簡(jiǎn)論意味“有意味的形式”寫畢業(yè)論文經(jīng)典的網(wǎng)站

1、簡(jiǎn)論意味“有意味的形式”寫畢業(yè)論文經(jīng)典的網(wǎng)站    ，甚至在結(jié)構(gòu)上明顯表現(xiàn)出音樂作品的圖式性。伍爾夫深受影響的后期印象主義關(guān)于“有意味的形式”的美學(xué)思想，在海浪中獲得到了最突出的體現(xiàn)。海浪在形式上就具有很強(qiáng)的特殊性，雖然說這部作品是小說，但給人的感覺更像散文詩。首先是因?yàn)檫@部作品并沒有一般傳統(tǒng)小說所具有的細(xì)微的、詳盡的故事情節(jié)，即使里邊有人物，但并摘要：“意識(shí)流”小說是有影響的文學(xué)流派。本文以“意識(shí)流”文學(xué)的代表作家弗吉尼亞？伍爾夫的作品為主題。探討和總結(jié)其藝術(shù)手法，無論對(duì)于指導(dǎo)讀者的鑒賞還是作家的創(chuàng)作，都具有重要意義。關(guān)鍵詞：意識(shí)流小說；鑒賞；創(chuàng)新16

2、74-9324（2012）12-0277-02在20世紀(jì)的上半葉，“意識(shí)流”小說在西方成了一個(gè)很有影響的文學(xué)流派。其代表作家在文壇享有很高聲譽(yù)，它是我們研究西方現(xiàn)代文學(xué)難以回避的課題。作為“意識(shí)流”文學(xué)的代表作家，弗吉尼亞？伍爾夫以其風(fēng)格獨(dú)特、富于創(chuàng)新性的小說創(chuàng)作享譽(yù)文壇，探討和總結(jié)其藝術(shù)手法，無論對(duì)于指導(dǎo)讀者的鑒賞還是作家的創(chuàng)作，都具有重要意義。在弗吉尼亞·伍爾夫的小說中，擅長(zhǎng)運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白描寫人物內(nèi)心活動(dòng)，不像傳統(tǒng)心理描寫那樣借另一個(gè)敘述者之口來描述，而表現(xiàn)為意識(shí)活動(dòng)主體的自我展示。同時(shí)，因?yàn)榕懦藗鹘y(tǒng)小說中對(duì)人物心理加以整理和分析的理性化手段，這種主觀意識(shí)活動(dòng)便呈現(xiàn)為自然行進(jìn)的連

3、續(xù)的意識(shí)之流，這股意識(shí)之流突破邏輯聯(lián)系和時(shí)空限制而隨意飄移，在現(xiàn)實(shí)與幻想、過去與未來之間自如流轉(zhuǎn)，從而使作品突破常規(guī)，獨(dú)具創(chuàng)新。1931年出版的海浪便是伍爾夫按照新的小說美學(xué)思想寫成的。作為那種“新的小說”，海浪糅合了詩的因素，也具有戲劇的成份，同時(shí)借鑒了音樂的手法，甚至在結(jié)構(gòu)上明顯表現(xiàn)出音樂作品的圖式性。伍爾夫深受影響的后期印象主義關(guān)于“有意味的形式”的美學(xué)思想，在海浪中獲得到了最突出的體現(xiàn)。海浪在形式上就具有很強(qiáng)的特殊性，雖然說這部作品是小說，但給人的感覺更像散文詩。首先是因?yàn)檫@部作品并沒有一般傳統(tǒng)小說所具有的細(xì)微的、詳盡的故事情節(jié)，即使里邊有人物，但并沒有主次之分，也就是說沒有所謂的主人

