二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)教案

..WordWord資料x(chóng)xxx教師姓名：xx ：動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作課程名稱(chēng)：二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)課題 畫(huà)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)與鏡頭表現(xiàn)1．二維場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)容

景別2構(gòu)圖課動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景透視表現(xiàn)時(shí)鏡頭運(yùn)用

把握二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間構(gòu)造表現(xiàn)與構(gòu)圖；正確處理場(chǎng)景與鏡頭運(yùn)用的關(guān)系。二維場(chǎng)景的構(gòu)圖規(guī)律及空間構(gòu)造表現(xiàn)方法；場(chǎng)景與鏡頭運(yùn)用的關(guān)系。難點(diǎn) 二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)教具 多媒體課件課型 理論講授授課日期〔校歷〕

第1 周星期1 第3-4節(jié)課后小結(jié) 附于教案課后小結(jié) 附于教案具體教學(xué)過(guò)程附后一、教學(xué)目標(biāo)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)方法與鏡頭表現(xiàn)。二、二維場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)〔一〕空間的概念很難明確地界定這種“形”的形態(tài)?？臻g是相對(duì)于實(shí)體形態(tài)的虛形，盡管它是摸不到，抓不到的，但作為一個(gè)形，它在視覺(jué)上是可以確定的。在動(dòng)畫(huà)影片中三維空先天沖突?！捕硤?chǎng)景空間的分類(lèi)1、景：在場(chǎng)景構(gòu)造形體中,被封閉在形體部的空間如房間，山洞、隧道等景較小，較封閉。..WordWord資料2、外景：在場(chǎng)景構(gòu)造形體中，被隔離在形體外部的一切宇宙空間，外景較大、較開(kāi)闊。與室外、院與院外，屬于組合式場(chǎng)景。1、單一空間最簡(jiǎn)潔的構(gòu)造空間，可以是兩面墻、三面墻、甚至四周墻 。可利用的角度少但可以造成一種壓抑封閉的空間感但假設(shè)面積很大也可以產(chǎn)生空曠，雄偉的感覺(jué)，如大殿、廠(chǎng)房。2、縱向多層次空間，如以下圖：縱深方向多層次的場(chǎng)景，主要為適應(yīng)推拉移動(dòng)鏡頭的需要。3、橫向排列空間，如以下圖：軌跡運(yùn)動(dòng),形成搖移運(yùn)動(dòng)效果。4、垂直組合空間，如以下圖：多層的，上下假設(shè)干空間相連的空間組合5、綜合式組合空間合。它可以最大程度的實(shí)現(xiàn)豐富的場(chǎng)面調(diào)度，完成角色動(dòng)作?！菜?、空間形態(tài)的心理感受空間的形態(tài)又可以稱(chēng)為空間外形，會(huì)使人產(chǎn)生不同的心理反響。高而寬的空間有穩(wěn)定、敞闊、博大的感覺(jué),例如大殿,高而直的空間有向上延長(zhǎng)，升騰、神圣的感覺(jué),例如教堂、塔,圓形的空間會(huì)令人產(chǎn)生圓滑,柔順之感,也有向收縮的分散力，如以下圖：三角形空間有傾斜、壓迫的感覺(jué)，如上圖。四方形空間給人以凝重、安定、結(jié)實(shí)的感覺(jué)〔五、塑造場(chǎng)景空間的方法物理空間是實(shí)體所限定的空間。人類(lèi)知覺(jué)的實(shí)際效果。也就是我們常說(shuō)的空間力，空間力就是空間的本質(zhì)。例如：在一個(gè)公共汽車(chē)，第一個(gè)進(jìn)入的人，他將找到一個(gè)最正確的位子坐下，利用人類(lèi)自身的空間場(chǎng)性來(lái)制造空間感，具體方法如下：利用引力感高與這個(gè)人到房頂?shù)木嚯x比是6：4，即黃金分割比時(shí)，引力感適宜，使人感到力感減弱，使人感到空蕩、虛幻、松散。