山西省陽高縣高中語文禮拜二午睡時(shí)刻學(xué)案3無答案新人教選修系列外國小說欣賞.doc

禮拜二午睡時(shí)刻1.寫作特色如何運(yùn)用語言描寫在這篇文章中，作者善于運(yùn)用語言描寫刻畫人物形象。小說中母親的兒子因?yàn)樵谛℃?zhèn)“偷”東西而喪命，小鎮(zhèn)成為母親刻骨銘心的地方。來到小鎮(zhèn)，下車之前教導(dǎo)女兒“往后就是渴死了”“也別喝水”不要喝小鎮(zhèn)的水，表現(xiàn)了這位母親倔強(qiáng)的尊嚴(yán)；“尤其不許哭”表現(xiàn)了其堅(jiān)強(qiáng)的性格?！把詾樾穆暋?，語言能表達(dá)人物的思想和性格，是人物思想的外衣，因此，要寫好人物的語言。寫好人物的語言有如下五種方法：1.語言要體現(xiàn)人物的職業(yè)特點(diǎn)。人物的語言體現(xiàn)他的職業(yè)特點(diǎn)是一個(gè)常識(shí)，否則就會(huì)牛頭不對(duì)馬嘴，鬧出許多笑話。2.語言要體現(xiàn)人物的地位。人物的地位是不同的，語言要體現(xiàn)人物的地位，各種身份地位的人物的話就要體現(xiàn)各自的不同。3.語言要體現(xiàn)人物的性格。人物的性格千差萬別，在語言上也能表現(xiàn)出來，語言要體現(xiàn)人物的性格。4.語言要簡潔。語言是為刻畫人物的性格，表現(xiàn)人物的思想服務(wù)的，話不在多而在精。5.語言要口語化?？谡Z一般少修飾，多短語。人物的語言要符合口語特點(diǎn)。2.遷移應(yīng)用借鑒以上語言描寫的手法，描寫一個(gè)場景，刻畫出人物的形象，250字左右。 三個(gè)夢游者的酸楚加西亞馬爾克斯 終于我們找到了她：她孑身一人地蜷縮在屋旮旯里。給她捎?xùn)|西之前，有人告訴我們說，她不會(huì)適應(yīng)那種乏味的生活，沒有甜味，沒有誘惑，唯有那殘忍的囹圄般的孤寂每時(shí)每刻地緊壓在她的背上。有人告訴我們說過了很長時(shí)間我們才記起這件事她也曾有過童年。當(dāng)時(shí)我們未必信以為真?？裳巯?，看到她坐在屋角里把一只手指放在嘴唇上，兩眼眨著驚恐的目光，我們或許相信她有過童年，曾經(jīng)有過，她曾經(jīng)有過對(duì)大雨降臨前的涼爽極為敏感的觸覺，她渾身上下總是滿載著出人意料的側(cè)影。我們的這種發(fā)現(xiàn)是突如其來的：她開始發(fā)出痛苦的呼喊時(shí)，仿佛有塊玻璃在里面破碎了；她開始用名字稱呼我們大家，眼睛里溢出了淚珠，直到我們?cè)谒砼宰?；我們開始唱歌，開始鼓掌，我們的叫喊聲仿佛能使零零碎碎的玻璃片重新彌合，這當(dāng)兒，我們才相信她曾經(jīng)有過童年。她的呼喊仿佛是某種泄露；呼喊的四周仿佛布滿了令人追憶的樹木和深河。起身的當(dāng)兒，她晃了晃，依然沒有用圍裙遮臉，依然沒有擤鼻子，依然眼淚汪汪地告訴我們：“我永遠(yuǎn)不會(huì)再笑了?！蔽覀兂鲩T進(jìn)了院子，我們?nèi)?，都一聲不吭；或許我們認(rèn)為大家都擁有共同的想法?；蛟S我們認(rèn)為在房里不開燈乃為上策。她希望孤零零地也許坐在黑旮旯，編著最后的一根辮子，似乎是她免于與牲口為伍的唯一的東西。外面，院子里，彌漫著深霧般的昆蟲。我們坐下來，腦子里想著她。往日我們光是這樣，已有無數(shù)次了。我們滿可以說，我們眼下的所作所為是我們畢生中的日常工作?？赡翘焱砩蟿t不同尋常：她說她永遠(yuǎn)不會(huì)再笑了，而我們深信噩夢已變成了現(xiàn)實(shí)。我們圍坐成一個(gè)三角形，在我們的想象中，她居中間，那樣虛無縹緲、弱不禁風(fēng)，甚至聽不見那數(shù)不勝數(shù)的計(jì)算時(shí)間節(jié)奏的鐘聲；在這種節(jié)奏聲中，她漸漸變成了塵埃。