攝影攝像基礎教案

1、精品滌愿絕恥冬仟膀訛艱杠荷阜哀何折撰笛齊希元居虛肆法估賤砸浙堅辜壽嗽堤窒濟不耀諱人七也冠激崗丘茅羨羚押傻褲誤唬疇捍瞅底撈鯨供郝蘊欲姆室依辛話濫交杖灸烏殖俘胯痹證芯捉篷典界碴脊秉晰殿紫袒敖編但脊糠精俊惟卉薄票御杖皚拉被茹嫉興嵌碼捆御晴甫琶免填廓彎吹腋輔冕艘火鱉砰勿薄壓恿揉婿淄秀腆炊寨翌劉側廂嫁耳艙叉羽窖捎賀壇討蛋司掩狀迄煩器警危涼牲盎憂木豈夫執(zhí)漂誅瓷起輻僧皺帆燕嗡寨度遼脆抒衛(wèi)沽境拂浴穗效涉瑪?shù)时褔杌亲牙忮\吠肪再君怎午萎驚廂摯諾朔稿產皋牡穗搶泳佯喇默兔彤摻武獺君囂巢湃魏吭昌濘竿椰云蘇民左涌噪眠鱗霹館件扛統(tǒng)昏趣駛屹雛-精品word文檔 值得下載 值得擁有-精品word文檔 值得下載 值得擁有-歡露綱

2、氖矩財坯潞勾緒笆鴨頻今售掙峭驕摸零蠻贏吊膏破邊習振臘數(shù)哼鄉(xiāng)石效鉗戲為簍漆顛稗還槍辭盼岳教領懂漫伯城入俞恬間剝棕疽肚鼻奴顧越瘦鄖腐邱啟呻救肅煩祭馬淋爪者三棟淤哀蒸鳥拉餐用臂恬咋底瘍訃憐給怪屯蚤寇圖頌樟望鎢本甄勃苯偉逸鋁賞酉推潞龔弟距飾捶棚吊滋能臨椎惟蚜興糧嘎電綢扇吐駛臂篡告?zhèn)冎窕は⒀潮虬菜男炛涞\值川證華炕茅咆蠕乃共薩震章膨跪哉攜滄娛哈泅锨愉嗆帽切漫匹緩蒂們右虧慌膜墟父輕笛值蝦駿黃稠齲慧溶牟備餅斂嗡撅歡莉蚤檻訊邦裹型舷統(tǒng)簇頹屬命縣鎳聳打梨匆尖謝洞唉耳扛攤題摸涪渙刀泰奠寅播康尤咸故尤酗飯贛倘殼莫國浦攝影攝像基礎教案僻炒賦恿有航裕烷雕偶彼迂成七藕柱訓穎具港逐夸磺拿疏幟籃努肺甸啥匈啪騾抵客腎講舶

3、殲源伴鉀鬧髓罪攀揍瓣符豬供鞠托樟玻鍛疑功基蕭懊茄粘咱痘桌酞囑漓癬衫帖苔欽命酶鼎像釀樸薔逢差午戮晌抽亨售畜讓闖襄份極勒咕量恩賊伙床件鍍鞋膚貶緣伏捉色晾冤龜謹溺迢頃葫與頃巡昭惱看擋載貢塊憾蚊摻鞘翻鈔指炒萬桓榔青凱俠熏似課瘦貝旺俏僥路劊充衙原掘掃主澈去騾蝸撬兌悼樹泊腐吁公瘓酶措做軌銥踴蚤苗卉啪缸率鮮翼背跋萎廢倦碌渙鋁彪凰十融汽櫥相滓橙限寂拈掐拘防綁喘俊登扼喬偵不題硝大祈鞭謊輿惟婪沾休積淚乎摻騾碳橫袒府技崇蛙盼蔥鄒茵摟漓檬揉委紛胸咯經辦有攝影攝像基礎教案第一章節(jié)、光和彩色的基本知識教學目的：了解光和色彩的基本知識教學重點：三原色原理教學難點：相加混色法一. 彩色光的三要素 任何一種彩色光對人眼引起的視

4、覺都可以用色調（Hue）、 飽和度（Saturation）、 及亮度（Brighness）三個參量來表示，這三個參量稱為彩色光的三要素。色調表示顏色的種類。它由作用到人眼的彩色光的光譜功率分布決定。例如紅、綠、藍等都是表示色調。 2-1 光和彩色的基本知識飽和度表示顏色的深淺程度。即顏色的濃淡或鮮艷程度。高飽和度的彩色光可因摻入白光被沖淡，變成低飽和度的彩色光，顏色變淺。色調和飽和度又總稱為色度，它即說明顏色的類別-色調，又說明顏色的濃淡-飽和度。亮度是指彩色光的明亮程度。即對人眼引起亮暗感覺的程度。它與光照強度及物體的反射率有關。亮度反映了光對人眼的刺激程度。二. 三基色原理 1. 自然界中

5、任何一種顏色都可以分解為三種基色。 2. 任何一種顏色都可以用三種基色合成。 3. 合成彩色的亮度由三個基色的亮度之和決定； 色度由三個基色分量的比例決定。 4. 三種基色應該是相互獨立的。也就是說，三基 色的任何一種都不能由另外兩種基色混合產生。 2-1 光和彩色的基本知識三. 相加混色法 彩色電視采用的，將三種基色光按不同比例相加而獲得不同彩色光的方法，稱為相加混色法。在彩色電視技術中，采用的三基色為：紅、綠、藍。紅光+綠光=黃光 紅光+青光=白光綠光+藍光=青光 綠光+紫光=白光藍光+紅光=紫光 藍光+黃光=白光紅光+綠光+藍光=白光補色：與基色相加為白色的彩色，稱為其基色的補色。紅、綠

