法國(guó)新藝術(shù)代表人物PPT課件.ppt

法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物及代表作品 1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末 20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng) 涉及到上十個(gè)國(guó)家 從建筑 家具 產(chǎn)品 首飾 服裝 平面設(shè)計(jì) 書籍插圖 一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響 延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十余年 2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)ArtNouveau 約1880年代 1910年代 19世紀(jì)末20世紀(jì)初 在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后 一種新的風(fēng)格開始在歐洲流行 這種與人們實(shí)際生活相關(guān)的新的藝術(shù)形式被稱為 新藝術(shù) ArtNouveau 這是一種代表著時(shí)代的新風(fēng)格和新形式 在形式上受到了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的直接影響 帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的痕跡和手工藝文化的裝飾特色 它同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對(duì)工業(yè)新材料的運(yùn)用 包含了當(dāng)時(shí)人們對(duì)過去的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往情緒 成為了體現(xiàn)出時(shí)代特色的藝術(shù)形式 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的背景 3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同點(diǎn) 4 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國(guó)的名稱 英國(guó) 現(xiàn)代風(fēng)格 法國(guó) 新藝術(shù)風(fēng)格 比利時(shí) 先鋒派藝術(shù) 德國(guó) 青年風(fēng)格 意大利 自由風(fēng)格 面條風(fēng)格 奧地利 維也納分離風(fēng)格 斯堪 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 西班牙 現(xiàn)代主義 5 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線條的表現(xiàn)手法 曲線派 法國(guó)和比利時(shí)為代表 德國(guó) 荷蘭 西班牙以及英國(guó)的利爾茲利可以歸屬曲線派 主張師從自然 以模仿自然界動(dòng)植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾 無論是物體的形狀 還是物體的表面裝飾 都以流暢 優(yōu)雅 波浪起伏的線條為主 直線派 英國(guó)的麥金托希與格拉斯哥派 奧地利分離派為代表 直線風(fēng)格派在建筑 室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線為主 白色為基調(diào)的裝飾手法 形態(tài)色彩簡(jiǎn)潔 6 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的表現(xiàn) 法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有兩個(gè)重要的中心 一個(gè)是巴黎 另一個(gè)是小城市南斯 南斯的家具自成體系 成為設(shè)計(jì)史上非常有影響的 南斯派 EcoleNancy 巴黎則是從建筑到平面設(shè)計(jì)無所不包 7 巴黎新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)中心 它們都是以家具設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)事務(wù)所 其中影響最大的有三個(gè)設(shè)計(jì)組織 新藝術(shù)之家 現(xiàn)代之家 六人集團(tuán)而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家 8 新藝術(shù)之家 LaMaisonArtNouveau 代表人物 薩穆爾 賓 SamuelBing 喬治 德方列 蓋拉德 9 薩穆爾 賓 SamuelBing 10 薩穆爾 賓受到美國(guó)設(shè)計(jì)家路易 蒂凡尼的非常深刻影響 蒂凡尼提出要把工業(yè)生產(chǎn)方式與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來 啟發(fā)了他的設(shè)想 即要批量生產(chǎn)新的 具有強(qiáng)烈藝術(shù)特征的產(chǎn)品 1888年 賓出版了一份雜志 日本藝術(shù) LeJaponArtistique 