第八章-意大利文藝復(fù)興的建筑

第四篇?dú)W洲資本主義萌芽

和絕對君權(quán)時(shí)期的建筑第8章意大利文藝復(fù)興建筑第8章意大利文藝復(fù)興建筑第9章法國古典主義建筑第10章歐洲其他國家16-18世紀(jì)建筑在14、15世紀(jì)，由于城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，資本主義關(guān)系已在歐洲封建社會制度內(nèi)部逐漸形成，文化上也開始反映新興資產(chǎn)階級的利益和要求。人文主義為當(dāng)時(shí)的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化各個領(lǐng)域發(fā)動了猛烈的沖擊。這一運(yùn)動，從意大利開始，擴(kuò)大到德、法、英、荷等歐洲其他國家。恩格斯說：“拜占廷滅亡時(shí)搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀(jì)的幽靈逍逝了；意大利出現(xiàn)了前所未見的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達(dá)到了。”這就是“文藝復(fù)興”。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素，因?yàn)楣诺渲綐?gòu)圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。文藝復(fù)興出了一批杰出的建筑師和建筑理論家，真可謂群星燦爛。其中有F·勃魯乃列斯基、帕拉第奧、米開朗琪羅、阿爾伯蒂等等，建筑的代表作也極多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圓廳別墅等，文藝復(fù)興建筑由意大利興起，影響到法國、英國、德國、西班牙以及整個歐洲，各國的文藝復(fù)興建筑各有特色。文藝復(fù)興運(yùn)動:即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化文藝復(fù)興運(yùn)動的思想基礎(chǔ)是:人文主義.人文主義:是從資產(chǎn)階級的利益出發(fā),反對中世紀(jì)的禁欲主義和教會統(tǒng)治一切的宗教觀,提倡資產(chǎn)階級的尊重人和以人為中心的世界觀.文藝復(fù)興:

早期:起源于15世紀(jì)的意大利,

盛期:16世紀(jì)起傳遍意大利并以羅馬為中心,同時(shí)開始傳入歐洲其他國家

后期:一意大利北部威尼斯,維琴察等地為中心8.1春訊—佛羅倫薩主教堂的穹頂伯魯乃列斯基---開朗親切的建筑風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺錁?gòu)圖.1）佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂穹頂（1420--1434），直徑42.5M

，亭子頂距地面高達(dá)115M。穹隆頂是文藝復(fù)興的第一朵報(bào)春花，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑開始。

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Plan,FlorenceCathedral

拉丁十字式，東部歌壇近似集中式

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DomeofFlorenceCathedral,

FillippoBrunelleschi,1420-1436

佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的剖面里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM,上部厚61CM兩層之間的空隙寬1.2~1.5M,空隙內(nèi)設(shè)階梯.結(jié)構(gòu)：1.穹頂輪廓采用矢形，大致是雙圓心；2.用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分內(nèi)外兩層，中間是空的。

