《包身工》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

包身工【助讀博覽】

一、魅力作家電影藝術家——夏衍夏衍(1900—1995),原名沈乃熙,字端先,浙江杭州人,中國著名文學家、電影藝術家,劇作家和社會活動家,中國左翼電影運動的開拓者、組織者和領導者之一。被國務院授予“國家有杰出貢獻的電影藝術家”稱號。夏衍的文學成就主要集中在話劇創(chuàng)作方面。在各個歷史階段都曾產(chǎn)生較大的影響,促進了中國現(xiàn)代話劇藝術的成熟。作品有《賽金花》《秋瑾傳》《上海屋檐下》《心防》和《法西斯細菌》等。

二、背景回眸中外惡勢力勾結,壓榨包身工血汗“一·二八”事變后,日本在中國的紗廠迅速擴大,越來越需要大量的廉價勞工,許多農(nóng)村女孩因家庭生活困難,被迫賣身給帶工老板,被帶到上海的日本紗廠工作。她們受到日本資本家和帶工老板的雙重剝削,悲慘的生活一直不為人知。為了揭露帝國主義和中國封建買辦勢力相互勾結、壓榨中國人民血汗的罪行,喚醒工人階級起來反抗,夏衍深入東洋紗廠采訪調(diào)查。他為了看到包身工們上班的情景,得到一位女工的幫助,混進包身工中兩次,足足做了兩個多月的“夜工”。他在獲得大量的第一手材料后,寫成了這篇著名的報告文學《包身工》,發(fā)表于1936年6月上海《光明》月刊創(chuàng)刊號上。

三、文體知識文學創(chuàng)作的“輕騎兵”——報告文學報告文學是文學體裁的一種,散文的一類,是文藝通訊、速寫、特寫、采訪報告等的總稱,是文學創(chuàng)作中的“輕騎兵”。可以寫人,可以寫事,也可以寫問題,是一種在真人真事的基礎上塑造藝術形象,以文學手段及時反映現(xiàn)實生活的文學體裁。因為它是“報告”,就要求所反映的是真人真事;又因為它是“文學”,就要求所反映出來的真人真事具有典型性,允許一定的藝術加工。簡單地說就是運用文學藝術的形式,真實、及時地反映社會生活事件和人物活動的一種文學體裁。特征是寫真紀實,報告文學兼有文學性、新聞性和政論性三個特點?！境踝x任務】1.下列對《包身工》內(nèi)容的理解和分析,不正確的兩項是 (

)A.課文按照時間順序,抓住包身工們一天生活的三個主要場景,從住、吃、勞動條件等方面描述了包身工的苦難生活。其間穿插典型的描述和精辟的議論,使文章內(nèi)容豐富、線索清晰而且加強了批判的力度。B.課文寫包身工起床、吃粥、像放雞鴨一般地走進工廠、在工廠忍受各種威脅的情景時,作者都是先做一下概括性的敘述,并沒有具體地刻畫哪一個人物,而是速寫式地描繪出人物的群像,描寫她們的生活,通過一個個個體的速寫,才能得到全面的表現(xiàn)。C.課文以時間為線索,圍繞包身工一天的生活和做工來組織材料,中間穿插一些背景材料和作者的議論。作者把散亂的不完整的材料,像剪輯電影一樣,高度集中地組織在包身工從清晨到黃昏放工一天的時間里。如此安排,敘議結合,層次清楚。D.本文運用對比手法,一方面是包身工與帶工老板在住、吃、穿著打扮、收入等方面的對比,另一方面是包身工與“外頭工人”的對比。通過這些對比,真實地刻畫出包身工奴隸一般的境地。E.《包身工》之所以具有如此的震撼力,主要在于作者通過描寫當時的實際狀況,曲折地反映社會黑暗,表現(xiàn)了作者毫不畏懼的社會良知和社會責任感?！窘馕觥窟xB、E。B項,“通過一個個個體的速寫”分析不當,應為“通過整體速寫”。E項,“曲折地反映社會黑暗”分析不當,應為“直面社會黑暗”。2.《包身工》中作者幾次提到“蘆柴棒”,分別是哪幾次?為什么多次提到她?【明確】文中三次提到“蘆柴棒”這個人物。第一次,由老板喊她的名字而寫出她那“手腳瘦得像蘆棒梗一樣”的外貌。第二次寫她病倒了,盡管是急性的重傷風,盡管“她很見機地將身體慢慢地移到屋子的角上,縮作一團,盡可能地不占地方”,盡管她“用手做著手勢,表示身體沒力,請求他的憐憫”,但是,老板為了不喪失一天的利潤,還是要用各種毒辣的手段來強制她做工。第三次寫她身體瘦得像骷髏一樣,甚至連“抄身婆”都不愿意用手去接觸她的身體,即使這樣,老板也決不放她回去。

