世界音樂(lè)賞析期末復(fù)習(xí)題

1、填空題1、發(fā)明了達(dá)拉布卡鼓鼓譜的著名埃及音樂(lè)家是哈利姆·埃爾·達(dá)巴。2、哈利姆·埃爾·達(dá)巴是埃及著名的作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家，以及音樂(lè)學(xué)家。3、非洲的音樂(lè)與舞蹈是典禮、宗教、儀式和慶典的基礎(chǔ)。4、多聲部節(jié)奏在非洲音樂(lè)中極其常見(jiàn)。5、非洲音樂(lè)偏重于打擊樂(lè)，這樣就理所當(dāng)然要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，因?yàn)楣?jié)奏的趣味經(jīng)常會(huì)彌補(bǔ)無(wú)旋律或旋律過(guò)于簡(jiǎn)單的缺陷。6、非洲有一種很有特色的稱之為“呼應(yīng)對(duì)答”的表演風(fēng)格，獨(dú)唱獨(dú)奏者領(lǐng)唱，合唱奏者重復(fù)回答，從而產(chǎn)生重疊效果。7、非洲民歌中，演唱者的嗓音變化非常豐富，包括耳語(yǔ)、哼鳴、咕噥、喊叫、真假聲自由轉(zhuǎn)換，以及模仿動(dòng)物叫聲等。8、非洲音樂(lè)

2、作品的聲部結(jié)構(gòu)有兩種，主調(diào)織體與復(fù)調(diào)織體，大多偏向于復(fù)調(diào)織體。9、非洲的打擊樂(lè)分為有固定音高的與無(wú)固定音高的兩種。10、安比拉琴音用雙手拇指撥奏，故又叫作拇指琴。11、非洲的有固定音高的打擊樂(lè)器以木琴、安比拉琴為代表。12、請(qǐng)說(shuō)出兩種無(wú)固定音高的非洲打擊樂(lè)器，玲、響板。13、非洲鼓的大小形制各不相同，主要有錐形、柱形、壺形、桶形、杯形、沙漏形等等。14、通話鼓是一種能發(fā)多音，能夠模仿非洲語(yǔ)言聲調(diào)特征的打擊樂(lè)器。15、請(qǐng)說(shuō)出三種非洲的氣鳴樂(lè)器，哨、號(hào)角、喇叭。16、鼓在非洲文化中起著極為重要的作用。他們的主要功用為：用于舞蹈伴奏；調(diào)節(jié)勞動(dòng)的步調(diào)；鼓語(yǔ)用于傳送信息。17、安比拉琴是一種旋律體鳴樂(lè)器

3、，能演奏精致的旋律。18、體鳴樂(lè)器大多數(shù)都是擊打或搖動(dòng)的，也有以刮、擦、撥或跺地發(fā)聲的。19、18世紀(jì)末到十九世紀(jì)初，由于科里奧爾人社會(huì)地位的下降使得科里奧爾人代表的歐洲音樂(lè)傳統(tǒng)的和非裔黑人代表的非洲音樂(lè)傳統(tǒng)更為便利地融合，成為爵士樂(lè)產(chǎn)生的重要條件。 20、爵士樂(lè)來(lái)源于二十世紀(jì)初期新奧爾良一帶民間音樂(lè)、流行音樂(lè)、古典音樂(lè)、教堂音樂(lè)的融合。 21、爵士樂(lè)存在一種音高比標(biāo)準(zhǔn)音偏低的傾向，這種音色被稱作藍(lán)音。22、即興演奏被稱為爵士音樂(lè)的靈魂。23、爵士樂(lè)的即興部分通過(guò)裝飾、改變音高和改變節(jié)奏等手法對(duì)主體旋律做各種變奏。24、爵士樂(lè)中的即興演奏主要源于非洲音樂(lè)元素。25、爵士樂(lè)中，在總體節(jié)奏指框架不

