玉器加工痕跡的表現(xiàn)系列和出土古玉的加工工藝及出土后的包漿特征.doc

玉器加工痕跡的表現(xiàn)系列和出土古玉的加工工藝及出土后的包漿特征詩(shī)經(jīng)曰：“它山之石可以為錯(cuò)，他山之石可以攻玉”，“如切如磋，如琢如磨”。在我們了解古代玉器的痕跡加工的時(shí)候，我想，首先我們應(yīng)該了解一些砣機(jī)的形成和發(fā)展歷史。這是人類進(jìn)化中與勞動(dòng)實(shí)踐相結(jié)合的過(guò)程，是人類聰明才智體現(xiàn)的發(fā)展過(guò)程，是作為一個(gè)古玉愛(ài)好者應(yīng)該了解和體會(huì)的必須。八千年的琢玉歷史，承載了多少的歷史紛攘、風(fēng)雨滄桑、更迭陳?ài)E。作為現(xiàn)代人哪怕是了解和讀懂了其中的一段，也會(huì)感到收獲頗豐的。在學(xué)習(xí)和收藏古玉時(shí)大家比較重視年代的斷代，卻很少會(huì)去研究那個(gè)時(shí)代的制度和風(fēng)情地貌、玉治民俗。我們?cè)诳醇庸ず圹E時(shí)往往會(huì)比較重視“一面坡”、“漢八刀”、“游絲刀”、等等痕跡，很少會(huì)去研究其當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力的發(fā)展和砣機(jī)的使用情況。我曾講過(guò)，加工痕跡的鑒定不是物理數(shù)學(xué)的定律，它是十分抽象的，含有諸多的未定性。不了解青銅器的發(fā)展，鐵器的發(fā)展，合金的發(fā)展。只是膚淺地看看快速、慢速砣機(jī)痕跡和特征。請(qǐng)問(wèn)，如果我現(xiàn)在也仿用水凳來(lái)制作，您如何來(lái)看。故，我們必須認(rèn)真地去了解其歷史，設(shè)法把自己融入到當(dāng)時(shí)的背景之中。去仔細(xì)體會(huì)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，這種身臨其境的解讀往往會(huì)給自己帶來(lái)極大的收獲以石為錯(cuò)，這是將石頭作為了刻磨的工具。玉器的加工有切、磋、琢、磨幾項(xiàng)基本步驟，早在兩千五百年前我們的祖先已經(jīng)經(jīng)典地闡述了玉器加工的整個(gè)過(guò)程。不過(guò)加工的工具發(fā)生了變化，由石頭、竹木、青銅、鐵、合金、金剛石鋸片一步一步地走到了今天。砣還是那么地圓，解玉砂還在用，速度發(fā)生了變化，旋轉(zhuǎn)方式發(fā)生了變化。但所有的加工手段和方式還是百變不離其中。（除了現(xiàn)代超聲波等的加工方式）由于缺乏考古資料，至今也沒(méi)有玉器加工的工具實(shí)物出土。因此探尋古玉加工的技巧和工藝許多都是在古玉痕跡的表現(xiàn)結(jié)合傳統(tǒng)工藝的手法來(lái)推測(cè)的。依據(jù)牟永康先生對(duì)良渚文化玉器的加工論述:“可區(qū)分出硬性片狀物切割和柔性線狀切割兩種?！逼瑺钋懈畋憩F(xiàn)為；線條剛勁有力，每條陰線兩側(cè)及地緣平齊勻稱。線狀切割表現(xiàn)為；痕跡為多條近平行的弧線，曲線中部弧度較大，甚至可以接近正圓。兩端的弧度較為平直，有的近似平線。這種方式的切割主要用于較大器物的切割。新石器晚期的玉器加工手段基本是以某種物質(zhì)帶動(dòng)解玉砂進(jìn)行磋磨刻劃完成的。我為什么要說(shuō)是某種物質(zhì)呢？因?yàn)檫@種物質(zhì)是不確定的。正是由于這種不確定才造成了痕跡的千變?nèi)f化。真正意義上的砣機(jī)時(shí)代應(yīng)該是在青銅砣的出現(xiàn)。它在淘汰了石砣的同時(shí)使加工有了質(zhì)的飛躍和輝煌。這種發(fā)展最大的進(jìn)步在于可以利用砣的兩側(cè)結(jié)合鋒利的正面進(jìn)行多種方式的加工。請(qǐng)看下圖：這張圖片可以清楚看到古人利用砣的側(cè)面碾琢使銅砣始終保持鋒利，進(jìn)而保證了陰刻線的鋒利劃一。 