人像攝影基礎(chǔ)PPT學(xué)習(xí)教案

會計(jì)學(xué)1人像攝影基礎(chǔ)光位光位是指方向和角度第1頁/共80頁光位是指光源相對于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。

第2頁/共80頁第3頁/共80頁特寫人像人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，給觀眾的視覺印象格外強(qiáng)烈，對拍攝角度的選擇、光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。第4頁/共80頁若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不正確的做法。

因?yàn)?，?biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時，如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會下巴顯得長，額頭顯得小。因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。

第5頁/共80頁第6頁/共80頁第7頁/共80頁第8頁/共80頁中心式構(gòu)圖，主要用于人物特寫：第9頁/共80頁

近景

近景人像包括被攝者頭部和胸部以上的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝。

拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。第10頁/共80頁第11頁/共80頁第12頁/共80頁半身人像半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。半身人像將特寫人像的拍攝范圍擴(kuò)大了，它以表現(xiàn)人物的上半身為主，背景環(huán)境在畫面中通常不會是主角，僅作為人物的陪襯。這種拍攝方式一般可以考慮讓人物上半身填滿整個畫面，也可將一定的背景拍進(jìn)畫面中，以更好地襯托出畫面氛圍。第13頁/共80頁半身人像除了要注意人物面部表情的生動性以外，同時也要兼顧人物上半身姿態(tài)的自然，人物姿態(tài)與表情應(yīng)該配合自然，不能出現(xiàn)別扭的情況，所以再拍攝中讓模特兒自然放松并輕松發(fā)揮是很重要的。第14頁/共80頁第15頁/共80頁第16頁/共80頁第17頁/共80頁七分身人像七分身人像也叫膝上景構(gòu)圖，是指拍攝人物從臉部到膝蓋之間部分的攝影方式，還常常包括手的動作。這種人想比特寫和半身人像有了更多的發(fā)揮空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，也能夠是構(gòu)圖富有更多的變化。第18頁/共80頁因?yàn)樵谄叻稚砣讼裰邪四Ｌ貎旱氖撞?，并且能夠拍攝到模特兒的腰部以下，模特的手部動作和姿態(tài)就更加豐富了。在實(shí)際拍攝中，可以讓賣弄特試著變換造型，形成三角形、對角線、X形等構(gòu)圖模式，讓七分身構(gòu)圖不再沉悶與失衡。第19頁/共80頁第20頁/共80頁全身人像全身像是包括被攝者面部表情和整個身體形態(tài)的作品，同時還包括周圍的環(huán)境，所以再構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的協(xié)調(diào)，以及讓被攝者選擇合適的姿態(tài)。全身人像通常適用于外景人像，在拍攝時需要細(xì)心觀察周圍的背景，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群蜆?gòu)圖，讓背景更好地為突出人物主體、襯托主題服務(wù)。第21頁/共80頁第22頁/共80頁第23頁/共80頁水平畫幅的畫面配置水平畫幅的人像照片通常用于拍攝全身人像，或者同時有多個被攝者的情況。此時最好將被攝者放置于畫面的垂直三等分線上，這樣才能讓畫面更具有安定感。第24頁/共80頁人物被放置在畫面的右側(cè)，左側(cè)如果沒有自行車的陪襯，可以想象畫面將向右邊傾斜，將給人嚴(yán)重失衡的感覺。第25頁/共80頁垂直畫幅的畫面配置垂直畫幅是人像攝影中常用的一種方式。用這種方式可以避免更無關(guān)背景進(jìn)入畫面，影響對人物形象的突顯。垂直畫幅通常用于特寫、半身或七分身人像。雖然垂直畫幅的照片給人的穩(wěn)定感相對要差一些，但被攝主體卻往往比水平畫幅的人像更加明確，給人以力量或活躍感，視覺印象也會更深刻。第26頁/共80頁第27頁/共80頁第28頁/共80頁第29頁/共80頁選擇合適的拍攝角度所拍攝角度就是被攝人物與機(jī)位的關(guān)系。即使是拍攝同樣的人物，也會隨著相機(jī)位置的不同，而變成感覺完全不一樣的人像照片。選擇平拍、仰拍還是俯拍主要服從于內(nèi)容的需要，哪一種角度最能體現(xiàn)被攝者的特征，最富有表現(xiàn)力，就采用哪種拍攝角度。第30頁/共80頁第31頁/共80頁表現(xiàn)人物高大的仰拍仰視拍攝改變了人的視覺習(xí)慣，也改變了人眼觀察事物的視覺透視關(guān)系，這樣拍攝的照片，使被攝者本身的線條均向上匯聚，夸張效果明顯，會給人以新奇感，并可以表現(xiàn)人物的高挑身材和身姿，提高被攝者威武、高大的形象。第32頁/共80頁突出頭部的俯拍俯拍是一種適合拍攝人物臉部特寫的角度，也可以較好地呈現(xiàn)人物視線和表情。俯拍方式通常會把靠近鏡頭的部位放大，所以拍攝人像站立姿勢的全身照時，人物的臉會顯得比較大，腿看起來則比較短小，所以人物會顯得比實(shí)際身高矮小。第33頁/共80頁側(cè)面拍攝：立體感強(qiáng)，能產(chǎn)生空間感和線條透視的效果，能充分顯示任務(wù)優(yōu)美姿態(tài)和面部表情，同時利用光線的明暗反差，則可增強(qiáng)立體感。第34頁/共80頁背面拍攝：絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能表達(dá)出特殊的意境。第35頁/共80頁第36頁/共80頁第37頁/共80頁第38頁/共80頁第39頁/共80頁第40頁/共80頁第41頁/共80頁第42頁/共80頁第43頁/共80頁第44頁/共80頁第45頁/共80頁第46頁/共80頁第47頁/共80頁第48頁/共80頁第49頁/共80頁第50頁/共80頁第51頁/共80頁第52頁/共80頁第53頁/共80頁第54頁/共80頁第55頁/共80頁第56頁/共80頁第57頁/共80頁第58頁/共80頁第59頁/共80頁第60頁/共80頁第61頁/共80頁第62頁/共80頁第63頁/共80頁第64頁/共80頁第65頁/共80頁構(gòu)圖中畫面線條的運(yùn)用垂直線條：可促使視線上下移動，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。水平線條：可以導(dǎo)致視線左右移動，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果。斜線條：使人感到從一端向另一端擴(kuò)展或收縮，產(chǎn)生變化不定動感感覺。曲線條：使視線時時改變方向，引導(dǎo)視線向重心發(fā)展。圓形線條：可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更強(qiáng)烈的動感。三角形線條:可以表達(dá)穩(wěn)定或動感.第66頁/共80頁攝影構(gòu)圖與畫面構(gòu)成