蘆柴棒是眾多包身工中的一個典型人物。這里,作者雖然寫的只是一個蘆柴棒,但讀者看到的卻是成百上千個蘆柴棒。蘆柴棒遭毒打、受折磨的情景,是包身工經(jīng)常受到的虐待和侮辱的縮影;老板要蘆柴棒“做到死”,也是每一個包身工最終都不可逃脫的厄運。通過對蘆柴棒的悲慘遭遇的描述,具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運。這樣安排選材,使文章點面結合,增添了文章的內(nèi)涵。

【語言建構】一、音形識記1.下列詞語中加點字的讀音,完全正確的一組是 (

)A.相稱(chèn)施與(yǔ)

著力(zhuó) 橫七豎八(hènɡ)B.游說(shuō) 福分(fen)

懶散(sǎn) 三差二錯(chā)﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒C.排場(chǎnɡ) 差人(chāi)

盛飯(chénɡ) 生殺予奪(yù)D.大抵(dǐ) 淌汗(tǎnɡ)

揩油(kāi) 美味佳肴(yáo)【解析】選D。A項,“橫”應讀hénɡ;B項,“說”應讀shuì;C項,“予”應讀yǔ。﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒2.下列詞語中沒有錯別字的一組是 (

)A.遲鈍裸體蠕動咳漱B.襤褸 惺忪 憐憫 葷腥C.契據(jù) 嘈雜 焦酌 歐打D.骷髏 嗑睡 難堪 賄賂【解析】選B。A項,咳嗽;C項,焦灼,毆打;D項,瞌睡?！驹~語積累】1.易混辨析(1)生殺予奪·草菅人命生殺予奪:指統(tǒng)治者掌握生死、賞罰的大權。草菅人命:把人命看得和野草一樣,指任意殘殺人民。(2)橫七豎八·雜亂無章橫七豎八:形容縱橫雜亂,可形容人和物。雜亂無章:形容又多又亂,沒有條理。只形容物。2.易錯識記(1)不假思索:用不著想,形容說話做事迅速。(2)三差二錯:泛指差錯。常指意外的事故。(3)一聽天命:全聽憑命運的安排。二、詞語應用(判斷加點詞語正誤)1.好些考生往往不假思索地拿起筆就寫,即興發(fā)揮。結果是腳踩西瓜皮——滑到哪里是哪里。 (

)2.有很多同學審題很細致,一張試卷做完總是成績很好,最多也就三差二錯。(

)3.余先生趕著去上班,突然發(fā)現(xiàn)停在消防通道外的3輛轎車的車窗玻璃被砸了,車內(nèi)被翻得橫七豎八。()4.必須對凌駕于法律之上而隨意生殺予奪者予以懲處,不管他是出于多么正義而崇高的目的。 (

)﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒﹒√×。三差二錯:泛指差錯。常指意外的事故。不合語境?！痢M七豎八:形容縱橫雜亂。不合語境,可改用“亂七八糟”?！陶n堂探究?素養(yǎng)培優(yōu)【審美鑒賞】鑒賞點一:賞析文章中的藝術手法1.請體會《包身工》中下面句子中加點詞語的表達效果。(1)有幾個“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣的菜葉,用鹽一浸,這就是她們難得的佳肴。(2)看著這種飼養(yǎng)小姑娘營利的制度,我禁不住想起孩子時候看到過的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的事了。﹒﹒﹒﹒﹒﹒【明確】(1)運用反語。句中的“慈祥”“佳肴”本是褒義詞,這里褒詞貶用,老板提供的這些菜葉,對包身工而言已是難得的美食,反襯包身工的飲食條件之惡劣;對老板而言,卻能從包身工身上榨取到更多的利潤。這樣就形象地表達了作者對包身工的悲慘遭遇的同情和對老板殘酷剝削包身工的憤慨。