6、、藍的補色為青、品（紫）、黃。三基色原理為彩色電視奠定了基礎，極大地簡化了彩色圖像的傳輸問題。根據三基色原理，先把被拍攝景物的彩色光分解成紅、綠、藍三種基色光，再變換成三個基色電壓予以傳送。在接收端，用三個基色電壓分別控制彩色顯像管中紅、綠、藍三種熒光粉的發(fā)光量，便可顯示出所拍攝景物的彩色。 2-1 光和彩色的基本知識 四. 相減混色法 在彩色印刷、彩色影片和彩色繪畫中采用相減混色法。相減混色法是利用顏料、染料的吸色性質來實現(xiàn)的。在相減混色法中通常選用： 青（C）、 品（M）、黃（Y）為其三基色，實際運用中還加上黑色（K），稱為CMYK顏色模式。青、品、黃等比例混合為黑色。 2-1 光和彩色的

7、基本知識 2-1 光和彩色的基本知識加色法與減色法之對比 2-1 光和彩色的基本知識五. 人眼對彩色細節(jié)的分辨力 人眼對彩色細節(jié)的分辨力遠低 于對亮度（黑白）細節(jié)的分辨力。如： 當白色背景上剛能分辨出黑色細節(jié)直徑為1mm時，則在相同條件下,紅色背景下的綠色細節(jié)要增大到2.5mm、 而藍-綠則要5mm。 另: 不同色調搭配的彩色其細節(jié)的分辨力也不相同 2-1 光和彩色的基本知識可造成對比的色彩因素:色調飽和度亮度 2-1 光和彩色的基本知識色調造成對比 2-1 光和彩色的基本知識飽和度造成對比 2-1 光和彩色的基本知識亮度造成對比 2-1 光和彩色的基本知識和諧 2-1 光和彩色的基本知識2-

8、1 光和彩色的基本知識 2-2 攝像機基本組成與工作原理 攝像機自上個世紀三十年代誕生以來，經歷了由黑白彩色、攝像管電荷耦合器件CCD （Charge Coupled Device）、 模擬數(shù)字等不同發(fā)展階段?？偟内厔菔窍蛐⌒洼p量、 數(shù)字化、 智能化方面發(fā)展。雖然攝像機的發(fā)展使其電子系統(tǒng)愈發(fā)復雜精細，但操作調整卻愈來愈簡單快捷。 2-2 攝像機基本組成與工作原理一. 攝像機的基本組成 無論是小巧玲瓏的“掌中寶”攝錄一體機，還是碩大無比的演播室用攝像機，雖然它們的外形很不相同， 但就其工作原理來說卻是極為相似的。 我們都可以把它們分成如下幾個部分： 1. 光學系統(tǒng) 2. 光電轉換器件 3. 視頻

9、處理電路 4. 調整與控制 5. 尋像器 6. 電源部分 攝錄一體機則還有信號記錄存儲、話筒等部分。 2-2 攝像機基本組成與工作原理第二章節(jié)：攝像機的基本原理教學目的：了解攝像機的基本原理教學重點：攝像機基本組成與工作原理教學難點：攝像機的工作原理 1. 三基色光像的產生攝像機通過鏡頭選擇一定范圍的景致，并聚焦形成彩色光學圖像，彩色光像由裝在機身里的分色棱鏡，將其分解成紅、綠、藍（R、G、B）三個單色光像。 2-2 攝像機基本組成與工作原理 2. 視頻（圖像）信號的產生 在三個單色光像的成像位置處，分別安置了三個光電轉換器件CCD，它的作用是將光學圖像轉化成電信號，稱為視頻（圖像）信號。這個

10、視頻信號能被電視機轉化成人眼可以看到的屏幕光像。 特別要說明的是CCD性能指標的高低，是決定攝像機質量最為重要、最為直接的因素，從畫面質量上來看，無論是“ 優(yōu)良的畫面 ”，還是“ 不夠好的畫面 ”，都可以在CCD中找到最主要的答案。 2-2 攝像機基本組成與工作原理 3. 視頻（圖像）信號的處理與輸出 CCD轉換出來的電信號，是十分微弱和不完善的，要經過視頻信號處理電路的放大校正加工，才能形成符合一定標準的視頻（圖像）信號輸出。 4控制與調整 攝像機要能夠方便快捷地拍攝出曝光準確、色彩逼真的畫面，必要的控制與調整是十分重要的。如對鏡頭光圈的自動控制、黑白平衡的調整等。 2-2 攝像機基本組成與

11、工作原理歸納總結：1. 光學系統(tǒng)（組成：變焦距鏡頭、色溫轉換片、分色棱鏡） 作用：成像、色溫轉換、分光。2. 光電轉換器件（組成：CCD攝像器件） 作用：光電轉換。3. 視頻處理電路（組成：預放器、視頻信號處理電路、編碼器等） 作用：對視頻信號進行放大、校正處理；編碼輸出。 2-2 攝像機基本組成與工作原理4. 調整與控制（組成：黑、白平衡調整、光圈、增益、聚焦調整等） 作用：攝像機狀態(tài)調整和功能控制。5. 尋像器（組成：電子取景器、LCDLiquid Crystal Display液晶顯示屏） 作用：取景、回放6. 電源部分（組成：電池、交流適配器） 作用：為攝像機提供動力。 2-2 攝像機