在8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。

結(jié)構(gòu):為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。雖然鼓座的墻厚到4．9m，還是必須采取有效的措施減小穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量。伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的；第二，用骨架券結(jié)構(gòu)，穹面分里外兩層，中間是空的。這兩點(diǎn)顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗(yàn)，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗(yàn)，在8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。穹頂?shù)拇竺婢鸵劳性谶@套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌的。它的里層厚2．13m，外層下部厚78．6cm，上部厚61cm。兩層之間的空隙寬1．2～1．5m左右，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約1／3和2／3的位置。它們也能起加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)膫?cè)推力。石塊之間，在適當(dāng)?shù)牡胤接需F扒釘、榫卯、插銷等等。圣瑪利亞大教堂穹頂佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂施工:施工這個穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁?xiàng)偉大的成就。它的起腳高于室內(nèi)地平55m，頂端底面高91m(或說88m)．這樣的高空作業(yè)，據(jù)瓦薩里(GiorgioVasari，1511～74，意大利畫家、建筑師、傳記作家)記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時(shí)間，甚至在上面設(shè)了小吃部，供應(yīng)食物和酒。意義:第一，它是在建筑中突破教會的精神專制的標(biāo)志第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內(nèi)，總高107m，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志；第三，無論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。1）佛羅倫薩育嬰院（1419--1451）佛羅倫薩育嬰院的平面8.2曲折的歷程1419年，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)的一側(cè)展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，輕快、明朗?！さ诙哟白有　γ娲?，線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而虛實(shí)對比又很強(qiáng)。立面的構(gòu)圖明確簡潔，比例勻稱，尺度宜人。廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。廣場的另一側(cè)也是一條敞開的券廊。廣場的正面是安農(nóng)齊阿教堂，它對面有街通向主教堂。廣場中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對稱的、統(tǒng)一完整的廣場不同于中世紀(jì)隨宜而建的廣場。房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使廣場和房屋互相滲透。佛羅倫薩育嬰院的透視功能上，券廊既是房屋的出入空間，又是廣場上各種活動的空間的一部分。同連續(xù)券風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而虛實(shí)對比又很強(qiáng)第二層窗子小、墻面大，線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而虛實(shí)對比又很強(qiáng)?！裉搶?shí)對比○構(gòu)圖明確●比例勻稱體現(xiàn)公共意義佛羅倫薩育嬰院的剖面2）巴齊禮拜堂（1429-1446）伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的佛羅倫薩的巴齊禮拜堂(PazziChapel，它的形制借鑒了拜占庭的。正中一個直徑10．9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18。2mXl0．9m)。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇(4．8mX4．8m)；前面一個小穹頂，在門前柱廊正中開間上。廊子進(jìn)深5．3m。它的內(nèi)部和外部形式都由柱式控制。它們雖然比中世紀(jì)的純正，還相當(dāng)自由。正面柱廊5開間，中央一間5．3m寬，發(fā)一個大券，把柱廊分為兩半。這種突出中央的做法，在古典建筑中只見于羅馬東部行省，而在文藝復(fù)興建筑中則比較流行佛羅倫薩巴齊禮拜堂正中一個直徑10．9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18.2mXl0．9m)。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇(4．8mX4．8m)；前面一個小穹頂，在門前柱廊正中開間上,廊子進(jìn)深5．3m。

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PazziChapel

巴齊禮拜堂FlorenceWestFacade

FillipoBrunelleschi來自拜占庭的影響突出中央的做法

府邸大多是四合院，3層，臨街建造。平面趨向緊湊、整齊．不象中世紀(jì)寨堡那樣由幾個獨(dú)立的部分組合在一起。中世紀(jì)寨堡的雉堞、角樓之類的防御性設(shè)施也漸漸淘汰了。外形上只突出一個臨街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斬截干凈，冠戴檐口挑出深遠(yuǎn)，同整個立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世紀(jì)的那樣自由活潑。窗子也是大小一律，排列整齊。內(nèi)院則四周一律，不分主次。平面沒有軸線。3）府?。簤υ抡罩惺兰o(jì)佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，1299～1314)的樣子，全用粗糙的大石塊砌筑。但是，處理得比較精致；底層的大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏達(dá)20但砌縫仍有8cra寬。三層光滑而不留砌縫。它的形象很沉重。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)美第琪府邸彌開羅卓佛羅倫薩美狄奇府邸魯奇蘭府?。ǚ穑?451--1455）阿爾伯蒂佛羅倫薩魯沏拉府邸法爾尼斯府?。_）（1534--1546）小莎迦洛等羅馬法爾尼斯府邸的底層平面羅馬法爾尼斯府邸的二層平面羅馬法爾尼斯府邸的透視羅馬法爾尼斯府邸的門廳羅馬法爾尼斯府邸的內(nèi)院法爾尼斯府邸正面法爾尼斯府邸側(cè)面f.潘道菲尼府?。ǚ穑?516--1520）拉斐爾佛羅倫薩藩道菲尼府邸4.坦比哀多（羅馬）（1507--1510）伯拉孟特---小廟，

