識(shí)別出來了。有色物體的色彩純度和物體表面的結(jié)構(gòu)有關(guān)。如果物體的表面比較粗糙，其反射的作用將會(huì)使色彩的純度大大降低；如果是物體的表面非常光滑，那么，物體的反射作用將會(huì)使色彩較為鮮艷。1.2.3 明度明度主要是指色彩的明亮程度。各類有色物體因?yàn)樗鼈兎瓷涔饬康亩嗌俣诡伾靼导皬?qiáng)弱不同。色彩的明度主要有兩種情況：首先是同一色相但明度不同。例如同一顏色在強(qiáng)光的照射下顯得非常明亮，在弱光的照射下則顯得比較灰暗模糊；同一顏色如果加入黑色或者加白色摻和后也會(huì)產(chǎn)生不同的明暗及層次。其次是不同明度的各類顏色。每一類純色都有著與其色相對(duì)應(yīng)的明度。黃色的明

13、度為最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅色、綠色則為中間的明度。色彩的明度變化常常會(huì)影響到色彩的純度，如果紅色加入了黑色后明度明顯就降低了，同時(shí)純度也會(huì)隨之降低；如果紅色加入白色則明度就會(huì)提高，但純度卻降低了。2 色彩在動(dòng)畫人物創(chuàng)作中的重要性色彩，它是最能給人感官直接體驗(yàn)的視覺對(duì)象。光線的產(chǎn)生、反射使色彩被人的眼睛所識(shí)別，色彩會(huì)同時(shí)反映出光線的強(qiáng)弱，對(duì)人的心理情感發(fā)揮作用。色彩的屬性和特點(diǎn)的掌握是進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)的前提條件，色彩與人事物的質(zhì)感、氛圍、心理都存在相當(dāng)?shù)穆?lián)系。2.1 加強(qiáng)人物形象的性格特征性格決定著命運(yùn)，動(dòng)畫人物色彩創(chuàng)作賦予其人物鮮活的性格特色，這樣才能夠和整個(gè)劇情的趣味性連接起來。而我國(guó)的第一

14、部三維動(dòng)畫魔比斯環(huán)就只注重電腦三維技術(shù)的效果，而在人物的性格塑造上、劇情等方面完全是按照我國(guó)一如既往的方式來進(jìn)行，它的效果便可想而知。美國(guó)的動(dòng)畫大師迪斯尼曾經(jīng)說過，動(dòng)畫主要的責(zé)任就是把生活變的卡通化，他主要強(qiáng)調(diào)的是在動(dòng)畫片中要充分發(fā)揮夸張和幻想的特性。國(guó)外的電影都比較注重人物情感的表達(dá)，喜歡把人物內(nèi)心的想法利用夸張動(dòng)作及表情體現(xiàn)出來，從而使人物形象變的更加鮮活，這點(diǎn)我們需要借鑒，但我們要注重自己的創(chuàng)新，在色彩上大膽運(yùn)用中國(guó)色彩，來加強(qiáng)人物形象的性格特征。形象是角色性格內(nèi)涵的載體，外形色彩的創(chuàng)作必須弄清我們要表現(xiàn)的是什么，這樣才能準(zhǔn)確的做出最恰當(dāng)?shù)纳试O(shè)計(jì)方案。以功夫熊貓為例，他的色彩造型完全是

15、根據(jù)自身的性格特征塑造起來的。功夫熊貓憨厚、有正義感的個(gè)性在色彩造型塑造上得到很好的體現(xiàn)。如圖2-1，主人公有著積極和樂觀的性格，從而承擔(dān)起保護(hù)村民的責(zé)任且最終取得了勝利。在色彩的運(yùn)用上，大膽運(yùn)用中國(guó)的色彩，來充分展現(xiàn)動(dòng)畫的人物性格。另外圖2-2，在色彩上也是色彩鮮明，服裝大面積使用單一色，簡(jiǎn)單，人物黑色的三根頭發(fā)的豎起也充分顯示了人物的怒氣和急躁。 圖2-1 圖2-22.2 提高視覺沖擊力人的眼睛感覺到的色彩是一種非常單純和鮮艷的顏色，可稱之為譜色或單色。但在自然界之中，人的肉眼所能感覺到的各種光源發(fā)出的可見光都不是譜色光，他們是都由連續(xù)的光譜或者是線狀的光譜所構(gòu)成的，它們所發(fā)出的光線稱之為

