南京博物院調(diào)研.doc

此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除南京博物院分析摘要：南京博物院坐落于南京市紫金山南麓、中山門內(nèi)北側(cè)，占地13萬余平方米，是中國第一座由國家投資興建的大型綜合類博物館、國家一級(jí)博物館、首批中央地方共建國家級(jí)博物館、國家AAAA級(jí)旅游景區(qū)和全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。本文主要分析經(jīng)過改造后的南博，以此來探究中西式建筑風(fēng)格的交融在實(shí)際中的應(yīng)用。一、背景1933年，蔡元培先生等人倡建國立中央博物院籌備處，這就是南京博物院的前身。1935年進(jìn)行了對(duì)國立中央博物院的方案征集，邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師參選。當(dāng)時(shí)29歲的年輕建筑師徐敬直的方案因?yàn)樽鹬卦嫉摹暗丁弊值匦?，巧妙的運(yùn)用軸線突出了門廳大殿的宏偉而受到評(píng)委席的一致好評(píng)；又因?yàn)榻刂廉?dāng)時(shí)最早發(fā)現(xiàn)的完整的中國古建還停留在遼代，即河北薊縣的獨(dú)樂寺觀音閣，所以楊廷寶先生仿遼代大殿的設(shè)計(jì)自然而然變成了徐敬直仿明清大殿的修改方案。之后于1991年開始對(duì)南京博物院藝術(shù)陳列館和文物保管新庫房的興建。博物館對(duì)于人類，已不僅僅是一處建筑，更是一種文化精神的存在。時(shí)代的發(fā)展讓南博顯示出種種問題：規(guī)模不夠大，功能不夠完善，空間不靈活，設(shè)施跟不上時(shí)代需求等問題。因此于2006年立項(xiàng)建設(shè)南博二期改造工程。二、總平組織南京博物院坐落于南京市紫金山南麓、中山門內(nèi)北側(cè)，位于明城墻和中山東路一系列民國建筑之間，是古代文化與近代文化的交織?；剌^為平整，但是略呈南高北低、東高西低的走勢。由于用地緊張，大量的展館被設(shè)計(jì)在了地下。南博便靈活地利用地下空間并使地上、地下空間達(dá)到一體化入口處設(shè)置下沉廣場（圖一）來布置文化休閑功能，民國館和數(shù)字館置于地下。 圖一 下沉廣場勒柯布西耶形容軸線是建筑中的秩序維持者。南博從場地入口至大殿的中軸線便是這樣一條有著極大空間導(dǎo)向性和凝聚力的控制線。沿著這條軸線而展開的景觀布置使得博物館的空間氣氛莊重肅穆。設(shè)計(jì)中通過設(shè)置入口廣場、下沉廣場、中州水晶、中央青銅鼎雕塑、殿前廣場等一系列建筑及小品，使軸線景觀空間序列豐富而富有韻律變化，并以此突出了位于軸線終端的中央大殿的主體地位（2）。同時(shí)增加了與軸線平行的長軸來均衡場地的空間格局，長軸由特展館、非遺館和藝術(shù)館組成。從而使得整個(gè)場地格局清晰而穩(wěn)重（圖二）。desperate adj. 絕望的，拼命的通過對(duì)南博整體布局分析可以看出，設(shè)計(jì)師將大殿遠(yuǎn)遠(yuǎn)退后，遠(yuǎn)離前面的主干道，通過對(duì)稱軸線，留下寬闊的空間做草坪、廣場、綠化帶，層次分明，襯托出大殿這個(gè)主體建筑的雄渾敦厚。這種“留白”式的空間處理手段（圖三），給訪客對(duì)中央大殿的觀望提供了巨大的空間，為大殿增添了威嚴(yán)，也使得大體的空間感一張一弛，張弛有度，內(nèi)外交融，虛實(shí)相生。通過對(duì)建筑的位置、體量、形態(tài)的經(jīng)營，有意識(shí)地創(chuàng)造一個(gè)虛實(shí)相生的外部環(huán)境，構(gòu)成獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特征。博物館的環(huán)境是博物館的“臉面,設(shè)計(jì)顯得更為重要,要求做到觀眾一進(jìn)入博物館的領(lǐng)域,注意力與思維即被博物館環(huán)境特有的意境氛圍所吸引,如草坪、綠化地帶、庭園、廣場等,因此空間主要考慮到新建筑與歷史環(huán)境的統(tǒng)一,新建筑形式與陳列形式的統(tǒng)一,新建筑空間與展示功能的統(tǒng)一。