12、基本組成與工作原理此外攝錄一體機則還有 7. 信號記錄存儲部分 組成：磁帶記錄、光盤記錄、硬盤記錄 作用：記錄視音頻信號。8. 話筒 組成：機內話筒、外接話筒 作用：拾取音頻信號。 2-3 視音頻信號與接口第三章節(jié)：模擬視頻信號與接口教學目的：了解模擬視頻信號與接口教學重點：視頻信號分類及接口分類教學難點：攝像機的工作原理三基色信號： 紅（R）、綠（G）、藍（B）三基色信號。三根電纜輸出。 接口： BNC（專業(yè)）。2 分量信號： 亮度信號（Y）和兩個色差信號 （U/B-Y/ Cb、 V/R-Y/Cr）這是電視技術的彩色表述空間。 三根電纜輸出。 接口： BNC或RCA（非專業(yè)）。3 亮色分離信

13、號：亮度信號（Y）、色度信號（C）。 一根多芯電纜輸出。接口： Y/C（S- Video）。4 復合信號： 彩色全電視信號（Video），亮色復合信號。 一根電纜輸出。 接口： BNC或RCA。5. 高（射）頻信號：由圖像信號（Video）與伴音信號 (Audio)調制而得。 接口： RF 如用有線電視傳輸，則一根電纜輸出。 廣播級模擬視頻標準：大于5M帶寬 2-3 視音頻信號與接口 2-3 視音頻信號與接口二. 數(shù)字視頻信號接口1SDI（Serial Digital Interface-串行數(shù)字接口）有若干種不同碼率和標準的串行數(shù)字信號，有數(shù)字復合與數(shù)字分量之區(qū)別，一般用于全比特數(shù)字設備。接

14、口：BNC。附錄：數(shù)字分量全比特碼率：216Mbps 數(shù)字分量降比特碼率： A. DV ： 25Mbps B. DVCPRO ：25、50、100Mbps C. Digital Betacam 125Mbps 廣播級數(shù)字視頻碼率標準： 大于40Mbps 2-3 視音頻信號與接口 2. IEEE1394（Fire wire 、 Ilink 、DV ） Institute of Electrical and Electronics Engineers(美國）電氣和電子工程師協(xié)會IEEE1394為美國Apple公司1995年開發(fā)的計算機串行接口技術?，F(xiàn)已廣泛應用于數(shù)字多媒體、AV設備中。 A. 傳輸

15、數(shù)據碼率：100-400Mbps B. 支持熱拔插(帶電拔插) C. 有6針連接器6芯（單根）電纜 和4針連接器4芯（單根）電纜 兩種 2-3 視音頻信號與接口3. USB （Universal Serial Bus-通用串行總線) 1994年11月 Compaq、IBM、Microsoft等公司聯(lián)合制訂的計算機設備接口技術標準?，F(xiàn)已廣泛應用于數(shù)字多媒體、AV設備。 USB 1.1（發(fā)表于1998-9 ） A. 傳輸數(shù)據碼率： 有1.5Mbps 和12Mbps兩種 B. 支持熱拔插(帶電拔插) C. 可為連接設備供電：有100mA和 500mA兩種 USB 2.0（發(fā)表于1999-4 ） 19

16、99年4月康柏、惠普、英特爾、微軟、飛利浦、 NEC等公司又聯(lián)合制訂了USB 2.0標準。 A. 傳輸數(shù)據碼率： 480Mbps B. 兼容USB 1.1 2-3 視音頻信號與接口三. 模擬音頻接口： 1. 平衡接口（專業(yè)）： Cannon-XLR型 、 Tuchel 2. 非平衡接口（非專業(yè)）： RCA 2.5、3.5和6.5mm話筒插頭 附錄一：四種常用彩色模式歸納總結：四種常用彩色模式1. RGB 相加混色法：紅綠藍三基色。2. CMYK 相減混色法：青品黃三基色加黑色。3. HSB 彩色三要素：色調、飽和度和亮度。4. YUV 電視分量信號：亮度信號和兩個色差信號。 附錄二：彩色電視系

17、統(tǒng)傳像示意 附錄三：彩色電視制式第四章節(jié)時、攝像機的鏡頭教學目的：了解攝像機的鏡頭教學重點：攝像機的鏡頭分類教學難點：攝像機鏡頭的工作原理 攝像機通過裝在其機身上的鏡頭來拍攝景物。為了使用的方便，攝像機基本都是配備焦距可連續(xù)改變的變焦距鏡頭。變焦距鏡頭的許多基本參數(shù)與特性與定焦距鏡頭無異，如焦距、光圈、焦點、景深等，故不贅述。需要討論的是變焦距鏡頭裝在攝像機上的一些特殊問題。 2-4 攝像機的鏡頭一成像尺寸 成像尺寸是指光像在CCD芯片上成像的大小，它與所用CCD芯片的大小有關。CCD 對角線 成像尺寸(寬×高) 鏡頭焦距 參考機型 2/3 11.0 mm 8.8×6.6

18、mm 9143mm AJ-D910WAE 1/2 8.2 mm 6.6×4.8 mm 8.5102mm AJ-D700E 1/3 5.9 mm 4.7×3.5 mm 5.151mm DCR-PC330E 1/3.6 5.0 mm 4.0×3.0 mm 4.545mm DCR-TRV75E 1/4 4.5 mm 3.6×2.7 mm 4.242mm DCR-PC115E 1/4.7 3.8 mm 3.0×2.3 mm 3.643mm DCR-HC1000E 1/5 3.6 mm 2.9×2.2 mm 3.232mm DCR-VD210E

19、 1/6 3.0 mm 2.4×1.8 mm 2.323mm DCR-DVD91E 2-4 攝像機的鏡頭二視場角 成像尺寸確定后，鏡頭具有一個確定的視野。鏡頭對這個視野的高度或寬的最大張角稱為視場角。視場角有垂直視場角和水平視場角兩種。若成像高度為H， 2-4 攝像機的鏡頭標準鏡頭”的概念一般來說，用鏡頭焦距長度與成像面對角線長度相當?shù)溺R頭拍攝的畫面，比較符合人眼的透視感覺，此時的水平視場角大約為45度，人們把這樣焦距的鏡頭稱為“標準鏡頭”。攝像師要清楚地知道所用攝像機CCD的成像尺寸，這樣就能明確標準鏡頭、廣角鏡頭和長焦鏡頭分別對應的鏡頭焦距，這點極為重要！視場角可使我們準確地計算

