戲劇戲曲5(下)課件

中國(guó)古代戲曲常識(shí)

黃梅戲《天仙配》

豫劇《花木蘭》

湖南花鼓戲《劉?？抽浴?/p>

越劇《紅樓夢(mèng)》

評(píng)劇《劉巧兒》

昆曲《牡丹亭》

京劇《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》聞名中外的“國(guó)劇”－京劇產(chǎn)生于兼容并包之中京?。阂卜Q“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。細(xì)致的角色分行

生——老生、小生、武生、凈生

旦——青衣、花旦、花衫、刀馬旦、武旦、閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、貼旦、老旦凈——銅錘、架子花、武生、摔打丑

丑——袍帶丑、武丑、方巾丑、茶衣丑“萬人空巷看梅郎”—梅蘭芳與四大名旦

梅蘭芳：戲路廣闊，青衣之外，還擅長(zhǎng)刀馬旦、昆曲。形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，開創(chuàng)了影響深廣的“梅派”。代表作《貴妃醉酒》、《天女散花》、《穆桂英掛帥》等。

四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云

梅蘭芳尚小云程硯秋荀慧生二）虛擬性

虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο?，借以表現(xiàn)生活。中國(guó)戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的靈活性方面，所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè)，方丈地萬里江山”，“眨眼間數(shù)年光陰，寸柱香千秋萬代”這就突破了西方戲劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。其次是在具體的舞臺(tái)氣氛調(diào)度和演員對(duì)某些生活動(dòng)作的模擬方面，諸如刮風(fēng)下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國(guó)戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺(tái)簡(jiǎn)陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來的結(jié)果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。這時(shí)一種美的創(chuàng)造。它極大地解放了作家、舞臺(tái)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力，從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的提高。

（三）程序性

程序是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。程式直接或間接來源于生活，但它又是按照一定的規(guī)范對(duì)生活經(jīng)過提煉、概括、美化而形成的。此中凝聚著古往今來藝術(shù)家們的心血，它又成為新一代演員進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的起點(diǎn)，因而戲曲表演藝術(shù)才得以代代相傳。戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當(dāng)、音樂唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面，都有一定的程式。優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限，創(chuàng)造出自己具有個(gè)性化的規(guī)范藝術(shù)。程式是一種美的典范。

[編輯本段]戲曲的起源和形成

昆曲：又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國(guó)形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國(guó)古典戲曲的代表，被稱為“百戲之祖”?！鞍賾蛑妗保デ?/p>

梆子腔：是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”，特點(diǎn)為唱腔高亢激越，以木梆擊節(jié)。然后，它向東、向南發(fā)展，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

秦腔：陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。

越劇:流行于浙江一帶的地方劇種。源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《五女拜壽》、《西廂記》等。

感天動(dòng)地，千古奇冤－－《竇娥冤》關(guān)漢卿元代雜劇作家，號(hào)已齋，被后人列為元曲四大家之首。編有雜劇67部，現(xiàn)存18部?！陡]娥冤》四折一楔子，全名《感天動(dòng)地竇娥冤》，是他的代表作。還有《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。四百年的青春之夢(mèng)－－姹紫嫣紅《牡丹亭》《牡丹亭》，明湯顯祖著名的戲曲作家所做傳奇“臨川四夢(mèng)”之一。五十五出，又稱《還魂記》。寫少女杜麗娘在夢(mèng)中與書生柳夢(mèng)梅相愛，夢(mèng)醒后憂郁而亡。三年后，杜麗娘鬼魂與柳夢(mèng)梅相見，因情而復(fù)生，并與柳結(jié)為夫婦。最后柳考中狀元，團(tuán)圓結(jié)束。玉茗堂四夢(mèng)（《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》）

古典浪漫愛情的終結(jié)－－《西廂記》元代雜劇作家王實(shí)甫撰，共五本，每本各有一楔子四個(gè)折子。故事源于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》（《會(huì)真記》）。金代董解元編成《西廂記紀(jì)諸宮調(diào)》。王實(shí)甫的雜劇本即在此基礎(chǔ)上編成。他打破了每折由一人獨(dú)唱的成例。全名《崔鶯鶯待月西廂記》，被稱為雜劇之冠。

《西廂記》是一出愛情喜劇。此劇文辭優(yōu)美，有“花間美人”之稱。王實(shí)甫的雜劇如今僅存《西廂記》、《破窯記》和《麗春園》等十三種?！靶码s劇，舊傳奇?！段鲙洝诽煜聤Z魁?！?/p>