4、公，幾個(gè)人物在作品中只是作為意識(shí)流動(dòng)的載體，而人物本身變得虛化；其次作品中采用了內(nèi)外復(fù)式結(jié)構(gòu)，人物的成長(zhǎng)過程與自然界一天的變化過程融合對(duì)應(yīng)，巧妙合為一體；再次作品中的主要內(nèi)容也就是人物的意識(shí)流動(dòng)體現(xiàn)在語言上完美詩化，渾然天成，圓潤(rùn)自然，富有哲理，發(fā)人啟迪。海浪由幾個(gè)部分融合而成，內(nèi)在結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在作品中的六個(gè)人從幼年懵懂到長(zhǎng)大成人直到垂垂暮年乃至死亡逝去的生命歷程。對(duì)六個(gè)人的心靈刻畫使用意識(shí)流手法來完成，但較以前相比，語言更加詩意化和哲理化。整部小說基本上都是六個(gè)人在不同的人生階段的心靈感悟。這些內(nèi)心獨(dú)白充滿了奇?zhèn)ス妍惖腻谒?，難以言表的情緒，浮想聯(lián)翩的思想，深邃悠遠(yuǎn)的感覺。讓人讀后不禁感嘆作者高超

5、的寫作技巧。而這正是伍爾夫文學(xué)創(chuàng)新的又一偉大實(shí)踐。海浪就像一部以“生命”為主題的六重奏復(fù)調(diào)管弦樂曲，或者含有六種不同高低音的合唱交響樂。六個(gè)人物或豪放或?yàn)⒚摶蚝罨騼?nèi)斂，他們各自具有的獨(dú)特的性格特征在意識(shí)上形成了各自的不同旋律，每支旋律是獨(dú)立的，各有特點(diǎn)；但又同步進(jìn)行著，互相融合，從而形成嚴(yán)密的整體。六個(gè)人之間仿佛存在著某種默契，盡管彼此獨(dú)立，但相互思念著并了解彼此的生活和情感。在這支交響樂中，雖然六種樂器或者六個(gè)聲部的曲調(diào)具有微妙而明顯的差異，然而又在差異中保持著相互和諧，因?yàn)榱鶄€(gè)人中每一個(gè)人的生命都與其他人紐結(jié)融合在一起。在這支交響樂中，除了由六個(gè)人的聲音組成的合唱之外，伍爾夫還以大自然作

6、為另一個(gè)重要的聲部和旋律。小說九個(gè)部分前面的“引子”，就像是各樂章前面的“序曲”，分別對(duì)應(yīng)著人物從童年到老年的人生旅程與心靈旅程的九個(gè)階段。同時(shí)其自身也構(gòu)成一支九樂章的樂曲，展示出一天之中從黎明到日落的時(shí)間流程和自然景物的變化，從而構(gòu)成一個(gè)深遠(yuǎn)遼闊的背景，烘托與映照著以人類命運(yùn)為主題的詠嘆曲。伍爾夫以如此獨(dú)特的形式來創(chuàng)作是有其深刻意味的。正如她在貝克特先生和布朗太太中說的“文法被破壞，句法被瓦解”那樣，隨著時(shí)代變化，整個(gè)小說敘述方式也必須進(jìn)行一場(chǎng)革新。她在海浪中實(shí)行的激烈的藝術(shù)變革，不僅是她的文學(xué)思想進(jìn)入一個(gè)新階段的反映，更是對(duì)小說美學(xué)和傳統(tǒng)敘述模式提出的挑戰(zhàn)。海浪的敘述方式作為“有意味的方式

7、”，是與它所表現(xiàn)的主題內(nèi)容融合在一起的。在形式上，伍爾夫是按照節(jié)律而不是情節(jié)來構(gòu)思并寫作海浪的。在內(nèi)容上，與到燈塔去從歷史時(shí)間的角度來看生命不同的是，海浪是從永恒時(shí)間的角度來看生命的。在到燈塔去的中間部分，她第一次從無感覺的角度進(jìn)行了有力的描寫?！皶r(shí)光流逝”部分完全站。    在客觀者的角度觀看季節(jié)的變化。海浪一開始就像造物者一樣，寫了一個(gè)無人的宇宙，它后來就有了居住者，這是被永恒精神所困擾的一種敘述。在海浪這部作品中，人類生命的短暫無常與自然的循環(huán)永恒相互映襯，作者在刻畫每個(gè)人的生命軌跡之時(shí)，也從更深層次上提煉出一種具有普適性的生命原理。當(dāng)然，伍爾夫?qū)?/p>

