山水畫的構(gòu)圖

1、山水畫的構(gòu)圖（1）時間：2009-03-07 來源：中國書畫報 2008年第70期 作者：呂云所 呂璐 點擊：180一、概述構(gòu)圖亦稱章法、布局，是山水畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān) 系到山水畫的好與壞。構(gòu)圖必須與畫面立意相結(jié)合，也就是要與畫面的內(nèi)容 相協(xié)調(diào)。構(gòu)圖要運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實、疏與密、 聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對立是變化的，統(tǒng)一是 均衡的。只有把這些對立關(guān)系統(tǒng)一在畫面中，才可稱得上是好的構(gòu)圖。好的構(gòu)圖是要我們在萬象紛紜、 變化萬千的復(fù)雜事物中找到頭緒、 理出 脈絡(luò)、分清主次，從而使畫面主題鮮明、內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和韻律感。因 此，山

2、水畫家要面向自然，面向生活。二、構(gòu)圖的基本知識1. 散點透視中國山水畫多用不受空間和視線限制的 散點透視法”。散點透視”又稱 動點透視”。采用散點透視”時，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時變化，所以山水畫，特別是長卷立軸式山水畫， 可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出咫尺千里的遼闊境界。我們可以欣賞一下趙孟頫的鵲華秋色圖（右圖為作品局部） 此圖畫面遼闊，給人以 萬千氣象，盡現(xiàn)眼前”之感。為什么會產(chǎn)生這種效果 呢？答案當(dāng)然主要是畫家采用了 散點透視”來組織畫面。（1）山水畫的構(gòu)圖（2）時間：2009-03-17 來源： 作者： 點擊：1232. 三

3、遠(yuǎn)法宋代郭熙在林泉高致中載：山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。”三遠(yuǎn)法”是畫家創(chuàng)作時采取的視角。 高遠(yuǎn)”是仰視，深遠(yuǎn)”是俯視，平遠(yuǎn)”是平視。高 遠(yuǎn)”能看高山，平野無須仰視； 深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視，可以表現(xiàn)綿延不斷 的群山；平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵，不能表現(xiàn)高山。平遠(yuǎn)：自山前看山后，自近山望遠(yuǎn)山，屬于平視。（見圖一）深遠(yuǎn)：從山上看山下，從前山望后山，類似于西畫構(gòu)圖中的 之”字形或“S' 形構(gòu)圖，屬于俯視。（見圖二）高遠(yuǎn)：自山下看山上，類似于西畫的金字塔式、紀(jì)念碑式構(gòu)圖，屬于仰視。（見圖三）（2）山水畫的構(gòu)圖（3）時間：2009-

4、03-17 來源：中國書畫報2008年第72期 作者：呂云所 呂璐 點擊：35三、構(gòu)圖的一般規(guī)律如何把樹木、山石、云水、車船、人物、建筑、動物等各種物象組合安 排在畫面中，既要合情合理，又要和諧，這就涉及到山水畫的構(gòu)圖形式問題。 山水畫的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個規(guī)律：1. 賓主古人講賓主朝揖”，體現(xiàn)在繪畫上就是要處理好畫面的主次關(guān)系。主體 物無論是大是小，都要占據(jù)畫面的突出位置。主體物不宜布置在畫面正中央， 這樣太呆板；也不宜布置得太偏，這樣又不醒目。一般作畫要先畫主體，后 畫次要物體，即賓體。賓體在畫面上起的是陪襯作用，因此要有意識地減弱 其地位，不能喧賓奪主。處理畫面時，既要畫出主體物，

5、又不能太單調(diào)。畫 中要有 主”點，即畫中之 眼”，如房屋、人物等。畫中的主”點雖然面積很小, 但卻能點明主題。錢松喦的紅巖（見上圖），就注重了主體與賓體的對比。畫中主體 是山上的房子，賓體是高山。房子雖小，但刻畫得較具體，位置也很突出。 高山雖占據(jù)的面積較大，但沒有給人以喧賓奪主之感。（3）山水畫的構(gòu)圖（4）2. 呼應(yīng)在一幅畫上，無論是山石、樹林，還是房舍、人物，都應(yīng)互相呼應(yīng)、彼 此顧盼。山峰要有賓主朝揖之意，樹木要有互相欹斜之姿，煙云要有流動迂 回之勢，人物、動物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系。畫面的呼應(yīng)還包括 大與小、輕與重、黑與白之間的關(guān)系?？傊嬅嫔系母鞣N物象要相互依存、 相互影響。

