動畫專業(yè)本科論文運動規(guī)律.doc

SHANGHAI UNIVERSITY畢業(yè)設(shè)計（論文）UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)裝訂線題 目:動畫設(shè)計中動作設(shè)計與運動規(guī)律學(xué) 院 專 業(yè) 學(xué) 號 學(xué)生姓名指導(dǎo)教師 起訖日期上海大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(論文)目 錄摘要2ABSTRACT3緒論3第一章 動畫設(shè)計中動作設(shè)計的特點4第一節(jié) 動作的夸張性4第二節(jié) 運動規(guī)律的真實性4第二章 動畫中影響動作設(shè)計與運動規(guī)律的因素4第一節(jié) 受動畫整體風(fēng)格的影響4第二節(jié) 受角色設(shè)定的影響4第三節(jié) 受動畫情節(jié)設(shè)定的影響4第三章 動畫土地老爺?shù)男毾渲袆幼髋c運動規(guī)律的應(yīng)用5第一節(jié) 土地老爺?shù)男毾湔w設(shè)計構(gòu)思5第二節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭幼髟O(shè)計5第三節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋵τ谶\動規(guī)律的運用5第四節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭幼鞯膶崿F(xiàn)5結(jié)論5致謝6參考文獻(xiàn)7附錄8 0 動畫設(shè)計中動作設(shè)計與運動規(guī)律摘要（注：簡要介紹本論文的主要內(nèi)容，主要為本人所完成的工作和創(chuàng)新點）裝訂線關(guān)鍵詞：（注：不宜多，最好不超過5個）ABSTRACTKeywords:緒論“動畫”顧名思義是動起來的畫面，由此可知“動”在動畫設(shè)計與制作中有著舉足輕重的作用。動畫中的動作設(shè)計與運動規(guī)律是使動畫動起來的要素，動作設(shè)計與運動規(guī)律相輔相成，是動畫展現(xiàn)情節(jié)和表現(xiàn)主題的基礎(chǔ)。在動畫制作中，動作需要首先設(shè)計，動作設(shè)計這一步是將動畫前期過程中的人設(shè)、場景等美術(shù)設(shè)計轉(zhuǎn)化為具有動態(tài)感的影視設(shè)計的過程。在動作設(shè)計的過程中需要對于自然中各種動作和自然現(xiàn)象運動規(guī)律的掌握，動作的設(shè)計源于現(xiàn)實的運動規(guī)律，又需要根據(jù)動畫的主題內(nèi)容、故事風(fēng)格等作出適當(dāng)?shù)母淖儯皇菍τ诂F(xiàn)實世界動作和運動規(guī)律的照搬，所以動畫中的動作和運動規(guī)律的設(shè)計過程不僅是技術(shù)上的實現(xiàn)，更是藝術(shù)上的加工。在動畫展現(xiàn)豐富的內(nèi)容的過程中，最能表現(xiàn)動畫獨特藝術(shù)魅力之處便是動畫描繪的不是一種靜止的狀態(tài)，而是對于動的過程的演繹。所以通過對于動畫中的動作和運動規(guī)律的探討，充分了解在動畫的動作設(shè)計和運動規(guī)律運用過程中的特點和運用原則，將其運用到動畫設(shè)計和創(chuàng)作中，使原本充滿想象的故事內(nèi)容通過精心設(shè)計的動作和富有真實感的運動規(guī)律去實現(xiàn)，是動畫中的角色、場景等都具有了生命力。