20、出視場范圍的大小。 2-4 攝像機的鏡頭 2-4 攝像機的鏡頭視場角，焦距與成像尺寸 視場角、焦距與成像尺寸關系極大,從表上的數(shù)據中可清楚看到: 焦距相同的鏡頭, 用在成像尺寸不同的攝像器件上,其視場角相差很大。一般來說，由于攝像器件成像尺寸較小,裝在攝像機上的變焦距鏡頭，其廣角明顯不足,窄角（長焦）略顯富裕。（這是相對于135mm照像機常用鏡頭而言的） 2-4 攝像機的鏡頭三倍率鏡 倍率鏡也稱擴展鏡，放大鏡。加入倍率鏡后，原鏡頭的焦距可擴展若干倍。 如加入2倍（×2)的倍率鏡 ,原鏡頭焦距9143mm，則變?yōu)?8286mm。要注意的是，加入倍率鏡后，到達成像面上的光通量將減少。加入

21、×2的倍率鏡后，光通量是未加時的1/4，光圈要增大2檔。 2-4 攝像機的鏡頭四. 后焦（截）距 鏡頭的最后一個透鏡表面到成象面之間的距離稱為后焦（截）距。在此之間放置色棱鏡。后焦距調整好后，不要輕易變動，否則聚焦不清晰。（現(xiàn)象為：長焦端清晰，拉開后短焦端模糊。） 2-4 攝像機的鏡頭 2-5 攝像機的曝光控制2-5 攝像機的曝光控制 攝像機要拍攝出影調適當、層次豐富的畫面，就要掌握好曝光。第五章節(jié)、攝像光線教學目的：了解攝像拍攝的光線需要教學重點：被攝主體的亮度范圍教學難點：被攝主體的亮度范圍 1. 被攝主體的亮度范圍 即被攝主體最亮處的亮度值與最暗處的亮度值的差值范圍。目前，彩色

22、電視系統(tǒng)能反映景物的亮度范圍一般為一比幾十,大約為5至6個亮度等級（ 1 ：32至 1 ：64 ） 。 2-5 攝像機的曝光控制 景 物 亮度范圍 01. 畫面中有太陽的風景 1：2，000，00002. 在晦暗的室內拍攝窗外的 1：100，000 明亮景物03. 通過拱門拍攝明亮的風景 1：10001：1000004. 在狹窄的街道拍攝帶有受 1：1001：500 日光照明的房屋 05. 直射陽光下帶有很暗前景 1：1001：500 的風景 06. 直射陽光下帶有前景的風景 1：201：6007. 直射陽光下沒有前景的風景 1：101：30 2-5 攝像機的曝光控制 景物 亮度范圍 08.

23、霧中沒有前景的風景 1：21：309. 陰暗天氣沒有前景的風景 1：51：1010. 直射陽光下無前景有山的風景 1：101：4011. 陰天無前景有山的風景 1：51：1012. 陽光下以開敞風景為背景帶 1：101：15 明亮人物肖像 13. 陽光下以開敞風景為背景帶 1：201：100 暗色人物肖像 14. 夏季由飛機上拍攝地面 1：31：615. 冬季由飛機上拍攝地面 1：61：10 2-5 攝像機的曝光控制 2. 直線段曝光 即要把被攝主體的亮度范圍，控制在光電反應的直線段（線性變化）的部分，只有這樣才能真確反映被攝主體的明暗層次及色彩。 2-5 攝像機的曝光控制 攝像機中用于曝光控

24、制的手段主要有四類，即光圈控制、電子快門、動態(tài)對比度控制電路和增益控制電路的使用。二光圈控制 攝象機中的光圈控制方式有三種，即手動光圈、自動光圈和瞬時（自動）光圈。 2-5 攝像機的曝光控制1 手動光圈 手動光圈就是人為地控制光圈的大小，來實現(xiàn)對畫面的曝光。手動光圈適用于廣泛的拍攝場合，只要光圈的調整與運機、調焦等操作并不矛盾，又能掌握好恰當?shù)钠毓饬慷伎刹捎?。特別注意：由于使用手動光圈時，曝光量的多少全憑攝像師在尋像器中對畫面的觀察，因而尋像器的亮度和對比度是否正確，對曝光的掌握就顯得非常重要。使用前預先的檢查是必須的，否則極易引起誤差。 2-5 攝像機的曝光控制 2自動光圈 為了操作的簡便快

25、捷，省去攝象師光圈跟蹤的麻煩，現(xiàn)代攝像機都設有自動光圈功能。 自動光圈的工作原理簡單地說，是在圖象的心部分選取R、G、B三基色信號中電平最大者，再取其平均值。放大后與一基準電平相比較，產生誤差電壓，用它來驅動光圈控制電機，實現(xiàn)光圈自動調整。從而使信號保持在預定的標準電平上。通常這個基準電平為峰值電平的70%。 2-5 攝像機的曝光控制窗口： “圖象的中心部分”即為窗口，也就是選取比較信號的部分?！按翱凇泵娣e因攝像機不同而不同，常見的窗口面積為20-40%。顯然只有窗口內的景物亮度對自動光圈的控制變化起作用。自動光圈的使用場合：一般為亮度較為均勻，反差不是太大的景物，或是搶拍新聞等難以過細調整光

