元雜劇劇本中規(guī)定劇中

元雜劇劇本中規(guī)定劇中人物的動作、表情以及演出時的舞臺效果部分，叫"科白為賓"之意。二者合稱"科白"。元雜劇的角色分為末、旦、凈、雜四大類。2唐宋以來，各種文學(xué)藝術(shù)蓬勃興盛，為元雜劇的形成和繁榮提供了充分的它具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，獲得人們的極大喜愛。元代儒家思想統(tǒng)治比較松弛，傳統(tǒng)的文學(xué)觀念有了改變，給文學(xué)的發(fā)展帶3、元代文人社會地位卑下，客觀上促進(jìn)了雜劇的興盛發(fā)展。元蒙統(tǒng)治者實行演的一整套程式特點非常熟悉，因而他們的劇作達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。這些"門第卑微"的作家為元雜劇的繁榮做出了杰出的貢獻(xiàn)。另外，一些有較高文化素養(yǎng)的婦女，在動亂中淪為伎藝人，她們也對雜劇的興盛起一定促進(jìn)作用。王國維說:"唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)。"元雜劇取得了與造詣兩方面。12、表現(xiàn)英雄主義，歌頌人民的反抗斗爭。有的正面歌頌人民起義英雄，如《弱小人物的反抗斗爭，如《竇娥冤》寫寡婦竇娥大罵官府，沮咒天地;《陳州糶米3、描寫愛情婚姻，反映婦女問題。有的描寫青年男女真誠相愛和追求婚姻自4、歌頌忠良，鞭撻奸佞。如《吳天塔》、《東窗事犯》、《趙氏孤兒》等，類作品寄寓理想，也有一定的現(xiàn)實意義。1、現(xiàn)實主義是元雜劇創(chuàng)作的主流，但也不乏積極浪漫主義的描寫。不少優(yōu)秀勝利;而對那些氣焰囂張的權(quán)豪勢要、奸佞之徒，則給予應(yīng)有的懲罰，讓他們以失敗而告終，從而表達(dá)人們的理想。2、在結(jié)構(gòu)方面，優(yōu)秀的雜劇作家多能從"填詞之設(shè)，專為登場"出發(fā)，精心地都有強(qiáng)烈的戲劇效果。3、元雜劇成功地塑造了一大批個性鮮明的典型人物形象，這是它藝術(shù)成熟的4、元雜劇的語言豐富多彩，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。元雜劇作品吸收了大量的民色，如關(guān)漢卿、康進(jìn)之等，部分作家如王實甫、馬致遠(yuǎn)等則較重文采。1、揭露社會黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，歌頌人民的反抗斗爭。以悲劇《竇娥冤》最為深刻。其他還有，《五侯宴》寫農(nóng)婦王嫂備受財主的欺凌壓迫，痛陳民苦;《老漢三個兒子打死葛彪又被捉去抵命，得包公秉公仗義才獲赦免;《齋郎》寫權(quán)豪勢要魯齋郎先后強(qiáng)奪銀匠李"之名請得御批，才斬了魯齋郎，復(fù)使兩家團(tuán)圃。這類雜劇反映了元代尖銳的階級矛盾。2(一)劇情梗慨:竇娥七歲被抵債賣給蔡婆當(dāng)童養(yǎng)媳，其父窮秀才竇天章便應(yīng)試2、深刻地揭示了產(chǎn)生竇娥悲劇的社會和階級的根源。高利貸剝削是竇娥悲劇產(chǎn)生的間接原因，流氓無賴的欺凌迫害是導(dǎo)致竇娥悲劇的直接原因，而"官吏每無心正法，使百姓有口難言"，則是造成冤獄的決定性因素。以張驢兒為代表的社會殺害了無辜的竇娥。竇娥悲劇深刻反映了元代"覆盆不廂太陽暉"的黑暗現(xiàn)實。3、塑造了典型藝術(shù)形象竇娥。竇娥是一位飽受封建壓迫、苦難深重的婦女。1、深刻的現(xiàn)實主義與積極的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。它不僅描寫竇娥所感天動地的巨大力量，1、展現(xiàn)了元代廣闊的社會生活圖景，對各種社會現(xiàn)象以及社會各階層人物都2、特別重視描寫婦女的生活和斗爭。封建社會的婦女備受壓迫和摧殘，比男形象大不相同的地方。3(四