對中國原創(chuàng)綜藝節(jié)目《中國好歌曲》的敘事策略分析

目錄TOC\o"1-3"\h\u20389一、緒論 對中國原創(chuàng)綜藝節(jié)目《中國好歌曲》的敘事策略研究摘要：《中國好歌曲》以其努力打造全中國最動(dòng)聽的原創(chuàng)音樂的創(chuàng)辦特色，一經(jīng)開播便迅速躥紅，《中國好歌曲》的特質(zhì)到底是什么？為什么能備受矚目？在該節(jié)目的背后到底體現(xiàn)了什么？我們在欣賞“好歌曲”的同時(shí)，更要關(guān)注更層次的問題。本論文將從敘事學(xué)的角度對該節(jié)目的敘事策略、敘事方式以及特點(diǎn)等方面進(jìn)行研究，目的在于分析真人選秀節(jié)目的文本結(jié)構(gòu)，在很大程度上將有利于該類節(jié)目的改進(jìn)、創(chuàng)新，以保持持久的生命力。關(guān)鍵詞：中國好歌曲；；原創(chuàng)音樂；敘事策略一、緒論（一）引言電視是大眾傳媒的重要媒介之一，它起到多個(gè)方面的社會(huì)功能，更體現(xiàn)出“娛樂”的功能，而再電視節(jié)目上更是體現(xiàn)了其普遍化的娛樂功能。2014年1月，由中央電視聯(lián)合燦星制作打造的《中國好歌曲》播出，其因“原創(chuàng)選歌”的新選秀模式迅速得到普遍的歡迎，其收視率也始終保持全國個(gè)綜藝節(jié)目之首，而“中國好歌曲”一詞也在各大新聞標(biāo)題、熱門微博中出現(xiàn)。本文接下來將從敘事策略的角度來對《中國好歌曲》進(jìn)行分析。（二）文獻(xiàn)綜述在《敘事理論與電視》一文中，石長順教授認(rèn)為，電視敘事學(xué)研究不論是對敘事本身還是對與電視領(lǐng)域都有著十分重大的意義，這不僅包括，電視敘事是敘事學(xué)研究的新領(lǐng)域，電視的出現(xiàn)為傳統(tǒng)研究的敘事文本帶來了變革，電視敘事學(xué)業(yè)作為一個(gè)重要的研究課題出現(xiàn)，同時(shí)，從敘事學(xué)角度又能幫助人們更好地理解電視節(jié)目，并提供全新的視角和完全不同的研究方法石長順、成珊.敘事理論與電視[J]．現(xiàn)代傳播.2004.P2石長順、成珊.敘事理論與電視[J]．現(xiàn)代傳播.2004.P2目前，這對《中國好歌曲》從敘事角度進(jìn)行分析的論文并不多見，具有代表性的有俞嘉碩士論文《故事化敘事模式在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用研究一一以<中國好歌曲>第一季節(jié)目為例》、程耿金妍的《“好聲音”中“好故事”的敘事學(xué)分析一一以<中國好歌曲>為例》、王月的《從<中國好歌曲>看電視節(jié)目的懸念敘事》等。并且這些論文大多將研究的重點(diǎn)放在對《中國好歌曲》故事的分析上，并重點(diǎn)突出了“懸念”，主要的觀點(diǎn)是，認(rèn)為《中國好歌曲》是以個(gè)嵌套式的大文本，它是由不同的小文本組合承德，這些不同的文本通過空間以及時(shí)間兩個(gè)維度敘事策略的配合使用，以延宕等多種方式設(shè)置“懸念”俆毓惠．真人秀節(jié)目的敘事手段［Ｊ］．探索思考．2011(1),P2俆毓惠．真人秀節(jié)目的敘事手段［Ｊ］．探索思考．2011(1),P2（三）研究方法本文將從敘事策略的角度以《中國好歌曲》為典型案例進(jìn)行分析，以2014年《中國好歌曲》多期的節(jié)目內(nèi)容為研究對象，與敘事學(xué)理論及其延伸理論電視敘事理論為研究依據(jù)，結(jié)合新聞傳播學(xué)等多門學(xué)科，采用文獻(xiàn)法、實(shí)際內(nèi)容分析法，對《中國好歌曲》進(jìn)行敘事策略分析。