十三種攝影構(gòu)圖技法課件

1、色彩的表現(xiàn)力 色彩的基調(diào)是指畫面色彩的基本色調(diào)，即主要色彩的傾向，也就是給人總的色彩印象。色彩的基調(diào)對(duì)塑造形象、表現(xiàn)主題、引發(fā)意境有重要作用。 彩色畫面的基調(diào)較黑白面面復(fù)雜。我們已經(jīng)知道，黑白照片的基調(diào)分為“高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)”三種，這是已成定見的。對(duì)彩色畫面的基調(diào)分類則尚無(wú)定見，有的分類簡(jiǎn)要些，如參照黑白畫面的基調(diào)分類，提出彩色畫面也分成三種基調(diào)，稱為“冷調(diào)、暖調(diào)、中間調(diào)”；有的分類具體些，更注重畫面色彩組成的特性，如把彩色畫面的基調(diào)分為：“暖調(diào)、冷調(diào)、對(duì)比色調(diào)、和諧色調(diào)、濃彩色調(diào)、談彩色調(diào)、亮彩色調(diào)、灰彩色調(diào)”等：1B一、暖色調(diào)與冷色調(diào)以紅、橙、黃等暖色為主的畫面稱為暖色調(diào)。暖色調(diào)有助于強(qiáng)

2、化熱烈、興奮、歡快、活潑等效果。當(dāng)景物本身色彩不具暖色特征時(shí)，如果光線色溫低于膠卷的色溫平衡性(或有意識(shí)地使用橙色系統(tǒng)降色溫濾鏡，如雷登8l系列)，就能輕而易舉地使畫面偏向暖色調(diào)。以各種藍(lán)色，如純藍(lán)、紫藍(lán)、青藍(lán)等色為主的畫面稱為冷色調(diào)。冷色調(diào)有助于強(qiáng)化寒冷、恬靜、安寧、深沉等效果。2B3B4B二、對(duì)比色調(diào)與和諧色調(diào)對(duì)比色調(diào)指畫面不是以某一種顏色為基調(diào)，而是以兩種對(duì)比色彩為基調(diào)，如冷暖色對(duì)比、互補(bǔ)色對(duì)比等。這種基調(diào)有助于強(qiáng)化艷麗、豐富、濃郁的色彩效果。和諧色調(diào)主要有以下三種：一是畫面由同色的復(fù)色構(gòu)成，如黃綠一綠青綠一青，有助于強(qiáng)化淡雅、素凈的效果；二是畫面由消色(指白、灰、黑色)配以其他色彩，有

3、助于強(qiáng)化調(diào)和之感石是畫面由降低了飽和度的對(duì)比色構(gòu)成，有助于強(qiáng)化純潔之感。5B6B三、濃彩色調(diào)與淡彩色調(diào)濃彩色調(diào)畫面由飽和度高或明度低的色彩構(gòu)成，有助于強(qiáng)化濃郁或低沉的氣氛。當(dāng)被攝對(duì)象的色彩不是濃彩時(shí)，適當(dāng)減少拍攝曝光可以增強(qiáng)色彩濃度。淡彩色調(diào)畫面由淡色、飽和度低的色彩構(gòu)成，有助于強(qiáng)化淡雅、和諧的氣氛。當(dāng)被攝對(duì)象的色彩較濃時(shí)，適當(dāng)增加拍攝曝光可以減弱色彩再現(xiàn)的濃度。7B8B9B色彩的構(gòu)成顏色是無(wú)處不在的，它充斥在我們生活的周圍。對(duì)于一幅圖象來(lái)說(shuō)，僅僅有優(yōu)美的形狀與精巧的構(gòu)思是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只有把形狀和顏色完美地結(jié)合起來(lái)，才是一幅優(yōu)秀的作品。那么，絢麗繽紛的色彩是如何形成的呢？接下來(lái)我們來(lái)共同探討-

