山水詩：杜甫《登岳陽樓》原文翻譯及賞析

1、山水詩：杜甫登岳陽樓原文翻譯及賞析在一首山水詩中，并非山和水都得同時出現(xiàn)，有的只寫山景，有 的卻以水景為主。但不論水光或山色，必定都是未曾經(jīng)過詩人知性介 入或情緒干擾的山水，也就是山水必須保持耳目所及之本來面目。當(dāng)然，詩中的山水并不局限于荒山野外，其他經(jīng)過人工點綴的風(fēng)景區(qū)， 以及城市近郊、宮苑或莊園的山水亦可入詩。下面是無憂考網(wǎng)為大家 帶來的：山水詩：杜甫登岳陽樓原文翻譯及賞析，歡迎大家閱讀。登岳陽樓唐代：杜甫昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南訴，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。譯文以前的日子就聽說洞庭湖波瀾壯闊，今日如愿終于登上岳陽樓。浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎

2、日月星辰都漂浮在水中。親朋好友們音信全無，我年老多病，乘孤舟四處漂流。北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿面。注釋洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部，長江南岸，是我國第二大淡 水湖。岳陽樓：在今湖南省岳陽市，下臨洞庭湖，為游覽勝地。吳楚：春秋時二國名（吳國和楚國）其地略在今湖南、湖北、江 西、安徽、江蘇、浙江一帶。下瞰洞庭，碧湖萬頃，遙望君山，氣象 萬千，唐張說建，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇岳陽樓記馳名 訴（ch e）:分裂，這里引申為劃分。這句是說：遼闊的吳楚兩地被 洞庭湖一水分割。乾坤（qi dn k un）日夜（一作“月”）?。喝赵滦浅胶痛蟮貢円?都飄浮在洞庭湖上。據(jù)水經(jīng)注卷三十八：“湖

3、水廣圓五百余里，日月出沒于其中?！鼻ぃ禾斓?，此指日月。無一字：杳無音訊。 字：這里指書信。老?。耗昀隙嗖?。杜甫時年五十七歲，身患肺病，風(fēng)痹，右耳已 聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。詩人生平的最后三年里大部分 時間是在船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實況。戎（rung）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起。當(dāng)時吐蕃侵?jǐn)_寧夏 靈武、陜西邠（bn）州一帶，朝廷震動，匆忙調(diào)兵抗敵。戎馬：軍 馬借指軍事、戰(zhàn)爭，戰(zhàn)亂。這年秋冬，吐蕃又侵?jǐn)_隴右、關(guān)中一帶。憑軒：倚著樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚和鼻 涕，偏義復(fù)指，即眼淚。創(chuàng)作背景大歷三年（ 768年），當(dāng)時杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊，來 到岳州（今

4、屬湖南）。登上神往已久的岳陽樓，憑軒遠(yuǎn)眺，詩人發(fā)出 由衷的禮贊；繼而想到自己晚年飄泊無定，國家多災(zāi)多難，又不免感 慨萬千，于是在岳陽寫下登岳陽樓、泊岳陽城下和陪裴使君 登岳陽樓。賞析首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”。有一點是很清楚的，詩人對 洞庭湖向往已久，這是在敘事寫景的行文中，自然地流露出來的感情。 但這畢竟是過去的向往，登上了岳陽樓，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興。因 為多年的向往實現(xiàn)了，一定高興。但仔細(xì)品味，句中又見不到高興的 字眼，抽不出如愿以償?shù)那樗?。?lián)系下文更是如此。實際上在這兩句 中“昔”與“今”之間，是一段漫長的時間距離，作者把這段距離拉 開，沒有用簡單的“喜” “悲”之詞來填充它，而是

5、留給讀者去想象、 回味。古人說“律詩之妙全在無字處”，這里就是無字處。“昔”與“今” 之間，天在變，地在變，國在變，人也在變。安史之亂，唐王朝由盛 轉(zhuǎn)衰，人民的深重災(zāi)難，杜甫個人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起， 凝聚在杜甫的心頭，并隨著詩人一起登上了岳陽樓。他高興不起來。 應(yīng)當(dāng)說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登，如今才算是登上來了， 這是一聲長嘆，長嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂國憂民、傷時傷世的感慨。這一 聲長嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子，開啟了下面一個個樂章。這里還要注 意到一個“水”字，題目是“登岳陽樓”，頭一句卻先寫洞庭湖，第 二句才寫岳陽樓，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。這個“水”字顯然 是要突出的，這是

