8.《茶館（節(jié)選）》課件編版高二語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

導(dǎo)入老舍先生的《茶館》是20世紀(jì)中國(guó)戲劇的經(jīng)典之作。而它的第一幕，更是被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”（《<茶館>的舞臺(tái)藝術(shù)》序言）。那么，第一幕到底具有怎樣的藝術(shù)魅力呢？今天就讓我們一起走進(jìn)老舍先生的經(jīng)典作品——《茶館》（節(jié)選）。茶館老舍學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.知人論世，了解老舍生平及其文學(xué)成就；

2.角色扮演，分析主要人物的性格特點(diǎn)；

3.概括事件，梳理劇中的各種矛盾沖突；

4.品味語(yǔ)言，揣摩重點(diǎn)語(yǔ)句背后的潛臺(tái)詞；

5.思考探究，把握本劇的思想主題。活動(dòng)一知人論世走近作者老舍(1899—1966)，原名舒慶春，字舍予，北京人。現(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師。是我國(guó)五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家，被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。1923年，他用白話文發(fā)表了第一篇短篇小說(shuō)《小鈴兒》，又陸續(xù)創(chuàng)作了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等具有諷刺、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)。走近作者1936年，老舍發(fā)表了著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽(yù)。1944年，他開(kāi)始創(chuàng)作《四世同堂》。中華人民共和國(guó)成立后，老舍創(chuàng)作了話劇《龍須溝》，這是獻(xiàn)給新北京的一曲頌歌。20世紀(jì)50年代，老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》、小說(shuō)《正紅旗下》等作品。

老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語(yǔ)言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。作品：戲劇鑒賞方法：1.分析人物形象2.把握戲劇沖突3.揣摩戲劇語(yǔ)言一個(gè)概念：“旗人”

滿人在清朝時(shí)號(hào)稱“國(guó)族”，包括隨多爾袞和順治入關(guān)的人，他們的后人，以及關(guān)外的“老滿洲”。

旗人是清朝一個(gè)社會(huì)組成部分，叫做八旗制度，過(guò)去居住在北京內(nèi)城的旗人有漢族八旗，蒙古八旗，滿洲八旗，一共二十四個(gè)旗（這三種旗地位上不同，滿人最高，蒙人次之，而漢軍之人是“包衣”，是家奴，滿人是不把他們當(dāng)同族人待的），每個(gè)旗下有8000兵丁，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期就這些兵丁就用來(lái)打仗，和平年代就是老百姓，駐扎在北京內(nèi)城，防衛(wèi)內(nèi)城。旗人性格特點(diǎn)比較懶散，貪玩，喜歡藝術(shù)。

活動(dòng)二梳理情節(jié)，分析人物。《茶館》背景

《茶館》是老舍于1956年創(chuàng)作的話劇?！恫桊^》分三幕，以老北京一家叫裕泰大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會(huì)風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。

每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。第一幕設(shè)定在1898年戊戌政變失敗后的清末；第二幕描繪袁世凱去世后的軍閥混戰(zhàn)；第三幕反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨政府加強(qiáng)統(tǒng)治的時(shí)期。

思考：《茶館》第一幕以固定不變的茶館為舞臺(tái)，讓各色人物輪番登場(chǎng)表演，這樣的設(shè)計(jì)構(gòu)思有著怎樣的藝術(shù)效果？變→不變?nèi)宋镂枧_(tái)

