外國美術史重點.doc

外國美術史1、羅馬式建筑的特點一、普片采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結合的體系。二、大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑”式雕刻、裝飾教堂三、具有封建城堡的特點。四、建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖，冷漠，構成中世紀藝術中特有的造型方式。2、拜占庭美術一、拜占庭美術是帝國時期的教堂建筑風格，流行于4-5世紀的君士坦丁堡，其結合了古西亞、埃及為中心的東方藝術形式，具有濃厚的東方色彩。二、建筑多采用囷定結構，內(nèi)部裝飾金碧輝煌，反映了政教合一的精神統(tǒng)治權威，在建筑上將希臘古典柱式于羅馬建筑合二為一，在圣像畫壁等工藝美術方面也顯示了這些特點。三、后期在美術風格上趨于公式化，概念化。著名建筑有索菲亞大教堂3、羅馬式 經(jīng)濟的發(fā)展和宗教的狂熱使新的教堂和修道院層出不窮，為了追求更加壯觀的效果，這些建筑普片采取類似古羅馬的拱頂和梁柱結合的體系，并大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑”式雕刻來裝飾教堂，因此，這個時代的風格陳“羅馬式”。代表建筑有法國的巴黎圣母院4、哥特式：一、平面是“十字架”型二、外部多采用尖塔樓三、內(nèi)部輕盈空曠。四、窗戶多是五彩的玻璃鑲嵌畫圖案。哥特式是中世紀藝術的一個頂點。5、文藝時期，人文主義畫家及作品一、喬托是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，主要創(chuàng)造形式是壁畫，代表作逃亡埃及二、布魯內(nèi)萊斯基，最初從事雕塑工作，后于多納太羅赴羅馬研究古代藝術，在建筑上取得了杰出成就，佛羅倫薩大教堂是最早的作品。三、多納太羅是15世紀意大利最杰出的雕塑家，他的雕塑創(chuàng)作徹底擺脫了哥特式風格痕跡，復興了希臘、羅馬式的古典樣式，作品加塔梅拉塔騎馬像四、馬薩喬，繼承和發(fā)展了喬托的藝術傳統(tǒng)，他以科學的探究精神，將解剖學、透視學的知識運用于繪畫出樂園五、桑德羅、波提切利，他在一生在佛羅倫薩渡過，注重用線造型，強調(diào)優(yōu)美典雅的節(jié)奏和富麗鮮艷的色彩維納斯的誕生6、文藝復興三杰各有怎樣的藝術特色、代表作、對后世的影響一、達芬奇不僅是畫家而且也是數(shù)學家、力學家和工程師，他要求繪畫構圖明暗、透視和色彩方面有所建樹，創(chuàng)立明暗發(fā)，發(fā)明薄霧法，崇尚古典主義和人文主義風格，準確再現(xiàn)自然科學性和理想化是他的創(chuàng)作的最高境界。代表作最后的晚餐影響、達芬奇是一位偉大的現(xiàn)實主義畫家，他的藝術實踐和藝術理論都是人類文化史上最珍貴的遺產(chǎn)。二、米開朗基羅，在雕刻、繪畫、建筑方面都是偉大的藝術巨匠，他把藝術視為同上帝的創(chuàng)造一樣圣神的個人創(chuàng)造，賦予藝術力量和激情，作品有一般悲憤壯烈和騷動不安的反抗精神。大衛(wèi)雕像因為米開朗基羅有意無意的流露出人文主義思想的核心，即人的主動性與積極作用以及人建功立業(yè)的能力，所以米開朗基羅的藝術幾乎西方美術史上一座難以逾越的高峰。三、拉斐爾他創(chuàng)作出盛期文藝復興典雅優(yōu)美、具有高度技巧的藝術典型，這是現(xiàn)實美于理想美的統(tǒng)一，被后世奉為古典藝術的楷模。雅典學院 他以優(yōu)美的詩一般的繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的理想，他對美的孜孜不倦的追求對后世產(chǎn)生了巨大的影響，他所確立的美的樣式成為后來學院派古典主義的標準之一。7、威尼斯畫派15-16世紀意大利文藝復興時期的重要畫派之一，該畫派受人文主義的影響，題材日趨世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚，對人體美的贊頌和對自然風景的生動描繪，代表畫家有喬爾喬納、提香、貝利尼等。8、弗蘭德斯美術 弗蘭德斯美術主要為宮廷和貴族服務，常有較為強烈的享樂主義色彩，在宗教題材的作品里往往充滿了世俗的精神代表畫家魯本斯、凡代克、約丹斯9、楓丹白露畫派一、楓丹白露畫派是16世紀活躍在法國宮廷的美術流派，意大利樣式主義畫家羅素和馬喬受聘來法國參加楓丹白露行宮設計工作，繪制了大量宮廷壁畫，從而以他們?yōu)橹行男纬闪耸⒎乓粫r的楓丹白露美術流派。