專題九三四十年代詩歌.ppt

專題九 三四十年代詩歌 一 一般了解 中國新詩30年代后的發(fā)展與變化 卞之琳詩歌的創(chuàng)作特點 馮至詩歌的創(chuàng)作特點 七月詩派的形成與創(chuàng)作特點 40年代現(xiàn)代主義詩潮的出現(xiàn)與創(chuàng)作趨向 九葉詩派的形成與創(chuàng)作特點 戴望舒詩歌的創(chuàng)作特點 艾青詩歌的創(chuàng)作特點 艾青詩歌對七月詩派的影響 穆旦詩歌的創(chuàng)作特點 二 重點掌握 1 臧克家在詩歌理想和藝術(shù)上 與新月詩派 現(xiàn)代派和中國詩歌會詩人有什么不同 A 在詩歌理想上 新月詩派 現(xiàn)代派的詩人更多地在建設純詩的方向上做出了努力 而臧克家的眼光不是向內(nèi) 而是向下 注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民 B 在詩歌藝術(shù)方面 臧克家的詩不像新月詩人那樣謹守詩歌的 三美 理論 而是突破了形式主義的藩籬 也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘 但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示 意象的特征 C 在詩歌藝術(shù)方面 臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標語化 口號化的特征 追求 運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的 然而又是人人能懂的 2 戴望舒詩歌走向成熟的主要特點體現(xiàn)在哪些 A 我底記憶 以親切自然的口吻 抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境 意象日常生活化了 詩句的排列自由化了 B 此后 戴望舒在詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)了較明顯的法國后期象征主義特征 擅長運用通感 隱喻等方式 追求 全官感 或 超官感 的表達效果 三 思考分析 1 1928年 戴望舒在 小說月報 上發(fā)表了 雨巷 這首詩被認為替新詩的音節(jié)開了一個新紀元 受到了葉圣陶等人的極力推薦 成為傳誦一時的名作 而他也因這首詩而被人盛贊為 雨巷詩人 這首詩和新月詩人朱湘的 采蓮曲 相比 該詩在音樂美 繪畫美 建筑美的經(jīng)營上絲毫不遜色 而且由于其情緒的自然流動 而更具別樣的神韻 但戴望舒很快就對這首詩所流露出的傾向進行了反叛 創(chuàng)作出了 我底記憶 這樣的詩作 對此 你是怎么看的 你更喜歡 雨巷 還是 我底記憶 為什么 三 思考分析 2 抗戰(zhàn)開始后 艾青懷著 成為真的代表中國人民的呼聲 的雄心壯志 投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中 開始了漫長的顛沛流離的生活 足跡遍布大半個中國 在這段時期 他的創(chuàng)作與初期創(chuàng)作的 大堰河 我的保姆 等作品有什么異同 三 思考分析 3 40年代的艾青 把現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作風格和浪漫主義 現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作技巧融匯并獲得了獨立的創(chuàng)造品格 把歷史使命感和藝術(shù)創(chuàng)新精神 詩歌的民族化與現(xiàn)代化融合在一起 構(gòu)成了詩歌獨特的包容特征 這種包容體現(xiàn)了40年代現(xiàn)實主義詩歌所能達致的豐富性 艾青正是以這樣大氣的品格 成為眾多青年詩人學習的榜樣 鼓勵 啟發(fā)