16、復(fù)合光。無論是譜色光（單色光）或者復(fù)合光，都是基于色調(diào)、亮度及飽和度三個(gè)方面來描述。一般在人物創(chuàng)作中，選擇亮度高，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，更能吸引人們的眼球，例如本次的創(chuàng)作，如圖2-3所示，在色彩的使用上，運(yùn)用亮度和飽和度較高的黃色，橙色雖然飽和度不是很高，但亮度還可以，色彩鮮艷，比較容易吸引人們的視線，提高視覺沖擊力。 圖2-22.3 賦予人物生命力世界如果沒有了色彩，就會(huì)變成灰色，人物如果沒有了色彩，我們可以試想一下，是否意味著生命停止。就像枯萎的草的顏色就是最好的例子。在人物的創(chuàng)作上，也只有運(yùn)用了豐富多彩的顏色，才能賦予人物生命力。3 色彩在動(dòng)畫人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)中的運(yùn)用色彩是動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成元

17、素之一。在動(dòng)畫人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，形狀表現(xiàn)角色的形體特征，色彩可強(qiáng)化人物的性格特征。選擇合適的色彩、進(jìn)行恰當(dāng)?shù)奶幚?，可以?chuàng)作出獨(dú)特審美價(jià)值及審美效果的動(dòng)畫作品。動(dòng)畫人物的色彩運(yùn)用，需要根據(jù)動(dòng)畫片整體的美術(shù)風(fēng)格定位和人物的性格特點(diǎn)來進(jìn)行多方面的考慮。每一部動(dòng)畫片都有其獨(dú)特的色彩風(fēng)格和審美取向。動(dòng)畫中所創(chuàng)造的一切元素都有設(shè)定顏色，動(dòng)畫片的色彩往往需要?jiǎng)?chuàng)作者主觀上的創(chuàng)造。要依據(jù)作品的故事情節(jié)、整體色調(diào)、人們心目中的理想與希望表達(dá)及思想深處地美好意識(shí)來決定人物的形象色彩。漫畫風(fēng)格的人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，色彩往往是傾向于單純和明確。以主要人物的色彩設(shè)計(jì)為中心，依次對(duì)其他輔助人物的色彩進(jìn)行設(shè)置，這樣使得主要人物、輔

18、助人物的色彩層次比較分明。在寫實(shí)風(fēng)格的人物造型設(shè)計(jì)中，色彩的設(shè)定基本上都是參照人的視覺直接看到自然界中原有的色彩來具體運(yùn)用的。在裝飾風(fēng)格的人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，色彩往往是打破常規(guī)，自由根據(jù)自己的主觀感受去表現(xiàn)人物色彩，要么是比較浪漫理想的色彩，要么是對(duì)比夸張的色彩，要么是干凈純粹的色彩。在動(dòng)畫人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，服裝和頭發(fā)所采用的色彩不同給人的心理感受就不同，在人物的性格展現(xiàn)中所達(dá)到的效果就很特別。例如在灌籃高手（圖3-1）中櫻木花道的形象，頭發(fā)所采用的顏色是紅色，給人的感覺他是一個(gè)性格比較單純、脾氣狠急躁、熱情而很有力的人物。再比如名偵探柯南（圖3-2）中的柯南，他身穿一身藍(lán)色的小西服，給人的感受是善

19、于思考、穩(wěn)重、冷靜和智慧。 圖3-1 圖3-24 色彩在人物創(chuàng)作中運(yùn)用的建議4.1 色彩的民族性處理色彩是動(dòng)畫人物創(chuàng)作設(shè)計(jì)的另一重要方面。每個(gè)民族都有對(duì)顏色的理解和偏好，中華民族也有自己的獨(dú)到理解和喜好。動(dòng)畫人物創(chuàng)作再色彩的處理上可以借鑒我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲人物上的色彩處理，往往用比較夸張的色彩來表現(xiàn)人物，這和我們現(xiàn)實(shí)生活中人物所呈現(xiàn)出的色彩有很大的差別。在傳統(tǒng)的戲曲中，臉譜的設(shè)色常常具有某種特定的象征意義。例如紅色表示赤膽和忠心；紫色表示智勇剛義；黃色表示武士的驍勇殘暴；黑色表示忠耿正直等，這些色彩的象征意義都只是大體上的指向，不可作簡(jiǎn)單和絕對(duì)理解。人物的色彩選擇，在很大程度上仍然有較大的靈活性。

