動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)-第五章

動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)-第五章第1頁(yè)/共38頁(yè)動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本鏡頭語(yǔ)言第2頁(yè)/共38頁(yè)鏡頭景別

鏡頭景別就是指畫(huà)面中所顯示的范圍、內(nèi)容、主要角色相對(duì)的大小位置等。景別的運(yùn)用能良好的抒發(fā)感情、渲染氣氛，形象的表現(xiàn)出人物的個(gè)性特征，生動(dòng)的描繪出人物的情感和心理活動(dòng)，是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。

通常以畫(huà)面內(nèi)主要角色位置的不同，可以分為5大類：

遠(yuǎn)景（大全景）：宏大的場(chǎng)景，畫(huà)面開(kāi)闊

全景鏡頭：主要表現(xiàn)主角全身及周圍環(huán)境

中景鏡頭：主要表現(xiàn)主角膝蓋以上的部位

近景鏡頭：主要表現(xiàn)主角角腰部以上的部位

特寫(xiě)鏡頭：主要表現(xiàn)主角的頭部

第3頁(yè)/共38頁(yè)遠(yuǎn)景鏡頭（大全景）

遠(yuǎn)景鏡頭又稱為大全景，是指攝像機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝景物。畫(huà)面開(kāi)闊，人物較小，背景占主要地位，畫(huà)面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰。

△常用于段落的開(kāi)始或結(jié)尾

△交代事件發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境

△烘托角色心理，抒發(fā)情感

第4頁(yè)/共38頁(yè)全景鏡頭

全景鏡頭的取景范圍主要是人物全身或整個(gè)物體。主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，通過(guò)特定環(huán)境來(lái)表現(xiàn)特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應(yīng)用。

△作為攝像的總角度的景別

△展示角色的動(dòng)作，表現(xiàn)角色性格

△展示角色與環(huán)境的關(guān)系

第5頁(yè)/共38頁(yè)中景鏡頭

中景鏡頭的取景范圍主要是人物膝蓋以上的部位或是物體的大半部分。中景畫(huà)面為敘事性的景別，是影視動(dòng)畫(huà)中使用最頻繁的景別。中景構(gòu)圖要靈活，邊框避免卡在關(guān)節(jié)部位。

△表現(xiàn)人物動(dòng)作以及行為目的

△交代角色之間的關(guān)系

△表現(xiàn)角色情緒的交流

第6頁(yè)/共38頁(yè)近景鏡頭

中景鏡頭的取景范圍主要是人物胸部以上的畫(huà)面，或物體的局部。近景鏡頭能清楚的看到人物上半身細(xì)微的動(dòng)作和面部表情的變化，是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。

△細(xì)致刻畫(huà)角色神態(tài)、情感

△刻畫(huà)人物性格

△表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)

近景中人物一般只有一人做畫(huà)面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。環(huán)境退于次要地位，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線。

第7頁(yè)/共38頁(yè)特寫(xiě)鏡頭

特寫(xiě)鏡頭的取景范圍主要是人物肩部以上的頭像或物體的的局部細(xì)節(jié)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

△展現(xiàn)面部表情和細(xì)部動(dòng)作

△描繪和揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)

△展現(xiàn)事物的關(guān)鍵部分或細(xì)節(jié)大特寫(xiě)：特寫(xiě)鏡頭中表現(xiàn)力更強(qiáng)烈的一種方式，景框中只包含人物面部的局部，如嘴、眼、耳、鼻等，它能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

第8頁(yè)/共38頁(yè)鏡頭角度

鏡頭角度就是指攝像機(jī)與被攝像的主體之間產(chǎn)生的幾何角度，包括水平方向的角度和垂直方向的角度。水平角度鏡頭是指攝像機(jī)與主體處于同一水平面，包括正面、側(cè)面、背面角度。垂直角度鏡頭是指攝像機(jī)與主體在垂直方向上處于不同角度，包括平視、俯視、仰視。還有一種特殊角度鏡頭—傾斜角度，鏡頭角度為斜線。水平角度正面角度背面角度側(cè)面角度垂直角度平視角度仰視角度俯視角度傾斜角度

第9頁(yè)/共38頁(yè)正面角度鏡頭

正面角度鏡頭就是在同一水平面上，表現(xiàn)主角人物或物體正面的鏡頭角度。正面角度拍攝的主體形象畫(huà)面面積較大，善于表現(xiàn)人物面部特征，可以清楚的看到角色面部表情，表現(xiàn)角色情感和心理變化。

第10頁(yè)/共38頁(yè)背面角度鏡頭

背面角度鏡頭就是指攝像機(jī)在主角人物或物體背面的位置拍攝，是觀眾能看見(jiàn)主角所關(guān)注的畫(huà)面，體會(huì)到主角內(nèi)心的感受。背影有的時(shí)候是一個(gè)視覺(jué)符號(hào)，可以傳達(dá)比正面更多的精神內(nèi)涵。

