剪輯的基本規(guī)則與手法

第九章剪輯的基本規(guī)則,9.1匹配的原則9.1.1位置的匹配9.1.2方向的匹配9.1.3影調(diào)的匹配9.3時(shí)空的變換9.2.1不同時(shí)空9.2.2轉(zhuǎn)場(chǎng),9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)9.2.1動(dòng)作的組接9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜9.4聲音的剪輯9.4.1語(yǔ)言的剪輯9.4.2音樂(lè)的剪輯9.4.3音響的剪輯,9.1匹配的原則,9.1.1位置的匹配,上下鏡頭中同一主體所處的位置，有一種空間的統(tǒng)一性，視覺(jué)心理流暢和諧。,9.1匹配的原則,9.1.1位置的匹配,1、分鏡頭拍攝的原則先拍一個(gè)主角度，大景別，覆蓋全場(chǎng)。然后再把場(chǎng)面分出若干個(gè)景別鏡頭：中景、過(guò)肩鏡頭、近景、特寫(xiě)。根據(jù)邏輯把這些分散的鏡頭結(jié)構(gòu)起來(lái)。,9.1匹配的原則,9.1.1位置的匹配,2、關(guān)系軸線,9.1匹配的原則,9.1.1位置的匹配,2、關(guān)系軸線機(jī)位三角形原則,1,2,3,9.1匹配的原則,9.1.1位置的匹配,2、關(guān)系軸線軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。,1,3,2,9.1匹配的原則,9.1.1位置的匹配,2、關(guān)系軸線,9.1匹配的原則,9.1.1位置的匹配,2、關(guān)系軸線,外反拍,內(nèi)反拍,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,1、視線方向視平線規(guī)則：要求機(jī)位以被攝人眼睛的高度為依據(jù)。,1,3,2,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,1、視線方向視線軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,2、運(yùn)動(dòng)方向方向軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,2、運(yùn)動(dòng)方向雙軸線：要強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)方向時(shí)（如全景），要在運(yùn)動(dòng)軸線一側(cè)拍攝；強(qiáng)調(diào)他們之間的談話內(nèi)容時(shí)，以關(guān)系軸線設(shè)定機(jī)位。,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,2、運(yùn)動(dòng)方向越軸的辦法：一是中間插入無(wú)方向的中性鏡頭。二是插入和軸線無(wú)關(guān)的鏡頭。,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,3、地形方向,同一地理范圍且距離較近,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,3、地形方向,同一地理范圍但距離較遠(yuǎn),9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,3、地形方向,方向感遠(yuǎn)地理環(huán)境關(guān)系復(fù)雜,9.1匹配的原則,9.1.2方向的匹配,4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向同方向移相接。推與推相接。拉與拉相接。搖與搖相接。積累的效果。,9.1匹配的原則,9.1.3色調(diào)與影調(diào)的匹配,在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和影調(diào)相近的鏡頭相對(duì)集中使用。盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的暗示。通過(guò)剪輯技巧在鏡頭切換的瞬間把觀眾的注意力吸引到其它方面，比如鏡頭內(nèi)外的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)、景別的突然改變，從而弱化由于色調(diào)和影調(diào)的驟變來(lái)的不適。利用特技。,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),運(yùn)動(dòng)的因素：主體的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭變換的多少要準(zhǔn)確地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，剪輯時(shí)首先要熟悉鏡頭語(yǔ)言對(duì)主體運(yùn)動(dòng)的分解和組合規(guī)律?？紤]動(dòng)作的連貫性、運(yùn)動(dòng)的速度和方向及運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。重點(diǎn)在剪輯點(diǎn)的選擇。,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),9.2.1動(dòng)作的剪輯,1、分解法上個(gè)鏡頭去掉下一半，下個(gè)鏡頭去掉下一半，合起來(lái)還原整個(gè)動(dòng)作。剪接點(diǎn)選在動(dòng)作變換瞬間的暫停處，上個(gè)鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留，下個(gè)鏡頭從動(dòng)作的第一幀用起。,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),9.2.1動(dòng)作的剪輯,2、增減法將大部分動(dòng)作留在景別大主體小的鏡頭里，小部分動(dòng)作留在景別小主體大的鏡頭里。對(duì)回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰等動(dòng)作最適宜。