當(dāng)發(fā)展有鐵砣時(shí)加工痕跡的力度和細(xì)膩便表現(xiàn)的淋漓至盡了，這在漢代玉器上可見(jiàn)一斑。下面我就各個(gè)時(shí)期砣具發(fā)展和應(yīng)用繪制了一個(gè)表格至此已講到了漢代砣具。但是，那時(shí)的砣具應(yīng)該還處在一種比較原始的狀態(tài)之下。真正發(fā)生改革突變的是“水凳”的出現(xiàn)。南北朝出現(xiàn)的改進(jìn)后的“水凳”除其使用碢的硬度得到了不斷加強(qiáng)外，一直延續(xù)到清末民初。古人對(duì)玉器的研究和記載，一般都注重器型、玉質(zhì)和尺寸。也許當(dāng)時(shí)不存在碾琢工藝上的分歧，因?yàn)闆](méi)有電動(dòng)砣機(jī)的使用。而現(xiàn)在的情況卻恰恰相反，許多藏友對(duì)碾琢痕跡的關(guān)注甚至超過(guò)了對(duì)沁變的關(guān)注。我感到對(duì)古玉的碾琢痕跡分析要考慮以下幾個(gè)不可忽視的問(wèn)題：1、碾琢痕跡的表現(xiàn)具有玉工對(duì)加工器物的意境理解和充分展示自我想象的可能。2、碾琢痕跡的表現(xiàn)只是完成對(duì)器型的完美做出特定造型修飾，在不同角度會(huì)利用不同加工手段完成。3、不同時(shí)期的特定紋飾其加工方式存在一致性，但絕不是一成不變的。4、痕跡加工的爆口和玉質(zhì)致密以及疏松、解玉砂粗細(xì)、砣的穩(wěn)定有著不可分割的關(guān)系。那么碾琢痕跡的分析和觀察在工藝鑒賞中又起到了哪一方面的輔助作呢？應(yīng)該要綜合沁變、次生變化、形制和加工特征來(lái)分析。一般落砣會(huì)在中間向兩邊伸展；一頭向另一頭伸展；蜻蜓點(diǎn)水的跳刀等幾種形式。（在這里我們不談開(kāi)片、解玉）它們所產(chǎn)生的效果是不同的，但萬(wàn)變不離其宗。有些專家把某一件器物上的碾琢痕跡特征賦予了那個(gè)時(shí)代所有器物的碾琢特征，那是不科學(xué)的，是一種誤導(dǎo)。碾琢加工痕跡的表現(xiàn)形式只有石器期、銅器期、鐵器期、合金器期的區(qū)分，不存在落砣橄欖形，兩頭尖等等的個(gè)別現(xiàn)象來(lái)代表時(shí)代特征的定義。只有快速與慢速砣機(jī)加工痕跡的區(qū)別，不存在對(duì)接、臺(tái)階、直孔、喇叭口的定義。只存在工藝的變化，形制的變化，不存在鏤空必有縱向搜工等等的操作一致性、單一性的論斷。碾琢痕跡有工藝的差別。這存在于擁有者的階層不同，存在于傳世與冥器的不同，這存在于發(fā)達(dá)與不發(fā)達(dá)地區(qū)的不同，這存在于社會(huì)的穩(wěn)定和動(dòng)蕩的不同。但不可能存在每一個(gè)時(shí)代或某一個(gè)時(shí)期碾琢工藝每一砣的一致性表現(xiàn)。因此個(gè)人認(rèn)為一切人為可以改變或制作的表現(xiàn)形式只能作為鑒賞古玉器物的輔助和參考。只有那些自然形成的現(xiàn)象才是真正的可以說(shuō)明問(wèn)題的！這包括了玉料的本身解理走向，玉料內(nèi)部致密疏松的結(jié)構(gòu)，玉料內(nèi)部雜質(zhì)的變化，坑口環(huán)境變化以及坑口內(nèi)部的物質(zhì)對(duì)器物所產(chǎn)生的影響變化。以下圖告訴了我們什么叫精美：這件佩飾僅0.17厘米厚薄在箭頭方向的0.7厘米距離里完成了五個(gè)齒狀，這件器物上最小的孔僅0.6毫米。由于打磨十分到位，難尋拉絲工藝。下面的一組相片的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)就是王者之器在工藝上也有優(yōu)劣：附錄部分龍鳳紋飾圖錄：出土古玉的加工工藝及出土后的包漿特征前面說(shuō)到玉器加工工藝在鑒定中的重要性，搜集了一些館藏玉器的細(xì)部工藝特征圖片，我們從這些細(xì)部圖片中，還可觀察到出土后工藝內(nèi)部和外部包漿的