20、例如紅色一般都運(yùn)用在性格比較激烈和活躍的人物上，在懸崖上的金魚姬中的波妞（圖4-1），是自然與純潔的代表，波妞作為大海的女兒，卻有著和人類的女孩一樣的活潑與頑皮的性格。與之相反的是在愛麗絲夢(mèng)游奇境中的紅皇后人物的設(shè)置上（圖4-2），無論是從發(fā)型、臉龐、肢體上，還是在服裝的色彩上，此處紅色的象征的意義已不再是明朗和積極的象征，相反則是一種壓榨和暴虐。所以，色彩的使用和設(shè)定也不是絕對(duì)值，需要結(jié)合劇情及其他的主要人物設(shè)定來綜合的理解。 圖4-1 圖4-2 在今天的動(dòng)畫作品人物創(chuàng)作中，作品中的人物色彩設(shè)計(jì)和作品場(chǎng)景設(shè)計(jì)等元素使聯(lián)系在一起的，共同支撐著作品整體的藝術(shù)風(fēng)格并在其間起著決定的作用，有一大部分

21、的動(dòng)畫片的影像風(fēng)格極大程度上都是由動(dòng)畫人物的色彩風(fēng)格來決定的，動(dòng)畫工作者所創(chuàng)造出獨(dú)特的人物色彩造型會(huì)在作品創(chuàng)作中引導(dǎo)作品影像的感覺趨向于一個(gè)明確風(fēng)格。動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)可以借鑒我國(guó)傳統(tǒng)戲曲人物色彩造型語言，將各種色彩造型元素滲透到作品的各個(gè)角落，為未來作品人物的創(chuàng)作開拓了更廣闊的思路，從而使一種全新風(fēng)格的動(dòng)畫人物創(chuàng)作成為未來的一種趨勢(shì)。4.2 色彩要符合受眾心理動(dòng)畫片的觀眾群體也是決定人物創(chuàng)作色調(diào)特點(diǎn)的重要因素之一。比如著名的捷克動(dòng)畫片露鼠的故事，其中那些極具概括、對(duì)比的裝飾色彩形成的美侖美灸的平面色彩背景風(fēng)格和小露鼠明亮的大眼睛富有童稚的黑色造型，深深地吸引著大批觀眾，特別是低幼兒童，直到今天

22、我們80后還對(duì)而是的那些經(jīng)典的畫面記憶猶新。影片中大量動(dòng)畫人物裝飾色彩的運(yùn)用，都是設(shè)計(jì)者經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，是對(duì)自然原有顏色的升華與概括。形成的比真實(shí)更加美好，更加富有童趣的，但更符合兒童心理特點(diǎn)的色彩語言。很多國(guó)外動(dòng)畫片的觀眾并非局限在兒童和少年，也有相當(dāng)大量的影視動(dòng)畫在人物創(chuàng)作的色彩上其定位是成年觀眾或是兩者兼顧，特別是近年來大量日本的連載TV版的動(dòng)畫片，它們無論從內(nèi)容還是題材，乃至比較寫工細(xì)實(shí)繪制風(fēng)格、造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及色彩的設(shè)計(jì)上都十分的成人化。典型的例子包括最吸引很多國(guó)內(nèi)觀眾的火影忍者死神等動(dòng)畫片，在劇場(chǎng)版的動(dòng)畫中日本著名導(dǎo)演大友可洋、押井守制作的充滿科幻與現(xiàn)實(shí)矛盾沖突的，劇情深刻曲折的動(dòng)

