引導(dǎo)學(xué)生品味詞中

1、引導(dǎo)學(xué)生品味詞中之“愁”宋詞本來就多寫愁，而一代 " 情圣"李清照，由于其身份、經(jīng) 歷、個(gè)性等因素的影響，使她的大部分詞作都在抒發(fā)其愁情。李 清照 45 首存詞，除了用 "幽怨"、"傷心"、"寂寞"、"凄涼"等明 顯帶有 "愁"的感情的詞之外，直接寫出了 "愁" 字的作品就有 16 首，使其作品形成一種凄婉憂怨的情感基調(diào)。因此從 "愁"字的角度出發(fā)， 學(xué)生不僅可以把握解讀李清照詞的共性的方法， 舉一 反三，還可以通過品讀表達(dá)不同愁緒的詞

2、，發(fā)散思維，提高鑒賞 能力。靖國(guó)元年， 李清照和趙明誠(chéng)成婚， 婚后相濡以沫、 相敬如賓， 這種生活持續(xù)了十幾年。宣和三年，趙明誠(chéng)去外地做官，李清照 一人在家獨(dú)守空房。 這個(gè)時(shí)期， 李清照寫了許多抒發(fā)離愁別恨之 怨的詞，醉花陰便是其中的一首。"薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 "" 薄霧濃云 " 是說天陰沉沉 的，云霧彌漫，給人的心理感覺是壓抑的、沉悶的，這種陰沉暗 淡的天氣， 不僅勾勒出了一種沉郁的環(huán)境氛圍， 也烘托出了女詞 人內(nèi)心的煩悶愁緒。 此時(shí)，陰沉暗淡的天氣與寂寞感傷的愁緒已 交織在一起。 " 永 " 字說明白晝很長(zhǎng)。但是，重陽(yáng)

3、節(jié)是在深秋，按 自然規(guī)律來看，白晝應(yīng)該是越來越短的，怎會(huì) " 永晝" 呢？試想， 在充滿愁緒的氛圍中，一個(gè)女子獨(dú)守深閨，備覺無聊，深感度日 如年，所以是那種 "剪不斷、理還亂 "的愁思使得白天漫長(zhǎng)的就像 是"永晝" 。 這漫長(zhǎng)的白晝，著實(shí)令人發(fā)愁。因思念丈夫趙明誠(chéng)， 李清照本就心緒不寧，煩悶愁苦，再加上這樣的天氣，她更是失 魂落魄。只好點(diǎn)燃香爐中的香料，來消磨這實(shí)在難熬的時(shí)間。 銷"字較為形象的表現(xiàn)出了香料那種慢慢燃燒的感覺，煙霧緩緩 的升起， 表明時(shí)間過得很漫長(zhǎng)， 從側(cè)面寫除了詞人獨(dú)自一人時(shí)的 寂寞無聊。 剛才是說外面的天

4、氣暗淡陰沉， 現(xiàn)在連家里也是煙霧 繚繞，這些煙霧就是李清照的愁苦啊。由室外到室內(nèi)，由景象到 人物內(nèi)心。時(shí)光慢慢消逝，而相思之愁何時(shí)才能到盡頭。"佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 " 重陽(yáng)節(jié)本是親人團(tuán) 聚的時(shí)候，別人也許和家人一起去郊游登高、飲酒賞菊，好不快 活，可是她卻自己一個(gè)人在家，獨(dú)對(duì)這良辰佳景無人共賞，況且 " 每逢佳節(jié)倍思親 " ，此時(shí)她心里增添了不知多少的傷感與苦悶。 "又" 字表明李清照與丈夫離別的日子已久， 獨(dú)過佳節(jié)已經(jīng)不是一 回，而是很多回了。可以想象一下，以前丈夫在家與李清照一起 歡度佳節(jié)時(shí)，兩人可能一起飲酒賞菊，

5、一起登高作詩(shī)，一起秉燭 夜談，好不愜意。但現(xiàn)在的李清照呢？ 是如此的寂寞與惆悵， 所以說一個(gè) " 又" 字包含了多少暖人的回憶， 但也包含了多少的委 屈、多少的無奈。半夜時(shí)分，李清照還未安眠，愁思不斷，輾轉(zhuǎn) 反側(cè)。 "涼"字不但寫出了秋夜的涼意透過紗帳，寒氣侵骨，更反 映出詞人此時(shí)心境的凄涼。永晝的愁情，到了深夜，變得更濃、 更深。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 " 古人在重陽(yáng)這天，有賞菊 飲酒的風(fēng)俗。唐代孟浩然的過故人莊中有 " 待到重陽(yáng)日，還 來就菊花 " 之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重陽(yáng)這天，詞人百無聊 賴地終于熬到了黃昏