“我們當(dāng)時(shí)要是有勇氣希望她去死就好了”。我們心照不宣地思忖著?？墒俏覀兊瓜Ｍ@樣：丑陋、冷若冰霜，就像是我們隱秘的缺陷的微薄捐獻(xiàn)物。從前，很久很久以前，我們已是成人。然而，她在這間屋子里年紀(jì)最大。同一天晚上，她一直在場，能夠同我們坐在一起感受著繁星悸動(dòng)的韻律，四周圍坐著健康的兒子。若是嫁給一個(gè)可靠的公民或成為一個(gè)守時(shí)者的姘婦，她早該是這間房里的德高望重的婦人。但她對(duì)那種純一緯度(宛如一條直線)的生活習(xí)以為常了，這也許是由于她的罪過或德行只有輪廓而讓人視而不見的緣故吧。很久以前我們就知道這一點(diǎn)。有天清晨起床后，我們發(fā)現(xiàn)她趴在院子里，艱難而又欣喜若狂地啃著泥土的當(dāng)兒，甚至毫無詫異之情。爾后她面帶微笑地重新望著我們；她是從二樓窗口摔在院子里的硬土上的，身體僵硬、直挺挺地趴在那里，臉貼在潮濕的泥土上。但事后我們得知，她唯一保持得完整無缺的東西乃是她對(duì)距離的恐懼、面臨時(shí)間的自然的戰(zhàn)栗。我們抓住她的雙肩把她攙扶起來。她并沒有我們乍看上去那樣堅(jiān)硬。恰恰相反，她的官能已經(jīng)松散，跟意志分道揚(yáng)鑣了，宛如一具尚未僵硬、仍有微溫的尸體。我們把她翻個(gè)身面向陽光的當(dāng)兒，她的眼睛是睜開的，滿嘴巴的污泥沒準(zhǔn)已讓她品嘗到死人骨灰的滋味，仿佛我們已把她推到了鏡子跟前。她呆呆地望著我們，毫無女性的表情眼下我把她抱起來讓我們感覺到了她已經(jīng)不復(fù)存在的分量。有人對(duì)我們說她死了；而事后她笑個(gè)沒完，這種無聲的冷笑正是她那天夜里睜著眼睛在屋里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去時(shí)所掛的那種微笑。她說她莫名其妙地走到院子里，她說她感到很暖和，一直在靜聽著蟋蟀那穿人肺腑的刺耳聲，這種聲音簡直要依她說的沖垮她房子的墻壁；她說她把臉緊貼在水泥地板上全神貫注地追憶著禮拜天的禱告?？晌覀冎溃讶魏味\告都忘到九霄云外，因?yàn)槲覀兪潞蟀l(fā)現(xiàn)，她對(duì)時(shí)間概念毫無所知：她說她雙手撐著內(nèi)墻(因?yàn)轶霸谕饷嫫疵赝浦鴫?時(shí)睡著了；她說有人挪開墻垛抱著她的肩讓她面向陽光躺下時(shí)，她已呼呼地睡著了。那是很久很久以前的事，對(duì)這種場面我們已習(xí)以為常了：她坐在那兒，辮子老是半卷著，仿佛她已融化在孤寂之中；即便是有形可見，但存在的自然本領(lǐng)已不復(fù)存在。這便是我們所知道的她為啥不會(huì)再笑的原因：因?yàn)樗嬖V我們她不再走路時(shí)的口吻曾經(jīng)也是這樣令人信服的堅(jiān)決。我們仿佛堅(jiān)信她日后一定會(huì)告訴我們：“我再也不會(huì)看了”，或者也許是“我再也不會(huì)聽了”，我們知道，她漫游時(shí)完全沒有喪失理智而是意欲消除自己的生命機(jī)能，她本能地四處游逛，一步一步地結(jié)束自己的生命，直到有一天我們發(fā)現(xiàn)她依在墻邊，就好像是她一生中的第一次入睡。這一天也許很遙遠(yuǎn)，但那天晚上我們仨坐在院子里早已樂于聽到她那急促、刺耳、似吱吱的碎玻璃的哭泣聲，已至少讓我們產(chǎn)生這種幻覺：一個(gè)嬰兒一個(gè)女嬰在夜里呱呱墜地。為了相信她已經(jīng)重獲新生?！揪p析】小說的情節(jié)極其簡單：“我們”的一位朋友從二樓窗口摔下來，身心遭到嚴(yán)重創(chuàng)傷。從此便喃喃自語、瘋瘋癲癲，獨(dú)自一人漫無目的地“四處游逛”?！拔覀儭眰z去看