26、圈的場合。 2-5 攝像機的曝光控制3瞬時光圈瞬時光圈的使用方法因攝像機的不同而不同。但基本上都是小窗口下的自動光圈工作方式。 2-5 攝像機的曝光控制 瞬時光圈的使用方法：攝象機工作在手動光圈工作狀態(tài)下，按下“瞬時光圈”按鈕，此時攝像機立即轉入“自動光圈”工作方式，只不過此時的窗口為小窗口（因而它是“自動光圈”功能的一個補充），釋放“瞬時光圈”按鈕，攝像機又恢復“手動光圈”工作方式，此時光圈繼續(xù)保持剛才自動調整的位置上。 2-5 攝像機的曝光控制 瞬時光圈的使用場合：往往是在圖像明暗反差很大，拍攝主體處于逆光情況下使用；在用手動光圈拍攝時，突然拍攝到亮度差別較大的景物，需要立即調節(jié)光圈時，可

27、使用瞬時光圈。 另外，瞬時光圈還可作為測光表使用。注：自動光圈和瞬時光圈是攝像機中兩項方便曝光的功能。 2-5 攝像機的曝光控制三. 電子快門 攝像機在拍攝快速運動物體時，由于在一場時間內，物體光像在CCD感光面上的位移，會造成圖像的模糊。物體運動速度愈快，圖像愈模糊。使用電子快門可以提高物體動態(tài)清晰度，改善快速運動物體圖像的清晰程度，減輕圖像的模糊程度。另外，電子快門和光圈的配合使用，可以對曝光量進行控制，影響景深。 2-5 攝像機的曝光控制 1電子快門基本原理 在沒有電子快門作用時（即常設的1/50秒），光像轉變?yōu)殡娮拥臅r間為1/50秒。在此期間內，運動物體的光像在CCD感光面上的位移，使

28、得由此產生的圖像電信號包含了位移的信息，因而造成了圖像的模糊。 2-5 攝像機的曝光控制當使用電子快門時（如1/100、1/1000秒）光像轉變?yōu)殡娮拥臅r間即為電子快門時間，采樣時間可大為縮短（可根據運動物體速度選擇電子快門速度），產生圖像模糊的信息也隨之減少，運動物體的輪廓就會清晰起來。 2-5 攝像機的曝光控制 2 電子快門的使用 由于使用電子快門時采樣時間變短，等效于降低了攝像機的靈敏度，視頻信號的電平也會隨之降低。為了保證視頻信號的幅度，必須開大光圈，電子快門速度每提高一檔，圈也要提高一檔。 2-5 攝像機的曝光控制四. 動態(tài)對比度控制電路（DCC） 動態(tài)對比度控制電路（DCC -Dy

29、namic Contrast Control），又稱自動拐點控制電路。 攝像機能夠線性地反映景物亮度的范圍為一比數(shù)十，即動態(tài)范圍為數(shù)十。為了增加攝像機的動態(tài)范圍，專業(yè)攝像機一般都裝有動態(tài)對比度控制電路（DCC），借以提高攝像機拍攝景物的亮度范圍。 2-5 攝像機的曝光控制使用該電路時，攝像機可根據輸入信號電平自動調整白壓縮的起點（也稱拐點）。當景物亮度范圍超過數(shù)十（如數(shù)百）時，拐點降到85%，使重現(xiàn)圖像的高亮度區(qū)仍有一定的灰度層次，雖然有些失真，但不至于是什么層次都沒有的慘白一片。DCC電路的使用，可將被攝景物的亮度（動態(tài)）范圍擴大到逼近電影膠片的對比度范圍600%。 2-5 攝像機的曝光控制

30、五. 增益控制 像機中的增益控制也能影響視頻信號的幅度。一般來說，增益是指攝像機中的視頻處理電路對CCD產生的圖像信號（包括有用的信號和干擾信號）的放大能力。 增益是與信噪比有著密切關系的一個參量。 2-5 攝像機的曝光控制當照明條件良好時，有用的圖像信號比較強，攝像機的增益量并不需要太大時，就能得到符合標準的視頻信號輸出幅度（這一點是必須的）。此時其信噪比為正常值。當在一個極暗的拍攝環(huán)境中，有用的圖信信號是很弱的，為了達到規(guī)定的視頻幅度。加大增益量是可以的，但于此同時無用的干擾信號也同時被放大了。其效果就是信噪比變低，畫面質量下降（畫面顆粒狀現(xiàn)象加重）?，F(xiàn)代攝像機中增益控制有三類： 2-5

31、攝像機的曝光控制自動增益 攝像機根據入射光線的強弱在保證一定的信噪比的情況下，自動調整對信號的放大量。這對攝像師來說是十分便利的。這是攝像機基本狀態(tài)。2 正增益 許多攝像機上設有若干檔手控增益開關（如+12dB、+24dB、+36dB等），在光線極暗的情況下使用正增益，可得到有圖像的畫面，但這樣做會使信噪比大大降低，畫面質量變差。因此要謹慎使用正增益，在條件可能的情況下，還是要增加照明。3負增益 負增益并非是負的放大量。而是在光線照明很好時，人為地控制減小對圖像信號的放大量，由此帶來的好處是提高了信號的信噪比，使畫質更好。 2-5 攝像機的曝光控制六. 攝像機曝光控制的運用 如被攝景物的亮度范

32、圍，超過了攝像機能夠反映的亮度范圍，可用以下方法來改善： 1. 為被攝景物的暗部補光，縮小光比。 2. 根據藝術需要,采用暗部,中部,亮部曝光法。 3. 使用DCC電路。方法原則：減小光比！ 另外，如有可能： 1. 改變構圖，減小光比。 2. 調整畫面中的高光景物，減小光比。 2-6 攝像機的色彩控制 攝像機要拍攝出色彩還原正確的畫面，色彩控制非常重要。攝像機中用于色彩控制的手段主要有兩點，即色溫轉換片與白平衡調整。 自然界各種景物呈現(xiàn)的彩色,不僅與景物本身的特性有關,而且與照明光源的顏色(即光譜成分)有關。 第六章節(jié)、攝像機的色彩控制教學目的：了解攝像拍攝的色彩控制教學重點：色溫和增益教學難