舞臺(tái)不僅僅是這場(chǎng)演出的載體，更在于老舍把這個(gè)舞臺(tái)設(shè)定為維新變法失敗后的一段日子，它承擔(dān)了整部戲的歷史背景，這些紛繁的人和事以及體現(xiàn)的地域特征——老北京的茶館。小茶館，大社會(huì)。任務(wù)（一）請(qǐng)以小標(biāo)題的形式概括本文所涉及到的主要事件。1.馬五爺施威：二德子在常四爺面前抖威風(fēng)，馬五爺依仗吃洋飯的勢(shì)力喝退二德子。2.康六賣女：康六因生活不下去被迫賣女兒求生存。3.常四爺罵洋貨：劉麻子到茶館兜售洋煙、洋表等洋貨，引發(fā)常四爺對(duì)洋貨入侵，白銀外流的不滿。4.鴿子之爭(zhēng)：張家和李家因?yàn)轼澴影l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，甚至到拿刀動(dòng)杖的地步。5.秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情。6.秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)：秦仲義想收了房子，賣了地辦工廠，進(jìn)行實(shí)業(yè)救國(guó)。7.秦龐交鋒：龐太監(jiān)來(lái)茶館，秦仲義不滿譚嗣同被斬，諷刺龐太監(jiān)，二人進(jìn)行舌戰(zhàn)。8.龐太監(jiān)買妻，常四爺被抓：龐太監(jiān)買了康順子，常四爺因感慨“大清國(guó)要完”被認(rèn)為是譚嗣同一伙被特務(wù)抓走。任務(wù)（二）描摹《茶館（節(jié)選）》中所涉及人物的自畫像，分析他們的身份地位以及各自的性格特點(diǎn)。《茶館》第一幕人物眾多,試?yán)砬暹@些人物的身份。

人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺鄉(xiāng)婦黃胖子康六二德子李三“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說(shuō)媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無(wú)賴滿族旗人，仗義、正直滿族旗人，軟弱、無(wú)能黑社會(huì)頭面人物，專管官府管不了的民事糾紛善撲營(yíng)的打手地方紳士，專與洋人打交道北衙門辦案人員(偵緝)地主鄉(xiāng)紳，茶館地契的擁有者，講維新，想實(shí)業(yè)救國(guó)總管太監(jiān)，伺候皇族失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞失業(yè)農(nóng)民，進(jìn)京賣女康順子“裕泰”茶館的跑堂請(qǐng)為《茶館（節(jié)選）》中的人物劃分階層。階層人物王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子秦仲義松二爺、常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子無(wú)產(chǎn)市民（下層勞動(dòng)人民）民族資本家有產(chǎn)市民（有閑階級(jí)）帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)邪惡勢(shì)力（社會(huì)渣滓)分析人物形象：1.王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜亂世艱難求生的底層商販圓滑機(jī)靈繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗。”精明干練在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。膽小自私茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。他是一位精于處世的小商人，最終沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)不合理的制度。2.常四爺：正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人晚清遺老中的正義愛(ài)國(guó)之士憂國(guó)憂民看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子?。　笨盗u女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng)愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。3.松二爺：懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老懶散無(wú)能愛(ài)鳥、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。

游手好閑、懶散無(wú)能、善良卻膽小怕事。他是沒(méi)有謀生能力的人的典型代表。這個(gè)形象寄寓著作者對(duì)傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個(gè)時(shí)代的腐朽。4.秦仲義：裕泰茶館的房東維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)、救國(guó)理想開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。敢于反抗在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。

缺同情心面對(duì)鄉(xiāng)婦母女,他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去；他把土地和買賣都賣了辦工廠,認(rèn)為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國(guó)”。

秦仲義家境殷實(shí)，主張維新，實(shí)業(yè)救國(guó)，敢與保守勢(shì)力針?shù)h相對(duì)，但自命不凡，缺乏同情心。這一形象揭示了當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性及其斗爭(zhēng)性。《茶館》第一幕中其他人物形象：角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)馬五爺惡霸仗勢(shì)欺人，賣國(guó)求榮唐鐵嘴算命的抽大煙，招搖撞騙宋恩子吳祥子特務(wù)為非作歹，欺壓無(wú)辜劉麻子保媒拉纖的心狠，貪婪黃胖子地痞頭子欺軟怕硬龐太監(jiān)太監(jiān)作威作福，荒淫變態(tài)二德子打手仗勢(shì)欺人，兇狠蠻橫康六父女破產(chǎn)農(nóng)民老實(shí)懦弱，貧窮鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民貧苦無(wú)依，走投無(wú)路老人小販無(wú)依無(wú)靠→底層百姓的真實(shí)寫照，反映了當(dāng)年那個(gè)時(shí)代下社會(huì)的病態(tài)和畸形。活動(dòng)三聚焦戲劇，分析沖突。若無(wú)沖突，則無(wú)戲劇?！恫桊^》之中匯聚了形形色色的人物，他們之間的沖突究竟何在？Tips:戲劇矛盾一定是兩個(gè)個(gè)體或者兩個(gè)群體之間的矛盾沖突。明確文本中的幾位人物：