6、， 覺得就算是自己一個(gè)人也要勉強(qiáng)的過一下 重陽(yáng)節(jié)，于是在院子里，喝杯酒，看看花，不久，菊花的幽香竟 盛滿了衣袖。然而，詞人又不禁觸景傷情：在重陽(yáng)佳節(jié)，有香醇 的佳釀，有芬芳的菊花，可是，唯獨(dú)少了那個(gè)昔日與自己形影相 隨、一道把酒賞花的心上人。酒再香醇，菊花再美，也沒有辦法 送給遠(yuǎn)方的心上人。 怎奈在黃昏時(shí)分飲酒卻又平添了幾分傷感之 情，真可謂 " 舉杯消愁愁更愁 " 。再次渲染了詞人孤獨(dú)愁苦的心境。 從時(shí)間的角度看，白天是無聊，黃昏是無奈，夜晚是無眠，說明 她對(duì)丈夫的殷切思念， 已達(dá)到了每時(shí)每刻的地步。 錢鐘書說過這 樣一句話： "蓋死別生離， 傷逝懷遠(yuǎn)，皆于黃昏

7、時(shí)分， 觸緒紛來， 所謂'最難消遣' 。" 所以詞人沒有按白天 -黃昏- 夜晚的正常時(shí) 序安排，而是把側(cè)重點(diǎn)放到了黃昏，因?yàn)槟荷兹侨松?、?添閨思。而首句的 " 愁" ，正是李清照內(nèi)心感觸最簡(jiǎn)明、最直接的 抒發(fā)， 這愁思貫穿于整首詞所展示的全部行為一感受， 并且隨著 詞章的演進(jìn)而愈來愈強(qiáng)烈，它需要升華，需要一個(gè)宣泄的出口。 所以，到"黃昏" 這一情感最濃烈的時(shí)候， 詞人在沉重的離愁與積 聚的寂寞下噴涌而出了心底積蓄已久的情感， 她說" 莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦 " 。"莫道不銷魂 &

8、quot; ，這是對(duì)以往那些安慰的話語作出的斷然回 答，這是對(duì)內(nèi)心積聚已久的情感潮水的突然噴發(fā)。 "莫道不 "，以 一個(gè)雙重否定的肯定句式， 抒發(fā)出強(qiáng)烈的 "銷魂"之感。"黃花瘦 "， 是說花的顏色枯黃， 瘦長(zhǎng)凋零， 而"黃花" 在"西風(fēng)" 的摧殘下更是 破敗不堪，四處飄零，散落一地，那李清照比西風(fēng)吹過的黃花還 瘦，一定是憔悴不堪， 滿面愁容， 弱不禁風(fēng)，比那黃花還要清瘦， 這都是因?yàn)樗柺芟嗨贾啵?被相思折磨得消瘦。 菊花在古代詩(shī) 詞中象征著高潔的人格。 李清照出生在一個(gè)高知家庭中， 所以在

9、 她的性格里帶有孤傲、 高潔。 菊花與牡丹這些較為雍容華貴的花 比，的確是 " 瘦" 的，用它來傳達(dá)寂寞憔悴的詞人的形貌，十分恰 切，所以此時(shí)在詞人筆下變瘦弱破敗的菊花， 與憔悴愁苦的婦人 已融為一體。 大家可以想象， 簾外是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著瘦弱的黃 花，簾內(nèi)是思念丈夫滿臉愁容的憔悴的女子，相互映襯，都是那 么憔悴不堪；因?yàn)榛ㄊ荻|及己瘦，物我交融，同命相連；人居 然比黃花還瘦， 把詞人因思念丈夫、 因?yàn)轱柺茈x愁而日漸消瘦的 形象極為生動(dòng)地體現(xiàn)出來了，也說明詞人對(duì)丈夫的思念之深切。 花與人彼此映襯， " 瘦"是形與神的統(tǒng)一，精神氣質(zhì)品格相通，情 景交融，最終創(chuàng)設(shè)出了一種愁苦絕倫的境界。這種愁苦境界，和 首句的 "愁"相呼應(yīng)，而且，也歸結(jié)了全篇