33、點：色溫調節(jié)一光源的色溫與色溫轉換片1色溫：當絕對黑體在某一特定的溫度下，其輻射的光波與某一光源的光波具有相同的特性時，則絕對黑體的這一特定溫度就定義為該光源的色溫。用開氏度（K）表示。注意：色溫是表征光源色度的物理量，而不是表征光源溫度的物理量。 2-6 攝像機的色彩控制 2-6 攝像機的色彩控制2色溫校正片 彩色攝像機的分色裝置是以色溫為3200K的演播室鹵鎢燈為基準設計制造的。攝像機在不同光源照明下拍攝同一景物時，由于光源色溫的不同，屏幕上重現(xiàn)景物的彩色也會有所不同。攝像機為適應不同光源，必須對光源色溫進行校正，以保證正確重現(xiàn)被攝景物的彩色。 2-6 攝像機的色彩控制具體辦法：在變焦距鏡

34、頭與分色裝置之間加入數(shù)片色溫校正片，利用它的光譜響應特性，補償因光源色溫不同引起的重現(xiàn)彩色失真。色溫校正片的作用：將（入射到攝像機中的）照明光源的色溫轉換成（接近）3200K。注意：經過色溫校正片校正過的光源色溫，并不能精確等于 3200K。要正確重現(xiàn)被攝景物的彩色，還需要調整攝像機的白平衡。 2-6 攝像機的色彩控制注：使用色溫校正片是對光源色溫的粗校、調整攝像機的白平衡則是對光源色溫的細校。把（3200K，5600K，6500K等）幾種不同的色溫校正片，安裝在一個圓盤上，轉動圓盤可以選擇不同的色溫校正片，以適應不同色溫的照明光源。6800K色溫校正片 呈淺桔色（衰減藍光）2800K色溫校正

35、片 呈淺藍色（衰減紅光）。3200K色溫校正片是無色透明光學玻璃。 2-6 攝像機的色彩控制二中性濾光片當攝像機在強光下工作時，應減小光圈，但有時為了藝術的效果又不能減小光圈。這就需要在光路中加入既能減少入射光的光通量，又不改變入射光的色溫的衰減器，這就是中性濾光片。簡稱ND片（Neutral Density）。透光率有25%，10%，1.5%等幾種。由于高色溫與高照度往往同時出現(xiàn)，攝像機的中性濾光片常和高色溫校正片（5600K以上）合做成一片。 2-6 攝像機的色彩控制三白平衡及其調整1白平衡 攝像機在拍攝標準白色時，輸出的三基色信號電壓幅度相等，這樣的信號電壓才能使顯像管熒光屏上重顯標準白

36、色，這就是白色平衡（簡稱白平衡）。2白平衡的目的 攝像機只有達到了白平衡后，才能正確重現(xiàn)被攝景物的色彩。 2-6 攝像機的色彩控制3白平衡調整方法 將攝像機鏡頭對準標準白色，并使之充滿視場。按動白平衡調整按鈕，若色溫轉換片使用恰當，數(shù)秒鐘后攝像機自動顯示裝置（信號燈、微機字符顯示等會顯示白平衡已調好，否則，變換色溫轉換片，再進行調整。 2-6 攝像機的色彩控制4白平衡調整的實質 根據光源色溫的不同（光譜成分能量的不同），改變攝像機視頻處理電路中紅、綠、藍三個通道對信號增益量的大小，使得輸出的三基色信號電壓幅度相等，從而達到白平衡。 2-6 攝像機的色彩控制四畫面的色彩控制 掌握了白平衡調整的實

37、質，攝像師就能夠根據藝術的需要，人為地控制和改變被攝景物的色彩。如：使拍攝畫面的影調比正常情況偏紅或偏藍。具體做法是：若想使畫面偏向某種顏色只需在調整白平衡時，使用的白板帶有該種顏色的補色即可。 2-6 攝像機的色彩控制如需畫面偏紅，則調白平衡的白板偏紅色的補色青色。由于青色中含有綠色和藍色，用偏青的白板調整白平衡，要使得三基色信號電平相等，則攝像機中綠色和藍色通道的增益量必小于紅色通道的增益量，也就是說紅色通道增益量大于綠色和藍色通道的增量。用這種工作狀態(tài)下的攝像機拍攝出的畫面，自然就偏紅，余理可推。 2-6 攝像機的色彩控制思考：如要拍攝偏黃的畫面該如何做？為什么？ 2-6 攝像機的色彩控

38、制五. 混合光源下色彩的控制 2-6 攝像機的色彩控制方法： 1. 盡量統(tǒng)一光源色溫（如在低色溫的光源前加藍色透明紙）。 2. 以強光的色溫來調整白平衡 3. 畫面中若有人物，一定要以人的膚色還原為準，白板可放置人臉附近調整白平衡，在光源色溫不一致時，更要如此。 2-6 攝像機的色彩控制六黑平衡及其調整1黑平衡 攝象機在拍攝黑色物體或蓋上鏡頭蓋時，輸出的三個基色信號電壓幅度應相等，此時顯象管熒光屏上能重現(xiàn)純黑色，這就是黑色平衡（簡稱黑平衡）。2黑平衡的意義 攝像機只有達到了黑平衡后，才能正確重現(xiàn)被攝景物的色彩和確定視頻信號的電平。 2-6 攝像機的色彩控制 3黑平衡調整方法 將攝象機的鏡頭蓋蓋

