近現(xiàn)代抽象畫家作品中線條的運用

1、近現(xiàn)代抽象畫家作品中線條的運用近現(xiàn)代抽象畫家作品中線條的運用在以論文聯(lián)盟.Ll.前的各個歷史時期，線條的獨立性雖然有不同程度的表現(xiàn)和開展，但最終沒有成為畫面?zhèn)鬟_信息表達情感的第一位的語言符號，具象形態(tài)始終占據(jù)了視覺傳達的第一位，而到了抽象主義，畫面中的線條、色塊相當(dāng)于具象繪畫中的形象，它們才真正由附屬地位開展為畫面的主導(dǎo)。每一根線條都是構(gòu)造情感所不可缺少的，每一根線條都直接承載著復(fù)雜的情感信息，抽象的視覺語言才直接等同于不可見的情感本身。抽象主義的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)方式為我們翻開了一扇新的直視我們自身內(nèi)在情感的大門。本文分析了中外幾位比擬有代表性的近現(xiàn)代抽象畫家的作品中線條運用的特點，從感性上加深

2、對抽象繪畫中線條表現(xiàn)力的理解。一、西方抽象畫家作品中的線條1、德庫寧作品分析一向以極其粗放的線條勾勒隱約難辯女性形象的荷蘭籍美國畫家威廉德庫寧19041997年在他的作品?開掘?中，運用細(xì)直線和鋸狀線條傳達出游離不安的迷惑傾向。這是一幅表現(xiàn)曼哈頓都市貧困地區(qū)的風(fēng)光畫，在畫中德庫寧表現(xiàn)了系列連鎖的器官形狀，這些形狀的輪廓線互相串連著，德庫寧快速勾畫的運筆表現(xiàn)手法產(chǎn)生出那些似鞭索抽打式的直線線條，一會兒粗一會兒細(xì)，時而模糊、時而隱約、迂回行進、忽隱忽現(xiàn)、靈敏多變。這種細(xì)直線極富神經(jīng)質(zhì)、敏銳、鋒利的性格特征，畫中似乎有一個個不規(guī)那么的生物形態(tài)在互相沖撞、浸透，形成一個有機的空間。這個空間把藝術(shù)家的思

3、想包容在里面，作品成了實際意義上的情感交流品。藝術(shù)家通過這些帶有情感特征的線條符號傳達理性的情感，而引起觀者的思想共鳴。威廉德庫寧曾流露說，希望創(chuàng)造一個繪畫空間，在此空間的滑動的外表沒有固定及可識別的事物，即稱之為當(dāng)代的非外界的無限性與迷惑感的相似物。作品運用狂暴的線條，扭曲了的形象，鋒利的細(xì)直線表達出一種混亂的情感。畫家畫面構(gòu)造中狂亂的線條與丑陋扭曲女人體在構(gòu)造上到達了和諧，同時畫面上出現(xiàn)的點綴式的紅色讓人聯(lián)想到血腥。畫面中的構(gòu)造是對現(xiàn)實中隱含在表象背后關(guān)系的純粹抽齲畫家利用線條、色彩等因素共同建構(gòu)了一種扭曲狂亂的情感構(gòu)造。2、波洛克作品分析杰克遜波洛克是20世紀(jì)行動畫派的代表。他所要表達的

4、一切都交織在一種隨意、循環(huán)的線條運動之中。他選擇恣意揮灑的抽象線條配以點的潑灑來處理畫面，盡管完全抽象，但構(gòu)成和諧，能引起人們處在自然環(huán)境中所感染的情緒。作品中占主導(dǎo)地位的還是線條，特別是在一片狂亂涂抹出的亮堂虛幻的色彩之上，線條起著標(biāo)明節(jié)奏韻律的作用。在他的代表作?薰衣草之霧?中，其中就在推敲眾多的線條組合在畫面中所傳達的迷蒙虛幻的思想情緒。波洛克那隨意滴淌，盡興揮灑就是他表述的情感本身。為了表現(xiàn)他的情感，他選擇了由點的流淌而形成的各種線條。他就是要追求表現(xiàn)自己揮灑、渲泄情感的繪畫過程。他的行動繪畫糅合了超現(xiàn)實主義的手法，結(jié)合弗洛伊德的潛意識理論，主張藝術(shù)家創(chuàng)作應(yīng)在人的精神充分自由的前提下，