4、顏色10B一、RGB顏色模式 有點(diǎn)美術(shù)常識(shí)的用戶都知道三原色紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B），它們是自然界千變?nèi)f化的顏色的基礎(chǔ)。 我們用放大鏡就近觀察電腦顯示器或電視機(jī)的屏幕，會(huì)看到數(shù)量極多的分為紅色、綠色、藍(lán)色三種顏色的小點(diǎn)。如下圖，屏幕上的所有顏色，也就是我們看到的所有圖像內(nèi)容，都是由它們調(diào)和而成的。11B1、什么是24位真彩色？由于三原色都具有256個(gè)亮度級(jí)別或8位，RGB又稱為加色模式，即發(fā)光體使用的顏色模式；因此R、G、B三種顏色疊加就能形成 256 x 256 x 256 1670萬(wàn)種顏色，這就是我們平常所說(shuō)的“真彩”，這看起來(lái)已很豐富，但與自然界中的顏色相比卻是微不足道的。但對(duì)于人類

5、眼睛的分辨能力而言，1670萬(wàn)種顏色完全可以反映這個(gè)絢麗多彩的世界。通常也被簡(jiǎn)稱為1600萬(wàn)色或千萬(wàn)色。也稱為24位色(2的24次方)。在RGB模式中，由紅、綠、藍(lán)相疊加可以產(chǎn)生其它顏色，因此該模式也叫加色模式。所有顯示器、投影設(shè)備以及電視機(jī)等等許多設(shè)備都依賴于這種加色模式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。12B那么，現(xiàn)在所看到的這幅圖片：實(shí)際上是由三個(gè)部分組成的：13B2、RGB模式下如何得到彩色？白色與黑色是兩種非常特殊的顏色， 我們先來(lái)看看RGB模式下如何得到黑、白兩色？RGB又稱為加色模式，即發(fā)光體使用的顏色模式；因此，黑：R0 G0 BO（即RGB都不發(fā)光）白：R255 G255 B255 （即RGB強(qiáng)度最

6、大）那么，當(dāng)RGB發(fā)光強(qiáng)度大于0而小于255且相等，會(huì)是什么顏色？答案是：254級(jí)的灰色在RGB模式下，當(dāng)RGB時(shí)，我們得不到黑、白、灰以外的其他顏色；如果要想得到其他顏色，只要打破RGB的等量平衡，哪怕只是RGB中1級(jí)的微小變化即可；14B3、什么是三原色的補(bǔ)色 ？三原色的“補(bǔ)色”就是將該基色從三原色中去掉，將另外兩種顏色相混合而成的顏色。 （R）紅色的補(bǔ)色G+B=C（青色）（G）綠色的補(bǔ)色R+B=M（洋紅）（B）藍(lán)色的補(bǔ)色R+G=Y（黃色）15B4、為什么要提出“補(bǔ)色”的概念？前面我們講過(guò)RGB是加色模式，是發(fā)光體使用的顏色模式；但在我們的周圍，除發(fā)光體外，還有大量不發(fā)光的物體存在；比如：

7、印刷制品等；如果我們印刷時(shí)，仍然使用紅、綠、藍(lán)三色油墨進(jìn)行印刷，會(huì)有什么后果？由于成色原理的不同，印刷品是不發(fā)光的，而是靠反射光線的，因此，當(dāng)我們看到物體是：紅色即物體吸收光線中的綠色、藍(lán)色光，只反射紅色光；綠色即物體吸收光線中的紅色、藍(lán)色光，只反射綠色光；藍(lán)色即物體吸收光線中的紅色、綠色光，只反射藍(lán)色光；即RGB是吸收兩種顏色、反射一種顏色；如將兩種以上的顏色混合起來(lái)，我們就只能得到一種顏色黑色！因此，我們又針對(duì)不發(fā)光的物體，提出了全新的色彩模式CMYK16B二、CMYK顏色模式 RGB顏色模式是顯示器所采用的模式，因?yàn)轱@示器可以用電子光束轟擊熒光屏上的磷質(zhì)材料發(fā)出光亮而產(chǎn)生顏色。但是我們?nèi)?/p>