(2)“飼養(yǎng)”,運用了比擬的修辭手法,說明資本家根本不把工人當人看待,而是像喂養(yǎng)動物一樣飼養(yǎng)小姑娘,并從中謀利。所以作者就聯(lián)想到“船戶養(yǎng)墨鴨捕魚”的事來,這樣更能揭露包身工所受的非人待遇和包身工制度的野蠻殘酷。通過聯(lián)想把包身工和墨鴨做比較,指出墨鴨養(yǎng)活船戶,包身工養(yǎng)活帶工老板,但船戶對墨鴨沒有怎么虐待,帶工老板卻殘酷壓迫包身工,連一點施與的溫情也沒有,揭示了包身工受壓迫的慘重,人不如禽的命運。鑒賞點二:賞析句子,探究內(nèi)涵主旨2.閱讀《包身工》一文,賞析下面的句子,體會表達了怎樣的情感。(1)兩粥一飯,十二小時工作,勞動強化,工房和老板家庭的義務服役,豬玀一般的生活,泥土一般的作踐——血肉造成的“機器”終究和鋼鐵造成的不一樣,包身契上寫明的三年期限,能夠做滿的不到三分之二。工作,工作,衰弱到不能走路還是工作,手腳像蘆柴棒一般地瘦,身體像弓一樣地彎,面色像死人一樣地慘!咳著,喘著,淌著冷汗,還是被逼著在做工。(2)在這千萬被飼養(yǎng)者中間,沒有光,沒有熱,沒有溫情,沒有希望……沒有法律,沒有人道。這兒有的是20世紀的爛熟了的技術、機械、體制和對這種體制忠實服役的16世紀封建制度下的奴隸!(3)黑夜,靜寂得像死一般的黑夜,但是,黎明的到來,是無法抗拒的。索洛警告美國人當心枕木下的尸首,我也想警告某一些人,當心呻吟著的那些錠子上的冤魂!【明確】(1)這段句子整散結合,通過運用反復、排比等修辭手法,概述了包身工一天的工作情況,形象地說明了包身工苦役般的繁重勞動,同時也表達了作者對這種罪惡制度的憤慨和對包身工寄予的關切與同情,作者的情感灌注在字里行間。(2)這是作者對包身工制度的控訴,運用了排比的修辭方法,以排山倒海的氣勢指斥包身工制度的罪惡。后一句中,“20世紀的爛熟了的技術、機械、體制”代表了人類技術文明的進步,這同“16世紀封建制度下的奴隸”形成巨大反差,兩種事物結合在包身工身上,揭露了包身工遭受的壓迫之深。

(3)這段文字直抒胸臆,表現(xiàn)了作者要摧毀包身工這一罪惡制度強烈的愿望。同時運用類比,向肆無忌憚地壓榨中國勞動人民的帝國主義者和一切反動統(tǒng)治者發(fā)出了警告:當心呻吟著的那些錠子上的冤魂!這就使這篇側(cè)重于揭露黑暗的報告文學,顯出了一點亮色?！舅季S錘煉】1.《包身工》在組織行文時雙線推進,請結合文章內(nèi)容簡要分析,并說說這樣寫的好處?！军c撥】主線——以時間為序,描繪包身工一整天的生活和勞動畫面(清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工)。分別從生活條件惡劣、勞動條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動情況。副線——文章在記敘和描寫的過程中穿插了精辟的議論和說明,介紹了包身工制度的形成、發(fā)展及龐大的狀況,揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。雙重線索推進的作用:使文章條理清晰,結構嚴謹,內(nèi)容豐富;敘述、說明和議論相結合,深化文章主旨,使文章更具有現(xiàn)實意義。2.在舊中國,人民在帝國主義的侵略和黑暗勢力的壓迫下,處于水深火熱之中,請?zhí)骄俊栋砉ぁ愤@篇紀實性的文章帶給了新時代的我們怎樣的啟發(fā)和思考?【點撥】①在舊中國,水深火熱中的中國人民的正義和良知從未缺失?！栋砉ぁ分袧B透了作者濃郁的情感,體現(xiàn)著正義和良知。既有對包身工及其家庭的深切同情。又有對帝國主義資本家、帶工老板及其走狗的憎恨。喚醒人們對舊制度的反抗。②對中國革命意義有更深刻的認識。革命的意義正在于打碎這舊制度,解放被剝削、被壓迫的中國人民,讓人民翻身得解放。革命的意義正在于推翻壓在人民頭上的帝國主義、封建主義、官僚資本主義這三座大山,抵御帝國主義侵略,為贏得國家的獨立、民族的解放而斗爭。③繼承革命傳統(tǒng),珍惜現(xiàn)在美好生活。④銘記歷史,永不遺忘,絕不允許歷史悲劇重演?！揪C合素養(yǎng)實踐】《包身工》中既有對包身工悲慘遭遇的概括介紹,對包身工群體形象的“面”上的描寫,如作者在記敘中集中描寫了包身工的起床、早餐、上工、收工四個場面,這面上的記敘與描寫概括了包身工一天的生活和勞動狀況,又有對“蘆柴棒”“小福子”典型人物的生動“點”上的描寫,作者以“蘆柴棒”為例,通過“生病”、被“抄身”等“點”上的描寫,寫出了包身工奴隸般悲慘命運。請運用點面結合的手法,寫一段上課的場面。150字左右。答案(示例):今天是我們畢業(yè)前的最后一課。上課了,同學們目不轉(zhuǎn)睛地盯著老師,生怕漏掉一句話,一個詞,甚至一次最平常不過的停頓,沒有一個人關注窗外的鳥,沒有一個人去關心不小心碰落在地上的筆和橡皮,每一個人都用心聆聽著老師的話語。坐在最前面靠近窗子的李娜,偷偷地打開了從家里帶來的錄像機錄起來,想把這一切都變成永恒的記憶。拓展閱讀?文化傳承【主題閱讀】正義與良知世界上有兩樣東西都一樣為人所贊嘆和敬畏,一個是頭上的星空,另一個是人內(nèi)心的道德準則。

