淺談中國設計的發(fā)展趨勢

1、中國設計的發(fā)展趨勢設計對于我們來說并不陌生，日常生活中“衣、住、行”都離不開設計。在近百年的世界設計史當中，設計師可謂是人才輩出，設計師們將設計推向一個又一個的高峰，這些設計師的作品被大多數人所接受，有的作品夠了近百年甚至到了現在，仍然被人們所歡迎，在設計領域中仍然有著重要的參考價值。而中國的傳統(tǒng)藝術品當中有的更是傳承了千年之久。為什么這些作品能有如此成就，到了現在仍被大多數人所接受，我對設計發(fā)展要素總結了以下幾點：1.實用性； 2.造型性；3.科技性。以上三點不僅僅是設計產品發(fā)展的要素，也是人民群眾接受產品的要求。一、實用性所謂實用性是指該發(fā)明或者實用新型能夠制造或者使用，并且能夠產生積極的

2、效果。自設計的起源到現在已經有很漫長的過去，然而設計史這門學科僅僅才百年，然而我們可以將設計的歷史追溯到距今300萬年左右的石器時代。人們?yōu)榱松?，從此開始了人類持續(xù)而深入的進行創(chuàng)造活動，發(fā)掘并鍛煉了自己的創(chuàng)造能力。而這一階段人類所設計的一些產品，都是以實用性為主的產品，并沒有過多的美觀性可言，更不用說有多少科技含量。而石器時代的原始設計階段，是以石器作為代表性的設計，并分為舊石器設計時期和新石器設計時期。在這期間，人類實用器具不斷進化，同時也證明了人類從來沒有停止過在工具上表達和實現自己的構思。直至科技發(fā)達的今天，人類對工具設計及其實用性的要求更加嚴格，現今世界各種信息元素眾多，為現代的設計

3、提供廣闊的設計土壤，在豐富的設計素材中總結設計發(fā)展至今的經驗和成果。實現了客觀地揭示自然規(guī)律的科學與主觀、能動進行創(chuàng)造活動的藝術再度聯(lián)手。設計從被人們認知和利用開始，人們就在設計中不斷的摸索和總結，這其中有靈感的迸發(fā)，有思維的頓悟，設計的實用性在理論和實踐中隨著歷史的車輪不斷向前。二、造型性然而隨著時代的發(fā)展，科技的進步，人們不再僅僅滿足對產品的實用性，在實用的基礎上同時關注所用物品是否美觀。在隨著歷史的發(fā)展，設計的內涵發(fā)展也趨于更加多元?，F在人類社會的發(fā)展已進入了現代工業(yè)社會，設計所帶來的物質成就及其對人類生存狀態(tài)和生活方式的影響是過去任何時代都逾越不了的，現代設計的概念也由此而生。造型是產

4、品的實體形態(tài)視功能表現形式，產品設計中的造型特征是：第一：造型有自身的獨特的價值和方法。雖然功能對造型有決定性作用，但造型并不完全有功能決定否則同樣功能的設計也沒有必要衍生出不同的造型。產品設計中大量存在的放生造型更證明了這一領域中并不奉行功能主義的原則。在古書通志中，作者鄭樵解釋了以酒器仿生的奧秘。仿生的目的是用自然界中動物形態(tài)的大小來象征器物容積的多少，所以小的酒器像麻雀，大的酒器像大象。顯然這種選擇造型的初衷并非是出自于功能的考慮。第二：造型不能妨礙功能的實現，列寧曾經描述功能和造型的關系：“如果在我需要把玻璃杯作為飲具使用,那么我完全沒有必要知道它的形狀是否完全是圓筒形，他是否用玻璃制

