花漾少女人像拍攝完全手冊

1、浪漫物語！花漾少女人像拍攝完全手冊！在連人帶景的拍攝情況下，“花”是一個浪漫又好用的元素。不管是花田人像、花樹人像還是花卉人像，“花”都可以是畫面中的色彩、幾何結(jié)構或者是引導線條，能夠讓畫面整個鮮活起來。而且不同于其它的場景元素，“花”傳達的是一種季節(jié)的、充滿生機的、多彩的、活潑的意象。當然，它不僅是快樂的，有時，它也可以跟淡淡的憂愁相對比。怎么將人像放到花的場景中？或者，該反過來說，該怎么將花的元素及有趣的場景加到人像的主題中？這是環(huán)境人像的拍攝者一直在思索的議題之一。在這個浪漫的花的季節(jié)里，我們提供幾個拍攝上思考的方向。拍攝模式的考慮在拍攝模式上，因為景深的控制對于花卉的拍攝是重要的，建議

2、可以直接使用A模式（光圈優(yōu)先）。光圈的控制并不是要一昧的使用大光圈，比如在想要獨立表現(xiàn)一支、或者數(shù)朵花時，可靠近主體，并用大光圈讓背景模糊；若要表現(xiàn)前后景的關系時，可以使用大約F5.6左右的光圈；而若是帶大景，希望可以全部清楚時，則建議采用約F11的光圈。以目前數(shù)碼單反及鏡頭的搭配情況，F(xiàn)5.6通常也會是銳利度最佳的光圈設定。而人像鏡，如85mm F1.4，F(xiàn)2.8則是一個很銳利的狀態(tài)。光圈開到F2.2，85mm定焦鏡拍攝1 / 23模特兒/Misia因為背景較雜亂，所以以F2.8/85mm的焦段來拍攝模特兒/Daphny順光里的拍攝若是采用順光里的拍攝，拍攝的重點在于時間點以及光質(zhì)。初春的季

3、節(jié)里，光線算是柔和優(yōu)美的，陽光也不會太炙熱，若可以在下午3:00或是早上10:00以前拍攝，光線是相當柔和的。攝于泰安舊車站，2010年由于氣候的關系，我們抵達泰安時，花期已經(jīng)快要過了模特兒/小紫攝于月眉糖廠，順光拍攝模特兒/sara攝于京都南禪寺，順光拍攝，還補了一點微量的閃光燈模特兒/Evelyn以逆光拍攝逆光拍攝可以讓花朵、樹葉呈現(xiàn)透光的晶瑩感覺，并且讓人物、場景、花的輪廓鮮明，整個影像會相當?shù)牧Ⅲw感。當然，以逆光拍攝時，要注意人物的補光問題，不要讓人物的臉部變黑，這樣才不會有花朵明亮，美女變暗淡的感覺。另外，補光時可以兼并使用反光板及閃光燈。同時，逆光時人物的服飾、裙擺也是一個考慮的重

4、點，因為有些服飾也會有透光的感覺，是否讓影像變的過于性感，攝影師可能要事先跟大家討論一下調(diào)性的問題。逆光的拍攝，讓樹葉、花卉非常的通透，搭配上模特兒俏皮的感覺，便會相當引人注目模特兒/小紫現(xiàn)場補光的情況。光線由后方來，模特兒的頭發(fā)也呈現(xiàn)漂亮的邊緣發(fā)絲光模特兒/小紫以前景表現(xiàn)場景的空間感在場景中，可以先退的遠一點，將所在的場景觀察一遍，看看有什么色彩適當、可以運用的前景。在拍攝時，若可以同時顯現(xiàn)前、中、后景的感覺，整個畫面不僅空間感較佳，也可以透過前景呈現(xiàn)不同的韻味及感覺。用櫻花的結(jié)構來做為前景。攝于京都南禪寺模特兒/Evelyn長鏡很標準的帶前景及延伸的拍攝方法模特兒/Evelyn用廣角的夸張

5、拍攝方法，夸張化了前景，好像偷看的感覺模特兒/Evelyn嘗試不同的角度、構圖、距離及焦段在同一個場景下，為了讓影像看起來更加多元、豐富，除了設定情境讓模特兒有不同的演出外，攝影者也可以仰賴于運用不同的角度，橫式構圖、直式構圖、破格構圖等。而靠近模特兒、拉長距離用遠鏡，或是更換不同的鏡頭，同樣可以演繹出畫面的多元性。不過需要注意的是，雖是易懂的原則，但在實際執(zhí)行上大家還是很容易為場景及美女所魅惑，只著重在單一的拍攝方式捕捉神韻。當然，在后續(xù)的選圖上，我們還是要盡量做到一個單一的場景不要選擇太多的影像，如何把單一場景變成不同的感覺，或是仿如不同場景的感覺也是對攝影師的一大考驗！使用定焦85mm描