4、變的情況下，故意搶拍或拖拍被稱為搖擺節(jié)奏。26、爵士樂(lè)的節(jié)奏聲部為音樂(lè)提供一個(gè)穩(wěn)定的節(jié)奏同時(shí)也起到激發(fā)情緒的作用，一般是由鋼琴、低音提琴、打擊樂(lè)組成。27、爵士樂(lè)樂(lè)隊(duì)的編制人數(shù)多少有別，小樂(lè)隊(duì)一般3至8人，大樂(lè)隊(duì)則有10至15人。28、爵士樂(lè)隊(duì)大多采用歐洲銅管樂(lè)隊(duì)的模式，包括小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、單簧管、薩克斯、大號(hào)。29、黑人的宗教音樂(lè)是歐洲的教堂音樂(lè)與非洲唱腔的一種結(jié)合。30、布魯斯一種由美國(guó)的非洲后裔創(chuàng)造的音樂(lè)流派，既可以指一種聲樂(lè)和器樂(lè)的曲式，也可以指一種音樂(lè)表演的風(fēng)格。31、布魯斯一般采用三段式12小節(jié)的歌曲形式，這種結(jié)構(gòu)為人聲和器樂(lè)即興演奏提供了廣闊的空間。32、布魯斯音樂(lè)汲取了黑人宗教音樂(lè)

5、、做工歌、街頭小販的叫賣聲等音樂(lè)元素。33、音樂(lè)劇是一種戲劇種類，它把劇本、舞臺(tái)動(dòng)作、 說(shuō)白、歌唱、舞蹈和場(chǎng)景、服裝，以及壯觀的場(chǎng)面融為一體。34、美國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展來(lái)源包含了19世紀(jì)末20世紀(jì)初的各種音樂(lè)和戲劇形式，主要有輕歌劇、輕歌舞劇、以及雜耍表演。35、演藝船產(chǎn)生于20世紀(jì)20至30年代，是一部含有嚴(yán)肅情節(jié)的具有開(kāi)創(chuàng)性的音樂(lè)劇，講述了一個(gè)不同種族間的浪漫史。36、音樂(lè)劇一般分為兩幕，第二幕較短。37、著名音樂(lè)劇作家伯恩斯坦集指揮家、鋼琴家、作家、演說(shuō)家于一身，可謂是20世紀(jì)文化界的杰出精英。38、音樂(lè)劇大師波恩斯坦作品涉獵很廣，創(chuàng)作了很多音樂(lè)劇、歌劇、芭蕾舞劇、交響曲和一些戲劇小品，代表

6、作有西區(qū)故事、自由的想象等。39、安德魯·洛依德·韋伯被譽(yù)為百老匯歷史上最偉大的作曲家之一，是20世紀(jì)最后20年百老匯創(chuàng)作歷史上最耀眼的巨星。 40、韋伯將大歌劇、流行音樂(lè)、拉丁音樂(lè)，以及搖滾樂(lè)都糅合到自己的音樂(lè)創(chuàng)作中，迎合了這個(gè)迅速變化的世界中不同音樂(lè)劇愛(ài)好者的多元要求。41、列舉韋伯的三部音樂(lè)作品艾薇塔、貓和歌劇魅影。 42、韋伯的音樂(lè)劇貓，顛覆百老匯舊的傳統(tǒng)，成為真正的舞臺(tái)奇觀。”一提到它，人們就會(huì)想到劇中那首經(jīng)典的歌曲“回憶”(Memory)。43、破銅爛鐵組合是一支受到全世界new age 樂(lè)迷強(qiáng)烈歡迎的打擊樂(lè)樂(lè)團(tuán)。44、將歐洲古典音樂(lè)推向高峰的三個(gè)維也納樂(lè)派的代