5、成，對于我來說，重要的是底面不要有洞，使用時不要傷害嘴唇等。”玻璃杯的造型必須以不損害實用功能為前提，否則作為一個設計就失去了意義。于是我們肯定，產品的美觀裝飾造型不能影響產品的實用性，美觀的造型是建立在不影響產品功能的情況先而存在的，若影其響功能則棄之。當然，不包括哪些貴的離譜而不是用的裝飾性產品。三、科技性自古以來設計產品隨著科技的發(fā)展而不斷進步，所以物質技術條件是產品的材料一級賦予材料以特定的造型乃至功能的各種技術、工藝和設備，他們是實現功能和確立造型的前提條件。由此可見，產品的功能、造型和物質技術條件是相互依賴的經上面總結我對中國設計的發(fā)展趨勢做了進一步分析：1.現代設計趨勢之“情感訴

6、求”對于情感設計主要是指藝術設計師通過對人們的心理活動、情緒、情感產生的一般規(guī)律和原因的分析研究，在藝術設計作品中加以提煉和表達，有意識的激發(fā)人們對作品的共鳴，以達到創(chuàng)作作品的目的性。它在設計中的應用簡單說來，體現在設計過程中將其融于產品“形式美的設計”和“產品文化設計”兩個方面。A、現代設計形式美中的“情感訴求”：通俗說來就是指設計要從內心深處挖掘構思，表露于形式的過程。而設計的主題是基本不變的，它其中蘊含著設計的情感訴求，而表達的形式卻沒有固定的形式，可以體現為不同的形式美。我們可以在產品的造型、色彩、材質等方面進行創(chuàng)新，通過它們來寄托情感彰顯形式美感。如：a、產品的造型因其在空間中占有一

7、定的位置和形狀，所以它勢必會給使用者造成一定的生理和心理感受，造型本身的形式美和環(huán)境相協(xié)調可以增強產品的親和力，產品設計中的“仿生”就是對這一原理的應用；b、色彩的形式美是最大眾化的，人們對色彩的情感體驗最為直接。它不但可以增強對產品的識別記憶，對于色彩冷、暖色的區(qū)分就能說明這一理論。c、材質的形式美，它對情感的表達主要來自于人們對材質質感的感受。B、對于現代工業(yè)產品文化設計中的“情感訴求”：產品文化設計中情感表達是符號式的，它是一個時代人們文化心理和文化精神的體現。中國的傳統(tǒng)文化在世人眼里是神秘的、博大精深的，這本身就是傳統(tǒng)文化的價值所在，對其合理的運用必定會提升產品的設計品位，增加產品的設

8、計分量。2.現代設計發(fā)展趨勢之“以人為本”對于“以人為本”的思想是在20世紀初提出來的，以人為中心即是“以人為本”，它是為人的需要而設計，它所提倡的是面向人的設計思想。而將其放回到設計發(fā)展的歷史來看，無論是在自然經濟環(huán)境下的手工藝設計，還是在工業(yè)化社會大生產背景中的工藝美術設計、工業(yè)設計或是信息時代的現代設計，它們設計的最終目的都是人，而不是物。“以人為本”的設計理念協(xié)調的是人與人、人與物、人與社會、人與自然之間的相互關系。設計師又將這一理念進一步細化為“普適設計”和“綠色設計”。A、“綠色設計”的提出對我們來說其實不陌生，它在被20世紀60年代被提出發(fā)展至今站在人和社會的可持續(xù)發(fā)展的角度上去實踐。社會的進步帶來了人類物質文明和精神文明的不斷提高，人們已經關注自身生存環(huán)境的日益惡化，而可利用資源的日趨枯竭無疑會在將來的某一天嚴重阻礙經濟的發(fā)展，這又將直接影響到人類文明及子孫后代的繁衍生息，所以“綠色設計”是立足于現實，規(guī)劃未來。B、“普適設計”的受眾，就是廣大的群眾，他們是社會消費結構中的中堅力量，為大眾創(chuàng)造盡可能多、盡可能合理的生活產品和方式即滿足人之“使用”的需求是其設計宗旨?！捌铡弊值暮x本身就體現了設計服務對象范圍