強(qiáng)化景深感。1小不同，距出遠(yuǎn)的小，距離近的大，如左以下圖：2．利用遮擋〔前景的應(yīng)用)：物體的相互遮擋是單眼或雙眼推斷物體前后推斷物體的前后關(guān)系．如右上圖3)利用光影：陰影不但是塑造距離和深度感覺(jué)的手段，是構(gòu)成立體感的重要產(chǎn)生空間感的一個(gè)重要因素。例如塑，里面處理得黑暗，就會(huì)讓人產(chǎn)生一 種封閉、擁堵、恐懼而壓抑的感覺(jué)，令人駐足不敢輕易進(jìn)入。相反，假設(shè)是口暗洞里亮隧道空間就會(huì)顯得很通透有深遠(yuǎn)的感覺(jué)而且有一種引導(dǎo)感，讓視線(xiàn)有進(jìn)入的欲望這時(shí)由于近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系的存在所以光明的區(qū)域越小，就會(huì)員得越遠(yuǎn)，隧道越長(zhǎng)，空間越大。如左以下圖：利用角色調(diào)度還有空間的示意，從而強(qiáng)化場(chǎng)景層次感和運(yùn)動(dòng)感，如圖。多層次綜合設(shè)置，如左以下圖：增加場(chǎng)景垂直構(gòu)造的層次，產(chǎn)生構(gòu)造上的落差感，豐富場(chǎng)景的變化。利用空間的融合，如右上圖：間融合效果利用鏡頭組接利用鏡頭組接的方法塑造立體空間效果，實(shí)際上是一種導(dǎo)演手法。這是一種到這種方法的應(yīng)用.我們可以稱(chēng)它為宮崎駿的”三鏡頭式”，所謂”三鏡頭”就是利用連續(xù)組接的三個(gè)鏡頭畫(huà)面,表現(xiàn)出同一場(chǎng)面空間的三維立體的空間感.要留意,這里我們說(shuō)的是”場(chǎng)面”而不是”場(chǎng)景”,由于這種方法比較適合呈現(xiàn)由很多市，戰(zhàn)場(chǎng)等。言。這是利用二維手段表現(xiàn)三維空間和運(yùn)動(dòng)的成功典。〔六、場(chǎng)景空間在動(dòng)畫(huà)影片中的作用1動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景就是畫(huà)得再生動(dòng)、再逼真，仍舊是假的，缺乏真實(shí)的場(chǎng)景空和動(dòng)感。動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景只是一幅畫(huà)，是“死”的，“平”的，繪畫(huà)功力再?gòu)?qiáng)的畫(huà)家也不行場(chǎng)景生動(dòng)感的缺乏。2將魔幻氣氛到達(dá)了極至。因此，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面也應(yīng)有效的協(xié)作魔幻效果，即奇特感的營(yíng)造。我們心很強(qiáng)的入走進(jìn)了奇異的迷市。3．制造危機(jī)感通過(guò)簡(jiǎn)單多變的場(chǎng)景空間制造出的危機(jī)感．是制造影片懸念的重要手去追趕呢?隨著高架橋的坍塌，仆人公的墜落，最終揭開(kāi)了追趕的謎底——飛行越立體、越多變，危機(jī)感越強(qiáng)。環(huán)境越危急觀眾越緊、越古怪，懸念感越強(qiáng)。但是任何的創(chuàng)作都要把握尺度，這里提到的豐富多變的果。最恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)就是在豐富的場(chǎng)景空間中,能最快地.最準(zhǔn)確地傳遞出信息.突出主題,令觀眾在豐富生動(dòng)的視覺(jué)效果中,了解創(chuàng)作者的意圖。三．景別景別是影片主體對(duì)像在鏡頭畫(huà)面中所占的比例，這個(gè)比例就是“景別”。了表現(xiàn)對(duì)像的比例大小，打算了場(chǎng)景空間感的表現(xiàn)，打算了景物的主次地位。助干設(shè)計(jì)者更加準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)場(chǎng)景。景別分類(lèi)如下：大特寫(xiě)指僅表現(xiàn)影片主體對(duì)像的某一局部，如角色的—只手，一雙眼睛，一嘴。特寫(xiě)角色的頭頂?shù)郊绮恳陨?，此時(shí)鏡頭中幾乎看不到場(chǎng)景。是物體的外表，而是具有情感性意義，甚至可以具有比方，象征的功能。