現(xiàn)當代文學(xué)論文-生與死的抉擇.doc

現(xiàn)當代文學(xué)論文-生與死的抉擇【論文關(guān)鍵詞】色戒；生死諜變；比較【論文摘要】色戒與生死諜變同樣是間諜題材的愛情電影但是它們所反映的問題卻是不同的，一是反思人性在社會歷史中的脆弱的一面，是非主流文化的影片，而另一個則是站在民主制度角度反思分裂反思另一種政治制度的問題，是政治題材的影片。同為間諜題材的愛情電影，而它們的風(fēng)格卻是大相徑庭，各有千秋。2007年色戒的上映，在國內(nèi)外引起了廣泛的關(guān)注。之前，在意大利“水城”威尼斯的麗多島舉行的第64屆威尼斯電影節(jié)閉幕式暨頒獎典禮上，華人導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的華語影片色戒擊敗了此前人氣較高的法國影片種子與騾子，獲得了最佳影片“金獅獎”,可以說取得了巨大的成功。色戒在上映之后席卷中、港、臺三地票房突破3億，在研究色戒這部電影的時候我們不可避免地要說到它的題材，這是一部間諜題材的愛情電影,導(dǎo)演把亂世中民族的選擇和個人的選擇放在了一起，讓我們看到了民族大義和個人抉擇之間的較量，在人性和社會性之間形成了尖銳的沖突，從而引發(fā)了激烈的爭論。這就讓我們不由得想到另外一部間諜題材的愛情電影，那就是韓國電影生死諜變，生死諜變是1998韓國電影導(dǎo)演姜帝圭的作品，又譯作生死諜戀，魚，在韓國本土上映時票房出人意料地超過了同期在韓國上映的泰坦尼克號。該影片耗資350萬美元，而最后的票房、錄像帶和出口三項總收入超過3500萬美元，票房還打破韓國本土有史以來的最高票房紀錄，達到620萬觀看人次，使得進入韓國電影院看國產(chǎn)電影的觀眾從原來的15增加到37，直接促進了韓國本國電影的發(fā)展。同為間諜題材的愛情電影,色戒和生死諜變具有一定的相似性卻也有著很大的差異?？梢钥闯?，在選材方面它們都是間諜題材兼及愛情題材的影片，但是它們所反映的問題卻是不同的。生死諜變片前字幕點題，它是反映和反思民族的分裂的問題，它把矛盾指向了北韓的國家領(lǐng)導(dǎo)人，導(dǎo)演是站在民主制度的角度來反思民族的分裂問題，反映分裂給人的人性帶來的傷害，從而引發(fā)對另一種制度的反思，影片既表現(xiàn)了人的人性又抨擊了北朝鮮的集權(quán)政治，它是一部維護主流制度的影片。色戒的核心內(nèi)容是情感問題，而非政治問題，它是一部反映亂世中個人在民族大義和個人情感之間艱難抉擇的影片，它所體現(xiàn)的是人性與社會性的矛盾，在動蕩年代個人生命的脆弱，是一部典型的反主流文化的影片。在人物形象的設(shè)置方面，這兩部影片有很多的相似之處的，兩部影片的人物設(shè)置都是三角關(guān)系設(shè)置，在生死諜變中，崔相煥，金明姬和樸萬坤之間的三角關(guān)系，導(dǎo)演通過樸在訓(xùn)練的時候扔給金明姬食物和卡脖子然后收手，把手放在金明姬的臉上這兩個細節(jié)來暗示樸萬坤對金明姬的感情的，但是導(dǎo)演一直讓樸壓抑著這分感情，在片中并不強調(diào)個人情感，而更多的強調(diào)金明姬對組織的忠誠。樸萬坤作為一個反面人物，其內(nèi)在又有美好的一面，他不是典型的惡人，他的惡是因為體制的原因，他的惡體現(xiàn)在影片剛剛開始的非人性的訓(xùn)練，在被丑化的北韓人之后發(fā)掘他們的本質(zhì)，發(fā)掘政治分裂背后的人的分裂。