二、注重線性韻味，追求技巧完美，具有濃厚的民族化氣息，對法國美術影響巨大，主要在傳布技法和知識方面引起了積極作用，但他們更多追求裝飾趣味，而忽視思想內(nèi)容表現(xiàn)。三古贊父子是該派享有盛意的畫家。10、學院派美術 是17、18世紀歐洲美術：在這一時期意大利產(chǎn)生了樣式主義美術，“學院派”美術卡拉瓦喬現(xiàn)實主義、巴洛克美術。學院派美術較為保守，題材范圍較窄，大多描寫神活動和宗教，在技巧上重視素描而輕視色彩，學院派美術奠定了古典美術的發(fā)展，巴洛克藝術是后來洛可可和浪漫主義藝術的啟蒙者，卡拉瓦喬主義影響了后來的19世紀批判主義。11、洛可可藝術18世紀法國宮廷繪畫風格，該繪畫標榜的對所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體，艷麗的色彩為目標，甜膩、繁瑣，嬌媚的畫風是其普遍的特征，因產(chǎn)生于路易十五統(tǒng)治時期，故稱為路易十五式，代表畫家：華多等。12、巴洛克美術巴洛克是17世紀廣為流傳的一種風格，它為教會服務，被宗教利用，教會是它最強有力的支柱。特點有：1、它有豪華的特色，既有宗教特色又有享樂主義的色彩。2、它是一種激情的藝術，它打破理性的寧靜、和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調(diào)藝術家豐富的想象力。3、是它極力強調(diào)運動，運用與變化是巴洛克藝術的靈魂。4、很關注作品的空間感和立體感。13、荷蘭小畫派現(xiàn)實主義美術 17世紀是荷蘭小畫派的黃金時代，除了哈爾斯于倫勃朗這樣偉大的現(xiàn)實主義繪畫大師之外，好涌現(xiàn)了一批出色的畫家，被稱為“荷蘭小畫派”，他們之間被稱為小畫派的原因有：第一、作品的畫幅比較小，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用，第二、不表現(xiàn)重大的社會題材，特別注重對生活細節(jié)放入描繪，迎合市民階層的審美趣味，畫面上多表現(xiàn)婦女的梳妝打扮，談琴唱歌，讀書寫信或輕微的家務勞動，表明荷蘭藝術在蓬勃發(fā)展的過程中的局限性，代表畫家有格拉爾德等。14、19世紀法國美術主要流派及突出特色 一、新古典主義，崇尚理性，重素描，輕色彩。二、浪漫主義，強調(diào)感性，重色采，輕素描。三、現(xiàn)實主義，注重寫實，熱愛自然，渴望即刻可及的現(xiàn)實。四、印象主義，強調(diào)光色效果，追求瞬間印象。五、新印象主義，按色彩分割理論，以“色點”的形象呈現(xiàn)于畫面上。六、后印象主義，重視抒發(fā)自我感受、表現(xiàn)主觀情感和情緒。15、法國新古典主義美術 新古典主義美術又稱“革命主義”美術，代表作家有大衛(wèi)，安格爾。古典主義的精神是理性至上的，規(guī)范至上的，價值在于其道德的力賞，形式是古典而形式是革命的具有革命性和時代感。16、馬拉之死大衛(wèi)一、隨著法國大革命的到來，藝術傾向從表現(xiàn)女性的肉感變成視死如歸的堅強。二、以崇尚的性情性情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。三、構圖簡潔單純，人物造型追求紀念碑雕像效果，給人一種莊嚴肅穆的感覺，色彩的強烈對比更突出了馬拉的形象。四、具有強烈的號召力，是畫家一生中最有意義的肖像性歷史畫。17、泉安格爾在這幅泉中，安格爾把他心中長期積淀的古典美術與寫實的現(xiàn)實完美的結合起來，畫中少女的提醒姿態(tài)遵循古希臘普拉特西克列斯發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造的s型曲線美，左邊以高舉手臂的轉(zhuǎn)折處為頂點，身軀的輪廓是一根略有變化的傾斜線，它宛若一縷緩緩飄落的輕紗，右邊則復雜多了，不僅水罐于抬起的手臂組成圓和三角形的幾何結構，胸部和腹部的轉(zhuǎn)折起落葉形成波浪式的曲線，這正好與左邊單純與寧靜形成對比。18、浪漫主義在色彩、構圖、光陰明暗對比，重對比是浪漫主義美術的重要美術原則，強調(diào)用多種感受形式表達內(nèi)容，肯定人的情感和個性，強調(diào)感情高于理智，信仰高于理智，強調(diào)感情個性的表達，注重色彩表現(xiàn)力。19、分析梅杜薩之笩籍里柯一、法國波旁王朝復辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮使一部分資產(chǎn)階級人士感到失望，故借作品對現(xiàn)實進行映射和抨擊。