在南博的建筑設(shè)計(jì)中，充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)建筑中的空間意識(shí)。 圖二 總體布局中的軸線設(shè)計(jì) 圖三 大殿前的大量留白三、大殿建筑分析come to power 當(dāng)權(quán)；上臺(tái)南京博物院以典型的中國古典宮廷式建筑成為我國最早創(chuàng)建的博物院之一。進(jìn)入博物院大門，高大雄壯的中央大殿（門廳）便映入訪客的眼中。大殿是仿遼式設(shè)計(jì)，或許是因?yàn)檫|代的宮殿繼承了大唐遺風(fēng)，雄渾俊逸，灑脫大氣。幾步之后，便能觀得粗壯而古樸的梁柱斗拱，曲致翹起的華麗飛檐，使整座建筑磅礴大氣而輕快騰飛。大殿分為七開間，屋面為四面曲面破的形式，上鋪?zhàn)攸S色琉璃瓦。大殿的旁邊便有一幢平屋頂?shù)默F(xiàn)代風(fēng)格建筑，然而外墻加上中國古典式挑檐，使之與大殿風(fēng)格協(xié)調(diào)，更襯托出了大殿的雄偉莊嚴(yán)（圖四）。這是東西方建筑文化的一次可行的交流。 圖四 大殿前景遼代建筑繼承沿用了唐代的傳統(tǒng)，是在我國北方形成的一種建筑樣式。其建筑形象能比較真實(shí)的反映結(jié)構(gòu)，造型雄渾樸實(shí)，屋面坡度平緩，立面上的柱子從中心往兩側(cè)逐漸升起，使檐部緩緩翹起，減弱大屋頂?shù)某林馗小＃?）最為顯著的是檐下簡潔餓而粗壯有力的斗拱。斗拱從柱頭上層層出挑支撐著深遠(yuǎn)的屋檐，是起結(jié)構(gòu)作用的受力構(gòu)件。 遙相望去，南京博物院的大殿外形是大氣的遼風(fēng)，博物院的結(jié)構(gòu)實(shí)則鋼筋混凝土，仿遼代大殿只是作為博物院的門廳。作為仿傳統(tǒng)宮殿樣式與現(xiàn)代構(gòu)造方式相結(jié)合的建筑，其保留了木質(zhì)的斗拱，紅色的琉璃瓦屋頂，而整幢建筑的外墻采用的是清水磚墻。20世紀(jì)三十年代的中國，古建筑和新建筑如此緊密結(jié)合的例子還是屈指可數(shù)。然而，南京博物院的出現(xiàn)就是這般不鳴則已，一鳴驚人。中國古代的木構(gòu)建筑，典雅沉郁，精致有機(jī)，體現(xiàn)了“天人合一”的思想與境界；現(xiàn)代鋼筋混凝土建筑，質(zhì)感強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，材料更加的防火耐腐蝕，提供更加安全的居住生活環(huán)境。兩者相互結(jié)合，揚(yáng)長避短，相得益彰。使得這幢建筑承載了歷史的重量，同時(shí)預(yù)示著文化的方向。typist n. 打字員四、內(nèi)部空間設(shè)計(jì)南京博物院的內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)寬敞自由，具有一定的導(dǎo)向性，觀眾置身陳列環(huán)境中，步移景換、不斷獲得新鮮感，忘卻疲勞，獲得一種特別的感受。展廳的流線是根據(jù)功能而設(shè)計(jì)的，人們?cè)谠L問的時(shí)候便能體驗(yàn)到行程的流線感。具有真實(shí)感、空間感、流動(dòng)感、立體感陳列方式。設(shè)計(jì)過程中對(duì)展示形式的把握，對(duì)展示形式的預(yù)想，空間比例的分割，裝飾材料的選用，生理學(xué)，心理學(xué)方面的關(guān)照，色彩空間氣氛的營造，展品的表現(xiàn)方式，到形式的最終確立，都很到位，使展示形式具有個(gè)性色彩。 adj. 立即的；立刻的館內(nèi)公共空間設(shè)計(jì)極有文化品味且舒適方便，如極具現(xiàn)在主義風(fēng)格的休息區(qū)（圖五），和在室內(nèi)營造出的江南風(fēng)格小庭院（圖六）。可以看出公共空間的設(shè)計(jì)在想法上也是中西交融的，但是并沒有顯得突兀，而是以一種及其和諧的方式融合在一起。