在色戒中，這種三角關(guān)系則表現(xiàn)在易先生，王佳芝和鄺裕民之間，王佳芝和鄺裕民之間的情感導(dǎo)演是通過細節(jié)方面來表示的，在汽車上，王佳芝看鄺裕民時深情的眼神和后來那句“三年前你可以的”，這都體現(xiàn)了王佳芝對鄺裕民的感情。而后來不斷的和易先生的約會中，王佳芝慢慢地走進了易先生的精神世界并且深深地愛上了他。影片在畫面色彩處理上，對兩個人的布光也越來越亮，預(yù)示著兩人感情的溝通和發(fā)展，影片中對于王佳芝和鄺裕民的畫面色彩處理都是越來越暗的，預(yù)示著二人的感情最終走向滅亡。而王佳芝和易先生都是亂世之中脆弱的個體，他們相互理解并且像抓住救命稻草一樣地相互抓住對方，在歷史和社會面前他們是脆弱而無奈的。從中，我們不難看出，這兩部影片的導(dǎo)演都抓住了在生死危難之際，個人在民族和自我之間做出抉擇的矛盾心理。生死諜變中崔相煥最后用理智戰(zhàn)勝了情感，他義無反顧的選擇了民族大義，而舍棄了個人情感；色戒中王佳芝，個人情感戰(zhàn)勝了所謂的責(zé)任感。兩部電影，兩個民族，兩種不同的抉擇。一個是為了民族國家的利益放棄了自我情感，表現(xiàn)了一種崇高的自我犧牲精神；另一個則是自我戰(zhàn)勝了民族大義，在生死存亡之際從王佳芝的一個眼神里迸射出了人性的火花。在影片的沖突的設(shè)置方面，生死諜變的沖突為強烈的外部沖突和內(nèi)心的沖突，其外部的沖突主要表現(xiàn)為暴力沖突。作為韓國的主流的商業(yè)片，生死諜變的目的是緩解人們的生活壓力,所以強烈的外部沖突成為影片的主要沖突。另外，在強烈的外部沖突之下還隱藏了幾方面的內(nèi)部沖突，如南北韓兩國的沖突，愛情與責(zé)任的沖突，內(nèi)在價值觀的沖突等等，但是這些內(nèi)部沖突還是外部動作來表現(xiàn)出來的。而影片色戒中的沖突設(shè)置主要表現(xiàn)為內(nèi)心的沖突，是由外部沖突直接轉(zhuǎn)向內(nèi)部沖突的，這些沖突是通過很多的細節(jié)所表現(xiàn)出來的，易先生，他的性格是很沖突的,表面的鎮(zhèn)定,內(nèi)心的極度恐懼,恐懼到需要用很夸張的方法來發(fā)泄,越是夸張越是反映出他內(nèi)心的痛苦與掙扎。鄺裕民，他們一起殺他的姓曹的小老鄉(xiāng)的時候，鄺裕民內(nèi)心的猶豫還有王佳芝，她和老吳，鄺裕民一起的時候那段獨白這都體現(xiàn)了人物的內(nèi)心的矛盾沖突。總的來說，這兩部片子的沖突設(shè)置是相反的。生死諜變是通過外部沖突來展現(xiàn)矛盾而色戒的矛盾則是通過內(nèi)部沖突來表現(xiàn)的,即使遇到外部沖突導(dǎo)演也巧妙地使它轉(zhuǎn)化為了內(nèi)部沖突。這兩部影片的兩種截然相反的矛盾沖突的設(shè)置也就決定了兩部影片不一樣的視覺風(fēng)格。在時間方面，影片生死諜變的時間是線性的時間鏈，影片開始字幕標示時間，再后來南韓電腦資料交代時間（9396年）,然后是故事發(fā)生的時間（98年），時間是按照線性發(fā)展的順序來設(shè)置的，從影片的開始到結(jié)尾，讓人一目了然。而色戒是利用倒敘的手法來講述故事的，影片先是從現(xiàn)在的上海說起，然后再回到三年前的香港，然后再回到三年后的上海，這樣時間和空間就經(jīng)歷了很大的跨越。同為間諜題材的愛情電影，而且它們都取得了成功，但是色戒和生死諜變它們所反映的問題卻是不同的，一個是反映的人的情感，反思人性在社會歷史中的脆弱的一面，是非主流文化的影片，而另一個則是站在民主制度角度反思分裂反思另一種政治制度的問題，是政治題