論戲曲藝術發(fā)展與傳播媒介的關系

1、    論戲曲藝術發(fā)展與傳播媒介的關系    張一摘 要：隨著當今社會的飛速發(fā)展，信息技術不斷提高，人們生活方式的改變以及話劇、音樂劇、和外來文化藝術的沖擊，傳統(tǒng)戲曲藝術出現(xiàn)了巨大的挑戰(zhàn)。那么，面對科技的突飛猛進、文化多元以及“快餐文化”時代，戲曲藝術應該如何生存，怎么樣才能獲得更多的傳播信息資源，成為我們最關心的問題。關鍵詞：信息技術；戲曲藝術；快餐文化中圖分類號：g206；j04 文獻標識碼：a 文章編號：1005-5312（2017）09-0022-01中國戲曲藝術是中國獨有的一種文化表達方式，它是中國文學的重要組成部分。中國的戲曲文化已經滲透到了

2、中國社會的每一座城市，我國大部分的省市都有著屬于自己地方特色的劇種，這些都是各地歷代曲藝人在大量的演出中不斷探索出來的結果。戲曲藝術與社會緊密相連，呈現(xiàn)出如此強大的生命力，這在中國傳統(tǒng)文化史上可以說是一大奇觀，它深深地體現(xiàn)出了我國的民族精神，同時，也成為了一種中華文化獨有的民族符號。但是，如此優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，隨著當今社會的飛速發(fā)展，信息技術不斷提高，人們生活方式的改變以及話劇、音樂劇、和外來文化藝術的沖擊，傳統(tǒng)戲曲藝術出現(xiàn)了巨大的挑戰(zhàn)，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的戲曲藝術缺乏創(chuàng)新，內容老套陳舊；另一方面，電子媒介的發(fā)展給傳統(tǒng)的戲曲藝術帶來了前所未有的沖擊。那么，面對科技的突飛猛進、文化多元以及“快餐文化”時代

3、，戲曲藝術應該如何生存，怎么樣才能獲得更多的傳播信息資源，成為我們最關心的問題。中國戲曲起源于原始歌舞。自漢代出現(xiàn)以東海黃公為名的角抵戲，直到元代，南方南戲和北方“北雜劇”發(fā)展成熟，戲曲形成之后，首先就是按照最原始的聲音和集體語言等傳播媒介形成了人們最初所認識的戲曲藝術。這時的戲曲藝術靠的是口頭的傳承以及人物本身掌握角色的能力。所以當時決定戲曲藝術的好壞絕大部分取決于唱戲曲的人，也就是我們所說的“角”。伴隨著戲曲藝術的發(fā)展，逐漸形成了我們熟知的戲曲角色生旦凈末丑。后來隨著紙張和印刷術的發(fā)展，戲曲藝術開始借助文字用來保存戲曲藝術的傳承和發(fā)展，一時間戲曲藝術劇作家創(chuàng)作進入繁盛時代。伴隨著廣播這一傳

4、播媒介的發(fā)展，戲曲藝術同樣順應時代的要求，廣播里面聽戲成了大眾的又一享受。與之前的戲曲藝術相比，廣播由于是一種靠聲波傳播信息的媒介，所以戲曲藝術在依托廣播這一媒體下就顯得捉襟見肘了。戲曲藝術靠的不僅僅是唱腔，更多的還有其角色的不同、程式化的動作表現(xiàn)，它更多的強調唱腔的魅力進行感染聽眾。在這一方面而言，對于熟知戲曲藝術的戲迷而言，還能分辨出不同的角色之間的差別和腦補其中的一些畫面，但是對于不熟知戲曲藝術的人而言，除了欣賞其中幽美的唱腔之外，估計根本就領略不到戲曲藝術的真正魅力所在。進入21世紀，電視媒體的發(fā)展可以說是進入了千家萬戶，視覺藝術成為人們欣賞藝術的首要考慮因素。戲曲藝術隨著電視媒介的廣

5、泛運用，傳統(tǒng)的中國戲曲有了新的發(fā)展形式。首先，戲曲是虛的藝術，電視是實的藝術，戲曲與電視聯(lián)姻自然也就存在處理上的虛實矛盾。、提出戲曲與電視的結合，實際就是虛與實的結合。戲曲電視劇如何實現(xiàn)虛實的結合就成為發(fā)展戲曲電視劇藝術的首要問題。而這一切的改變就是因為傳播媒介的改變。所以在欣賞戲曲電視劇時，原本以為的“求真”肯定不合符合戲曲藝術欣賞的規(guī)律，如果一味的對虛擬性的手法追著不放的話，戲曲電視劇藝術就會蕩然無存。所以戲曲電視劇不同于戲曲，也不同于一般的電視劇，而是依托電視媒介下發(fā)展的一種新的藝術形式，尤其有著自己的一套藝術欣賞體系。其次，關于戲曲電視劇表演中的程式化與生活化表演，也是戲曲電視劇創(chuàng)作中

6、探討最多的一個基本問題。然而一般的電視劇藝術追求的是生活化的表達，對于程式化的欣賞幾乎沒有。如果在戲曲電視劇中加入過多戲曲藝術中程式化因素的話，在一般電視媒體培養(yǎng)下的受眾而言，在觀看戲曲電視劇的過程中顯然會存在不適應的情況。相反完全的擯棄程式化的元素，戲曲藝術的精華在電視媒體上便會蕩然無存，起初借助電視媒介發(fā)展戲曲藝術的初衷也開始變味。所以在發(fā)展戲曲電視劇的過程中，如何處理程式化和生活化的表演成為戲曲電視劇藝術發(fā)展的有一個難題。戲曲電視劇因為是融合戲曲和一般電視劇的表現(xiàn)特征，其程式化和生活化的表演就不得不重新衡量。從而產生新的藝術形式和新的視聽享受的藝術形式。最后，攝像、美術設計上，戲曲電視劇

7、也形成了自己獨特的藝術體系。我們知道，電視藝術最重要的創(chuàng)造手段在于攝像的靈感運用，不僅僅是記錄的功能，更多的在于創(chuàng)造新的意義。戲曲電視劇這一借助電視媒介產生下的藝術形式，改變了以往舞臺劇場欣賞的習慣，學著運用多種攝像技巧選取特定的鏡頭呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾開始變得被動的選擇導演所強制要求我們觀看的角度，已經不想以前的舞臺劇場一樣，觀眾可以根據自己的眼睛自由的選擇觀看的重點。近年來，伴隨著互聯(lián)網、微博以及手機等新媒體的運用，戲曲電視劇的發(fā)展出現(xiàn)了新的局面。戲曲藝術開始迎合觀眾新的需求和媒介的特性不斷的發(fā)展和傳承這一古老的戲曲藝術。在依托新媒體的情況下，也能夠順應媒介的不同特性進行改變和適應，并在改變適