1970年12月那個寒風凜冽的早晨,在波蘭,這個在第二次世界大戰(zhàn)中被德軍殺戮了600多萬人的土地上,在數(shù)以千萬計的烈士墓和猶太人殉難者紀念碑前,德國總理勃蘭特跪下了!帶著懺悔,帶著良知,這一舉動深深感動了波蘭,也感動了世界。一個國家一個社會對待過失和罪惡的態(tài)度,折射的是整個國家和社會的良知價值水平。被譽為“20世紀的良心”的巴金,在“文化大革命”結束后寫了《隨想錄》,寫出了知識分子的良心與良知!日本人東史郎,在他的《東史郎日記》中,字字透出他對日本社會對侵華戰(zhàn)爭的集體精神反省的良心與良知的呼喚!

人若喪失了良知,那他的人生之路不會長遠;而一個民族,若喪失了良知,那就失去了它的脊梁。【品·國學】歲暮杜甫歲暮遠為客,邊隅還用兵。煙塵犯雪嶺,鼓角動江城。天地日流血,朝廷誰請纓。濟時敢愛死,寂寞壯心驚。

賞析:首聯(lián)言自己雖避地西蜀,暫得一席安身之所,但這里仍有戰(zhàn)爭。當時吐蕃的威脅日益嚴重,“還”字隱含詩人對生活和時局的失望與嘆息。頷聯(lián)前句寫雪嶺,后句寫江城;前句寫吐蕃,后句寫唐軍,寫出吐蕃來勢之猛和在社會上引起的震動。頸聯(lián)在內(nèi)憂外患的夾擊下,人民天天都在流血,國家處于危急之中。但朝廷卻無人請纓。表達了詩人的失望、憤怒和舍身報國的意愿。尾聯(lián)寫詩人雖有捐軀之志,卻無報國之門。這首詩,前四句主要陳時事,后四句主要抒懷抱,字字包含著詩人對時局的殷憂和關注,對國家的熱愛,對庸懦無能的文武百官的失望和譴責,也抒發(fā)了他不被朝廷重用、壯志難酬的苦悶?！緮X·素材】

牢記使命不忘初心——時代楷模張富清張富清是原西北野戰(zhàn)軍戰(zhàn)士,在解放戰(zhàn)爭的槍林彈雨中九死一生,先后榮立一等功三次,二等功一次,特等功一次,兩次獲得戰(zhàn)斗英雄榮譽稱號。1955年轉(zhuǎn)業(yè)退役,主動選擇到湖北省最偏遠的來鳳縣工作,為貧困山區(qū)奉獻一生。60多年來,張富清刻意塵封功績,連兒女也不知情。2018年底,在退役軍人信息采集中,張富清的事跡被發(fā)現(xiàn),這段英雄往事重現(xiàn)在人們面前。他的先進事跡體現(xiàn)了對黨忠誠、甘于奉獻、淡泊名利的崇高精神,生動詮釋了一名共產(chǎn)黨員堅守初心、不改本色的高貴品質(zhì)?！狙由扉喿x】夏衍:提煉到最后的精粹王蒙在大六部口那個漂亮的四合院和陳設簡陋乃至寒酸的房間里,我們從來只談國家、世界、文藝大事。我說:“上個星期三,報紙上有一篇重要的報道……”他說:“噢,不是星期三,是星期四?！蔽覟樗乃О愕那逦鷩樍艘惶?。因為他是夏衍,比我大三十四歲,他加入中國共產(chǎn)黨的時候距離我出生還有七年。

