“山西八大套”音樂本體分析

1、“山西八大套”音樂本體分析“山西八大套音樂本體分析 二吾方悟：本曲為五聲調(diào)式 1.結(jié)構(gòu)劃分帽子1-4，正身5-30，尾聲31-50。正身由兩個樂段組成：第一樂段5-11分為兩個樂句：第一樂句5-8;第二樂句8-11。第二樂段12-30分為六個樂句：第一樂句12-15;第二樂句16-19;第三樂句19-22;第四樂句22-25;第五樂句26-27;第六樂句28-30。尾聲分為三個樂句：第一樂句31-34;第二樂句34-43;第三樂句43-50。2.音樂進(jìn)展手法1變奏：第一樂段第二樂句為第一樂句后半部分的變奏。2展衍：第二樂段第一樂句為第一樂段的材料縮減，為自由展衍。由第一樂段頭部變奏和尾部組成，

2、與第一樂段形成非嚴(yán)格的“頭尾合。3再現(xiàn)：第二樂段第三、四樂句為第一樂段的改變再現(xiàn)，與第一樂段形成“合尾。4重復(fù)：尾聲的后半部分運(yùn)用了“跺的手法。3.音高特征1合尾：第二樂段第一樂句和第二樂段第三、四樂句都與第一樂段形成“合尾。2對宮音的強(qiáng)調(diào)：結(jié)尾部分8小節(jié)中有6小節(jié)至少出現(xiàn)一次宮音，宮音的頻繁出現(xiàn)形成強(qiáng)調(diào)。三普庵咒：本曲為五聲調(diào)式1.結(jié)構(gòu)劃分引子1-16，正身17-85。正身分為四個樂段：第一樂段17-26分為三個樂句：第一樂句17-20;第二樂句21-23;第三樂句23-26。第二樂段27-47分為兩個樂句：第一樂句27-38;第二樂句39-47。第三樂段48-67分為兩個樂句：第一樂句48

3、-60;第二樂句61-67。第四樂段分為三個樂句：第一樂句68-72;第二樂句73-78;第三樂句79-85。2.音樂進(jìn)展手法第一樂段為曲子的主題，動機(jī)具有重復(fù)性，11小節(jié)一氣呵成，中間部分以幫助音和級進(jìn)手法為主，旋律線條呈波浪式進(jìn)行，變奏：第二、三、四樂段都為第一樂段的變奏。第二樂段強(qiáng)調(diào)大跳片段，上行七度大跳出現(xiàn)，下行八度跳進(jìn)照舊保存，部分片段來自引子。第三樂段多次強(qiáng)調(diào)引子的片段。第四樂段切分節(jié)奏出現(xiàn)，用跨小節(jié)連音線的方式，加入切分節(jié)奏。2重復(fù)：第一樂段第二樂句為第一樂句的改變重復(fù);第二樂段第一樂句使用兩次重復(fù)。3合尾：每個樂段都用了同樣的結(jié)尾，形成了“合尾。4承遞：樂段之間的連接處都用了同

4、樣的音，形成了“魚咬尾的跡象。3.音高特征1模進(jìn)：引子自身整體呈由上向下進(jìn)行的特征，為自身模進(jìn)，頭尾同音：整首曲子正身部分的每個樂段都是以#fa開始，以#fa結(jié)束。五、結(jié)語五臺“山西八大套是我國傳統(tǒng)民族音樂，其旋律為音樂的重要組成部分。本文以分析旋律作為重點(diǎn)，音高特征多用移位、同音反復(fù)來強(qiáng)調(diào)核心音。音樂樂句進(jìn)展以重復(fù)、變奏、模進(jìn)手法為主。樂段改變多用承遞、展衍的手法來進(jìn)行，增添樂段聯(lián)系及對比，部分片段出現(xiàn)合頭、合尾的形式。音樂結(jié)構(gòu)分明，多以三部分組成，一般為起平落或者起開合的結(jié)構(gòu)。“山西八大套表達(dá)了中國傳統(tǒng)音樂旋律的多種進(jìn)展手法及音樂特征，是我們討論傳統(tǒng)音樂特別好的參考范本。注釋：正身：正身是支曲中的主體，是一個完好的可任意反復(fù)的音樂段落。支曲結(jié)構(gòu)參照八大套結(jié)構(gòu)分析-韓軍。跺：音樂詳情的連續(xù)疊奏可