5、自動地、完全地表現(xiàn)自我的潛意識。強調(diào)作者藝術(shù)活動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身進步到重要位置。在他的作品中，一切形式的因素包括線、色而且主要是線都成為他精神高度自由的象征。線的流動承載著外表平靜的意識之下暗流涌動的活潑和無意識的節(jié)奏。這可以說是在西方繪畫現(xiàn)代性進程的道路上，線的藝術(shù)性、精神性極端呈現(xiàn)的表現(xiàn)。二、中國抽象畫家作品中的線條1、趙無極作品分析趙無極是當(dāng)代著名的華裔法籍畫家,是當(dāng)今世界很有影響的一位大師,他以中國人的胸懷,吸收民族傳統(tǒng)之神韻,博采歐美繪畫流派之精華,融會東西方之所長,形成自己獨特的風(fēng)格。趙無極借助西方的創(chuàng)作手段，采用西方抽象藝術(shù)表現(xiàn)方式，追求東方山水般的意境。其作品

6、畫面雖然抽象，但他通過對線條、色彩的描繪,使作品與大自然保存了一種嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)和親近狀態(tài),令人回味無窮,遐想萬千。趙無極曾致力于中國書法與水墨畫的理論，探究過中國傳統(tǒng)的潑墨技法。由此，可以斷定，趙無極的抽象風(fēng)景畫借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫中的潑墨技法。畫面通過線條的變化很好的建構(gòu)出速度和力度的韻律，此是中國書法非常重要的特點，它所折射出的是一種大氣，中國式的精神狀態(tài)。趙無極通過線條等繪畫抽象語言的變化為這種內(nèi)在的精神找到了一種新的視覺形式，如作品?5.12.1969?。他的藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)在西方語境下結(jié)出的碩果。所以我們經(jīng)常能從畫中感受到旋轉(zhuǎn)、噴發(fā)、顫抖、奔騰、流淌等運動狀態(tài)。這種狀態(tài)反映了宇宙時空變化

7、的剎那感受,充滿了力度和生命感,讓觀者深深體味了動靜的矛盾轉(zhuǎn)變、時空的變幻交織。他畫面的運動感同西方同類抽象畫中的運動感受也非常不同。它并不完全都是一種力的渲泄和擴張，精悍、霸力并不是他的目的，表現(xiàn)變化的魅力論文聯(lián)盟.Ll.、過渡的美感、生命運動的本質(zhì)才是他內(nèi)心的本意。而這種運動感又是自然生命的反映，是作者自身生命體驗的綜合感受。2、朱德群作品分析朱德群是以其抒情抽象畫而獲得法國藝術(shù)界最高榮譽的，他被法國現(xiàn)代繪畫史家推崇為把東方藝術(shù)的細(xì)膩和西方繪畫的濃烈融匯得最成功的畫家。吳鋼.大象無形：朱德群抒情抽象繪畫之旅程J中外文化交流，2001，4：46-49李苦禪曾經(jīng)說過書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O那么

8、。朱德群正是典型的集中國人所謂詩、書、畫三絕于一身的藝術(shù)家。書法是他最大的愛好。線條是中國藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂。中國漢字的線條，通過書法家的錘煉、升華，使其千變?nèi)f化，有楷書的方、圓、粗、細(xì)，有碑刻的粗暴凝重，有行書的飄逸、瀟灑，更有草書的秀美靈動。書法運用線條表現(xiàn)了文字，傳達了書者的情感、情緒和生活感受、學(xué)識、修養(yǎng)、個性等。現(xiàn)代潘天壽先生曾說:一為點易于零碎，二為面易于模糊平板;而用線那么最能迅速靈敏地扣住一切物體的形象，最為明確和概括。因此寫意畫的作畫過程必需像書法用筆那樣全其骨氣地寫出來，同時具有書法的節(jié)律美，才能形成雄健古茂、圓渾蒼勁的線條，才能改變線條的糜弱之勢。朱德群借鑒書法的節(jié)律、變化、氣勢，賦予繪畫以千變?nèi)f化、精妙雅致的書法品格，并調(diào)和自己的情緒狀態(tài)加以表現(xiàn)，使之升華到詩意的境界，呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，如作品?綠色環(huán)抱?。程抱一評論朱德群的畫有三個特質(zhì):震撼力、韻律感和創(chuàng)新性。趙思有：中國油畫風(fēng)景對傳統(tǒng)山水畫的借鑒。J美術(shù)觀察，2022，10：95陳燮君那么認(rèn)為:寫得一手優(yōu)美書法的朱德群先生更將書法的藝術(shù)精神運用到抽象創(chuàng)作之中，在色彩與線條之間造成一種有筆有墨的書法韻味。在此意義上，畫家的創(chuàng)作成功地結(jié)合了東西方兩種藝術(shù)傳統(tǒng)這也正是二十世紀(jì)