23、畫片。這些動(dòng)畫影片的色彩往往十分的灰暗深沉且富于變化。4.3 人物的色彩有效的刻畫著人物的性格和形象王樹薇先生在色彩學(xué)基礎(chǔ)與銀幕色彩中敘述道“所謂的色彩基調(diào)，就是指色彩影片的總色調(diào)，總的色彩情緒特征或者總的色彩形式風(fēng)格特征。影片的色彩基調(diào)是從屬于整個(gè)影片所體現(xiàn)出的基本的情緒基調(diào)，它是影片總的視覺氛圍的主要組成部分，是引向并形成影片情緒基調(diào)的主要視覺手段?！焙?jiǎn)單的來說：在高興或者是喜慶等傾向時(shí)，人物創(chuàng)作色彩效就應(yīng)該是亮麗、明快的色彩；而在憂慮和悲傷的時(shí)候，色彩效應(yīng)則多是沉悶和陰暗的顏色。比如在動(dòng)畫影片哪咤鬧海中人物在色彩的設(shè)計(jì)上，則運(yùn)用民間畫經(jīng)常用的青色、綠色、紅色、白色及黑色等，每個(gè)具體的人物

24、都根據(jù)其性格和身份的不同選擇不同的主色調(diào)，人物非常有特色。而李靖身著大紅袍，顯示出為官的身份，色彩華麗而有分量。4.4 利用色彩的變化揭示人物情緒發(fā)展色彩，是一個(gè)可以感悟人物情緒喜怒哀樂變化的無形的語言，它依附在有形的空間上，為展開作品劇情、人物的性格及情緒營(yíng)造中特有的氛圍。例如在動(dòng)畫糊涂交響曲中色彩這一元素變得愈來愈豐富。作品中的角色在跳舞、飛翔、奔跑或者轉(zhuǎn)化成另一種樣子的時(shí)侯，色彩也隨之發(fā)生變化，表現(xiàn)出愉快的、兇惡的、歡樂的氣氛；或者只是服裝裝飾性色調(diào)的運(yùn)用上，但往往是隨著每個(gè)情緒的變化而選擇與之相適應(yīng)的色彩；又比如美國(guó)的動(dòng)畫影片大力神中，有一場(chǎng)大力神海格利斯和多個(gè)蛇頭怪獸決斗時(shí)的情形，冥

25、神凱地斯在臺(tái)上觀察底下的一切。決斗前和海格利斯勝利以后的色彩進(jìn)行對(duì)比，這只是在鏡頭畫面中一個(gè)或者多個(gè)鏡頭的畫面對(duì)色彩的運(yùn)用。同樣整部影片也有色彩對(duì)比傾向。色彩在這里也是情緒的表達(dá)。5 結(jié)論總之，色彩是動(dòng)畫人物的生命力之所在。每一個(gè)成功動(dòng)畫人物的設(shè)計(jì)，都離不開對(duì)色彩的精彩運(yùn)用，色彩在動(dòng)物人物創(chuàng)作中運(yùn)用的成功與否也直接影響著整部動(dòng)畫作品價(jià)值。色彩是情感，沒有它，一切都變得空洞無味；色彩是靈魂，沒有它，一切都都會(huì)變的殘缺不全。動(dòng)畫制作技術(shù)的飛速發(fā)展為色彩在人物創(chuàng)作中的運(yùn)用拓展的空間是不容忽視的，而且色彩給人的感受也不是一成不變的，因此作為動(dòng)畫的設(shè)計(jì)者，要注重色彩在動(dòng)畫人物及整個(gè)動(dòng)畫作品設(shè)計(jì)中的重要地位，并學(xué)會(huì)與色彩進(jìn)行溝通，懂得它們的特性，使之完成你心目中的理想設(shè)計(jì)。應(yīng)該在動(dòng)畫創(chuàng)作中突破常規(guī)、大膽的進(jìn)行嘗試，在色彩的選擇運(yùn)用與動(dòng)畫創(chuàng)作之間找到一個(gè)最恰當(dāng)?shù)闹坪恻c(diǎn)，以達(dá)到事半功倍的效果。致 謝隨著本文的結(jié)束，大學(xué)生涯也行將結(jié)束。回首這幾年，在我的學(xué)習(xí)及生活中，師長(zhǎng)、家人、同學(xué)、朋友都給予了我莫大的關(guān)心和支持。在本文的寫作過程中也得到了他們的指導(dǎo)與幫助在這里，我要真誠(chéng)的感謝各位老師對(duì)我的孜孜教誨，感謝大家有緣能在生命中重要而充實(shí)的四年謝謝你們給我這么多的幫組和支持。在我