6、抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點， 說明了下文主要是在“水”上做文章。頷聯(lián)“吳楚東南訴，乾坤日夜浮”。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字, 雖沒出現(xiàn)水字，卻是專門寫洞庭水。詩人站在岳陽樓上，向東南方向 極目眺望，只見洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到頭，而吳地則被擠向 了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的東邊，楚地則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地擠向了西邊、南邊。這景象，就好像 洞庭湖水向東南伸展，把本來連在一起的吳地和楚地，一下子分裂成 為兩塊?！霸V”字用的很好，有動態(tài)感。仿佛湖水在延伸，大地被切 割開。后一句“乾坤”就是天地，包括天地萬物。“乾坤日夜浮”是說詩人站在岳陽樓上，四面眺望，到處都是無邊無際的洞庭水，仿佛 整個天地萬物都被湖水漂浮起來，仿佛天地萬物都日

7、日夜夜地在洞庭 湖水上浮動漂游?！案　弊忠灿袆討B(tài)感。使人想到整個蒼穹都被湖水 托住的一個半球，而萬物的運動，都是湖水蕩動的結(jié)果。這兩句都是 寫洞庭水，境界宏闊。一是極寫水面的寬闊，二是極寫水的力量。能 夠割裂大地，能夠浮動乾坤，這是極寫它的力量。而被割裂、被浮動 東西之龐大，則顯示出湖水的寬闊。這不是簡單的夸張手法，這里有 個視覺、感覺和想象的問題。由于地球是圓的，人的視覺是有限的， 面對茫茫的湖水可能看不到岸邊， 即使看到了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也只是一條 線，這就造成了湖水無限大，而遠(yuǎn)地十分狹小的感覺。詩人準(zhǔn)確、真 實地抓住了這視覺和感覺上的錯覺， 就把湖水描寫成了四際無垠，仿 佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國

8、，這是視覺感覺的真實。但詩人又借助想象， 把本來看不到的吳楚大地和整個乾坤四際， 也融進(jìn)了這個視覺和感覺 的畫面。從而構(gòu)成了一個想象的吳地楚地被裂開， 整個乾坤被浮動的廣闊無垠的畫面。這就是借助想象而形成的意象。 這是將想象中的更 廣闊的景象納進(jìn)了視覺畫面的結(jié)果。這是說“吳楚東南訴，乾坤日夜 浮”是視覺錯覺加上想象的產(chǎn)物，這是一個很成功的宏觀意象。它的 主要特點是境界廣闊、氣魄宏大。像這樣大的宏觀意象、氣魄在中國 古代詩歌中是很少見的。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩句 “氣蒸云夢 澤，波撼岳陽城”，但沒有杜詩境界更為高遠(yuǎn)。這兩句是寫景，但不 能看成是純寫景，寫景中滲透著詩人的胸懷?！皡浅|南訴，乾

9、坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。頸聯(lián)“親朋無一字，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境。“無一字”指的是沒有一點消息，一點音信?！坝H朋無一字”寫出了詩人的孤苦，但主要是音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況， 即整個國家的情況。這對一個念念不忘君王，不忘國家，不忘人民的 詩人來說，是一種被社會忘記的孤獨感，他在精神上無疑是很痛苦的。“孤舟”是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日，消息斷絕，年老多 病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的慘苦可以想見。理解這兩句應(yīng)與 前兩句聯(lián)系起來看，前兩句是遠(yuǎn)望，隨著湖水向四際望去，水天相接， 聯(lián)想到吳楚，聯(lián)想到整個乾坤。這兩句近看，看到了孤舟，孤舟是近 景