近景從角色的頭頂?shù)叫夭恳陨?，角色占?jù)畫(huà)面一半以上，場(chǎng)景環(huán)境在后景，屬于鏡頭也不會(huì)做過(guò)多的運(yùn)動(dòng)。中近景別，它即叮以表現(xiàn)角色的靜態(tài)，也叮以表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，鏡頭也往往是在運(yùn)動(dòng)中的。中景角色的膝部以上。中景土要用來(lái)表現(xiàn)角色的動(dòng)作。中景里環(huán)境就顯得重要多作為角色動(dòng)作的支點(diǎn)起到重要作用。全景角色和場(chǎng)景的關(guān)系是表現(xiàn)的重點(diǎn)。在表現(xiàn)場(chǎng)景上，場(chǎng)景的層次和細(xì)節(jié)都消滅了，空間位置更加明確?？梢哉f(shuō)，全景是最重要的表現(xiàn)場(chǎng)景的手段，它能準(zhǔn)確的、細(xì)致的、多方向、全面的呈現(xiàn)場(chǎng)景的容。大全景角色在畫(huà)面中占有小的比例，表現(xiàn)環(huán)境空間成為重點(diǎn)。大全景表現(xiàn)的是場(chǎng)景動(dòng)勢(shì)。遠(yuǎn)景對(duì)像的運(yùn)動(dòng)方向。四．構(gòu)圖〔一、水平垂直方向的構(gòu)圖方法左不偏右，不居高不靠下。構(gòu)圖的方法很多，但最根本的規(guī)律無(wú)外以下幾種：圖最常用的方法之一。中變得很渺小，見(jiàn)以下圖：2〕軸線(xiàn)構(gòu)圖：以畫(huà)面中心的軸線(xiàn)形成等分的構(gòu)圖形式，使畫(huà)面到達(dá)均衡和對(duì)稱(chēng)感，從而將目光引導(dǎo)向上方，如以下圖：體加以強(qiáng)化，如以下圖三角形構(gòu)圖：三角形的構(gòu)圖是以一個(gè)中心軸為根底的穩(wěn)定的三角形構(gòu)造。它視線(xiàn)會(huì)被引導(dǎo)向上或向下。三角形構(gòu)圖象征著穩(wěn)定和崇高。環(huán)形構(gòu)圖：與三角形構(gòu)圖一樣，環(huán)形構(gòu)圖也顯示出一種穩(wěn)定感。環(huán)形構(gòu)圖是中心，如以下圖：〔二、縱身方向的構(gòu)圖方法前中后等不同層次的景物變化產(chǎn)生的。1；前景：前景是距離鏡頭最近的一層景，它的主要功能是增加空間深度，的氣氛，強(qiáng)化戲劇節(jié)奏。條不應(yīng)太簡(jiǎn)單，影像不應(yīng)太實(shí)，占據(jù)前景位置的物體也不應(yīng)停留過(guò)長(zhǎng)的時(shí)間。在動(dòng)畫(huà)制作中，假設(shè)能有效的、科學(xué)地運(yùn)用前景的遮擋作用，還能在肯定程被前景遮擋的中后景空間就可以不畫(huà)任何角色。2；中景：中景處于場(chǎng)景空間的其次層，是場(chǎng)景空間中最重要的表現(xiàn)局部，同樣如以下圖：3；后景：后景與前景在功能上格外接近，都是起襯托陪襯作用的。后景的鏡頭畫(huà)面。后景處在表現(xiàn)主要對(duì)像的中景后面，在背景前面，它可能處在畫(huà)面的邊角，系。如以下圖：頭)?；蚴侨驳骄植?推鏡頭)，由于視點(diǎn)和距離的轉(zhuǎn)變，所以各層景的透視、景別也會(huì)轉(zhuǎn)變。五、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景透視表現(xiàn)運(yùn)用不同透視表現(xiàn)的場(chǎng)景會(huì)給人完全不同的空間感受。如：12、成角透視表現(xiàn)的場(chǎng)景畫(huà)面比較自由，活潑，能比較真實(shí)地反映空間。至危機(jī)感。的感受。如以下圖，這種視覺(jué)上的變形，在日常生活中常常見(jiàn)到。5成視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)感，似乎鏡頭在動(dòng)。推拉鏡頭如：動(dòng)畫(huà)鏡頭實(shí)例搖移鏡頭足夠長(zhǎng)的場(chǎng)景圖，在起幅和落幅之間的場(chǎng)景局部，必定要畫(huà)成變形的弧度。六、鏡頭運(yùn)用固定鏡頭的設(shè)計(jì)和運(yùn)用1、固定鏡頭的概念：無(wú)論是一般的影視劇還是動(dòng)畫(huà)片，它們的鏡頭都分為兩大類(lèi)：固定鏡頭和運(yùn)拍攝的畫(huà)面。