8、小說形式的創(chuàng)新，絕不是為了形式而形式，而是與其所處的歷史時(shí)代和獨(dú)特的生活經(jīng)歷密切相關(guān)的。首先，伍爾夫的父親萊斯利·斯蒂芬爵士是當(dāng)時(shí)英國著名的編輯和文學(xué)批評(píng)家，良好的家庭環(huán)境也使伍爾夫在兩次世界大戰(zhàn)期間成為倫敦文學(xué)界的核心人物。1904年她和幾位朋友創(chuàng)立了知識(shí)精英的沙龍布盧姆茨伯里派文人團(tuán)體，隨后開始職業(yè)寫作生涯，剛開始是為泰晤士報(bào)文學(xué)增刊撰稿，后來慢慢走上專業(yè)寫作道路。她的家庭環(huán)境和后來的這些經(jīng)歷也使她更多地接觸社會(huì)、了解社會(huì)。18、19世紀(jì)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件的變化，女性的社會(huì)地位也迅速提高。體現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)英國就出現(xiàn)了簡(jiǎn)·奧斯丁和喬治·艾略特等人，作為女性主

9、義的先鋒，伍爾夫?qū)λ齻兊某霈F(xiàn)并且壯大給予肯定，但是也認(rèn)為她們的文學(xué)創(chuàng)作依然沒有突破常規(guī)，于摘自：畢業(yè)論文格式模板是她決定親力為之，實(shí)踐創(chuàng)新。之前的傳統(tǒng)小說更多的是側(cè)重描寫外部客觀世界，而伍爾夫則選擇了一條與前人不同的道路，轉(zhuǎn)而深入刻畫人物內(nèi)心世界。于是像雅各的房間達(dá)洛維夫人到燈塔去海浪這些優(yōu)秀的意識(shí)流小說蓬勃而出。其次，伍爾夫在少女時(shí)代曾遭受同母異父的哥哥喬治和杰瑞德？杜克沃斯的騷擾，這也給她敏感的心靈造成了難以彌補(bǔ)的傷害，而且這也使她患上了嚴(yán)重的抑郁癥，即使婚后有丈夫倫納德的關(guān)心呵護(hù)，伍爾夫還是幾次精神崩潰，最后投水自盡。命運(yùn)的打擊更能從另一方面激發(fā)人的潛能。就像中國古代的南唐后主李煜，國亡之后文學(xué)大成。正因?yàn)槲闋柗蛴幸活w受傷很深的心，她才能從異于常人的角度去體味人生，感悟社會(huì)，從而寫出那些獨(dú)特的作品。法國著名作家莫洛亞曾經(jīng)說過：“時(shí)間是唯一的批評(píng)家，它有著無可爭(zhēng)辯的權(quán)威：它可以使當(dāng)時(shí)看來是堅(jiān)固牢靠的榮譽(yù)化為泡影；也可以使人們?cè)?jīng)覺得是脆弱的聲望穩(wěn)固下來?！蔽闋柗蚴攀乐螅闹魅躁懤m(xù)發(fā)表或再版，西方評(píng)論界與學(xué)術(shù)界對(duì)她的研究興趣也持續(xù)不衰。在中國，伍爾夫頗具創(chuàng)新意味的小說及其所代表的意識(shí)流文學(xué)流派對(duì)作家們的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法也產(chǎn)生了一股強(qiáng)有力的沖擊波。在現(xiàn)代文學(xué)史上，徐志摩、李健吾、張愛玲、林