二、《中國好歌曲》敘事策略概述（一）敘事學(xué)介紹、敘事策略概念敘事學(xué)本屬于文藝學(xué)，與其有關(guān)的理論以及研究大多是建立在對文學(xué)文本內(nèi)容的發(fā)掘以研究分析上，重點(diǎn)是在挖掘文學(xué)的性質(zhì)、特點(diǎn)以及規(guī)律陳桂琴．國內(nèi)敘事學(xué)研究發(fā)展述評［J］．外語學(xué)刊，2011(6),P1.。對于敘事學(xué)來說，挖掘出文本深層的結(jié)構(gòu)要比表層結(jié)構(gòu)更加的重要。敘述是產(chǎn)生敘事的行為，它必須要經(jīng)過講述者的敘述活動(dòng)才能達(dá)成，在這故事之中我們能看到不同的人物在不同背景環(huán)境想的不同人生遭遇俆毓惠．真人秀節(jié)目的敘事手段［Ｊ］．探索思考．2011.p3.陳桂琴．國內(nèi)敘事學(xué)研究發(fā)展述評［J］．外語學(xué)刊，2011(6),P1.俆毓惠．真人秀節(jié)目的敘事手段［Ｊ］．探索思考．2011.p3.謝玲．電視真人秀節(jié)目的敘事研究［D］．重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007(4),p2.（二）《中國好歌曲》介紹及基本敘事流程簡介《中國好歌曲》按電視節(jié)目類型劃分應(yīng)算作電視綜藝娛樂節(jié)目，與電視劇、電影等虛擬性敘事有所不同，電視劇、電影等主要是依據(jù)事先準(zhǔn)備好的劇本展開故事的敘述，故事的結(jié)構(gòu)相對比較完整，雖說也會(huì)用到跳躍性以及非連貫性等表現(xiàn)手法以及各類拍攝剪接技巧，但總體上仍是在連續(xù)地講述一個(gè)或多個(gè)并列的故事，具有明顯的敘事性，當(dāng)屬敘事類電視節(jié)目。《中國好歌曲》則不同，它是一檔綜藝節(jié)目，屬于非敘事性節(jié)目，但卻罕見地具備敘事性節(jié)目的敘事特點(diǎn)，因此，它具有不同與其他綜藝節(jié)目的特性。三、《中國好歌曲》敘事策略分析（一）基本敘述模式建構(gòu)1.關(guān)系模式：多重關(guān)系整合發(fā)展《中國好歌曲》是一檔具有敘事特點(diǎn)的選秀型綜藝娛樂節(jié)目，節(jié)目由主持人開場串聯(lián)，導(dǎo)師提出問題并進(jìn)行點(diǎn)評，學(xué)員自我介紹、演唱、并與導(dǎo)師進(jìn)行互動(dòng)，導(dǎo)師學(xué)員以及媒體進(jìn)行互動(dòng)，另外在樂隊(duì)的配合作用下，共同完成《中國好歌曲》的敘事?！吨袊酶枨菲鋽⑹挛谋臼浅尸F(xiàn)在熒屏上的聲音、畫面、文字相結(jié)合的多媒體文本，主持人、學(xué)員、導(dǎo)師、媒體、樂隊(duì)、幕后創(chuàng)造人員等都是整個(gè)敘事的主體，多重主體關(guān)系共同完成了整個(gè)節(jié)目的敘事。2.中心模式：雙重中心相輔相成電視作為一種新興的敘事媒體，已成為完全不同于傳統(tǒng)小說、廣播等敘事文本，其最大的差別在與電視媒介具有畫面與聲音這兩個(gè)雙重?cái)⑹履芰Ω唧銤崳袊娨暠硌葸x秀真人秀節(jié)目敘事研究［D］．西北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008(9),p4.，這就是《中國好歌曲》的雙重中心。借助畫面以及聲音的相互配合進(jìn)行敘述，能夠營造出足夠強(qiáng)大的現(xiàn)場感，能夠有效拉近節(jié)目與電視機(jī)前觀眾之間的親密感，縮短兩者之間的距離和陌生感，進(jìn)而是使得觀眾對于該節(jié)目的親近感達(dá)到前所未有的高度陳睿佳．