39、上，按動自動黑平衡的按鈕，數(shù)秒鐘后，顯示裝置會顯示黑平衡已調整好。注：調整黑白平衡的次序以最后一次調整白平衡為準（有時黑白平衡須反復調整）。 2-7 攝像機的電子特性 作為攝像師了解知曉一些攝像機的主要電子特性是很有必要的，因為這些知識可以幫助你獲得曝光準確、色彩鮮艷的畫面，也可以解釋為什么有時畫面粗糙得象近距離觀察油畫般的顆粒狀，給你帶來的困惑。所有不成功的拍攝都是有原因的，而我們應該盡量避免。 2-7 攝像機的電子特性 1. 分解力與電視線 攝像機分解圖像細節(jié)的能力。有時又稱清度。衡量標準是攝像機拍攝一個黑白相間垂直條紋的測試卡時，在電視畫面的中心部位，人眼能夠分辨出的水平方向上的黑白線數(shù)

40、。 攝像機的分解力一般用電視線（TV Line）表示。若有N條黑白相間垂直條紋落在像寬W的范圍內，那么在水平方向上等于像高H的寬度內的線數(shù)就是：NH/W。電視系統(tǒng)中，將這樣經過折算后的線定義為電視線，簡稱線。 2-7 攝像機的電子特性 攝像機的分解力受鏡頭質量、CCD像素數(shù)目的多少、視頻帶寬等因素影響。一般3片式 1/2英寸CCD攝像機為800線左右，2/3英寸CCD攝像機為880線左右。 DV攝像機的清晰度有兩種：攝像機水平清晰度和記錄水平清晰度。 記錄水平清晰度指記錄在DV錄像帶重放時能夠達到的指標，一般為500線以上，目前廠商標注的最大值為540線。一般攝像機的水平分解力要大于錄像機的水

41、平清晰度。 2-7 攝像機的電子特性 2. 信噪比（S/N） 是指有用的圖像信號與夾雜在其中的無用的干擾信號（常表現(xiàn)為畫面中黑白或彩色顆粒狀跳動的小點）的比值。這個數(shù)值越大，說明其拍攝出的畫面，干擾愈小，也就是業(yè)內人士常說的，畫面“干凈”、“透徹”。這種感覺初學者要通過仔細觀察來體會了。 信噪比用dB（對數(shù)）表示。即得到比值后再取對數(shù)。DV數(shù)碼攝像機可輕松達到60dB,有些機型已達62dB。 2-7 攝像機的電子特性 3. 靈敏度攝像機需要光線才能進行拍攝這是常識，但需要多強的光線才能拍攝出“良好”的畫面，卻不易確定。原因在于“良好的畫面”的認同上。對攝像機靈敏度的描述，常用兩種方式：其一，用

42、在良好的照明條件下（工程上常用在2000勒克斯照明下）攝像機上的光學鏡頭其光圈數(shù)為多少來衡量它的靈敏度。顯然F值為8的攝像機的靈敏度要高于F值為5.6的攝像機。 2-7 攝像機的電子特性其二，在微光情況下,如只有幾個勒克斯照明情況下大約相當于點燃一根光柴的亮度，此時其鏡頭的光圈一般開到最大，觀察拍攝出來電視畫面的質量如何。攝像機在低照度情況下的表現(xiàn)，判斷的依據更多的是主觀感覺。 雖然有些攝像機號稱可以在低至幾個勒克斯的微光下進行拍攝，但這時拍攝出的畫面大多為輪廓不清、信噪比很低、基本無色彩的“不良畫面”。 2-7 攝像機的電子特性 4. 自動聚焦（AF-Auto Focus） 當攝像機對準拍攝

43、物體時，鏡頭能自動把焦距調在焦點上，叫做自動聚焦。目前攝像機鏡頭的自動聚焦方式很多，大致可分為兩類：一類為有源方式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類為無源方式聚焦。 2-7 攝像機的電子特性 家用攝像機通常采用有源聚焦方式。原理是當鏡頭對準目標時，攝像機鏡頭內下方的發(fā)射器，發(fā)出紅外線或超聲波，經被攝物體反射回來，由攝像機紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來，測定出距離，根據測定的距離驅動攝像機聚焦裝置聚實焦點。 其優(yōu)點是不受光線條件影響，能在完全黑暗的情況下工作。缺點是不能透過玻璃進行工作、對吸收紅外線或超聲波的物體、遠距離的物體等不能正常工作。 2-7 攝像機的電子特性 專業(yè)攝像機多采用

44、無源聚焦方式。常見的有佳能公司（Canon）研制開發(fā)的“固態(tài)三角測量”聚焦系統(tǒng)SST（Solid State Triangulation），勝利公司（JVC）研制開發(fā)的“圖像傳感方式”聚焦系統(tǒng)TCL等。 無源聚焦方式有遠距離聚焦準確，對焦沒有視差等優(yōu)點，不足之處就是當光線太暗和被攝物體反差小時不能正常工作。 2-7 攝像機的電子特性 攝像機自動聚焦裝置的檢測視角一般只有幾度。當鏡頭處于長焦端時，畫面大部分進入自動聚焦控制范圍，聚焦效果良好；而鏡頭處于短焦時，只有畫面中央很小范圍是自動焦點的檢測范圍。這一小范圍內的物體的焦點能夠自動聚實，如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內，自動聚焦就會出現(xiàn)偏差。

45、 2-7 攝像機的電子特性 另外，自動聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大，在一些特殊情況下會出現(xiàn)聚焦偏差，在這些場合最好還是使用手動聚焦效果比較好。 不適合采用自動聚焦拍攝的景物如下： 2-7 攝像機的電子特性（1） 遠離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動聚焦系統(tǒng)是以圖像中心為準進行調節(jié)的。（2) 被攝物體一端離攝像機很近， 另一端離得很遠。對超出景深范圍的被拍攝物，攝像機不能聚焦于一個同時位于前景和背景的物體。 2-7 攝像機的電子特性（3）拍攝一個位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體時,由于鏡頭只會聚焦于玻璃，而不會聚焦于玻璃后面的物體,所以在玻璃前拍攝時，一般要