7、表人物分別是海頓、莫扎特和貝多芬。45、音樂(lè)劇中的著名歌曲的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)一般分為引入部分和主要部分。46、弦樂(lè)四重奏由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四件樂(lè)器組成。47、法國(guó)著名作曲家古諾以巴赫在一百五十年前所作的C大調(diào)前奏曲為伴奏，配上高聲部旋律構(gòu)成了世人熟知的樂(lè)曲圣母頌。48、英國(guó)浪漫派作曲家愛(ài)德華·埃爾加創(chuàng)作的愛(ài)的致意是一首題贈(zèng)給新婚妻子的夜曲風(fēng)格的音樂(lè)小品，向我們描繪了一幅典雅的愛(ài)情畫卷。旋律溫婉動(dòng)人，讓人一聽(tīng)傾情。 49、肖邦是一位波蘭的浪漫主義音樂(lè)詩(shī)人，他的作品幾乎全都是為鋼琴而作的，他的音樂(lè)把富于獨(dú)創(chuàng)性的旋律、和聲、曲式和輝煌的技巧完美的結(jié)合在一起，代表了浪漫主義音樂(lè)

8、傳統(tǒng)的精華。50、雷·查爾斯是活躍在20世紀(jì)后半期的美國(guó)布魯斯音樂(lè)大師，他的音樂(lè)將宗教、鄉(xiāng)村、搖滾、爵士等音樂(lè)元素完美糅合，渾厚深沉且憂郁柔情的嗓音，淋漓盡致的表達(dá)出自己對(duì)人生冷暖的感悟。名詞解釋：多聲部節(jié)奏：在同一樂(lè)句或小節(jié)中,各聲部的節(jié)奏不相一致;或在同一小節(jié)中,組成各節(jié)拍的實(shí)值不相一致。New age 音樂(lè)安德魯·洛依德·韋伯：安德魯·洛依德·韋伯百老匯歷史上最偉大的作曲家之一，是20世紀(jì)最后20年百老匯創(chuàng)作歷史上最耀眼的巨星。 韋伯重新審視了傳統(tǒng)的音樂(lè)劇的創(chuàng)作，并對(duì)它進(jìn)行了大膽的改造，他注重旋律的優(yōu)美以及音色的純正，擅長(zhǎng)創(chuàng)作浪漫和激情以

9、及充滿想象力的曲調(diào)。注重整體化的協(xié)調(diào)。但韋伯并不排斥不和諧的音調(diào)，并且注意適時(shí)地給予強(qiáng)調(diào)。 韋伯將傳統(tǒng)的大歌劇、風(fēng)靡一時(shí)的流行 音樂(lè)、拉丁音樂(lè)，以及搖滾樂(lè)都糅合到自己的音樂(lè)創(chuàng)作中，迎合了這個(gè)迅速變化的世界中不同音樂(lè)劇愛(ài)好者的多元要求，并且成功地把以前屬于美國(guó)意義上的音樂(lè)劇改造成為了世界意義上的音樂(lè)劇。 三部成為音樂(lè)劇歷史上的經(jīng)典作品：艾薇塔、貓和歌劇魅影。 達(dá)拉布卡鼓：高腳杯型小鼓,在伊斯蘭古典音樂(lè)和民間音樂(lè)中(尤其在北非和土耳其)廣泛使用.游吟詩(shī)人：游吟詩(shī)人 興盛于1113世紀(jì) 來(lái)自于貴族、騎士階層過(guò)封建王侯。 為自己創(chuàng)作的詩(shī)歌譜曲。 歌詞使用奧克語(yǔ)和奧依語(yǔ)。 大約有6000多首詩(shī)歌，以及1

10、700多首曲調(diào)。 被保存至今，收錄在尚松曲集中游吟詩(shī)人的歌曲題材 a 宮廷之戀 b 晨歌 c 田園歌 d 辯論歌（對(duì)話式歌曲） e 諷刺歌 f 記功歌藍(lán)音：藍(lán)音Bluenotes 比標(biāo)準(zhǔn)音高偏低一點(diǎn)， 擁有一種傷感的特色。源于西非音樂(lè)家 對(duì)音高變化的一種與生俱來(lái)的傾向性格里高利圣詠：公元476年1430年，大部分的中世紀(jì)音樂(lè)都是基督教的儀式音樂(lè)，稱之為“圣詠”。又稱“格里高利圣詠”。達(dá)夫尼：第一部歌?。哼_(dá)夫尼（利努契尼創(chuàng)作 1597年）簡(jiǎn)答題一、 簡(jiǎn)述黑非洲音樂(lè)的特點(diǎn)。（從社會(huì)功能，與舞蹈、語(yǔ)言的關(guān)系，節(jié)奏、聲樂(lè)、織體、樂(lè)器等方面闡述）答：黑非洲的音樂(lè)深深地融入人們的生活 之中，是一項(xiàng)人人都參