6、繪花田中的人像模特兒/小芭改使用廣角17mm拍攝花田中的人像，又是另外一番韻味模特兒/小芭不一定平拍，由上往下拍攝，讓模特兒躺下，也是相當特殊的模特兒/Evelyn梯子有時是必須的出于角度的考慮，有的時候我們甚至得準備梯子，再運用廣角從空中拍下。這樣，通常會有很不同的震撼感覺（畢竟在花田中我們不一定可以找到制高點，而當大家都是平行或是低角度的拍攝時，影像也就會較為平常）。運用制高點的拍攝模特兒/Daphny關于曝光補償?shù)目紤]花卉的色彩及光澤是影響畫面美感的重要因素，想要表達出適切的色彩，曝光補償?shù)目紤]是相當重要的。就一般的概念，在拍攝大片的白色花朵時需要加EV以避免白色變成灰色，而面對大片暗色

7、的花朵時，反而要減EV以避免曝光過度，這也是白加黑減的基本概念。同時，花色參雜時可以白色為測光的依據(jù)，以避免白色的花曝掉。不過，這些都只是基本的原則，現(xiàn)實情況可能還是需要觀察后再根據(jù)實際情況來調(diào)整曝光。櫻花是白色，模特兒的衣服也是白色，初步判斷這個畫面需要+EV。但是由于有深色背景的因素，實際上最后還是-0.3EV 模特兒/Evelyn神韻的表達臺灣的拍攝習慣較喜歡讓模特兒看著鏡頭，但看著鏡頭也讓畫面的想象空間較為缺乏。因此，我們可以嘗試設定每一個場景的情緒，試試不同的感覺，并嘗試去捕捉瞬間的模特兒情緒。呈現(xiàn)一種陶醉的狀態(tài)模特兒/Sara呈現(xiàn)一種思考的狀態(tài)，有著淡淡的憂愁模特兒/Sa

8、ra拍攝動態(tài)的一瞬在連人帶景的拍攝上，也可以讓模特兒走動甚至是跳躍，同時去捕捉動態(tài)的一瞬間。這樣，對比至靜態(tài)的畫面，不僅較具趣味性，通常也會是相當自然的影像。捕捉動態(tài)的瞬間模特兒/Aki用閃光燈壓出藍天的飽和感在艷陽天下的拍攝若可以同時將藍天變的更蔚藍、花色更嬌艷、人像也曝光均衡，那么這通常會是一張相當吸引人的影像。如何達到這種效果？我們可以運用CPL或是閃光燈來增加藍天的飽和感，而究竟是用CPL或是閃光燈則要考慮當時整個場景的光差情況。通常在運用閃光燈時，可以對藍天進行測光，然后稍減1/2或1檔曝光，再以閃燈將人物光線補足即可以讓藍天更飽和了。在艷陽天運用壓光，讓藍天更加的飽和模特兒/Sar

9、a低角度的拍攝并進行壓光模特兒/Daphny借位及拍攝位置人物在場景中的安排，以花田為例的話，有時人物并無法進入花田（要看花田的管理單位是否開放）。因此為了營造出人在花中的氣氛可以利用借位的視覺錯覺來進行拍攝。例如，讓人物在兩塊田地中間的通道，放低角度，帶前、中、后景，這樣看起來就會很像是人在花叢中?；蛘撸诨ㄌ锏慕锹?，相機跟人分別在直角九十度的兩側(cè)，以花做為前景，這樣看起來也會是人在花叢中的感覺。這是很有趣的借位方式，讓花好像別在模特兒的耳際模特兒/Daphny善用道具道具可以增添整個場景的趣味性及多元性。我們可以想象一下，在花田中拉著大提琴或是小提琴的美少女，頭發(fā)隨風飄逸，音樂在風中飄揚，

10、這是否是一個很有Fu的影像呢？不僅僅是樂器，像是氣球、單車、帽子等也都會是很好的拍攝道具。氣球就是一種好用的道具模特兒/Daphny手提袋其實也是安排好的道具模特兒/Daphny增加氣氛-表現(xiàn)場景的其它元素花海旁有時會有一些很有特色的建筑，可以考慮將這些建筑帶入影像中，如此往往會產(chǎn)生不同氣氛的感覺。另外，天空中的云彩也是一種重要的元素。當然，這個因素是可遇而不可求的。但作為拍攝者，我們應該隨時觀察場景的情況，予以妥善的安排，只有這樣才可以得到與眾不同的新意。天空的白云也是重要的場景元素模特兒/Daphny拍攝局部另一方面，我們也不一定要讓模特兒的全身入鏡，可以考慮只拍模特兒的眼睛、側(cè)面、背影、或是雙手。這是因為局部的影像會帶領我們延伸想象，讓影像擁有不同的思索空間。局部的拍攝，延伸您