二、取材于當時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。三、畫面取金字塔式構圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)空間，刻畫了人物不同的心理狀態(tài)，并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。四、主題已超載海南事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的渴望，同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對周期和后世的美術創(chuàng)作產(chǎn)生另外劃時代的影響。19、希阿島的屠殺德拉克洛瓦1824年是美術史上劃時代的一年，吉羅德和籍里柯的相繼去世使該年古典于浪漫之之爭的代表變?yōu)榘哺駹柡偷吕寺逋撸笳叩南０u的屠殺更標志著浪漫主義盛期的到來，畫家取材于舉世矚目的事件，表現(xiàn)希臘民族所遭受的凌辱，土耳其士兵把希臘婦女托在馬后，嬰兒在已被折磨死的母親身上爬來爬去的尋找乳頭，悲天憫人的藝術激起人們對壓迫者的無限同情。20、巴比松畫派19世紀中時法國寫實主義畫派，因楓丹白露森林的巴比松村而得名，該派畫家厭惡都是生活，向往回歸和贊頌大自然，采取“對景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情，代表畫家盧梭，杜比呢等20拾穗者米勒一、18481870年法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望早藝術中看到自己生活的時代。二、表現(xiàn)三位依著簡樸的農(nóng)夫，在收割過的田野里尋找遺落的麥穗，三、主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄，概括，富有雕塑感。四、使普通勞動場面登堂入室，其藝術的沉刻、社會意義在于史詩所不能達到的質(zhì)樸平凡。21、思想者羅丹一、羅丹是19世紀法國現(xiàn)實主義雕塑者，以自己的作品闡明了自己的觀點，同站政治地位的法國古典派分起抗議。二、以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結實的裸體，勞動者形。三、人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復雜思想的化身，具有強烈的藝術效果。四、作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會生活中一直發(fā)生著強大的作用。22、達芬奇最后的晚餐達芬奇是文藝復興時期最卓越的代表人物之一，他的最后的晚餐以耶穌為中心，左右各為兩組人物，所有人的性格都從他們的行動手勢中表達出來，將耶穌生動的放在長排中央，并將他的門徒三人一組分成四小組，此畫的結構即簡潔明快，突出重點，于此同時又給人留下視覺的懸念和想象的空間，從空間上看，達芬奇成功的運用了透視法畫出了深遠的背景，在畫面的空間處理上取得了很高的成就。23、雅典學院拉斐爾文藝復興確立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極性，次畫把古代思想家于科學院的聚會安排在一個有拱門的大廳，西邊有阿波羅和雅典娜的雕像，畫面正中央是柏拉圖和亞里士多德以及各種姿態(tài)的學者和科學家，分別標明各自的學說，此畫面里的人物形象比其他作品更具有強烈的紀念碑傾向，標志著人文主義思想在古希臘，羅馬文化的密切聯(lián)系，標志著人文主義思想在文藝復興時代美術中的最終勝利。24、法國印象派對油畫藝術發(fā)展的主要貢獻: 1、突破了色彩上運用傳統(tǒng)的“固有色”概念。2、樹立了條件色的概念，并力圖捕捉物體本身特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。3、使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。4、在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。25、新印象主義 即“分割主義”和“點彩派”，19世紀出現(xiàn)于法國，該派發(fā)展了印象主義的光色原理，在色彩表現(xiàn)上排斥物象的形體，按照科規(guī)律以“色點”的形式出現(xiàn)畫面上，代表作家有修拉等。