11、與的社會(huì)活動(dòng)。 a. 被用于娛樂(lè)。 b. 作為舞蹈、戲劇、宗教儀式、巫術(shù) 儀式的一部分。（具有不同功能） c. 被用于表示出生、成年、結(jié)婚和死 亡等事件。二、非洲音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系 兩種藝術(shù)都是很多典禮、宗教、 儀式和慶典的基礎(chǔ)。三、非洲音樂(lè)與語(yǔ)言的關(guān)系 “音調(diào)語(yǔ)言”使得音樂(lè)能用于交流節(jié)奏 多聲部節(jié)奏時(shí)線 (節(jié)拍器) 固定節(jié)奏型（Chaka）音樂(lè)織體（ 舉例） 主旋律 主調(diào)-/ 和聲伴奏 旋律1 復(fù)調(diào) 旋律2 旋律3 固定節(jié)奏音型樂(lè)器：1體鳴樂(lè)器；2膜鳴樂(lè)器；3鼓；4氣鳴樂(lè)器。二、簡(jiǎn)述文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思潮與古典主義時(shí)期的啟蒙主義思潮對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)文化發(fā)展的影響。人文主義思潮對(duì)音樂(lè)的影響： a

12、 作曲家開(kāi)始有意識(shí)地追求用音樂(lè)更好地 表達(dá)歌詞的音韻、意義和情感。 b 出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)個(gè)性的音樂(lè)風(fēng)格。 c 音樂(lè)家不再妄自菲薄，把自己看作擁有 創(chuàng)造力的藝術(shù)家。（希望被人欣賞） 音樂(lè)具有了更多的個(gè)性與情感的表現(xiàn)力在“啟蒙主義思潮”的影響下，歐洲的音樂(lè)文化發(fā)生了深刻的變化： a “藝術(shù)保護(hù)人制度”逐漸衰退。 b 出現(xiàn)了最早的公眾音樂(lè)會(huì)。 c 音樂(lè)作品的印刷出版大量增加。 d 從巴洛克晚期繁復(fù)的復(fù)調(diào)音樂(lè)中解脫出 來(lái)，更加明快簡(jiǎn)單，使人一聽(tīng)即懂。三、談?wù)劸羰繕?lè)的起源問(wèn)題1、產(chǎn)生時(shí)間: 二十世紀(jì)初2、產(chǎn)生地點(diǎn): 爵士樂(lè)起源于新奧爾良3 來(lái)源于那些音樂(lè)元素: 二十世紀(jì)初期新奧爾良一帶民間音樂(lè)、 流行音樂(lè)、古典音樂(lè)、教堂音樂(lè)的融合四、談?wù)刵ew age音樂(lè)的分類及特點(diǎn)。答：第一類是用自然樂(lè)器演奏的。（常規(guī)樂(lè)器、民間樂(lè)器、東方樂(lè)器、原始樂(lè)器）第二類則是電聲樂(lè)器，它所制造的音響偏重神秘的、飄渺的色彩。(整理電腦音樂(lè))第三類是前二者的混合。 往往還會(huì)加上自然界的音響特點(diǎn)：旋律純樸，通俗易懂；和聲簡(jiǎn)單，很少有復(fù)雜的不和協(xié)音響；適合人們?cè)谛蓍e時(shí)候聽(tīng)的音樂(lè)。新世紀(jì)音樂(lè)最重要的流行元素是聽(tīng)覺(jué)上的超級(jí)動(dòng)人音效，是一種注重表現(xiàn)形式多過(guò)內(nèi)涵的音樂(lè)。 New Age音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的，融合性強(qiáng)。抓住悅耳動(dòng)聽(tīng)為整理音樂(lè)的根本目標(biāo)。 五、請(qǐng)介紹一下音樂(lè)劇大師倫納德· 伯恩斯坦。伯恩斯坦l 集指揮