戲曲進(jìn)校園觀后感300字

戲曲進(jìn)校園觀后感300字

戲曲進(jìn)校園觀后感300字一說實(shí)話，看得我一點(diǎn)感覺也沒有，正如我一直認(rèn)為的，一部戲劇，不管怎么粗糙也好，我希望的是能夠給我的一些啟事，能夠讓我多少去反思一些東西，無論是從人物還是情節(jié)方面，讓我愿意去開動腦筋想想，思考思考，但是，不知道是何種原因，此次執(zhí)行，讓我沒有幾乎的任何的精神或是情感的觸動，

校園話劇觀后感

。當(dāng)然，我不是說人家表演的不好，或是有什么很大的問題，我們還是要尊重他人的努力的，中國人就是這樣，每當(dāng)遭到別人不滿的批評得時候，總是習(xí)慣性的丟出一句：那么你來，站著說話不腰疼。

好了，廢話多了，開始整體吧，演員方面，據(jù)說女主角是發(fā)著高燒來演出的，也許是因?yàn)椴⊥吹脑蛩员憩F(xiàn)有所失常，老王說我對演員的要求過高，的確我一向?qū)ρ輪T的表演是以作為參照標(biāo)準(zhǔn)的，比我演的好的我一律首肯，而比我演的差的我就有那么一點(diǎn)不滿了。

此次大學(xué)生話劇節(jié)的最佳女主角在當(dāng)晚的發(fā)揮，肯定是不讓人滿意的，首先，說點(diǎn)好的吧，各位可以發(fā)現(xiàn)此人的表演和整個演出的表現(xiàn)，應(yīng)該說是中規(guī)中矩，靈氣不足，這樣一向不符合我在臺上的風(fēng)格，當(dāng)然，每個人有自己的選擇了，但是，演習(xí)的中規(guī)中矩是一個人的性格的反應(yīng)，對于表演來說，過于約束，從總體上是有害而無利的，索性的是，導(dǎo)演在動作設(shè)計(jì)上是下了一番心思的，作為觀眾來說，如果不太用心話看起來也無傷大雅，但是，作為我們話劇社的同學(xué)，依我的個人信條(當(dāng)然算不得什么東西)最好在演習(xí)的時候，不僅要保持向他們一樣的，對動作設(shè)計(jì)一絲不茍的態(tài)度，同時還要有自己的想法，作為戲劇演員，在排練的時候的走位和動作設(shè)計(jì)，一定要符合全局的調(diào)動，這么做，是為了讓戲劇能夠順利平穩(wěn)的運(yùn)行，但是，只是這么做在某種特地的情況下是不夠的，就拿我們周三看得這一部戲劇來說，它的感情的擴(kuò)大和動作幅度的擴(kuò)張，如果能進(jìn)一步做到的話，那么能夠更具有感染力了。

這么做并非是我夸大其詞，因?yàn)槲腋`以為像這樣的一部戲，劇本方面也許已經(jīng)做到校園戲劇的頂峰了，接下來便是演員的功課，可是，我天生就是一個對于外界事物不太敏感的人，這里要說一點(diǎn)看戲的心得體會和想法了。我們可以看到，在像這樣一出戲劇上演的時候，很多同學(xué)還是很開心的，因?yàn)槠渲羞\(yùn)用了許多的橋段和笑料，成功地打入了市場，刺激了觀眾們的感官，雖然是無可厚非，但是我們作為話劇社去交流看戲，是去看門道的，不是去起哄架樣子的，雖然我也沒看出多少門道，但是，我們要注意到要做好一部戲劇，我們要學(xué)會怎樣的都包袱，怎樣的從影視作品中學(xué)習(xí)戲劇橋唱出了中國人的精神，中國龍!隨后盡是些民族節(jié)目，展示了中國人的藝術(shù)。戲曲，先是一位穿著整齊的姑娘拿著一桿長槍，向大家傳授如何使喚它，然后大聲喊：有哪位同學(xué)愿意上來試試?接著有位身懷絕技的大哥哥上去耍了幾下，但它展示的是武術(shù)，等姑娘教他的時候卻顯得十分笨拙。