6、陳子莊的峨眉道上（見圖一）采用了呼應(yīng)式。此畫中，前方右側(cè)的 山挺拔向上，與后面的山形成一種呼應(yīng)關(guān)系；前面的人物與遠(yuǎn)山上的墨點（代 表的是游人）也形成了呼應(yīng)。3. 遠(yuǎn)近中國畫中，物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡，當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的。若主體景物較大且在遠(yuǎn)處，就要用墨色的濃淡、虛實來處理畫面的空間關(guān)系。一幅畫一般有近、中、遠(yuǎn)三個層次。即使一幅畫沒有三個層 次，那么最少也要有近、遠(yuǎn)或中、遠(yuǎn)兩個層次。孫克綱的李白詩意圖（見圖二）注重了畫面的遠(yuǎn)近層次。此畫中，前面的景物畫得清晰實在，后面的景物用淡墨虛化，遠(yuǎn)近層次明顯。（4）山水畫的構(gòu)圖（5）時間：2009-03-21來源：中國書畫報2008年第

7、74期 作者：呂云所 呂璐 點擊：314. 虛實虛是模糊不清，實是清晰明確，兩者是相對的。畫中的物象過實會導(dǎo)致 畫面呆板、無生氣，而過虛則會顯得空洞無物，因此，要虛中有實、實中有 虛。過實應(yīng)以虛破之，過虛則以實破之。一般在山水畫中有形則實，無形則 虛；黑是實，白是虛。山水畫中的虛實關(guān)系常用流水、云霧、煙霞等物象來 體現(xiàn)，或以筆墨的濃淡、干濕、疏密來處理。圖一是黎雄才的風(fēng)帆出峽圖。此圖中，山是實的，江水和云是虛的,用墨近濃遠(yuǎn)淡，虛實相生，層次分明5. 疏密山石的皴法講究疏密，樹木的穿插講究疏密，整幅畫的布局也講究疏密。 一幅畫首先要有大疏密變化，其次大疏密中又要有小疏密變化，要做到疏中密，密中疏

8、”。在畫面中，以疏密與聚散相結(jié)合的方式表現(xiàn)出形式美感是 極為重要的。疏密與聚散體現(xiàn)的都是一種松緊關(guān)系，不過聚散多含有一種動 勢。一樹一木、一草一葉等細(xì)微之物都要講究疏密。古人云：疏可走馬，密不透風(fēng)。”疏可走馬”并不是指不畫任何景物，還得畫景；密不透風(fēng)”也并不是指畫面中的物象滿滿的，以至于讓人感到窒息，而是要留有空隙，要做 到疏中有景，密處有韻”。圖二為劉魯生的蘆雁圖。畫家用濃淡不一的墨色畫出了蘆塘的景致，將濃密的蘆草與空白的水域形成鮮明的疏密對比，使畫面氣息暢通。（5）山水畫的構(gòu)圖（6）時間：2009-03-21來源：中國書畫報2008年第75期 作者：呂云所 呂璐 點擊：1176. 開合開合

9、是山水畫中常用的構(gòu)圖法則。 開是指把畫中的各種景物鋪開，合則 指把畫面的陣勢收攏。一幅畫的構(gòu)圖既要有整體的大開合， 又要有局部的小開合。山水畫中常見的開合式有近、中景開，遠(yuǎn)景合，近、遠(yuǎn)景開，中景合,以及遠(yuǎn)、中景開，近景合等。陸儼少的峽江秋濤圖（見圖一）采用了典型的開合式構(gòu)圖法。此畫 中，近、中景為開，遠(yuǎn)景為合。7. 藏露恰當(dāng)?shù)靥幚懋嬅娴牟芈蛾P(guān)系，可以讓畫面比較含蓄。若處處都交待清楚， 就沒什么情趣可言了。景物畫得有藏有露，才能引發(fā)人們的遐想。 藏”處理 得好，可以達(dá)到 無景色處似有景”的效果。在錢松 的古塞駝鈴（見圖二）中，長城蜿蜒，遠(yuǎn)處的城墻隱約可見，山腳下一行駝隊走來，中間的駝隊被一座山頭