中國真人秀節(jié)目敘事范式探究［D］．浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文，2006(11)高筱潔．中國電視表演選秀真人秀節(jié)目敘事研究［D］．西北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008(9),p4.陳睿佳．中國真人秀節(jié)目敘事范式探究［D］．浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文，2006(11),p4.（二）敘述內(nèi)容獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷1.節(jié)目語言特征人物語言是《中國好歌曲》中十分重要的敘事形式，其主要包括有主持人的串詞，學(xué)員演唱、自白，導(dǎo)師評語，導(dǎo)師與學(xué)員間的互動(dòng)。各位學(xué)員都是提前經(jīng)過淘汰及篩選的，每位學(xué)員都稱得上是頂尖的歌者，因而學(xué)員們造就了一系列的“好聲音”，充滿張力。各位導(dǎo)師之間為爭搶學(xué)員而進(jìn)行的相互的戲謔和玩笑，對心儀的學(xué)員夸張的爭奪，也無不牽動(dòng)觀眾的每一根神經(jīng)。劉歡老師、周華健老師等幽默而又不失自己特色的語言都為該節(jié)目增添了不少的戲劇性，節(jié)目的張力更足，并強(qiáng)化了節(jié)目的敘事特點(diǎn)。而在主持《中國好歌曲》時(shí)，并沒有像其他節(jié)目主持一樣對節(jié)目的流程和節(jié)奏進(jìn)行掌控，而是進(jìn)行簡單的串聯(lián)，但隨著《中國好歌曲》的熱播，各類廣告詞也迅速的走紅網(wǎng)絡(luò)。他們專業(yè)又不失個(gè)性的話語特征，使節(jié)目更加容易使人接受，也更能引發(fā)觀眾參與的熱情，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)敘述多方面交流，提升節(jié)目傳播的效率，提升了節(jié)目在群眾中的影響力，也增加了他們對該節(jié)目的忠誠度王志霞．電視敘事與觀眾心理［Ｊ］．探索思考．2007(11),p4.王志霞．電視敘事與觀眾心理［Ｊ］．探索思考．2007(11),p4.2.主題教化功能《中國好歌曲》整個(gè)節(jié)目拒絕毒舌，拒絕緋聞，充分與國際接軌，弘揚(yáng)卻是中國文化，并以振興國內(nèi)樂壇、培養(yǎng)有實(shí)力的樂壇新人，為話語樂壇的發(fā)展提供一批又一批心中有夢想，具有天賦的歌者。同時(shí)這不僅僅是一個(gè)簡單的選秀節(jié)目，更是實(shí)現(xiàn)了對學(xué)員的教育，實(shí)現(xiàn)了新老代音樂人的傳承。同時(shí)我們不難發(fā)現(xiàn)不論是導(dǎo)師還是觀眾都對原創(chuàng)以及自我編曲的音樂，情有獨(dú)鐘，一批原創(chuàng)音樂的火爆，也帶來了個(gè)電視綜藝節(jié)目對原創(chuàng)音樂的追捧，各類原創(chuàng)音樂選秀節(jié)目也是層出不窮。（三）表達(dá)方式別具一格1.鏡頭語言電視攝像鏡頭語言是一門特殊的語言，它是通過一組甚至一系列最直接、客觀、形象的鏡頭段落來實(shí)現(xiàn)思想以及故事事實(shí)的表達(dá)。在電視節(jié)目之中，鏡頭具有比其他方式更強(qiáng)的直觀性和形象性，并具有可視化的獨(dú)特優(yōu)勢。攝像頭所拍攝的對象轉(zhuǎn)化為電視畫面，并隨著現(xiàn)場攝像機(jī)位的推拉搖擺及各個(gè)方向的移動(dòng)和切換實(shí)現(xiàn)對電視畫面的變換。