我聽到盼望的瑰寶京劇了!我默默地說著。一出《紅燈記》，道盡國粹藝。但絕大多數(shù)的人對其抱有極為不屑的態(tài)度，讓我對這些人反感。因?yàn)樗麄冞@是對中國的不屑。

多么動聽的唱腔!我高喊。那是一個旦角兒用高細(xì)的嗓音唱著：我家的表叔數(shù)不清。令我給予了他我最響亮的掌聲和吶喊聲。

民族藝術(shù)進(jìn)校園觀后感民族藝術(shù)進(jìn)校園觀后感

接著川劇神秘的變臉又前來助陣，看到那演員迅速地不露出任何破綻和變換著那一張張戲臉，我迷惑不已，迷惑其中的玄妙!但我無可奈何，只有用掌聲和叫好聲表示對他們的敬意之情。

看完了，回班了。同學(xué)們都淡忘了。

同學(xué)們的表現(xiàn)讓我感嘆，因?yàn)樗麄儗γ褡逅囆g(shù)竟無一知半解，嘴里唱到的是流行歌曲，學(xué)的是高雅藝術(shù)如鋼琴，洋琴等。試問有誰還在聽著京劇，相聲等民族藝術(shù)?那個欣賞民族藝術(shù)的地方幾乎荒無人煙了。

戲曲進(jìn)校園觀后感300字三戲曲，中國的文化源泉，卻正一步一步走向衰落。

戲曲，從前滿大街的戲迷，現(xiàn)在已后繼無人，從前人們耳熟能詳，現(xiàn)在卻一問三不知;從前的刀嗑話題，現(xiàn)在已無人問津。這一切都在訴說一個殘酷的現(xiàn)實(shí)——戲曲將會漸漸退出歷史的舞臺。

戲曲這一個龐大的家族衰落不禁令我有以下的觀點(diǎn)：戲曲的衰落是社會發(fā)展中不可避免的現(xiàn)象，時代在發(fā)展變化，人們的精神需求也發(fā)生著日新月異的變化，就像流行歌曲一樣，過時了，不流行了，自然就會被淘汰。它雖然是中國的藝術(shù)瑰寶，但有一點(diǎn)不可忽略，它也是一種供人們娛樂的工具，如果有比戲曲更好的娛樂工具，人們自然會向往著好的。大自然有著一個法則——弱肉強(qiáng)食，也就是說如果戲曲不能超越那些如同雨后春筍般發(fā)展的新娛樂工具，那戲曲被淘汰將會是一個無法改變的事實(shí)。大自然還有一個法則——適者生存。戲曲作為古典文化，如果一直因循守舊在那個世界中，不敢走向新世界的話，迎來的是會消失。

想到這兒，我不禁多了幾分擔(dān)心，戲曲可以說是中華民族的信仰，試想，一個民族若沒有了信仰，那豈不是一團(tuán)亂麻。于是，我又想到了一個拯救戲曲的觀點(diǎn)：戲曲在人們的印象中是十分古典的，場面小，表演的方式單一，而且在人們印象中是一成不變的，似乎從未發(fā)生改變。所以，第一，在戲曲內(nèi)涵不變的條件下，要添加新的元素，讓戲曲是多樣化的，變化的，這樣會給觀眾帶來新鮮感;第二，在劇情不變的條件下，場面要變，要一改以往秀氣的風(fēng)格，幾個人當(dāng)千軍萬馬?不，至少要上百個，這樣才熱鬧，才能讓觀眾身臨其境，有親和感;第三，在內(nèi)容不變的情況下，表演的方式要變，可以將戲曲的故事起源拍成電影、電視劇、卡通片或是動畫片，例如《梅蘭