8、采用RGB顏色模式去打印就不會(huì)產(chǎn)生顏色效果，因?yàn)榇蛴∮玫挠湍粫?huì)自己發(fā)光，因而我們只有采用一些能夠吸收特定的波長(zhǎng)而反射其他顏色的油墨，即用作印刷的油墨必須有如下特點(diǎn)：只吸收一種顏色，而反射兩種顏色。當(dāng)陽(yáng)光照射到一個(gè)物體上時(shí)，這個(gè)物體將吸收一部分光線，并將剩下的光線進(jìn)行反射，反射的光線就是我們所看見的物體顏色。這是一種減色色彩模式，同時(shí)也是與RGB模式的根本不同之處。不但我們看物體的顏色時(shí)用到了這種減色模式，而且在紙上印刷時(shí)應(yīng)用的也是這種減色模式。17BCMYK就是這種顏色模式的代表，其中CM、Y、K分別代表青色、洋紅色、黃色與黑色。由于CMYK顯示的顏色是由打印油墨吸收的光的顏色決定的，因此又

9、被稱為減色模式。 從理論上說(shuō)，100的青色、洋紅色與黃色組合，就能形成黑色，但在實(shí)際應(yīng)用中并不容易做到這一點(diǎn)，很難形成真正意義上的黑色，最多也只不過(guò)是褐色，因此又引入了一種黑色（K）加以強(qiáng)化，生成圖象中的暗色與灰色成份。我們來(lái)看一下RGB與CMYK模式之間的關(guān)系： 18B19B色彩和諧色彩的和諧指整幅畫面上色彩配合的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、悅目。人們由于民族、風(fēng)俗、宗教、文化等差異，對(duì)色彩和諧的判斷也會(huì)存在差異。總體來(lái)說(shuō)，色彩和諧大致可歸納為以下四類：20B一、對(duì)比色和諧即互補(bǔ)色和諧，如紅與青、綠與品紅、藍(lán)與黃等，配合得當(dāng)便能取得和諧效果二、鄰近色和諧即按光譜順序的相鄰色，如紅與橙、橙與黃、黃與綠等等，配

10、合得當(dāng)便能取得和諧效果。21B三、同種色和諧即同一色別不同明度的配合，如深紅與淺紅、深藍(lán)與淺藍(lán)、深綠與淺綠等等，配合得當(dāng)便能產(chǎn)生和諧效果。四、消色、光澤色與其他色的和諧消色指白、灰、黑色；光澤色指金、銀色等。黑、白、灰、金、銀等色與其他色彩配合得當(dāng)均能產(chǎn)生和諧效果。22B十三種攝影構(gòu)圖技法 攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無(wú)的，實(shí)屬作品成敗的關(guān)鍵。攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有其相同之處，有些是可以相互借鑒的，但有不能完全代替，每一種藝術(shù)形式都有它獨(dú)特的規(guī)律和原理，這是不能違背的，對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的人，只有在他對(duì)所從事的那個(gè)藝術(shù)規(guī)律掌握的嫻熟的時(shí)候，才能在創(chuàng)作實(shí)踐縱橫馳

11、騁不“逾矩”。 23B一.均衡式構(gòu)圖 均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 24B 二.對(duì)稱式構(gòu)圖 對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。 這兩對(duì)夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對(duì)稱均衡 25B這是非對(duì)稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對(duì)稱式的更富趣味。 這是一張均衡的照片，但兩個(gè)主體可被縱向分成兩張獨(dú)立的照片，分散了觀者的注意力。 26B三.變化式構(gòu)圖 變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象