從敘事的角度來看，攝像鏡頭蘊(yùn)含著深意，熒屏敘事真是通過這些鏡頭畫面來實(shí)現(xiàn)的?！吨袊酶枨饭餐O(shè)置了十六個(gè)攝像機(jī)位，實(shí)現(xiàn)360度全方位拍攝，可隨時(shí)捕捉到導(dǎo)師以及選手還有現(xiàn)場觀眾的表情及動(dòng)作，特別是每位導(dǎo)師身旁還配備有專門的攝像頭，專門用于捕捉各位導(dǎo)師一瞬間的表情，外場另設(shè)十個(gè)機(jī)位，用于拍攝選手親友團(tuán)的狀態(tài)，可以說《中國好歌曲》其拍攝對象十分全面，場景以及環(huán)境都是設(shè)好的、統(tǒng)一的。攝像鏡頭的選取也十分有原則，那就是對現(xiàn)場發(fā)生的事情真實(shí)記錄，但這并不是說攝像只是被動(dòng)的記錄，反而攝像人員對某一拍攝對象一剎那選取、運(yùn)用不同焦距的鏡頭都能表達(dá)出不同的含義。2.背景音樂特點(diǎn)電視節(jié)目的本質(zhì)是視覺的“畫面”以及聽覺的“聲音”有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。兩者共同承擔(dān)者傳播功能，缺一不可。而背景音樂在電視節(jié)目中的作用及地位是不可忽視的，作為一檔音樂類娛樂節(jié)目，《中國好歌曲》中的背景音樂更是做到了即獨(dú)特又不會(huì)“喧賓奪主”而搶走觀眾對原創(chuàng)歌曲的關(guān)注。其背景音樂在聽就上具有不完整性，聽眾在欣賞到歌手所創(chuàng)造的歌曲的同時(shí)，會(huì)注意聆聽音樂旋律以及音響效果，而觀眾對背景音樂的存在完全沒有感覺，往往視為當(dāng)熱，在看完節(jié)目之后很難說出自己聽到了什么背景音樂，這種音樂有的是現(xiàn)場伴奏，有的則是后期制作的過程中加入的，適當(dāng)?shù)谋尘耙魳纺軌蚋佑行У睾嫱谐霈F(xiàn)場的氣氛，感染現(xiàn)場及電視機(jī)前觀眾的情緒。3.技術(shù)特效一個(gè)電視或是影視作品其后期的制作是一個(gè)將多種原始素材混合為單一復(fù)合畫面的過程，這就是所謂的后期處理。而《中國好歌曲》的后期處理采用的是最新的數(shù)字合成技術(shù)，這樣的技術(shù)不僅提高了節(jié)目后期制作的速度，還能夠獲得更加真實(shí)逼真的特效以及更加華麗的視覺效果，為觀眾帶來一場真正的視聽盛宴。另外，“好聲音”不僅體現(xiàn)在各位選手近乎完美的演唱表演上，更體現(xiàn)在制作團(tuán)隊(duì)專業(yè)的電視音頻處理所呈現(xiàn)的精致音質(zhì)上。這是《中國好歌曲》劇組不惜血本，極盡音頻制作技術(shù)特效極限所達(dá)到的效果，為的就是為電視機(jī)前的觀眾呈現(xiàn)出最為原滋原味的音樂品質(zhì)，充分尊重觀眾，并用聲音征服觀眾。4.碎片剪輯《中國好歌曲》共配備26臺攝像機(jī)進(jìn)行全方位無死角攝制，攝像機(jī)多了，碎片剪輯以及后期處理的工作量就大，《中國好歌曲》制作組安排有六個(gè)專業(yè)剪輯師分工合作，將拍攝所得的每一個(gè)學(xué)員的攝影資料剪輯下來，然后再進(jìn)行重新的合成和處理，基本上剪輯的工作時(shí)全天沒日沒夜進(jìn)行的，碎片剪輯的時(shí)間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于拍攝的時(shí)間，同時(shí)還會(huì)在這個(gè)過程中加入音樂、字母、音響等資料，以達(dá)到完成敘事的目的。最終才呈現(xiàn)給電視前觀眾如此精致完美的電視節(jié)目。（四）受眾層面1.