第11頁(yè)/共38頁(yè)側(cè)面角度鏡頭

側(cè)面角度鏡頭可以分為正側(cè)面角度和斜側(cè)面角度兩種。側(cè)面鏡頭是以第三方的視點(diǎn)來(lái)觀看角色的行為或情緒。側(cè)面鏡頭中角色有明確的方向性。斜側(cè)面可以增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的立體感和空間感。

第12頁(yè)/共38頁(yè)平視角度鏡頭

平視角度鏡頭是指攝像機(jī)與被攝像的主體角色或物體處于相同的高度位置，也就是以觀眾的正常視點(diǎn)去拍攝。平視角度沒(méi)有都是關(guān)系的變化，所以畫(huà)面顯得平等和諧、客觀公正。

第13頁(yè)/共38頁(yè)仰視角度鏡頭

仰視角度鏡頭是指攝像機(jī)低于被攝像主體角色或物體，由下而上拍攝所獲得的畫(huà)面，能表現(xiàn)強(qiáng)烈的空間感。仰視角度鏡頭拍攝的角色顯得高大威猛，變現(xiàn)正義角色時(shí)有贊美之意；而表現(xiàn)反面角色時(shí)，更能突出其危險(xiǎn)性、威脅感。

第14頁(yè)/共38頁(yè)俯視角度鏡頭

俯視角度鏡頭是指攝像機(jī)高于被拍攝的主體角色或物體，自上而下。因透視角度的變化，俯視角度鏡頭可以拍攝更多的場(chǎng)面景物，產(chǎn)生更廣闊的畫(huà)面。當(dāng)俯視角度拍攝主角時(shí)，常用于表現(xiàn)其渺小或軟弱的狀態(tài)。

鳥(niǎo)瞰：俯視角度鏡頭的一種極端狀態(tài)，攝像機(jī)完全處于被攝像主體的正上方，鳥(niǎo)瞰鏡頭一般同于宏大的場(chǎng)面，表現(xiàn)場(chǎng)面的廣闊。

第15頁(yè)/共38頁(yè)傾斜角度鏡頭

傾斜角度的水平線大多是斜的，使得畫(huà)面更有張力，從而賦予動(dòng)作更多的戲劇性。

在比較特殊的場(chǎng)景環(huán)境中，傾斜角度對(duì)應(yīng)景物的構(gòu)圖，能夠達(dá)到擴(kuò)展視野的效果。

第16頁(yè)/共38頁(yè)實(shí)例分析

第17頁(yè)/共38頁(yè)動(dòng)畫(huà)分鏡中的構(gòu)圖第18頁(yè)/共38頁(yè)含義：在繪畫(huà)中構(gòu)圖是指畫(huà)面的構(gòu)成。在影視藝術(shù)中則指所攝人物、景物在畫(huà)面中的結(jié)構(gòu)安排常見(jiàn)規(guī)律：人物的賓主呼應(yīng)、勁舞的虛實(shí)藏露、線條的簡(jiǎn)繁參差、色調(diào)的濃淡輕重等分鏡構(gòu)圖時(shí)要注意以下四點(diǎn)：1：構(gòu)圖類型2：構(gòu)圖原則3：場(chǎng)景匹配4：關(guān)于主體第19頁(yè)/共38頁(yè)一：構(gòu)圖類型1：平衡構(gòu)圖——畫(huà)面各部分安排勻稱配置均勻適中給觀眾一種輕松。平紋、舒適的感覺(jué):2：不平衡構(gòu)圖——畫(huà)面安排失重、比例不合，給人一種新鮮、奇特、怪異的感覺(jué)第20頁(yè)/共38頁(yè)3：封閉型構(gòu)圖——畫(huà)面中視覺(jué)形象完整，意義明確4：開(kāi)放型構(gòu)圖——畫(huà)面中影像缺乏完整性，表一不明朗，卻有利于調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，引導(dǎo)觀眾參與畫(huà)面意義的創(chuàng)造第21頁(yè)/共38頁(yè)封閉型構(gòu)圖與開(kāi)放型構(gòu)圖區(qū)別一：主體

1.開(kāi)放式構(gòu)圖不必非得把主體放在畫(huà)面黃金分割中心或趣味中心的位置

2.封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置開(kāi)放型封閉型二：形象

1.開(kāi)放式構(gòu)圖畫(huà)面不完整，強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在和延伸，和畫(huà)外空間有聯(lián)系

2.封閉式構(gòu)圖則講究畫(huà)面完整性。畫(huà)面中心主題在畫(huà)面之內(nèi)。

開(kāi)放型封閉型第22頁(yè)/共38頁(yè)三：構(gòu)圖

1.開(kāi)放式構(gòu)圖可以打破構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，畫(huà)面形式多樣。

2.封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡，四平八穩(wěn)