宣傳日本藝術(shù)和日本工藝美術(shù) 1895年 他開設(shè)了稱為新藝術(shù)之家的工作室 并且請(qǐng)了幾位重要的設(shè)計(jì)家從事新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì) 包括德方列 蓋拉德 1900年 薩穆爾 賓這個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)展出了他們?cè)O(shè)計(jì)的家具作品 新藝術(shù)這個(gè)名稱也被廣泛的傳播 1905年 薩穆爾賓去世 這個(gè)組織在他去世之后基本解散 11 路易 蒂凡尼的作品 吊燈罩含鉛玻璃 扶手椅橡木 絲絨 12 花瓶玻璃 燈含鉛玻璃 青銅 13 薩穆爾 賓的作品 14 15 16 17 18 喬治 德 Feure 真名喬治約瑟 范 Sluyters1868年 9月6 1943年11月26日是一位法國(guó)畫家 戲劇性的設(shè)計(jì)師 具備工業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)的象征主義與新藝術(shù)風(fēng)格 19 喬治 德 Feure的作品 20 21 歐仁 蓋拉德 著名建筑師和家具設(shè)計(jì)師 出生于1862年1月31日 1933年在巴黎去世 在歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中 他是家具藝術(shù)和新裝飾藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者 1900年他創(chuàng)作的作品在巴黎世界博覽會(huì)上大獲成功 從此蜚聲國(guó)際 其著作 1906 至今仍為經(jīng)典 22 他的作品 23 現(xiàn)代之家 LaMaisonModerne 朱利斯 邁耶一格拉斐 JuliusMeier Graefe 阿貝爾 蘭德利保羅 佛洛特 PaulFoilot 毛利斯 迪佛雷納 MauriceDuFrine 現(xiàn)代之家 是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán) 中心人物是朱利斯 邁耶 格拉斐 24 朱利斯 邁耶一格拉斐 JuliusMeier Graefe 與薩姆爾 賓一樣朱利斯 邁耶一格拉斐也是一個(gè)熱衷于自然風(fēng)格的設(shè)計(jì)贊助人 1988年 他在巴黎開設(shè)了稱為 現(xiàn)代之家 的設(shè)計(jì)風(fēng)格的家具 室內(nèi)用品 1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品 重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利 佛洛特等 不久解散 25 朱利斯 邁耶一格拉斐的作品 26 27 28 六人集團(tuán) 亞歷山大 察平特查爾斯 普倫密特 charlesPlumet 托尼 塞爾莫斯?jié)h Tonyselmersheim 赫克多 吉馬德 HectorGuioard 喬治 霍恩切爾 GeorgeHoentschel 魯帕特 卡拉賓 這六個(gè)人在設(shè)計(jì)理念上比較一致 都強(qiáng)調(diào)自然主義 提倡回到自然的口號(hào) 在設(shè)計(jì)風(fēng)格上也非常接近 赫克多 吉馬德是六個(gè)人中最卓越的一個(gè) 29 亞歷山大 察平特作品 30 赫克托 吉馬德 赫克托 吉馬德的作品 體現(xiàn)了法國(guó)新藝術(shù)建筑的最高成就 巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一系列入口 31 曾在法國(guó)國(guó)立裝飾藝術(shù)學(xué)院 巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí) 理性 協(xié)調(diào)和情感是他設(shè)計(jì)中的三個(gè)基本原則 他是提倡總體藝術(shù) totalartofdesign 的先驅(qū)之一 認(rèn)為對(duì)于一幢建筑來說 建筑 室內(nèi) 裝飾 家具等等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體 使用裝飾的目的不是外在的表現(xiàn)和象征 而應(yīng)該和建筑之間產(chǎn)生有機(jī)的關(guān)系 并且體現(xiàn)出材料的本性 吉瑪?shù)孪嘈旁O(shè)計(jì)品質(zhì)源于自然形式 用抽象的線條勾勒出自然的內(nèi)在特征 自然的巨著是我們靈感的源泉 而我們要在這部巨著中尋找出根本原則 限定它的內(nèi)容 并按照人們的需求精心地運(yùn)用它 他在設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用預(yù)制建筑構(gòu)件 尤其關(guān)注鑄鐵構(gòu)件 從植物造型中獲取靈感 將結(jié)構(gòu)延伸成一種完美裝飾 為鑄鐵這種新材料賦予了全新的藝術(shù)表達(dá) 當(dāng)他的代表作巴黎地鐵入口設(shè)計(jì)完成之后 吉瑪?shù)嘛L(fēng)格 被人們稱為 地鐵風(fēng)格 成為法國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格的代名詞 雖然時(shí)至今日 吉瑪?shù)潞翢o疑問地被尊為新藝術(shù)主義在法國(guó)的代表人物 但他身前并無多少追隨者 戚戚然客死紐約 去世十余年后 他的藝術(shù)貢獻(xiàn)終于重新為人們所正視 