故事為本位《中國好歌曲》在策劃前期挑選出一批實(shí)力歌者，并對學(xué)員的特殊經(jīng)歷進(jìn)行故事化的描述。每位學(xué)員都有著不同的背景故事，每個(gè)故事背后無不體現(xiàn)他們在追求音樂道路上的艱辛和努力，加上節(jié)目組的努力挖掘，他們的故事更加的感人至深。他們的背景故事不僅加深了觀眾對他們的認(rèn)知，也拉近了觀眾與這些從未謀面的歌者間的距離，無形之中觀眾對節(jié)目的依賴和忠誠度都上升了，《中國好歌曲》也帶來了不少“中國好故事”。在這個(gè)人們社會(huì)壓力日益劇增的時(shí)代，這樣一群有著曲折、艱難逐夢過程的人們所述說的過時(shí)，往往更能引起觀眾朋友們的共鳴，甚至從中感受到優(yōu)越感，感嘆原來還有這樣一群人們，我們所經(jīng)受的痛苦和他們相比根本不值一提，不知不覺中拉近了自己與歌手以及節(jié)目的距離。2.打造情境現(xiàn)場《中國好歌曲》作為一個(gè)選秀類型的節(jié)目，其目的在于選拔出具有最美聲音、最優(yōu)秀、有夢想的歌者，所以，節(jié)目的開展也注重圍繞人物本身，他們的命運(yùn)起伏、晉級與否也成為觀眾們觀眾的焦點(diǎn)。同時(shí)《中國好歌曲》也摒棄了過度的煽情這樣的弊端，感人的情境貫穿這個(gè)《中國好歌曲》，但并不會(huì)讓人感到厭惡也不會(huì)讓人覺得做作，合適恰當(dāng)?shù)厍榫持圃焓沟糜^眾朋友更能理解歌者所唱歌曲背后的故事，更加拉近了與觀眾的距離。3.原創(chuàng)情態(tài)至上通過導(dǎo)師們精心篩選和培訓(xùn)，打造的四張《中國好歌曲》原創(chuàng)音樂大碟，掀起了原創(chuàng)音樂創(chuàng)作的熱潮，推動(dòng)了國內(nèi)樂壇音樂市場的良性發(fā)展，在中國音樂發(fā)展史上毫無疑問功不可沒，這樣最求原創(chuàng)音樂的情懷高于一切，使無數(shù)熱愛音樂的觀眾對這樣的節(jié)目贊不絕口。同時(shí)《中國好歌曲》可以作為一個(gè)歌壇的音樂發(fā)動(dòng)機(jī)，挖掘具有創(chuàng)作力的音樂人，這對于振興中國的流行音樂絕對可以起到重要的作用。在茶余飯后讓觀眾一樂呵的同時(shí)，還能有效地推動(dòng)下中國流行音樂發(fā)展。

四、《中國好歌曲》敘事背景探析（一）政治原因《中國好歌曲》等綜藝選秀節(jié)目的推出及火爆，無不體現(xiàn)了我國實(shí)行文化強(qiáng)國政策在電視傳媒界的體現(xiàn)。同時(shí)，眾所周知，在這之前，央視從沒有制作過任何選秀類型的娛樂節(jié)目，央視作為國家政策落實(shí)的標(biāo)桿，此次能夠推出《中國好歌曲》這樣一類具有明顯選秀特點(diǎn)的節(jié)目，充分體現(xiàn)了央視相對寬松的媒介生存語境等，這是我國電視媒體界發(fā)展的福音。（二）經(jīng)濟(jì)原因央視之所以推出《中國好歌曲》這樣一檔選秀節(jié)目，與央視日益走低的收視率也有著很大的關(guān)系，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，多媒體技術(shù)也得到了飛快地發(fā)展，電視市場競爭日益激烈，再也不存在某一家電視媒體獨(dú)到的局面，媒介生存陷入困境，央視也不例外。行業(yè)內(nèi)激烈的市場競爭使得各單位不得不竭盡所得制作出更加新穎、精益求精的電視節(jié)目，以避免由于毫無新意而導(dǎo)致的收視率荒而導(dǎo)致電視臺出現(xiàn)經(jīng)營問題。愈來愈豐富的節(jié)目內(nèi)容以及越來越新穎的節(jié)目形式，做到與時(shí)俱進(jìn)，積極學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)新才能保證不被電視媒體行業(yè)淘汰。