構(gòu)圖中的對比虛與實(shí)冷與暖遠(yuǎn)與近高與低繁與簡動與靜大與小方與圓堅(jiān)韌與弱小深刻與淺薄自然與人為明度與飽和度

第67頁/共80頁構(gòu)成畫面構(gòu)圖的成分

主體、陪體、環(huán)境、背景和前景、后景主體：主體就是攝影時關(guān)注的主要對象?？梢允且粋€人或是一個物體或一群人或一組物體。它是畫面所表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者：它是事物的主要構(gòu)成成分，有集中人們的思想包袱，使觀者領(lǐng)悟事物內(nèi)容的作用。第68頁/共80頁主體是畫面結(jié)構(gòu)的中心：它是畫面結(jié)構(gòu)的依據(jù)，有集中觀賞者視線的作用。主體可以在畫面的任何位置上，但在處理上要鮮明突出。普遍的方法是把主體處理在黃金分割線或交叉點(diǎn)上。主體的面積：一般主體面積大容易醒目。但不是絕對的，還要看對象的形態(tài)、明暗以及色彩的情況。第69頁/共80頁陪體：是與主體緊密聯(lián)系的被攝對象，是在畫面中起陪襯作用的景物或人物，在構(gòu)圖中有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。與主體共同完成表現(xiàn)主題的任務(wù)使畫面更加自然、生動、富有生活氣息更具有形式美感，但決不能喧賓奪主。在畫面中起陪襯作用的景物或人物，在構(gòu)圖中有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。第70頁/共80頁前景一般是指在主體前方，靠近鏡頭的景物。前景有明顯突出的感覺。在構(gòu)圖中沒有特定的樣式或位置。前景可以直接說明主題：大多數(shù)情況下有的主體就是前景。能幫助構(gòu)圖，形成多景次。前景是創(chuàng)新構(gòu)圖的手段。但不可濫用，不是每幅照片都有前