26、印象主義19世紀60年代-70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，他們反對陳丞相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義，印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的藝術營養(yǎng)，在19世紀現(xiàn)代科技的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)，印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的事物，并根據(jù)畫家自己的觀察和感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化，代表畫家有莫奈等。27、印象主義與新印象主義的差異共同點：他們都喜歡把情節(jié)作為主體，描繪當代他們所熟悉的生活，題材以風景為主，注重畫面的光彩效果。不同點：1、印象主義畫家強調(diào)色彩的光學混合作用，不反對色彩的混合作用，而新印象主義則強調(diào)不在調(diào)色板上調(diào)和各種顏色，強調(diào)嚴格的從色彩規(guī)律出發(fā)把各種單純的單色通過細小的筆觸并列在畫面上，經(jīng)過崇尚者的視覺作用，達到自然和諧，給人以冷凝和靜止的感覺。2、如果說印象主義主義表現(xiàn)的是主觀化的客觀規(guī)律事物，那么新印象主義就是純客觀的對象，從而制約了畫家的情感傳達，它必然導致極端的變革后印象主義的誕生。新印象主義又稱“分割主義”或“點彩派”代表人物修拉。28、后印象主義美術的基本特征一、不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面追求外光的色彩二、強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主管感情和情緒。三、重視形和結構，形的線條，色塊和體面。四、創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。29、巡回畫派 19世紀俄羅斯現(xiàn)實主義畫派，該畫派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，普片運用寫實手法，卻又不失畫家鮮明的個性，先后舉辦巡回于各地的48次展覽，代表畫家有列賓，蘇利科夫等。30、表現(xiàn)主義19世紀末到20世紀初活躍于德國的一個藝術流派，他們對資本主義的都是文明不滿，對機械文明壓制人性和個性方感，并從東方和非藝術中吸收營養(yǎng)，反對機械地模仿客觀現(xiàn)實，而主張表現(xiàn)“精神美”和傳達內(nèi)在的信息，強調(diào)藝術語言的表現(xiàn)力和形式的重要性，代表畫家有康定斯基。31、波普藝術最早出現(xiàn)在50年代的英國，歷來廣泛運用在美國藝術中，被用來稱謂一種大眾流行的藝術現(xiàn)象，波普藝術家用他們在生活環(huán)境中所接觸的材料和媒介老制造大眾所能理解的形象，以使藝術和工業(yè)機械文明相結合，并利用大眾傳播媒介加以普及。32、后現(xiàn)代主義一、是50年代以來歐美各國繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術思潮的總稱。二、后現(xiàn)代主義的概念最早出現(xiàn)在建筑領域，后來逐漸擴展到美術等其他領域。三、后現(xiàn)代主義以藝術的大眾性反對藝術放入精英性，以粗俗，生活化反對靜雅的藝術趣味，主張藝術各門類，藝術與生活之間的界限消失，藝術品不僅要作用于視覺，而且作用于聽覺、觸覺，甚至嗅覺的美學主張，以及藝術的目的是制造“整體情景”等。四、比較有影響的有環(huán)境藝術派、大地藝術派等。33、簡述后現(xiàn)代主義美術的基本特征一、企圖突破審美范疇打破藝術與生活的界限。二、從流傳藝術，現(xiàn)代主義藝術的形態(tài)學范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術表達多種思維方式。三、從強調(diào)主觀感情轉(zhuǎn)向客觀世界。四、對個性和風格的漠視和敵視。五、從對工業(yè)，機械社會的反感到與之結合。