他永遠是那么敏捷、條理、言簡意賅,不打磕巴兒,不模糊吞吐,不哼哼哈哈,節(jié)奏分明而又迅疾,應對及時而又一針見血。他的這些特點使你不相信他是一個九十多歲的人。如果是第一次見面,你也許會為他的瘦削而吃驚,他這個人也像他的思想、語言一樣,刪除了一切枝蔓鋪排,只留下提煉到最后的精粹。據(jù)說他從來沒有達到過五十公斤,在他的生命晚期,他大概只有三十公斤重。然而,他總是明白透徹,一清見底。

他當然是絕對的前輩,然而他從來不擺前輩的譜。他早就擔任高級領導職務了,然而他從來不拿哪怕是一點點官架子。說起待遇,他說五十年代有一回他出差到某市,當?shù)匕凑账募墑e給他安排了房間,“那房間大得太可怕。”他說的時候似乎還“心有余悸”。八十年代初期,有一次鄧友梅同志稱他與另一位擔任領導職務的老作家為“首長”,他立即打斷,說:“不要叫首長?！彼嬲\待人,渴望吸收新的信息,對一切新的知識、新的動向感興趣,而且像青年人一樣的幽默,在這方面,他永遠不老。

我第一次聽他講話是他在第四次文代會上致閉幕詞。與一些官樣文章不同,夏老語重心長地講了反封建與學科學,字字出自肺腑,字字是畢生奮斗經(jīng)驗的結晶,寄大希望于年輕人,令人感動不已。對各種問題他常有獨具慧眼的卓識,例如他說過,中華人民共和國成立后前三十年的最大失誤是沒有搞計劃生育。你聽了會一怔,再一想實在是深刻:甚至連“文化大革命”這樣的駭人聽聞的錯誤也是可以事后在某種程度上予以彌補和糾正的,人一下子多出來了好幾億,誰有本事予以“糾正”呢?從此,世世代代,后人們就得永久地背起這多出的幾億人口的包袱——后果了。

華藝出版社一九九○年出版了一個《當代名家新作大系》。出版社領導要我求夏公給寫個序?？紤]到夏公的高齡,我起草了一個提綱供他參考。夏公給我寫了一封信,說是各人文章寫起來風格不同,捉刀的效果往往不好,他無法使用我代為起草的提綱,他自己一筆一畫地另外寫了頗有見地而又清澈見底的序言。他還對一個我們都很熟悉的朋友說:“按王蒙的那個提綱去寫,人家一看,就是王蒙的文章么,怎么會是夏衍寫的呢!”就這樣,他老人家把我的提綱“槍斃”了。但可能是為了“安慰”我,他聲稱他的序言里已經(jīng)吸收了我的提綱。我也就假裝得到了安慰和鼓勵,心中暗暗為老人喝彩叫絕。

提起文藝界某些小圈子現(xiàn)象,夏公不火不怒地笑著說:“我看他們一個是‘魯太愚’,一個是‘全都換’?！彼昧隧n國兩位政治家的名字的諧音,令人忍俊不禁。當然,請韓國朋友們原諒,這里絕對沒有對韓國政治家不敬的意思。然后他又俏皮地說:“有些人現(xiàn)在是分田分地真忙了,但是誰知道分了地后長不長莊稼?”他莞爾一笑,覺得有趣。他的話傳出去了,其實挺厲害。

但我從沒有看到過他為了小人得志的事兒發(fā)怒,他也從來不向我抱怨訴苦,哪怕是老年人的生理上的病痛。他也從不炫耀自夸什么,從無得意揚揚之態(tài),從無怨天尤人之語。他從不談個人,也不說任何人的壞話。對于個人之間的親疏遠近恩怨,他一貫認為是小問題,這樣我也就不好意思向他抱怨任何人,包括被抱怨了絕對不會冤枉的人。同樣,我也從不與他談我個人處境上的風波,不管風波已經(jīng)到了什么程度。在我們的頻繁接觸中,從來沒有為個人的事互相關照或者求助?！跋≈嗍录彼猜员黻P心,他當然有他的傾向,但是他堅持認為,這只是小事一樁,不足掛齒。上述的“夏味幽默”中的譏諷意味,對于他來說,也就算是到了頂了。他自己還是高高興興地過日子。每天他細細地看書、看報、聽廣播,只關心大事。

小事當然也有,例如養(yǎng)貓與觀看世界杯足球比賽實況轉(zhuǎn)播。七十年代初期,與世紀同齡的他居然半夜里起床看球并如數(shù)家珍地有所評論