第一章 動畫設(shè)計中動作設(shè)計的特點第一節(jié) 動作的夸張性相對動畫是一種夸張的藝術(shù)，為了使動畫有更好的視覺效果，動畫中的動作雖然是以現(xiàn)實生活中的動作模式為參照，但并非是對現(xiàn)實的復(fù)制，而是在對現(xiàn)實事物的動作模式掌握之后實現(xiàn)的在動畫中的獨特的運動規(guī)律。動畫夸張的特質(zhì)使得在動作設(shè)計中也是以夸張作為主要的設(shè)計原則。通過夸張的手法，將動畫角色的動作重點進(jìn)行夸大，而將一些沒有太多意義的細(xì)節(jié)進(jìn)行簡化，更加明確地表現(xiàn)動作的重點，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入動畫設(shè)定的情境。動畫的動作設(shè)計來源于生活，然而實際上，很多動畫的動作設(shè)計并不生活化，而是具有夸張的表現(xiàn)力，甚至很多多做是現(xiàn)實中不可能做到的。在動作的夸張設(shè)計中，曾經(jīng)家喻戶曉的動畫貓和老鼠的動作模式就是將動畫的夸張性表現(xiàn)得淋漓盡致。在貓和老鼠中，各個角色的動作都有非常明顯的夸張的特點，通過夸張的形變，使各個角色的動作具有力度和真實感的同時，增加動畫的趣味性。在其中一集中，湯姆把一個氣球?qū)?zhǔn)了杰瑞的嘴放氣，最后將杰瑞的身體吹成了一個圓圓的球形飄到空中，這樣的動作已經(jīng)完全不同于日常生活中的動作觀念，但是將這些動作用于動畫中精靈古怪的角色之中，卻讓角色變得更加生動，給人留下深刻的映像（如圖1.1）。圖1.1 貓和老鼠夸張的動作第二節(jié) 運動規(guī)律的真實性一部動畫中的運動規(guī)律包括多種，人的運動規(guī)律、動物的運動規(guī)律、自然現(xiàn)象的運動規(guī)律等都是動畫展現(xiàn)劇情時經(jīng)常用到的。雖然動畫是一種夸張的藝術(shù)，但是其最終的目的是表現(xiàn)主題，打動觀眾。在設(shè)計動畫中的運動規(guī)律時，需要始終保證每一個動作的完成都遵循正常的運動規(guī)律，才能得到觀眾的認(rèn)可。自然運動規(guī)律的運用不僅表現(xiàn)在運動主體的動作變化上，同時還伴隨著時間的變化、空間的位移，以及由此產(chǎn)生的速度的變化等。在這些因素的共同作用下才能產(chǎn)生自然的運動。在將物體的運動規(guī)律運用到動畫中時，需要對以上因素有全面的了解，使動畫有夸張性的趣味的同時不脫離實際，才能實現(xiàn)情節(jié)的自然推進(jìn)。在動畫世界中，人物和場景、道具等都是虛擬的，而通過運用符合現(xiàn)實規(guī)則的運動規(guī)律，使動畫中的各物體成為了現(xiàn)實的縮影，讓原本虛擬的事物在觀眾眼中也具有了真實性這是增加動畫感染力的關(guān)鍵。第二章 動畫中影響動作設(shè)計與運動規(guī)律的因素第一節(jié) 受動畫整體風(fēng)格的影響不同風(fēng)格的動畫中，動作模式也不同，在世界各國的動畫中，美國動畫風(fēng)格大多熱烈而夸張。以迪斯尼動畫花木蘭為例，雖然題材選自中國民間故事，但是其中的其中的人物形象大多有自己的寫實風(fēng)格并兼具美感，線條簡潔流暢而富有力度，色彩濃烈，自成風(fēng)格。在動作設(shè)計上，也可以看出動畫更強調(diào)動感，動作的節(jié)奏較快，注重每個動作的銜接和連貫度，讓人眼花繚亂，像是觀看一部華麗的舞臺劇。例如在故事開始時（如圖2.1），木蘭將裝著雞飼料的麻袋捆到小白身上，讓小白追著骨頭的同時給雞喂食。圖2.1 花木蘭動作設(shè)計木蘭一連串的動作自然而流暢，動作幅度較大，有一定的夸張化，但是體態(tài)優(yōu)美，與整個動畫的風(fēng)格一致。相對于流暢熱烈的美國動畫，日本動畫大多是含蓄而唯美的。