單一空間，集中構(gòu)圖羅馬坦比哀多坦比哀多盛期文藝復(fù)興建筑紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表是羅馬的坦比哀多(Tempiet—tO，1502～1510年)，設(shè)計(jì)人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面直徑6．10m，周圍一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高為14．?0m。有地下墓室。

集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強(qiáng)，完全不同于15世紀(jì)上半葉佛羅倫薩偏重于一個立面的建筑。建筑物雖小，但有層次有幾種幾何體的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖很豐富。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應(yīng)，同穹頂?shù)睦呦嗍孜玻瑥南露?，一氣呵成，渾然完整。它的體積感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健剛勁。

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BramanteTempietto

坦比哀多Rome,c.1502

8.3眾星燦爛在建筑界，同樣也出現(xiàn)了一些巨人。這些人的創(chuàng)作活動披荊斬棘，代表著新生的資產(chǎn)階級創(chuàng)造新的建筑文化的熱情。這些人的教養(yǎng)和性格，都鮮明地反映在他們的創(chuàng)作上，在總的時(shí)代風(fēng)格之下，又各有自己獨(dú)特的個人風(fēng)格與創(chuàng)作個性的發(fā)展，是新的生產(chǎn)關(guān)系突破了中世紀(jì)行會的束縛和因循守舊習(xí)氣，開拓了人們的眼界，提高了人們的主體意識，更好地調(diào)動了人們的潛力的進(jìn)步現(xiàn)象。文藝復(fù)興建筑的繁榮，在很大程度上得力于這種個人風(fēng)格的千姿百態(tài)。1、勃魯乃列斯基和伯拉孟特勃魯乃列斯基是意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人，出身于行會工匠，精通機(jī)械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫家、工藝家和學(xué)者，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)等方面都有過建樹，也設(shè)計(jì)過一些建筑物。他正是文藝復(fù)興時(shí)代所特有的那種多才多藝的巨人。伯拉盂特是盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人，出身平民，本是個畫家，早期在米蘭從事過建筑工作，風(fēng)格平和秀麗。1499年到羅馬之后，很快就受到16世紀(jì)初年新思想的鼓舞，力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時(shí)代的紀(jì)念碑。他刻苦向古羅馬遺跡學(xué)習(xí)，足跡踏遍羅馬城和周圍地區(qū)，從此風(fēng)格大變，追求莊嚴(yán)宏偉，剛健有力。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個代表。在教廷的圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)中，他滿懷豪情地以超過古羅馬的建筑成就為目標(biāo)。2、米開朗琪羅和拉斐爾米開朗琪羅（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创?。愛用深深的壁龕、凸出很多的線腳和小山花，貼墻作3／4圓柱或半圓柱。喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾。強(qiáng)調(diào)的是體積感。拉斐爾意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的畫家，他設(shè)計(jì)的建筑物，和他的繪畫一樣，比較溫柔雅秀。體積起伏小，愛用薄壁柱，外墻面上抹灰，多用纖細(xì)的灰塑作裝飾，強(qiáng)調(diào)水平分劃。3、維尼奧拉和帕拉第奧維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測繪圖集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書》(11QuattroLibridell'Architectura)，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計(jì)。帕拉第奧(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》(RegoladelleCinqueOrdini)．他們的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他們定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。維晉察.巴西利卡（1549）帕拉第奧---采用了帕拉第奧母題處理手法；“巴西利卡”是市民們進(jìn)行公共集合和商業(yè)活動的地方。維琴察的巴西利卡虛實(shí)互生、有無相成維琴察巴西利卡的底部處理在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋。每個開間里有了3個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，隱然相似于巴齊禮拜堂內(nèi)部側(cè)墻的組合母題。為了在視覺上使負(fù)荷者同被負(fù)荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側(cè)各開一個圓洞。這個構(gòu)圖就叫帕拉第奧母題.維晉察圓廳別墅（1552）帕拉第奧---晚期文藝復(fù)興的代表作品維琴察圓廳別墅的平面莊園府邸主要特點(diǎn)是：第一，平面大多是長方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房。稍大一點(diǎn)的，將雜務(wù)用房設(shè)在離開主體的2個或者4個附屬房屋里，對稱布局，用廊子同主體連接；·第二，主要的第二層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對稱安排；第三，外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的。主要的第二層最高，正門設(shè)在這一層，門前有大臺階。窗子大，略有裝飾。比較大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴著山花的列柱裝飾，這也是立面構(gòu)圖的新手法。維琴察圓廳別墅透視維琴察圓廳別墅的剖面圓廳別墅(黑白照片)8.4廣場建筑群安農(nóng)齊阿廣場平面佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的廣場。它是矩形的，在長軸的一端是初建于13世紀(jì)的一座安農(nóng)齊(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左側(cè)，是勃魯乃列斯基設(shè)計(jì)的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場的立面。后來，阿爾伯蒂改造了教堂的立面(1470～1477年)，給他7開間的券廊，同育嬰院的立面一致。1518年左右，廣場的右側(cè)造了一所修道院，立面重復(fù)育嬰院的。于是，安農(nóng)齊阿廣場的三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的騎馬銅像，強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng)。廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著主教堂的穹頂，把廣場同全城的制高中心聯(lián)系了起來。安農(nóng)齊阿廣場寬大約60m，長大約73m，三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場顯得很親切。1、安農(nóng)齊阿廣場