六、主張藝術平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。34、達達主義達達主義又稱“無政府主義藝術運動”，達達主義藝術運動是1916年1923年間出現(xiàn)于法國、德國和瑞士的一種藝術流派，達達主義是一種無政府主義的藝術運動，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實，達達主義由一群年輕的藝術家和反戰(zhàn)人士領導，他們通過反美學的作品和抗議活動表達了他們對資產(chǎn)階級的價值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。35、抽象表現(xiàn)主義繼承了從梵高到超現(xiàn)實主義，追求藝術的抽象化，直接性，自動化和表現(xiàn)潛意識的自我等方面的探索成果，強調(diào)作者行動的自由化和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置，代表人物有托比等。36、二戰(zhàn)前西方現(xiàn)代美術流派特點（20世紀西方現(xiàn)代主義畫派及代表作家）1野獸主義：追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純，注重內(nèi)在精神，代表人物有馬蒂斯2立體主義：打破原有五天，進行重新整合畢加索3表現(xiàn)主義：反對模仿現(xiàn)實。對都是文明不滿，強調(diào)藝術語言表現(xiàn)力-康定斯基4未來主義：反對模仿，反抗和諧的趣味，創(chuàng)新欲強-巴拉5俄國至上主義：帶有俄國玄學的幾何抽象主義-佩夫斯納6荷蘭風格派：主張用純粹的幾何來抽象表現(xiàn)，提倡數(shù)學精神-蒙德里安7巴黎畫派：基本采用寫實手法，或多或少受野獸主義和未來主義的影響-夏加爾8達達主義：拋棄了其他流派在美學上和藝術語言上的追求-查拉9超現(xiàn)實主義：用大眾傳播媒介，把生活用品和工業(yè)廢品組成美術品-恩斯特。37、古希臘有哪些重要的雕塑家及作品？1皮佛格拉斯-沒有作品留下來2米隆-鄭鐵餅者3菲狄亞斯-眾神和巨人作戰(zhàn)命運三女神希臘人和阿瑪戎之戰(zhàn)4波留克列特斯-持矛者5普拉克希特列斯-赫爾墨斯與小酒神6史珂波斯-尼奧貝群像7留西波斯-赫拉克列斯38、19世紀法國有哪些主要畫派，各有哪些代表畫家？1浪漫主義畫派，代表畫家有籍里柯、德拉克洛瓦。2批判現(xiàn)實主義美術畫派，代表畫家有庫爾貝。3巴比松畫派，代表畫家有盧梭、杜比尼、米勒。4印象主義畫派，代表畫家有德加、莫奈。5新印象主義畫派，表畫家有修拉、西涅克6后印象主義畫派，代表畫家有塞上，高更，梵高，等人。39、簡述古希臘美術的分期與特征答：古希臘美術通常分為荷馬時期、古風時期、古典時期和希臘化時期。1荷馬時期：為神話形成期，也是造型藝術的萌芽時期，最突出的藝術品有著幾何風格的陶瓶，因此這一時期被稱為幾何風格期。2古風時期：是希臘造型藝術的形成和發(fā)展時期，這一時期的美術成就主要是瓶花與建筑，先后出現(xiàn)了三種風格的瓶畫,東方風格、黑繪風格、紅繪風格。3古典時期：這一時期是希臘藝術的繁榮期，藝術的各門類都取得了巨大的成就，其中尤以建筑和雕刻對后世的影響最為深遠。4希臘化時期：這一時期的希臘藝術沖破了原來的區(qū)域性限制，走向更廣闊的世界，它的影響遠達印度和的犍拕羅藝術。40第二次世界大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術從50年代起美國紐約的藝術活動日趨活躍，而且影響到整個西方世界，美國現(xiàn)代藝術在西方畫壇領域一代風騷的標志是抽象主義的崛起。 1抽象主義實際上是一種藝術思潮，并無統(tǒng)一的風格特征，它繼承了從梵高到超現(xiàn)實主義追求藝術的抽象化，直接性，直接性，自動性和表現(xiàn)潛意識的自我等方面的探索成果。2繼抽象表現(xiàn)主義以后產(chǎn)生的“后繪畫性抽象”，在60年代稱為一種藝術思潮，這群畫家對抽象表現(xiàn)主義以筆觸，色彩和肌理效果來表現(xiàn)主觀感情表示反對，主張以清晰明確的抽象形式取而代之。3波普藝術的名稱最早出現(xiàn)在50年代的英國，后來廣泛運用在美國藝術中，被用來稱謂一種大眾流行的藝術現(xiàn)象，波普藝術家用他們在生活環(huán)境中所接觸的材料和媒介來制造大眾所能理解的形象，以使藝術和工業(yè)機械文明相結合，并利用大眾媒介加以普及。4后現(xiàn)代藝術是50年代以來歐美各國繼現(xiàn)代主義之后