王利發(fā)、康六、常四爺、松二爺、劉麻子、二德子、秦仲義、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子、無(wú)名的老人、馬五爺……這些人物中，有些人是矛盾沖突的主要人物，而有的人物（次要人物）只是作為引導(dǎo)主要矛盾方出場(chǎng)的存在。

茶館外（民不聊生，洋人橫行）VS茶館內(nèi)（歌舞升平，人人只關(guān)注自己的生活）矛盾沖突一沖突本質(zhì)常四爺和馬五爺之間的矛盾（橋梁：二德子）常四爺瞧不起吃洋飯的，馬五爺吃洋飯、信洋教、說(shuō)洋話。帝國(guó)主義和中國(guó)人民之間深重尖銳的矛盾清政府腐敗懦弱，帝國(guó)主義勢(shì)力對(duì)中國(guó)進(jìn)行侵略和壓制，中國(guó)呈現(xiàn)出一派積貧積弱的社會(huì)局面。矛盾沖突二沖突本質(zhì)劉麻子和康六之間的沖突（劉麻子拉纖，康六賣女）龐太監(jiān)和康六、康順子父女之間的沖突（龐太監(jiān)娶妻、康六賣女）權(quán)貴與貧苦百姓之間的矛盾舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)當(dāng)時(shí)中國(guó)民生凋敝，底層百姓難以維生，地痞流氓大行其道。太監(jiān)買妻荒唐至極，卻在那個(gè)年代時(shí)常發(fā)生。社會(huì)黑暗、矛盾重重。矛盾沖突三沖突本質(zhì)秦仲義與王利發(fā)之間的沖突（秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情）封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境動(dòng)蕩不安，秦仲義收回房產(chǎn)只為實(shí)業(yè)救國(guó)，而王利發(fā)卻想守著茶館做點(diǎn)小生意。矛盾沖突四沖突本質(zhì)龐太監(jiān)與秦仲義之間的沖突（秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同）民族資產(chǎn)階級(jí)（維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）矛盾沖突五沖突本質(zhì)常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)，諷刺常四爺?shù)淖龇](méi)法救國(guó)。民族資本家與下層民眾的矛盾常四爺作為普通大眾，具有同情心，但缺少大格局和眼界，而秦仲義眼中只有大計(jì)，而忽略百姓疾苦，不接地氣。矛盾沖突六沖突本質(zhì)宋恩子、吳祥子和常四爺之間的沖突（宋恩子、吳祥子抓常四爺入獄）尖銳的官民矛盾和壓抑窒息的社會(huì)氣氛常四爺因言獲罪，宋恩子、吳祥子倚仗龐太監(jiān)作威作福，可見(jiàn)清政府統(tǒng)治的黑暗和腐朽。

這些都反映出人民與舊時(shí)代的沖突。正直、善良的百姓無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。

作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無(wú)辜等，都表現(xiàn)了封建帝國(guó)末日的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。

小茶館影射大社會(huì)。這些事件涉及戊戌變法的失敗、清廷對(duì)進(jìn)步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國(guó)家經(jīng)濟(jì)凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實(shí)業(yè)救國(guó)、民族資本家興起等，反映了帝國(guó)主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥?；顒?dòng)四品味語(yǔ)言老舍素有“語(yǔ)言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語(yǔ)言有何特色？富有韻味的京味語(yǔ)言個(gè)性化的人物語(yǔ)言豐富的潛臺(tái)詞1.濃濃的“京味兒”“尊家”逢人稱“爺”的稱謂劉麻子的“您二位真早班兒”二德子的“嗻”常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”2.個(gè)性化的人物語(yǔ)言（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋?！恫桊^》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，人物語(yǔ)言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。（2）劇中有不少邪惡、無(wú)恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人?！獋€(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。3.豐富的潛臺(tái)詞指臺(tái)詞中的言外之意。比喻話里的言外之意。龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾?/p>