,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),9.2.1動(dòng)作的剪輯,3、錯(cuò)覺(jué)法錯(cuò)覺(jué)法是利用人們視覺(jué)上對(duì)物體的暫留及殘存的影像，采取上下鏡頭相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺(jué)，誤認(rèn)為動(dòng)作是連貫的。錯(cuò)覺(jué)法一般用于動(dòng)作大的場(chǎng)面。,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),9.2.1動(dòng)作的剪輯,4、不可控時(shí)動(dòng)中剪，剪輯點(diǎn)選在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間。剪輯點(diǎn)選在畫(huà)面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處。剪輯點(diǎn)選在主體在畫(huà)面中消失的瞬間。利用出畫(huà)入畫(huà)。客觀鏡頭切至主觀鏡頭。,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜,1、固定鏡頭之間的組接：靜接靜上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)內(nèi)容剪。上下鏡頭主體都在動(dòng)：根據(jù)主體動(dòng)作銜接的連續(xù)性來(lái)剪。上個(gè)鏡頭主體動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng)：保留上個(gè)鏡頭的落幅。上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體動(dòng)：保留下個(gè)鏡頭的起幅。,例,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜,2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接：動(dòng)接動(dòng)上下鏡頭主體都在動(dòng)：先根據(jù)主體動(dòng)作，再結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度、景別、光景、色彩，選擇接點(diǎn)，要在動(dòng)中剪。上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度，在鏡頭運(yùn)動(dòng)中切入。主體不動(dòng)，應(yīng)以鏡頭動(dòng)作為主。主體動(dòng)則在主體動(dòng)作開(kāi)始時(shí)切入。,例,9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn),9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜,2、固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接先考慮主體動(dòng)作，再結(jié)合鏡頭的運(yùn)動(dòng)。保留落幅固定鏡頭。固定鏡頭保留起幅停止前主體動(dòng)作中。主體動(dòng)完鏡頭起動(dòng)。,例,9.3時(shí)空的變換,影視的空間是時(shí)間化的空間。而它的時(shí)間是空間化的時(shí)間。,法國(guó)中尉的女人,9.3時(shí)空的變換,9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作,1、同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接基本方法：主體不出畫(huà)，不入畫(huà)，動(dòng)作接動(dòng)作。但要注意掌握好主體動(dòng)作的連貫性。在剪輯中，畫(huà)外空間是自由空間，如果主體作了出畫(huà)處理，我們可以把它理解成是不同時(shí)間的兩次動(dòng)作的連接。,停車(chē)場(chǎng)開(kāi)出,9.3時(shí)空的變換,9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作,2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接（1）第一個(gè)鏡頭主體出畫(huà)，最后一個(gè)鏡頭入畫(huà)，中間不出畫(huà)不入畫(huà)。（2）第一個(gè)鏡頭主體出畫(huà)，后面的鏡頭主體不出畫(huà)不入畫(huà)。用這種方法往往突出的是時(shí)間因素，空間因素被淡化或者只是概念上的。,9.3時(shí)空的變換,9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作,2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接（3）第一個(gè)鏡頭主體入畫(huà)，中間鏡頭主體不出畫(huà)不入畫(huà)，最后一個(gè)鏡頭主體出畫(huà)。用這種方法，更強(qiáng)調(diào)空間因素，時(shí)間被淡化、抽象化了。因此常用來(lái)表現(xiàn)主體在一特定空間的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。,9.3時(shí)空的變換,9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作,3、不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接例如：下課鈴響了，出教室門(mén)，進(jìn)宿舍大門(mén)。拎起包，出畫(huà)后剪宿舍，入畫(huà)前剪。拎起包，出畫(huà)后剪宿舍，入畫(huà)后剪。拎起包，不出畫(huà)宿舍，一會(huì)兒入畫(huà)。拎起包，不出畫(huà)窗口拉開(kāi)已在樓前了。因?yàn)槭遣煌瑫r(shí)空，所以一定要有一個(gè)緩沖。讓觀眾心理上要有準(zhǔn)備，有期待。,9.3時(shí)空的變換,9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng),1、轉(zhuǎn)場(chǎng)的依據(jù)（1）時(shí)間的轉(zhuǎn)換：有明顯的省略或中斷。就可以依據(jù)時(shí)間的中斷來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。