10、擋住，藏露處理得很妙。（6）山水畫的構(gòu)圖（7）時間：2009-03-29 來源：中國書畫報 2008年第76期 作者：呂云所 呂璐 點擊：288. 均衡中國畫忌四平八穩(wěn)”的對等式構(gòu)圖，而多用秤錘壓千斤”來取得畫面的平衡。潘天壽說：畫材布置于畫幅上，須平衡，然須注意于靈活之平衡。靈活之平衡，須先求其不平衡，再求其平衡。旬見，山水畫追求一種均衡美。圖案設(shè)計中的對稱可以給人以美感， 而山水畫若米用對稱就會讓人感覺 單調(diào)，當(dāng)然也就談不上美了。，畫面的重心在下方，若上方只是空曠的湖水，就會讓人感到有點兒輕飄。畫家又在畫面上方加上了一些遠(yuǎn)山，使畫面達(dá)到了平衡9. 黑白黑白一般是指畫面中墨色的輕重關(guān)系，濃墨

11、重，淺墨輕。畫面上下左右 的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果畫面左邊的山用重墨 畫，那么右邊的江水就可以用空白表示。山水畫中，通常黑是實，白是虛。 在某種情況下，白也可以是實。畫水就常采取計白當(dāng)黑”的手法。圖二中，畫家十分注重畫面的黑、白、灰關(guān)系。黑色的山坡、灰色的遠(yuǎn) 岸和色彩淺淡的天空、月亮、河水，共同組成了這幅優(yōu)美的圖畫。（7）山水畫的構(gòu)圖（8）時間：2009-03-29 來源：中國書畫報 2008年第77期 作者：呂云所 呂璐 點擊：2710. 大小布置畫面時，景物要有大小和整碎的變化，這樣不僅可以避免勻齊，而且也可以使主體突出。畫中一般是主大賓小，有時也可以主小賓大。不過

12、,主體一定要明顯，筆墨要實，色彩要明快。在童中燾的翠幄（見圖一）中，初看畫面，密密麻麻，一團(tuán)翠綠， 再仔細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)其中的微妙，樹石、亭榭大小相間、錯錯落落，畫面 整中有碎、碎中有整，富有變化。四、取景水畫的構(gòu)圖可繁可簡、可大可小。下面列舉一些畫家常用的取景方式以 供大家參考。全景，即通景：畫面上，地、山、水、天兼具，是山水畫家最常用的一 種構(gòu)圖方式。一角：不取全景，只取物象的局部。李嵩的赤壁圖（見圖二），就 采用了典型的一角式構(gòu)圖。（8）山水畫的構(gòu)圖（9）時間：2009-04-05 來源：中國書畫報 2008年第78期 作者：呂云所 呂璐 點擊：96左、右側(cè)立面景式：主要景物呈豎向走勢，

13、且集中占據(jù)畫面的左側(cè)或右 側(cè)。李可染的漓江邊上（圖一為作品局部）就采用了典型的左、右側(cè)立面景式構(gòu)圖頂天立地式：畫中的實景頂天立地，幾乎占滿畫面。不過，畫幅內(nèi)可以 留有小面積的空白，使其透氣。上實下虛或上虛下實式：取景時，將實景集中在畫面的上方或下方，將 虛景集中在另一方。實景與虛景所占畫面的面積不要相同，兩者比例以3:2、3： 1或4: 1為宜。對應(yīng)式：它分為上下對應(yīng)、左右對應(yīng)和對角對應(yīng)三種構(gòu)圖方式。畫面總 體是一種呼應(yīng)關(guān)系。關(guān)山月的龍羊峽(圖二為作品局部)采用了左右對 應(yīng)的構(gòu)圖方式。畫面上，霧氣繚繞，峽谷兩側(cè)山石高聳，形成了一種左右對 應(yīng)關(guān)系。特定式：只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石