10、中映入眼簾最能觸動他的東西。 于是使他聯(lián)想到自己的身世、遭遇 和處境?？梢哉f這兩聯(lián)都是由觀景引出，只不過前兩句以寫觀景所見 為主，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主。 這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是 一脈相通的。表面看起來毫無聯(lián)系，實際上是一脈相通的。既然這后 兩句是寫他的孤苦悲慘處境，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景，實際上前兩句是借寫遠(yuǎn)景象征性地、 比擬性地暗示國勢的動蕩不 安。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦，外 族的侵?jǐn)_，國家的四分五裂和社會的不安定，棟梁之臣的缺乏等等， 這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。 正是由于詩人心中牽掛著國 事民事，才牽腸掛肚。所以當(dāng)他看到廣闊無垠

11、洞庭湖水時，也會想到 仿佛大地裂開了，乾坤在日夜不停地浮動。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的 思想境界來看，他登上岳陽樓極目遠(yuǎn)眺，也必定會想到這些?？梢哉f 沒想到這些就不是杜甫。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的 國事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心。于是這孤舟飄泊，老弱多病，消息也聽不到的可悲處境，也就順理成章地 涌上心頭。這兩聯(lián)中，上聯(lián)境界極大，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成 趣，其間也包孕著詩人的無限感慨。就景象來說，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚 的洞庭湖水，下聯(lián)則畫出了水面上的一點孤舟。湖水動蕩，孤舟飄浮， 雖然大小懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家， 那么那一點孤舟就是詩

12、人杜甫自己。 這里是象征，這鮮明對照的諧調(diào) 之中，既包含著詩人對自己終身遭遇的痛心和不平， 也體現(xiàn)了詩人將 自己的命運、國家的命運緊緊地聯(lián)系在一起。詩人站在岳陽樓上，望 望湖水，看看孤舟，想到國家，想到自己，萬種感慨，縈繞心頭?！安?闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空”，“乾坤”與“孤舟”對比，闊大者 更為浩渺，狹小者更顯落寞。尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北?！薄叭竹R”，就是戰(zhàn)馬、兵馬，指戰(zhàn)爭。“關(guān) 山”，泛指，并非專指那道關(guān)，那座山?！瓣P(guān)山北”，指打仗的地方。從詩人來說，從洞庭湖向長安望去，隔著一道道關(guān)，一座座山，而戰(zhàn) 火就在北面燃燒。“戎馬關(guān)山北”，具體指的是當(dāng)時吐蕃入侵，威脅長 安，戰(zhàn)爭不息，國家不得安寧。

13、“憑軒涕泗流”是說杜甫倚靠岳陽樓 的窗戶，向北眺望，雖然隔著道道關(guān)山，他看不到長安，也看不到戰(zhàn) 火，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵，長安危急，人民遭難的情景，于 是他就禁不住傷心的老淚縱橫了。 這兩句是兩個景象：一個是西北長 安附近的戰(zhàn)火，一個是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人。 兩者構(gòu)成了一幅 畫，前者是詩人心中想到的，后者是詩人自身實景。長安與岳陽樓相 距千里，但在詩人心中卻沒有這個距離。這真是身在洞庭，心在長安。 孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著一顆憂國 憂民的志誠之心。同時“戎馬關(guān)山北” 一句，明確寫出了詩人在登岳 陽樓時心中想的是國家的不安寧。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅

14、是寫景。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依?！皯{軒涕泗流” 一句 中，則凝聚著詩人對國家時局、自己孤苦處境比照后，感到無可奈何， 感到萬分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時的精神痛 苦。精神痛苦主要是無可奈何。這首詩的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點。第一，作品運用了變化多樣的表現(xiàn)手法。 作品雖然只有八句話， 但是卻運用了多種表現(xiàn)手法。開篇兩句運用的是敘述的手法，交代的 是登臨岳陽樓的緣由。三四兩句運用的是描繪的手法，繪制了岳陽樓 的宏闊壯觀圖景，并且在描繪中，又運用了形象的比喻，增強了作品 的生動性。作品最后兩句又運用了抒情的寫法，揭示出詩人的內(nèi)心世界，開拓了作品的意境。第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內(nèi)容方面說， 開篇一聯(lián)寫的是詩人登樓的過程，其中蘊含了 “昔”與“今”的時間 跳躍過程。頷聯(lián)中，詩人由上聯(lián)的寫自己推進(jìn)到寫洞庭湖，這里有一 個從小到大的跨度。在