（2）地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換：空間的變更可以用來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。（3）情節(jié)的轉(zhuǎn)換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度，自然告一段落，就可以轉(zhuǎn)場(chǎng)了,9.3時(shí)空的變換,9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng),2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法（1）技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：淡入淡出人為痕跡過(guò)強(qiáng)。在紀(jì)實(shí)片中越來(lái)越少用。另外，過(guò)多地使用特技來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，容易造成作品結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓。一般只用在時(shí)空變化十分明顯的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。,9.3時(shí)空的變換,9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng),2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法（2）邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)（3）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：客觀鏡頭主觀鏡頭，不一定非要有必然聯(lián)系。（4）出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)：上一鏡頭主體出畫(huà)，下一鏡頭主體入畫(huà)。（5）相同、相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng)：相同或相似的主體一般都用近景或特寫(xiě)。,9.3時(shí)空的變換,9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng),2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法（6）擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：比較戲劇化。（7）運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：和特技轉(zhuǎn)場(chǎng)很象，但是更加真實(shí)自然。（8）特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)：無(wú)論上場(chǎng)的最后一個(gè)鏡頭是何種景別，下場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭都用特寫(xiě)。在新聞、紀(jì)錄片中最常用到。（9）特寫(xiě)全景轉(zhuǎn)場(chǎng)：一般在較大段落的轉(zhuǎn)換時(shí)用，能造成明顯間隙性的段落感。,9.3時(shí)空的變換,9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng),2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法（9）空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)（11）聲音延續(xù)轉(zhuǎn)場(chǎng)：用聲畫(huà)的不同步或，實(shí)現(xiàn)上下場(chǎng)時(shí)空上的分隔和視聽(tīng)上的連貫。,9.4聲音的剪輯,9.4.1語(yǔ)言的剪輯,1、解說(shuō)詞的剪輯解說(shuō)詞通常是選擇鏡頭和剪輯點(diǎn)的主要依據(jù)?？梢允锹暜?huà)對(duì)應(yīng)的，也可以是聲畫(huà)錯(cuò)位。,9.4聲音的剪輯,9.4.1語(yǔ)言的剪輯,2、對(duì)話的剪輯（1）聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空。節(jié)奏較慢，適合談天。（2）聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出，下個(gè)鏡頭前留有一定的時(shí)空。對(duì)話中最為常見(jiàn)。,9.4聲音的剪輯,9.4.1語(yǔ)言的剪輯,2、對(duì)話的剪輯（3）聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。都不留空。適合于爭(zhēng)吵或辨論。（4）交錯(cuò)法。上個(gè)鏡頭畫(huà)面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫(huà)面上。或?qū)⑾聜€(gè)鏡頭的聲音拖到上個(gè)鏡頭的畫(huà)面中。用這種方法注意口型。,9.4聲音的剪輯,9.4.2音樂(lè)的剪輯,1、以音樂(lè)為主的節(jié)目根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)選擇接點(diǎn)。主要考慮畫(huà)面如何來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的主題，怎樣將音樂(lè)節(jié)奏視覺(jué)化?？梢酝ㄟ^(guò)景別和視角上的變化獲得視覺(jué)上的節(jié)奏感。鏡頭運(yùn)動(dòng)力求與音樂(lè)的旋律線和情感線吻合。,美麗的江西,KOREA,9.4聲音的剪輯,9.4.2音樂(lè)的剪輯,2、配音可通過(guò)流暢的音樂(lè)來(lái)改進(jìn)畫(huà)面的不流暢。音樂(lè)的基調(diào)、色彩、節(jié)奏、長(zhǎng)短要和畫(huà)面相配，音樂(lè)本身的銜接必須和諧流暢，無(wú)跳躍，保持節(jié)拍、樂(lè)句、樂(lè)段的完整性。注意音樂(lè)與同期聲的拼接。將音樂(lè)與畫(huà)面交織在一起。,9.4聲音的剪輯,9.4.