14、、舟橋等)入畫(9)山水畫的構(gòu)圖(10)時間：2009-04-05 來源：中國書畫報 2008年79期 作者：呂云所 呂璐 點擊：23五. 取勢不同的景物具有不同的勢：尖峭的山峰有向上之勢，飛流的瀑布有向下之勢，彎曲的河流有迂回蜿蜒之勢，飄浮的白云有流動之勢，平坡、沙漠有 橫平之勢畫家把握住山水畫所要表現(xiàn)的 勢”很重要。一幅畫中，要表現(xiàn)的景物很多，每個景物的取勢也多種多樣。構(gòu)圖的目 的就在于把所繪物象的各種勢聯(lián)系起來，形成統(tǒng)一的大勢，這就是取勢。陸 儼少在創(chuàng)作中即很注重畫面的取勢，力避畫面過平。他把取勢方法總結(jié)為之”甲”由”則”須”五字形章法。他說：畫要不平，加得上不容易, 放得下更難。能夠加

15、得上，放得下，畫法就不平。 ”意思是說，畫家既要能 為畫面制造矛盾，又要能統(tǒng)一矛盾。山水畫的構(gòu)圖法則很多， 常見的有 由”字形構(gòu)圖法（見圖一）、須”字形構(gòu)圖法（見圖二） 甲”字形構(gòu)圖法（見圖三）、之”字形構(gòu)圖法等。（10）山水畫的構(gòu)圖（11）時間：2009-04-12 來源：中國書畫報 2008年第80期 作者：呂云所 呂璐 點擊：24常見的山水畫構(gòu)圖方法除了前面所講的構(gòu)圖法外，還有形構(gòu)圖法、對角式構(gòu)圖法、S ”形構(gòu)圖法等。唐寅的落霞孤鶩圖（見圖一），采用了典型的“ C”構(gòu)圖法，使畫面有開窗透氣的地方。吳石仙的看山人坐夕陽船（見圖二），采用了典型的對角式構(gòu)圖。畫中左下角與右上角的物象遙相呼應(yīng)。

16、 采用此種構(gòu)圖法時，要注意畫面的空 白面積切勿相等。另外，中間實、上下虛的構(gòu)圖方式也是一種對角式構(gòu)圖?！?S形構(gòu)圖法可以使畫面婉轉(zhuǎn)、流暢，有一種曲線美。（11）山水畫的構(gòu)圖（12）時間：2009-04-12 來源：中國書畫報 2008年第81期 作者：呂云所 呂璐 點擊：28六、天地位置與邊角處理在一幅畫中，天”指的是畫的上方，地”指的是畫的下方。一幅山水畫 通常要先留天空地，然后再在畫面中布置景物。對天地位置的處理，畫家可 以采用上下虛中間實、上虛下實、上實下虛、上下實中間虛四種方式。畫面的邊角雖不是畫家重點處理的地方， 但若處理不當(dāng)，仍會影響畫面整體的美觀。畫面四角全封死，沒有通氣的地方，

17、就會讓人感到窒息、死板。處理畫面邊角時，空出一個角或兩個角比較合適，也可以空出三個角，但最好不要四個角都空出。四個角全虛空也不好處理，容易產(chǎn)生不穩(wěn)定感。畫家常用的邊角處理方式有虛空一角（見下圖）、虛空兩角、虛空三角，也可以 四角全實。不過，畫家采用四角全實的處理方式時，要在畫里留白，使其氣 息暢通。處理畫邊時，靠近畫邊較長的線、形，不論是豎是橫，都不宜與畫邊平 行，而要略有傾斜，并且墨色的濃淡也應(yīng)有變化。（12）山水畫的構(gòu)圖（13）時間：2009-04-19 來源：中國書畫報 2008年第82期 作者：呂云所 呂璐 點擊：27七、當(dāng)代流行的幾種構(gòu)圖形式當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式有小大?。ㄒ妶D一）、少多