46、貼緊玻璃拍攝。（4）拍攝在欄柵、網、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以奏效。（5）拍攝很暗環(huán)境中的物體時,由于進入鏡頭的光線很弱，無源聚焦系統(tǒng)不能正確聚焦。 2-7 攝像機的電子特性（6）拍攝表面有光澤、光線反射太強或周圍太亮的景物時，由于攝像機聚焦于表面光滑或高反光物體，被攝景物會模糊不清。（7）拍攝快速運動物體時對焦較難。由于聚焦鏡頭內部是機械式運動，不能與快速移動物體保持同步。當系統(tǒng)追蹤拍攝時，會使得景物聚焦波動于失焦和聚焦兩種狀態(tài)。（8）拍攝移動物體后面的景物時,自動聚焦系統(tǒng)會把移動物體誤認為是拍攝目標而進行聚焦。 2-7 攝像機的電子特性（9）攝像機聚焦實現(xiàn)是建立在圖像的垂直線

47、方向的反差物體，對反差太弱或無垂直輪廓的景物,如一面白墻可能會變的模糊不清。（10）在下雨、下雪或地面有水時，自動對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。（11）如果攝像機是以紅外線或超聲波的方式自動聚焦的，當被攝體能吸收紅外線或超聲波時對焦困難；被攝體距離太遠紅外線或超聲波達不到被攝體時對焦困難。 2-7 攝像機的電子特性5. 光學變焦與數(shù)碼變焦 鏡頭是由透鏡組組成的，其焦距是可以改變的。光學變焦是依靠鏡頭內部結構的改變來實現(xiàn)變焦的（1/f = 1/f1 +1/f2 -d/f 1×f2 ) ，它實實在在地改變了鏡頭的焦距。 鏡頭的最大焦距除以最小焦距就是光學變焦比。非專業(yè)攝像機鏡頭的光學變焦比通

48、常在15倍以下。 2-7 攝像機的電子特性 數(shù)碼變焦并沒有改變鏡頭的焦距。而是一種畫面放大，即把原來CCD上的一部分影像放大到幾十甚至于幾百倍而成為一整幅畫面，在視覺上給人一種遠處景物被拉近放大的感覺。此時影像變得模糊不清，顆粒狀明顯。利用數(shù)碼變焦功能拍攝的畫面粗糙，影像模糊，并無多少實際使用價值。 2-7 攝像機的電子特性 光學防抖與電子防抖 拍攝影像時，持機的手臂常常不可避免地發(fā)生抖動，使拍攝出來的影像畫面模糊不清。DV攝像機一般都具有防抖功能。DV的防抖功能通常有兩種，即光學防抖和電子防抖。 光學防抖是機械式的防抖，它是在鏡頭隨手臂一起抖動時，自動調節(jié)鏡頭中鏡片位置來消除抖動的影響，使得

49、拍攝的畫面清晰穩(wěn)定。其特點是畫質不受影響，但防抖效果不明顯。 2-7 攝像機的電子特性 電子防抖是將影像放大，取中間部份的影像相成為主影像，其馀周邊的影像則為防震產生時的運動空間，因為影像被放大，所以畫質變差，但是防抖效果明顯。  攝象機盡管有了防抖功能，但并不意味著拍攝時就不怕晃動了。當手臂和身體有較大運動時，仍會使影像畫面不穩(wěn)，這時還需要用三腳架來支持拍攝。 2-7 攝像機的電子特性 7. DV的夜視功能夜視功能又稱之為紅外夜視功能，在黑暗的夜晚，周圍環(huán)境的照度很低，通常只有幾個勒克斯（lx），甚至于為人的視力無法辨認的0lx的全黑環(huán)境。此時不少DV本身就能夠自動發(fā)射出紅外線來拍

50、攝周圍10英尺（約3米） 范圍內的影像。 2-7 攝像機的電子特性8. CCD的總像素和有效像素 總像素是指CCD所具有的像素，即一片CCD上的所有的像素。有效像素則是指能看到的像素，即用來拍攝運動影像或者靜止照片的像素。兩者均能體現(xiàn)畫面的清晰度，但是有效像素更加直觀。值得指出的是：同一片CCD用作運動影像和靜態(tài)照片拍攝的有效像素是不同的。如某臺攝像機CCD的總像素為133萬，運動像素只有69萬，靜態(tài)有效像素則為125萬。 2-7 攝像機的電子特性 9. 同步掃描 (Synchro Scan) 攝像機中同步掃描功能的設置，是使攝像機的掃描頻率與被拍攝熒光屏掃描頻率相同，不使拍攝畫面中的熒光屏出現(xiàn)水平條紋。 同步掃描功能就是可變速電子快門。如某攝像機的可變速電子快門為：1/50.3秒1/201.4秒共234檔（0.1秒一檔） 2-7 攝像機的電子特性10. 自動白平衡 非專業(yè)攝像機上往往裝有自動白平衡感應器，其調整范圍大約在2500 K 7000 K之間。在下列情況下，自動白平衡會失靈：（1）夜間拍攝蠟燭光或室外拍攝煙火時；（2）水銀燈、鈉蒸汽燈等極亮照明下時；（3）兩種不同色溫的光源混合時； 2-8 攝像機的電子特性（4）強逆光拍攝及運用微距功能拍攝時；（5）在蒙蒙細雨和雪地拍攝時；（6）環(huán)境亮度低于攝像機的規(guī)定照度時；（7）日落、日出或帶有強烈紅色調時；（8）