經(jīng)典建筑分析——流水別墅

1、經(jīng)典建筑分析經(jīng)典建筑分析 流水別墅流水別墅山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于山間者，熊溪也。峰回路轉(zhuǎn)，有華屋儼然臨于河畔者，流水別墅也。設(shè)計者設(shè)計者 弗蘭克弗蘭克勞埃德勞埃德賴特賴特（Frank Lloyd Wright）是美國歷史上最偉大的建筑師之一，在世界上享有盛譽(yù)。 賴特是著名建筑學(xué)派“田園學(xué)派”的代表人物，他的建筑風(fēng)格靈活多樣，既有內(nèi)外空間的相互交融，又帶有安靜隱秘的特點(diǎn)，除此之外，他還特別注重人與自然的和諧。所以，與自然環(huán)境的有機(jī)融合則是其建筑作品最大的特色。代表作品代表作品時間時間地點(diǎn)地點(diǎn)名稱名稱1902年芝加哥威利茨住宅1904年紐約州布法羅市拉金公司辦公樓1907年伊利諾州羅伯茨

2、住宅1908年芝加哥大學(xué)羅比住宅1911年威斯康星州普林格林建工作總部1915-1922年日本東京帝國飯店1936年匹茲堡市流水別墅1936-39年威斯康辛州詹森公司總部1938年亞利桑那州斯科茨代爾1959年10月紐約市古根海姆博物館簡介簡介流水別墅一九六三年建于賓夕法尼亞州匹茲堡郊區(qū)熊溪河畔，由賴特設(shè)計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。別墅室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。建筑背景建筑背景 1934年，德裔富商考

3、夫曼在賓夕法尼亞匹茲堡市東南郊的熊溪買下一片地產(chǎn)。那里遠(yuǎn)離塵囂，草木繁茂，溪流潺潺?？挤蚵垇碇ㄖ熧囂乜疾?，請他設(shè)計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機(jī)遇到來了。他說熊溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來，并急切地索要一份標(biāo)有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但直到8月，他仍在冥思苦想，在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。 終于，在9月的一天，賴特急速的在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經(jīng)在賴特腦中孕育而出。他描述這個別墅是“在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平臺而凌空在溪水之上一位珍愛

4、著這個地方的人就在這平臺上，他沉浸于瀑布的響聲，享受著生活的樂趣?！彼麨檫@座別墅取名為“流水”。平面分析平面分析 流水別墅背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽臺疊摞在一起，寬窄薄厚長短各不相同，參差穿插，好像從別墅中爭先恐后地躍出，懸在瀑布之上。 在最下面一層，也是最大和最令人心驚膽顫的大陽臺上有一個樓梯口，從這里下去，正好接臨在小瀑布上方，溪流帶著涼風(fēng)和潺潺的水聲飄入別墅，這是賴特永遠(yuǎn)令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩意的視覺平衡。功能分析功能分析功能分析功能分析1 1.主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而

5、形成相互流通的各種從屬空間，并且有樓梯與下面的水池聯(lián)系。層高只有7英尺，低矮的空間與周邊的大玻璃將視線動態(tài)的引向外部景觀。一些天然裸露的巖石從地下伸入起居室地面，成為壁爐前的天然效果。2.2.二層是臥室、陽臺與一層縱交錯，二層樓板的延伸部分成為一個格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個矩形頂窗，四個在室外，四個伸入室內(nèi)正好在書桌和書腳的上部，這些格柵還起到了結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁固定在一起。3.三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個住宅的臺階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對基礎(chǔ)特征極好的表達(dá)。材料的運(yùn)用材料的運(yùn)用 在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都

6、是粗獷的巖石，巖石的水平性與支柱的豎直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起，賦予了建筑最高的動感與張力。賴特非常尊重建筑材料本身的特性，所以在建造流水別墅的石墻時選擇了將當(dāng)?shù)氐奶烊皇亩询B而成。大小不一的青灰色石片，堆就幾道必不可少的高聳石墻，與四周的山石融為一體，幾乎不可分辨。如同沉積巖一般，使得這房子如同是從山石間生長起來，在這兒自然和人悠然共存，呈現(xiàn)了天人合一的最高境界。 總結(jié)總結(jié)流水別墅建筑在溪水之上，與流水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，運(yùn)用幾何構(gòu)圖，在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的組合上均取得了極大的成功，內(nèi)外空間互相交融，渾然一體，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在巧妙地均衡中組構(gòu)而成的建筑，并充分利用了現(xiàn)代建筑材料與技術(shù)的性能，以一種非常獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)了古老的建筑與自然高度結(jié)合的建筑夢想，為后來的 建筑師提供了更多的靈感。這座別墅將這種建筑類型的設(shè)計藝術(shù)提升到一個新水平，堪稱世界建筑史中的一件瑰寶。流水別墅建成之后即名揚(yáng)四海，1963年賴特去世后的第四年，業(yè)主考夫曼決定將別墅獻(xiàn)給政府，永遠(yuǎn)供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致詞是對賴特這一杰作感人的總 結(jié)。他說：“流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，他曾是一所絕妙的棲身之處。但又不僅如此，它是