18、少（見圖二）、橫豎橫（見圖三）、豎橫豎（見圖四）、一開一合（見圖五）、開合開合合（見圖六）。（13）山水畫的構(gòu)圖（14）時間：2009-04-19 來源：中國書畫報 2008年第83期 作者：呂云所 呂璐 點擊：30當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式除了前面列舉的六種以外，還有橫豎橫豎（見圖）、半平面（見圖二）、平面（見圖三）、橫豎豎、橫豎橫等。（14）山水畫的構(gòu)圖（15）時間：2009-04-25 來源：中國書畫報 2008年第84期 作者：呂云所 呂璐 點擊：26八、畫幅形式中國畫構(gòu)圖具有獨特的章法，同時也有多種畫幅形式。常見的畫幅形式有以下七種：1中堂中堂也稱立軸、立幅、堂幅，因掛在廳堂正中而得名。中堂

19、兩邊可以配以對聯(lián)。此畫幅適合全景式構(gòu)圖。2. 通屏通屏（見圖一）也稱單條、長條、條屏，長短不等，比中堂細(xì)長，內(nèi)容豐富，構(gòu)圖靈活，可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨成畫，但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系，如春、夏、秋、冬 四時景的四條屏。有時也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖， 合起來就是一幅巨型 畫作。3. 斗方斗方（見圖二）是正方形較小的畫面，既有獨立成幅的，也有偶數(shù)多幅 成套的。此畫幅適合各種構(gòu)圖形式。4. 長卷長卷（見圖三）也稱橫卷，長度有幾米、幾十米，甚至數(shù)百米不等。長 卷的高度沒有固定的尺寸，非常靈活。它多用散點透視，多作全局式構(gòu)圖。（15）山水畫的構(gòu)圖（16）時間

20、：2009-04-25 來源：中國書畫報 2008年第85期 作者：呂云所呂璐 點擊：225.橫幅橫幅（見圖一）也稱橫披。它可長可短，可寬可窄，適合各種構(gòu)圖形式6.折扇折扇畫的構(gòu)圖有兩種：一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何， 都要把畫面的地平線畫成水平的；另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行，即景隨扇移”圖二示范的是景隨扇移”的構(gòu)圖形式。7.團(tuán)扇團(tuán)扇多為圓形或橢圓形，所繪內(nèi)容多是小景山水，故構(gòu)圖崇尚簡潔而有韻致，很少取繁復(fù)的構(gòu)圖形式。圖三示范的是圓形團(tuán)扇的畫幅形式。（16）山水畫的構(gòu)圖（17）時間：2009-05-11 來源：中國書畫報 2008年第86期 作者：呂云所 呂璐 點擊：34

21、九、山水畫構(gòu)圖常見的弊病散亂（見圖一）。造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開合不當(dāng)、均衡失調(diào)、缺少對比、沒有呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)松散等。解決畫面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一。1. 對等平均。如對角分割平均（見圖二）、左右分割對等（見圖三）、 黑白平均、上下分割平均等，都會給人以呆板、單調(diào)、乏味之感。2. 物象平行或形象雷同（見圖四）。若一幅畫的結(jié)構(gòu)線互相平行或物象 雷同，就會給人呆板、僵化的感覺。因此畫中的山、樹、石等景物既不能平 行，也不能完全雷同。3. 沉悶、迫塞。造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫得面面俱到，畫面無 疏密、聚散的變化，缺少黑白、虛實的對比，以及氣脈不通暢等。無論采用 復(fù)

22、雜的全景構(gòu)圖，還是采用簡潔的一角構(gòu)圖，我們都要學(xué)會留白、留氣、留眼。一幅畫的 氣”從哪里入，又從哪里出，都要深思熟慮。有氣”才能產(chǎn)生 韻” 開闊的山水畫要能收攏住 氣”墨色濃重的山水畫要能 透氣” （17）山水畫的構(gòu)圖（18）時間：2009-05-11來源：中國書畫報2008年第87期 作者：呂云所 呂璐 點擊：31十、構(gòu)圖與題款的關(guān)系把詩、書、畫、印等有機(jī)地結(jié)合起來，成為一種綜合性的藝術(shù)，這正是中國畫的特色。一般來講，題款是為了闡明主題，使構(gòu)圖更加完整。題款的內(nèi)容通常包 括畫名、作畫時間、畫者姓名、與畫有關(guān)的詩詞，以及收藏人的名字等。1.長題款，又稱長款。有的畫面景物少，空白大，可作長題來豐富畫 面。其內(nèi)容可以是畫家作此畫的內(nèi)心感受，也可以