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1、琵琶行的名家評價琵琶行的名家評價導(dǎo)語:琵琶行塑造了兩個人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng) 濟(jì)發(fā)達(dá)、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里,在當(dāng)時互相傾軋、仕 途險惡的政治背景里,琵琶女的,形象和詩人的形彖,都具有 其現(xiàn)實(shí)的典型意義。楊慎:”楓葉荻花秋瑟瑟”,此句絕妙。楓葉紅,荻花白, 映秋色碧也。蘇舜欽:”夜深忽夢少年事,覺來粉淚紅闌干",此聯(lián)真 佳句。陳洪綬:十分情十分說出,能令有情者皆為之死。容齋五筆:白樂天琵琶行一篇,讀者但羨其風(fēng) 致,敬其詞章,至形于樂府,詠歌之不足,遂以謂真為長安 故倡所作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬,然樂天曾居禁 密,且謫居未久,必不肯乘夜入獨(dú)處婦人船中,相從飲酒; 至于極彈絲之
2、樂,中夕方去。豈不虞商人者它日議其后乎? 樂天之意,直欲抒寫天涯淪落之恨爾。朱子語類九白樂天琵琶行云:”嘈嘈切切錯雜彈, 大珠小珠落玉盤"云云,這是和而淫。至”凄凄不似向前聲, 滿座重聞皆掩泣”,這是淡而傷。唐詩援慶 初唐人喜為長篇,大率以詞采相高而乏神 韻。至元、白,去其排比,而仍踵其拖沓。惟連昌宮詞 直陳時事,可為龜鑒;琵琶行情文兼美,故特取之。批選唐詩:以詩代敘記情興,曲折婉轉(zhuǎn),連昌宮詞正是伯仲。唐詩鏡:樂天無簡煉法,故覺頓挫激昂為難。唐詩歸:鐘云:以此說曲罷,情理便深(“水泉冷澀” 二句下)。鐘云:喚醒人語,不怕說得敗興(“門前冷落”二句 下)。鐘云:止此妙,亦似多后一段(“
3、同是天涯”二句下)。唐詩解:連昌紀(jì)事,琵琶敘情,長恨諷刺, 并長篇之勝,而高、李弗錄。余采而箋釋之,俾學(xué)者有所觀 法焉。唐詩選脈會通評林慶 唐汝詢?nèi)眨捍藰诽旎掠尾凰欤?因琵琶以托興也。'飲無管弦",埋琵琶話頭。一篇之中," 月”字五見,”秋月”三用,各自有情,何嘗厭重!”聲沉欲語 遲”,”沉”字細(xì),若作”停”字便淺;”欲語遲”,形容妙絕。味 成曲調(diào)先有情”,”先有情”三字,一篇大機(jī)括。”弦弦掩抑” 下四語總說,情見乎辭。"大弦''以下六語,寫琵琶聲響,曲 窮其妙。'水泉冷澀”四語,傳琵琶之神?!便y瓶”二語,已歇 而復(fù)振,是將罷時光景
4、。'唯見江心秋月白”,收用冷語,何 等有韻!''自言本是京城女''下二十二句,商婦自訴之詞,甚夸、 甚戚,曲盡青樓情態(tài)。”同是天涯”三旬,鐘伯(敬)謂:”止此, 妙;亦似多后一段。”若止,樂天本意,何處發(fā)舒?惟以淪落人” 轉(zhuǎn)入遷謫,何等相關(guān)”!香山善鋪敘,繁而不冗,若百衲衣手 段,如何學(xué)得?陸時雍日:形容仿佛。又日:作長歌須得崩 浪奔雷、驀澗騰空之勢,乃佳;樂天只一平鋪次第。野鴻詩的:香山琵琶行婉折周詳,有意到筆隨 之妙,篇中旬亦警拔。音節(jié)靡靡,是其一生短處,非獨(dú)是詩 而已。中晚唐詩叩彈集:庭珠按:以上琵琶婦自敘;下,樂 天自言遷謫之感也(“夢啼妝淚”句
5、下)。古歡堂集雜著慶 余嘗謂白香山琵琶行一篇,從 杜子美觀公孫大娘弟子舞劍器行詩得來?!迸R潁美人在白 帝,妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。與余問答既有以,感時撫事增惋傷。” 杜以四語,白成數(shù)行,所謂演法也。鳧脛何短,鶴脛何長, 續(xù)之不能,截之不可,各有天然之致;不惟詩也,文亦然。蕙榜雜記九予向讀吳梅村琵琶行,喜其瀏離頓挫, 謂勝白文公琵琶行,久而知其謬也。白詩開手便從江頭 送客說到聞琵琶,此直敘法也。吳詩先將琵琶鋪陳一段,便 成空套。而庵說唐詩:此篇鋪敘甚佳,語多情至,頓挫之法 頗有。若較子美之陡健,相去遠(yuǎn)矣。濫觴從此始。“琵琶聲 停欲語遲”,”欲語遲”宛然婦人行徑矣?!睏魅~荻花秋瑟瑟”, 人知是寫景,而不知
6、是寫秋。古人作長篇,法有詳略。此 篇純用詳法,此樂天短處也(“轉(zhuǎn)軸撥弦”句下)?!拔闯汕{(diào) 先有情”,司馬遷謫,復(fù)當(dāng)別離,此樂天之情也;嫁與商人, 不得遂意,此婦人之情也。大家暗暗相關(guān)。此詩是樂天聽過 琵琶曲從亮處做的。“其問旦暮聞何物”作問辭,句法變,方 無直下之病?!按航ǔ镌乱梗【七€獨(dú)飲。”要知樂 天不是單對婦人自敘,還有所送之客在此。正是眼光向客處。 此二句妙甚。唐詩別裁:寫同病相憐之意,側(cè)側(cè)動人。 明”旬下)。雙收上二段,轉(zhuǎn)到自己(“同是天涯”二句下)。自 敘蹤跡與起處相應(yīng)(“其間旦暮”句下)。此詩及長恨歌,諸 家選本率與元微之連昌宮詞并存。然細(xì)玩之,雖同是洋 洋大篇,而情辭斐疊無倫,元詞之遠(yuǎn)不
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