12、，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。 27B四.對(duì)角線構(gòu)圖 對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。 利用對(duì)角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)，這是一個(gè)簡(jiǎn)單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。 28B29B我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動(dòng)感的對(duì)角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。 右側(cè)文字：對(duì)角線條更具動(dòng)感想象一下，這張照片如果失去對(duì)角向的光線會(huì)怎

13、樣?你可能會(huì)同意：對(duì)角線條更具動(dòng)感。 30B31B五.X形構(gòu)圖 X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。 32B33B34B六.緊湊式構(gòu)圖 緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。 35B七.三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜

14、三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。 請(qǐng)注意這對(duì)模特和他們的倒影形成了多少個(gè)三角形 36B37B八.S型構(gòu)圖 S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。 38B九.九宮格構(gòu)圖 九宮格構(gòu)圖。將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，

15、使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。39B40B十.小品式構(gòu)圖 小品式構(gòu)圖。通過(guò)近攝等手段，并根據(jù)思想把本來(lái)不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒(méi)有一定的章法。 41B十一.向心式構(gòu)圖 向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。42B十二.垂直式構(gòu)圖 垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成

16、的其他畫面。 43B十三.對(duì)分式構(gòu)圖 對(duì)分式構(gòu)圖。將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。 44B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析通過(guò)讓照相機(jī)與前景的人物保持一段距離的辦法，故意讓人物顯得小些。這允許金字塔和戲劇性的天空來(lái)支配畫面。減 少 前 景45B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽(yáng)不在視野之內(nèi)，并且讓駱駝處在畫面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫面底部。均 衡 處 理46B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析把金字塔納入獅身人面巨像照片的背景除了

17、暗示該雕像的大小和宏偉外，同時(shí)還提供了被攝體的各種有關(guān)情況。使 用 背 景47B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析大型卡車輪胎為肖像提供了有趣的背景把注意力引向照片并起到一種強(qiáng)調(diào)作用。沒(méi)有它的話，這張照片不會(huì)如此引人注目。注意構(gòu)圖通常是這樣安排的，即讓主要被攝體打破圓，因?yàn)檫@個(gè)女孩子站在這里。圓形輪胎隨后成了照片中的背景成分。圓形物體：背景趣味48B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽(yáng)不在視野之內(nèi)，并且讓駱駝處在畫面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫面底部。均 衡 處 理49B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽(yáng)不在視野之

18、內(nèi)，并且讓駱駝處在畫面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫面底部。均 衡 處 理50B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽(yáng)不在視野之內(nèi)，并且讓駱駝處在畫面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫面底部。均 衡 處 理51B經(jīng) 典 構(gòu) 圖 賞 析在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽(yáng)不在視野之內(nèi)，并且讓駱駝處在畫面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫面底部。均 衡 處 理52B攝影愛好者常犯的錯(cuò)誤 53B一、照片太凌亂（少即是好） 在拍攝中，往往掌握一個(gè)少即是好的原則。按下快門前，先問(wèn)問(wèn)自己你想拍攝的鏡頭中第一個(gè)注意到的是什么？然后分離出

19、你看到的，不要在鏡頭中包含的太多。否則，觀看者會(huì)感到困惑，想知道你到底要展示什么，你費(fèi)盡心機(jī)拍攝這些照片為的是什么。 費(fèi)城市區(qū)的凌亂 第二張照片包含在第一張照片里面；然而，第二張卻真正說(shuō)出了想要展示的新舊建筑的對(duì)比。大多數(shù)的“快照”包含的場(chǎng)景甚至比第一張照片還要多，這將更多地淡化主題。54B照片中我們當(dāng)然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機(jī)的視角移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，立竿見影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來(lái)。 構(gòu)圖時(shí)要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補(bǔ)充。大多數(shù)人會(huì)喜歡右邊這張照片，因?yàn)樽竺嬲掌碌耐＼噲?chǎng)與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。 55B在主體移動(dòng)的情況下，一定要考慮路徑問(wèn)題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。 如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。 56B將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體