2、卡比多廣場（羅）（1540--1644）米開朗基羅梯形廣場羅馬市政廣場平面廣場的正面是元老院，是早就有的舊建筑物，歷經(jīng)改建。它右側(cè)有一座檔案館，也很古老，二者不互相垂直。1450年，重建檔案館于原址，1564年，照米開朗琪羅的設(shè)計(jì)加以改造。1644—1655年間，照檔案館的式樣并與它對稱在左面造了一座博物館。因此廣場的平面呈梯形。意大利中世紀(jì)的城市廣場是不對稱的，卡比多山市政廣場是文藝復(fù)興時(shí)期比較早的按軸線對稱配置的廣場之一羅馬市政廣場鳥瞰羅馬市政廣場內(nèi)廊3、波波羅廣場（羅）（1550）放射式廣場中央方尖碑.羅馬波波羅廣場的平面4、圣馬可廣場（16世紀(jì)）復(fù)合式廣場1）空間組合方面：三個梯形廣場組成封閉的復(fù)

合式廣場。2）設(shè)計(jì)手法：梯形廣場有良好的視覺效果。3）結(jié)合自然環(huán)境：四周采用外廊與水城風(fēng)光呼應(yīng)。4）藝術(shù)處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使用了統(tǒng)一的母題--券廊，建筑中心是圣馬可教堂，高聳的鐘塔起對比作用。5）比例尺度宜人：從西面進(jìn)入廣場，券門框出一幅完整的廣場建筑畫面，建筑群之間的大小與高低的組合適度。

威尼斯圣馬可廣場的平面A.圣馬可教堂B.公爵府C.圣馬可鐘塔D.舊市政大廈E.新市政大廈廣場中心是圣馬可教堂。主廣場------在教堂的對面，封閉式，長175米，兩端寬度分別為90米和56米，周圍是下有券柱式回廊的房屋，是該城的宗教，行政和商業(yè)中心次廣場------在教堂南面，開向亞德里亞海，南端的兩根

柱子劃出了廣場與海面的界限，是該城的海外貿(mào)易中心。小廣場------在教堂的北面，是主廣場的一個分支，常