2、固定鏡頭的特點(diǎn)..WordWord資料的視覺(jué)產(chǎn)生疲乏并讓人感覺(jué)呆板。運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)和運(yùn)用1、運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭的概念隨著拍攝容的需要而變換的畫(huà)面。運(yùn)動(dòng)鏡頭又分為移動(dòng)鏡頭和推拉鏡頭兩類(lèi)。運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)或主體情節(jié)的進(jìn)展。使用運(yùn)動(dòng)鏡頭的四種根本準(zhǔn)則具體如何將運(yùn)動(dòng)鏡頭使用得當(dāng)，還是值得創(chuàng)作者思考和爭(zhēng)論的問(wèn)題。準(zhǔn)則二：跟蹤主要角色的運(yùn)動(dòng)軌跡，展現(xiàn)主角活動(dòng)的區(qū)域圍。受。..WordWord資料擴(kuò)展至一個(gè)大的場(chǎng)景。下面將運(yùn)動(dòng)鏡頭中的具體技法，結(jié)合各種片例進(jìn)展具體的分析和講解。2、移動(dòng)鏡頭〔跟拍〕移鏡頭又稱(chēng)跟拍，指攝影機(jī)在場(chǎng)景中水平、垂直方向的位移。拍實(shí)景的移動(dòng)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)可架在有軌道的移動(dòng)平臺(tái)上，也可吊在懸轉(zhuǎn)〔遙控飛行器或動(dòng)物〕上等。動(dòng)畫(huà)片中移動(dòng)鏡動(dòng)來(lái)拍攝的。所拍的效果同實(shí)拍的移動(dòng)效果一樣。橫移動(dòng)。直移斜移起傾斜角度的方向移動(dòng)稱(chēng)為斜移?；∫埔苿?dòng)的鏡頭；日本動(dòng)畫(huà)片《龍貓》sc-339鏡具體鏡頭及設(shè)計(jì)稿圖例分析：設(shè)計(jì)弧形跟移鏡頭的具體步驟是：①在設(shè)計(jì)稿上畫(huà)一幅大的背景劇情要求設(shè)計(jì)飛行運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的加、減速。。3、搖鏡頭上下左右的搖動(dòng)。由上向下?lián)u擺攝影機(jī)叫下?lián)u，由下向上搖擺攝影機(jī)叫上搖。跟搖鏡頭的概念：跟搖與跟拍不同，跟搖是將攝影機(jī)三角架固定在一個(gè)位景和運(yùn)動(dòng)物體要有透視變化。..WordWord資料這是日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中一個(gè)機(jī)位在中間由上向下的搖移鏡頭案例分析：承受跟搖的手法進(jìn)展拍攝。在設(shè)計(jì)這樣的鏡頭時(shí)，首先確定好機(jī)位(即確定視平線(xiàn))，然后繪出背景的透視變化。再依據(jù)這—透視變化沒(méi)計(jì)物體的運(yùn)動(dòng)例如，動(dòng)畫(huà)片《龍貓》分鏡頭劇本中的第SC一644鏡久址大龍描帶著小米—起由大樹(shù)下向上升起的搖鏡頭。開(kāi)頭時(shí)機(jī)位在大樹(shù)下〔即視平線(xiàn)位置頭跟著大龍貓上升向上搖移到大樹(shù)頂部時(shí)，就形成了仰拍的角度。設(shè)計(jì)這種搖移鏡頭的步驟是：①承受直移動(dòng)的根本方法，自下而上移動(dòng)背景；②背景必需畫(huà)出向上透視變化的效果；速度，以加深畫(huà)面的透視效果。..WordWord資料4、推鏡頭推鏡頭是攝影機(jī)與畫(huà)面漸漸靠近，畫(huà)面外框漸漸縮小，畫(huà)面的景物漸漸放會(huì)對(duì)表現(xiàn)劇情起到較好的作用。這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的推鏡頭。鏡頭的起始是一個(gè)近景，表現(xiàn)躺著的千尋和她頭部和面部特寫(xiě)，呈現(xiàn)角色的心和心情。5、拉鏡頭步擴(kuò)大到整體或全面。推鏡頭的作用和效果與拉鏡頭正好相反。下面是一個(gè)偏中心拉鏡頭，由奇奇手拿奶瓶喂小貓“基基”的局部特寫(xiě)，拉開(kāi)到奇奇與四周環(huán)境的中景鏡頭，使觀眾的視線(xiàn)從局部開(kāi)頭，經(jīng)過(guò)鏡頭的拉起看到一個(gè)大的環(huán)境。中心推拉：離開(kāi)中心拉遠(yuǎn)