因而，《中國好歌曲》的推出和熱播也是央視積極轉(zhuǎn)型，克服媒介生存困境的必然選擇。（三）受眾原因隨著物質(zhì)文明的不斷發(fā)展，人們有了越來越多的精神需求，已經(jīng)不僅僅滿足與當(dāng)期豐衣足食的安逸生活，還需要更多精神上的滿足。而歌唱藝術(shù)正好以它自身的魅力滿足人們精神上的需求，起到調(diào)節(jié)心情，緩解工作壓力的效果。另外，不同的時(shí)代大眾對原創(chuàng)敘事具有共同的追求，長期“浸泡”于流行歌曲汪洋之中的大眾，難免出現(xiàn)了審美疲勞，對原創(chuàng)音樂具有客觀上的追求，《中國好歌曲》的出現(xiàn)正是處在這一時(shí)期，因而其一經(jīng)問世便迅速得到廣大觀眾朋友們的喜愛。（四）文化原因一味追捧明星的時(shí)代已經(jīng)過去，越來越多的人意識到，明星離自己的距離太遙遠(yuǎn)，而身邊許多有才能的人卻離自己很近，草根出生迅速穿紅的人越來越多，從電影明星到流行歌手，草根明星更能得到觀眾朋友的追捧，更能引起他們的共鳴，更能拉近與觀眾之間的距離，在這樣的文化環(huán)境之下，《中國好歌曲》這類節(jié)目能得到更多人的喜歡。五、《中國好歌曲》敘事策略的價(jià)值意義（一）引發(fā)多元觀感節(jié)目中的各類原創(chuàng)作品都代表這不同的曲風(fēng)、其創(chuàng)作者也擁有不同的風(fēng)格、不同的年齡、不同的職業(yè)、有專業(yè)的也有非專業(yè)的、有國內(nèi)的有國外的，這一切的一切都很自然，體現(xiàn)了多元性的和諧感。（二）增加原創(chuàng)動(dòng)力《中國好歌曲》篩選打造的原創(chuàng)專輯，掀起了原創(chuàng)音樂的熱潮，對中國原創(chuàng)樂壇具有較大的刺激，鼓勵(lì)了更多原創(chuàng)音樂人進(jìn)行創(chuàng)作的積極性。（三）帶來商業(yè)發(fā)展《中國好歌曲》通過央視這樣的優(yōu)秀傳播平臺，打造原滋原味的原創(chuàng)歌曲大碟，在增加原創(chuàng)音樂影響力的同時(shí)，更是為原創(chuàng)樂壇注入了新的活力，是更多的人關(guān)注到原創(chuàng)音樂，為原創(chuàng)樂壇帶來以一定的商業(yè)發(fā)展機(jī)會(huì)。（四）傳播民族文化觀看了《中國好歌曲》好聲音的觀眾一定會(huì)對《鴻雁》這首歌十分熟悉，這首歌已經(jīng)問世便得到無數(shù)人的喜愛，這首中國為十足的歌曲，以其有優(yōu)美的歌詞和編曲，加上霍尊那中國味十足的演唱形式，已成為我國樂壇不可多得的精品，對傳播我國民族文化具有較大的推動(dòng)作用。六、結(jié)語當(dāng)電視真人秀節(jié)目在我國成為亦憂亦喜的話題時(shí)，一些能夠推動(dòng)社會(huì)正向進(jìn)步、并承擔(dān)一定的社會(huì)責(zé)任，同時(shí)讓這些節(jié)目得到歡迎?！吨袊酶枨纷鳛殡娨晹⑹碌囊环N節(jié)目形式，本文從敘事的角度，在前人的研究上針對其進(jìn)行一些敘事學(xué)的研究，歸納總結(jié)了一些《中國好歌曲》的敘事特征。它的意義及特征不僅僅是帶來可觀的收視率，更是對音樂，為電視節(jié)目發(fā)展、傳承及創(chuàng)新做出了巨大的貢獻(xiàn)。本文對于《中國好歌曲》敘事學(xué)視角的研究，并非僅對《中國好歌曲》節(jié)目具有意義，實(shí)際上研宄也是在為同類電視綜藝節(jié)目的探究提供新的視角、方法,并通過本研究進(jìn)一步驗(yàn)證這種視角和方法實(shí)施的可能性。但是由于筆者能力的限制，研究仍存在許多