其中較有代表性的一部動畫秒速五厘米（如圖2.2），故事主題是講述含蓄而曖昧的愛戀，人物和場景風(fēng)格都非常唯美，在動作設(shè)計上，基本遵照了現(xiàn)實生活中人物的動作和運動規(guī)律，注重細(xì)節(jié)的刻畫，以此來表現(xiàn)細(xì)膩的情感。圖2.2 秒速五厘米含蓄的動作第二節(jié) 受角色設(shè)定的影響動畫中的角色動作不僅是為了推進(jìn)劇情，同時也是一個角色的外部情感表達(dá)，不同職業(yè)、性別、性格等的角色的動作都有自身的特點，以使角色更加飽滿而真實。在設(shè)計角色動作時，要綜合考慮角色的性格、身份等設(shè)定，從細(xì)微處使角色生動起來。例如在伴隨著一代人成長的日本動畫灌籃高手中（如圖2.3），圖2.3 灌籃高手角色動作幾乎每個角色有著足以區(qū)分的動作模式，比如外表冷酷、帥氣的流川楓，其動作大多幅度不大，動作節(jié)奏也較慢。而動畫中另一個角色櫻木花道則動作夸張，節(jié)奏也較快，與他大大咧咧的性格非常符合。而在美國動畫超能陸戰(zhàn)隊中（如圖2.4），機器人大白由于是體型肥胖的充氣機器人，當(dāng)程序設(shè)定是健康管家時，大白的動作模式緩慢而且幅度足夠小，以保證它能順利完成，是角色看起來笨拙而善良；而當(dāng)程序設(shè)置為戰(zhàn)斗機器人時，大白的動作變得敏捷而迅速，富有動感，以突顯其超高的戰(zhàn)斗力。圖2.4 超能力戰(zhàn)隊大白不同時期動作第三節(jié) 受動畫情節(jié)設(shè)定的影響動畫的設(shè)計是始終以動畫的主題思想和劇本為藍(lán)圖的，在動作設(shè)計中，由劇本所確定的情境直接影響了動畫的動作設(shè)計。日本動畫在這一點上表現(xiàn)得尤為明顯，動畫中的每一個動作都是為情節(jié)服務(wù)的。例如在宮崎駿的動畫電影千與千尋中，千尋有兩處情節(jié)是千尋必須要途經(jīng)非常危險的地方，第一個地方是去找鍋爐爺爺時經(jīng)過的一條狹長的樓梯，第二處是一條比樓梯看起來更危險的管道。在面對第一處樓梯時，正是千尋初到這個陌生的世界，千尋對樓梯表現(xiàn)出明顯的害怕，雙手緊緊扶著樓梯不敢往下看，全身的動作都表現(xiàn)出其內(nèi)心的緊張，而在第二處危險中，雖然面對的是比樓梯危險的多的管道，但是千尋利落地挽起衣袖和褲腿，跳了過去，絲毫看不出緊張膽怯的情緒。兩處情節(jié)中千尋不同的動作模式，正是由于在經(jīng)歷了種種困難后的成長，這正是劇情中需要表現(xiàn)出來的，通過動作的變化，讓觀眾看到了作者希望展現(xiàn)的主題。第三章 動畫土地老爺?shù)男毾渲袆幼髋c運動規(guī)律的應(yīng)用第一節(jié) 土地老爺?shù)男毾湔w設(shè)計構(gòu)思 第二節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭幼髟O(shè)計第三節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋵τ谶\動規(guī)律的運用第四節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭幼鞯膶崿F(xiàn)結(jié)論 致 謝裝訂線參考文獻(xiàn)【1】. 賈否.動畫創(chuàng)作基礎(chǔ)M.清華大學(xué)出版社，2003【2】. 葉鳳華,葉正華.影響動畫運動規(guī)律的因素J.藝術(shù)教育.2009(09) 【3】. 吳浩.二維動畫制作技法M.合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2010【4】. 詹青龍.FLASH二維動畫