32 赫克托 吉馬德的作品 33 吉瑪?shù)抡J(rèn)為對(duì)于一幢建筑來說 建筑 室內(nèi) 裝飾 家具等等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體 在他的名片上印有 藝術(shù)建筑師 ArchitectofArt 的字樣 強(qiáng)調(diào)他不僅設(shè)計(jì)建筑 還負(fù)責(zé)所有一切相關(guān)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì) 從樓梯 壁爐 家具到壁紙 燈具 餐具 甚至門把手 34 地鐵站設(shè)計(jì) 赫克多 吉瑪?shù)?900 1904年 35 36 37 魯帕特 卡拉賓的作品 38 喬治霍恩切爾的作品 39 南斯的 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng) 南希市是法國(guó) 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的另外一個(gè)重要的中心 這個(gè)中心以家具設(shè)計(jì)與制造為主 產(chǎn)品廣受歡迎 因此影響很大 這個(gè)中心的 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)發(fā)展與設(shè)計(jì)師艾米爾 蓋勒 EmileGalle 的創(chuàng)造是分不開的 40 南斯的 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的主要代表人物 艾米爾 蓋勒 EmileGalle 路易斯 莫卓列里 受艾米爾 蓋勒影響最大的人 賈奎茲 格魯伯尤金 瓦林艾米爾 安德列勒內(nèi) 拉里克 41 艾米爾 蓋勒 EmileGalle 蓋勒 1846年出生于法國(guó)南錫 Nancy 1872年建立自己的工作室 開始琉璃藝術(shù)創(chuàng)作 值此時(shí)期 歐洲工業(yè)革命如火如荼 城市中彌漫的濃煙和機(jī)器轟鳴 人們的恐懼和厭惡感與日俱增 人們重新掀起對(duì)手制工藝美術(shù)的重視 一場(chǎng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)席卷歐洲 蓋勒將花卉 昆蟲以種種象征表現(xiàn) 蝙蝠代表一個(gè)在眾人皆盲的環(huán)境中仍能找到方向的靈魂 蜻蜓 知了闡釋了他對(duì)生命的短暫和美好的體會(huì) 花叢中采蜜的蜂呈現(xiàn)自然界循環(huán) 黑蝴蝶是死亡的暗示 也象征新生命的人類誕生 這樣的思想和情感 透過琉璃花瓶 賦予觀者莫大的感動(dòng) 42 艾米爾 蓋勒 EmileGalle 1889年巴黎萬國(guó)博覽會(huì) 蓋勒參展了三百件的琉璃藝品 融合東方美術(shù)特征的嶄新風(fēng)格 在世界藝壇上大放異彩 成為會(huì)場(chǎng)注目焦點(diǎn) 并獲多項(xiàng)大獎(jiǎng) 接著十年創(chuàng)作巔峰時(shí)期 為加萊帶來巨大的榮譽(yù)和獎(jiǎng)?wù)?經(jīng)營(yíng)上也有聲有色 蓋勒的設(shè)計(jì)特色 家具設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用各種不同木材進(jìn)行鑲嵌 拼接 并注意保持木料的本色 一般采用動(dòng)植物作為基礎(chǔ)造型圖案 43 艾米爾 蓋勒的作品 44 2020 1 9 45 46 他在家具方面最有名的設(shè)計(jì)是1904年設(shè)計(jì)的 睡蝶床 蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍珠母?jìng)鬟_(dá)了薄皮肌膚 木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋 47 蝴蝶床設(shè)計(jì) 艾米爾 蓋勒 48 49 50 51 52 53 受其影響出現(xiàn)了莫卓列里 瓦林 格魯伯 安德烈等一些設(shè)計(jì)家 以莫卓列里最為著名 他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格 使用自然形式較為抽象是其特征 作品比蓋勒更抽象 流暢 瓦林 格魯伯 安德烈又是南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學(xué)校的成員 這所學(xué)校1901年有蓋勒創(chuàng)立后來成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心 而2這幾位設(shè)計(jì)師都對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起到了極大的推動(dòng)作用 引領(lǐng)南斯設(shè)計(jì) 時(shí)至今日 蓋勒的學(xué)校依然在南斯 54 路易 莫卓列里 路易斯 莫卓列里 路易 莫卓列里是南斯派的另一位代表人物 他在設(shè)計(jì)上的成就主要表現(xiàn)在家具鐵器上 和艾米爾 蓋勒一樣 路易 莫卓列里的作品融合了異國(guó)和傳統(tǒng)的成分 包括新落可可圖案 日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀 以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾 其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏 圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感 在他的設(shè)計(jì)中 功能從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯 由于路易 莫卓列里在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著 所以有 莫卓列里 家具的美稱 55 56 57 路易斯 莫卓列里設(shè)計(jì)的蒲公英燈 58 尤金 瓦林 Eugenevallin 59 60 勒內(nèi) 拉里克 Ren Lalique 的經(jīng)典作品 蜻蜓女人胸飾 是最具典型性的新藝術(shù)時(shí)期首飾 61 女性形象 蝴蝶 飛蛾 蜻蜓 的珠寶作品里糅合了各種奇特的主旋律 體現(xiàn)他對(duì)自然的熱愛 昆蟲重新回歸美之主題 連黃蜂 甲蟲和草蜢也能展示鮮為人知的魅力 最原始的靈感源于大自然 在好奇心和求知欲的驅(qū)動(dòng)下 他把自己融入大千世界 努力發(fā)掘每一個(gè)細(xì)微之處 探索自然界中一切能用于裝飾的元素 62 63 64 65 66 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史開端新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 蝴蝶形的裝飾品設(shè)計(jì) 勒內(nèi) 拉里克 67 68 法國(guó) 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì) 法國(guó)的陶瓷設(shè)計(jì)改革最早開始于19世紀(jì)的30年代 其中比較著名的有恩內(nèi)斯特 查普列特 Ernestchaplet 奧古斯特 德拉哈切 AugusteDelaherche 艾德蒙 拉切納爾 EdmondLachenal 亞歷山大 比戈特alexandrebigot艾米爾 穆勒emilemuller20世紀(jì)主要人物 艾米爾 迪科 艾米爾 里諾伯 69 查普列特設(shè)立了陶瓷工廠哈弗蘭公司 生產(chǎn)釉色鮮艷的流釉裝飾陶瓷器 開創(chuàng)了色釉裝飾階段 他在注重裝飾動(dòng)機(jī)自然主義方式的同時(shí)也吸取東方 特別是中國(guó)瓷器的特色 德拉哈切的設(shè)計(jì)也有類似的傾向 而藝術(shù)家和雕塑家的參與是因?yàn)樗麄冊(cè)O(shè)計(jì)的中心在于精美 典雅 創(chuàng)新的陶藝品 而不是批量的日用品艾米爾 迪科設(shè)計(jì)生產(chǎn)的薄胎瓷器往往采用中國(guó)式釉彩 包括粉紅 淺綠 淡黃 黑白等等 無論是色彩和器型 都和中國(guó)瓷器相似 70 恩內(nèi)斯特 查普列特 Ernestchaplet 的作品 71 奧古斯特 德拉哈切 AugusteDelaherche 的作品 72 艾德蒙 拉切納爾 EdmondLachenal 73 亞歷山大 比戈特alexandrebigot艾米爾 穆勒emilemuller 亞歷山大 比戈特alexandrebigot和艾米爾 穆勒emilemuller 74 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品 1889年由橋梁工程師居斯塔夫 艾菲爾 1832 1923 設(shè)計(jì)的艾菲爾鐵塔堪稱法國(guó) 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品 這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔 是法國(guó)政府為了顯示法國(guó)革命以來的成就而建造的 75 現(xiàn)代 廣告之義 儒勒 舍雷1866年把從英國(guó)學(xué)來的色彩石版技法運(yùn)用到廣告印刷上 使此法風(fēng)靡一時(shí)而被稱為現(xiàn)代 廣告之義 76 77 78 79 英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表設(shè)計(jì)家比亞茲萊及其作品 80 這是比亞茲萊最為人稱道的名作 孔雀裙子 ThePeacockSkirt 莎樂美象一只華美無比的孔雀注視著施洗約翰 寥寥幾筆就勾出了莎樂美曼妙的曲線 而花費(fèi)大量的筆墨在莎樂美奢華艷麗的裙擺上 雖然只是單調(diào)的黑色和白色 但是在比爾茲萊的筆下卻呈現(xiàn)出眩目的色彩 你不得不佩服這個(gè)只上過夜校的人 構(gòu)圖太賞心悅目了 畫面太精致了 兩塊黑與白非常巧妙 這無疑是黑白的最佳組合了 再加上線條對(duì)畫面的分割 華麗啊 81 黑斗篷 TheBlackCape 也是 莎樂美 插圖 但畫面卻與文字內(nèi)容毫不相干 比亞茲萊常干這樣的事 真正偉大的藝術(shù)家都不愿被束縛 即使是插圖作者 比亞茲萊也不愿被文字束縛 所以魯迅認(rèn)為比亞茲萊不算偉大的插圖畫家 但他作為偉大畫家的地位卻是穩(wěn)固的 讀者欣賞 上說這副畫是異常優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)搞 似乎正是這樣 82 月亮中的女人 TheWomanintheMoon 這又是一幅和 莎樂美 原文不大相干的插圖 出現(xiàn)這一幕僅僅是因?yàn)橥鯛柕聦?duì)月亮的一段詩(shī)意的描述 出現(xiàn)在月中的女人的臉是王爾德 你不得不佩服這個(gè)插畫家了 對(duì)吧 對(duì)月亮的描寫 很特別 很美 據(jù)說月亮也是 莎樂美 中的重要意象 這樣看來比亞茨萊跑題不嚴(yán)重