開(kāi)放型封閉型四：心理

1：開(kāi)放式構(gòu)圖的視覺(jué)心理是：可以把想象延伸到畫(huà)面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。

2：封閉式構(gòu)圖的視覺(jué)心理：把視線集中在畫(huà)面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。第23頁(yè)/共38頁(yè)二、構(gòu)圖原則1、敘事性原則：影視作品故事中涉及的時(shí)間、任務(wù)、場(chǎng)景造型等要考慮到使觀眾有認(rèn)同感。2、表意性原則：影視藝術(shù)特別是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是傾注了主創(chuàng)者的情感意識(shí)和主體意識(shí)，甚至可能為此而沖淡和排斥敘述性。3、美感原則：即運(yùn)用對(duì)比、均衡、排比、桀紂、韻律等美感形式來(lái)增強(qiáng)作品的審美效果。不僅需要關(guān)照畫(huà)面內(nèi)部的修辭關(guān)系，同時(shí)還需關(guān)照畫(huà)面之間的美感關(guān)系。4、整體性原則：任何藝術(shù)種類都將整體關(guān)系作為其重要的原則之一，影視藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，在其風(fēng)格形式上更將整體關(guān)系作為重要的追求目標(biāo)，因此構(gòu)圖必須服從從作品的整體風(fēng)格。第24頁(yè)/共38頁(yè)三、場(chǎng)景匹配1、位置匹配——從一個(gè)鏡頭切換至另一個(gè)鏡頭時(shí)，一般情況下場(chǎng)景中的中心角色沒(méi)有走動(dòng)的，則應(yīng)在畫(huà)面中保持同樣的方位第25頁(yè)/共38頁(yè)2、動(dòng)作的匹配——在表現(xiàn)一個(gè)角色的連貫動(dòng)作的兩個(gè)連接鏡頭中，動(dòng)作方向要一致，否則，觀眾會(huì)混淆運(yùn)動(dòng)的方向。另外，在進(jìn)行分鏡頭構(gòu)圖的時(shí)候，要根據(jù)動(dòng)作進(jìn)行計(jì)算，然后決定構(gòu)圖第26頁(yè)/共38頁(yè)3、視線匹配——當(dāng)兩個(gè)角色面對(duì)面時(shí)，他們的視線呈相對(duì)的方向。如果以單獨(dú)的兩個(gè)鏡頭分別加以表現(xiàn)，他們的視線仍然必須呈相對(duì)的方向。當(dāng)兩個(gè)角色朝同一個(gè)方向看時(shí)，他們就不是相互對(duì)視，而是一同在看另一個(gè)物體面對(duì)面單獨(dú)鏡頭面對(duì)面看向同一物體第27頁(yè)/共38頁(yè)四、關(guān)于主體（即突出主體）

主體的位置關(guān)系到畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，并決定與客體和環(huán)境的關(guān)系。主體在畫(huà)面中是景物的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占據(jù)顯著位置吸引觀眾的視線。因此要精簡(jiǎn)客體和背景，使之烘托主體?！包S金分割”圖中4個(gè)黃點(diǎn)為視覺(jué)重點(diǎn)位置，尤其是右側(cè)的兩個(gè)第28頁(yè)/共38頁(yè)突出主體的方法1、運(yùn)用對(duì)比突出主體（1）利用主體的位置和客體、環(huán)境的指引突出主體。（列如：井字分割）（2）根據(jù)光學(xué)原理，靠近鏡頭的一方形象較大，利用大與小得對(duì)比來(lái)突出主體。第29頁(yè)/共38頁(yè)（3）利用線條透視的匯聚作用，吧主體放在消失點(diǎn)上，也能把觀眾的視線引向主體（4）利用色彩的對(duì)比來(lái)突出主體，比如紅與綠、紫與黃、橙與青第30頁(yè)/共38頁(yè)（5）主體必須較完整，有動(dòng)勢(shì)，利用動(dòng)與靜的對(duì)比來(lái)吸引觀眾的視線（6）客體的視線集中在主體上，就能吧觀眾的視線引向主體第31頁(yè)/共38頁(yè)（7）利用逆光效果突出主體

（8）利用虛實(shí)的對(duì)比突出主體，以小景深使主體清晰，使客體和背景模糊第32頁(yè)/共38頁(yè)（9）通過(guò)明暗影調(diào)的對(duì)比來(lái)突出主體。布光時(shí)以主體為主，用較強(qiáng)光線照明主體，讓環(huán)境較暗第33頁(yè)/共38頁(yè)2、運(yùn)用前景突出主體（1）選擇具有季節(jié)特征、地域特征的景物做前景，可以有意識(shí)地運(yùn)用前景來(lái)渲染某種氣氛或特征（2）選擇框架式前景第34頁(yè)/共38頁(yè)（3）選擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物做前景（4）不同的場(chǎng)合，前景的作用亦不相同第35頁(yè)