2022年日本動畫行業(yè)市場規(guī)模及發(fā)展趨勢分析 亞洲地區(qū)為第一大輸出對象【組圖】

1、2022年日本動畫行業(yè)市場規(guī)模及發(fā)展趨勢分析 亞洲地區(qū)為第一大輸出對象【組圖】 HYPERLINK /hs/zhengquan_002292.SZ.html 動漫產(chǎn)業(yè)主要上市公司：奧飛娛樂(002292)、光線傳媒(300251)、祥源文化(600576)、湯姆貓(300459)、嗶哩嗶哩(BILI.NASDAQ)等本文核心數(shù)據(jù)：日本動畫市場規(guī)模、日本本土及海外動畫市場規(guī)模、日本動畫海外合同內(nèi)容及區(qū)域分布等海外市場快速擴(kuò)張日本作為全球動畫產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的國家，2020年，在影響下動畫市場規(guī)模為24261億日元，同比下降3.52%，出現(xiàn)2014年以來首次下降。值得一提的是，2020年日本動漫本土市場

2、規(guī)模由13136億日元下降至11867億日元，降幅為9.66%，但海外市場規(guī)模卻由12009億日元增長至12394億日元，同比增加3.21%。即便影響下國際貿(mào)易受限，日本動畫出海的腳步也未曾停下，一方面是由于動畫產(chǎn)品的特殊性使得其能夠借助互聯(lián)網(wǎng)快速實現(xiàn)傳播，另一方面則是由于日本本土動畫市場的飽和以及對動漫文化出海的高度重視。2010年以來，日本動畫海外市場規(guī)模不斷擴(kuò)大，相比2010年的2867億日元，截至2020年，日本動畫市場規(guī)模增幅已達(dá)到332.30%。從海外市場占比來看，2010-2014年日本動畫海外市場占比保持在20%左右，2015年起，這一比重開始大幅上升，2020年首次超過50%

3、，達(dá)到51.09%，日本動畫海外市場規(guī)模已超過本土市場。商品化為出海第一大途徑根據(jù)日本動畫協(xié)會的調(diào)查，2020年日本動畫簽訂海外合作合同的整體數(shù)量增長，按合作內(nèi)容細(xì)分可達(dá)23531件。其中最多的是商品化合作，簽訂合同數(shù)量達(dá)到10396件，占比達(dá)44.2%。排名第二的是配信，即網(wǎng)絡(luò)傳播，簽訂合同數(shù)量為5511件，占比達(dá)23.4%?？梢娚唐坊侨毡緞赢嫵龊５牡谝淮笸緩剑巧?jīng)濟(jì)是日本動畫市場中的一大收入來源。目前除日本外的大部分國家動畫商品化市場尚有較大發(fā)展空間，例如我國，衍生品市場仍處在起步階段，隨著這一市場的不斷開發(fā)，日本動畫商品化出海規(guī)模將憑借眾多受歡迎的IP和角色進(jìn)一步擴(kuò)大。亞洲地區(qū)為第一大輸出對象從區(qū)域分布來看，2020年日本動畫簽訂的海外合作合同中，與亞洲合作者和歐洲合作者簽訂的合同比例分別達(dá)到29.7%和21.8%，總占比超過50%?？梢妬啔W地區(qū)為日本動畫文化輸出的主要對象，尤其是亞洲地區(qū)，由于東方文化一定程度上具有相通性，日本動畫更容易被中、韓等亞洲地區(qū)國家所接受，為其文化輸出提供了先天條件。綜上所述，日本動畫行業(yè)海外市場規(guī)模近年來不斷擴(kuò)大，已超過本土市場規(guī)模;從合作內(nèi)容上看商品化為第一大出海途徑;從合作區(qū)域看亞歐地區(qū)占比過半，亞洲地區(qū)是第一大輸出對象。整體來看，日本動畫本土市場已逐漸飽和，競爭激烈，行業(yè)未來仍將保持以海外擴(kuò)張為主的發(fā)展趨勢，且重點