中西交融的思想也體現(xiàn)在走廊設(shè)計(jì)上面。材料是構(gòu)成空間形式的基本要素，沒有它也就談不上形式展示，它是構(gòu)成空間形式的內(nèi)容，同時(shí)本身也有形式的屬性。南博通過不同的材料營造出不同的風(fēng)格，如用青磚營造極具歷史深度感和懷舊氛圍的場所效果，用現(xiàn)代瓷磚營造出現(xiàn)代感極強(qiáng)的時(shí)代效果。其公共空間設(shè)計(jì)構(gòu)想上盡量充分利用有效空間，去掉多余的東西，使觀眾有高度的自由感和舒適感，是一個(gè)理想的休閑和思考的場所。南博的展廳空間是混合設(shè)置，它既有臨邊的形態(tài)也有散點(diǎn)的、網(wǎng)格的。博物館的各個(gè)展館是網(wǎng)格分布，但是各個(gè)展館的展品都放置在通道的兩邊，從這點(diǎn)上來看是混合型的。輔助展品是構(gòu)成陳列語言的另一要素，它形象、藝術(shù)地表達(dá)陳列思維、烘托、渲染主題，豐富陳列的藝術(shù)形式，調(diào)節(jié)陳列室的展示氣氛，展示藝術(shù)總是以其獨(dú)特的視角、多變的形式、全新的理念詮釋、先進(jìn)的科技手段而顯示其 對(duì)公眾的魅力。博物館展示形式所運(yùn)用的媒體種類，隨著科技發(fā)展的日新月異、龐雜多樣，聲音、激 光、多媒體等現(xiàn)代科技手段運(yùn)用于展示設(shè)計(jì)中，使 展示形式變得有多重層次、富有立體化的格調(diào)。它無形之中植入我們的生活環(huán)境時(shí)，以往動(dòng)輒長達(dá)數(shù)篇的文字?jǐn)⑹?，現(xiàn)在可能只需數(shù)秒鐘的視聽媒體表達(dá)，就能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)形貌、臨場聲音、隱喻事件等等諸多訊息。passbook n. 南非共和國有色人種的身份證 the Monkees 門基樂隊(duì) 圖五 室內(nèi)休息區(qū) 圖六 庭院scissors n. (pl.) 剪刀五、特色展館mean adj. 吝嗇的；自私的；卑鄙的南博中極具特點(diǎn)的展館當(dāng)屬民國館。最初的博物館展陳設(shè)計(jì)幾乎都是陳列式，展品直接懸掛在一成不變的平整的墻面上，或者封印在玻璃罩中。這種簡單無腦的堆砌陳列設(shè)計(jì)思維已遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足參觀者的切身需求，人們更加希望參展過程更加有趣味性。民國館就做到了這一點(diǎn)，采用敘事性的展示設(shè)計(jì)，在館中建設(shè)了真實(shí)大小的民國風(fēng)格街道及建筑（圖七），使置身于其中的參觀者有一種穿越式的體驗(yàn)。民國館通過對(duì)民國時(shí)期社會(huì)風(fēng)貌的整理和歸納之后，將其想表達(dá)的關(guān)于民國的展示內(nèi)容分為：衣與食、住與行、休閑與娛樂的版塊，分門別類的重點(diǎn)詳述。同時(shí)根據(jù)敘事性的展示風(fēng)格在此售賣具有場館特色的紀(jì)念品，為博物館提供收入。 圖七 民國館undertake vt. (undertook, undertaken)博物館陳展空間不僅僅是一個(gè)堆砌文物和圖版的地方，更是一個(gè)人性化的場所，應(yīng)從受眾的心理感受和本體體驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)，用求知和獵奇的手段來控制參觀者的參觀行為。然而敘事性的手段具有詼諧幽默、平易近人的特點(diǎn)，汪汪更容易被參觀者所接受。卓有成效的敘事性的陳列參觀起來更加醒目，時(shí)不時(shí)的眼前一亮并且心中留有懸念，參觀者在獲得認(rèn)同感的同時(shí)，講故事的手段不斷的促成受眾饒有興趣的參觀行為，展示設(shè)計(jì)想要表達(dá)的內(nèi)容在不經(jīng)意間得到了受眾的認(rèn)同和理解。（3）必修2六、總結(jié) 通過分析南京博物院的建筑語言，總結(jié)出南京博物院不僅是一個(gè)文物精品