俄羅斯文學(xué)概述

1、十九世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)主要是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，文學(xué)的歷史使命從經(jīng)濟(jì)、政治等各方面暴露批判、嘲諷專(zhuān)制制度和農(nóng)奴制度，否定它，完成資產(chǎn)階級(jí)民主革命。這是與西歐批判現(xiàn)實(shí)主義不同的，西歐批現(xiàn)主要是揭露資產(chǎn)階級(jí)的腐朽，金錢(qián)統(tǒng)治一切，政治、法律、倫理、道德的弊端。這是與各自的社會(huì)現(xiàn)狀相聯(lián)系的。俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)始終與俄國(guó)社會(huì)的歷史變革與俄國(guó)的解放運(yùn)動(dòng)，保持著密切的關(guān)系，使它在作品的題材、主題思想、人物形象、社會(huì)作用和作家的命運(yùn)等方面，都顯出與西歐不同。到了十九世紀(jì)中后期，對(duì)資本主義的批判才逐漸加強(qiáng)。所以許多作家受到專(zhuān)制制度的迫害，死的死，流放的流放。俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)開(kāi)始形成于十九世紀(jì)二十年代，到四十年代，完全成熟

2、起來(lái)，偉大的俄國(guó)作家普希金、果戈進(jìn)、萊蒙托夫和別林斯基，以他們光輝的創(chuàng)作實(shí)踐和天才的理論概括，確立了這個(gè)新的現(xiàn)實(shí)主義流派。1十九世紀(jì)初，俄處于封建農(nóng)奴制解體，資本主義生產(chǎn)關(guān)系開(kāi)始形成時(shí)期。阻礙這個(gè)歷史進(jìn)程的有兩大病害：一個(gè)沙皇的專(zhuān)制制度，一個(gè)是農(nóng)奴制度。在這個(gè)時(shí)期里，發(fā)生了兩個(gè)重大歷史事件，一個(gè)是1812年戰(zhàn)勝拿破倫入侵，一是1825年12月黨人起義。這兩個(gè)偉大歷史事件密切相關(guān)，對(duì)于十九世紀(jì)俄羅斯歷史的進(jìn)程和文化思想的發(fā)展，都具決定性的影響。1812年的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，顯示了俄國(guó)人民潛在的偉大力量，也鼓舞了俄國(guó)人民民族意識(shí)的覺(jué)醒，促進(jìn)了俄國(guó)人民愛(ài)國(guó)主義和民主主義思想的發(fā)展，人們要求改革專(zhuān)制政治

3、制度的需求越來(lái)越強(qiáng)烈，這在遠(yuǎn)征歸來(lái)的禁衛(wèi)軍軍官中最明顯，貴族進(jìn)步青年開(kāi)始組織秘密團(tuán)體，最終成立十二月黨人組織，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的思想和組織準(zhǔn)備，于1825年12月14日，發(fā)動(dòng)了反對(duì)俄專(zhuān)制制度的第一次公開(kāi)起義。起義失敗，但影響深遠(yuǎn)。它是俄社會(huì)改革思潮的集中表現(xiàn)，是這一社會(huì)改造的第一次偉大嘗試。它揭開(kāi)了俄國(guó)解放運(yùn)動(dòng)的序幕，喚醒了俄國(guó)年輕一代，開(kāi)創(chuàng)了俄國(guó)解放運(yùn)動(dòng)史上的第一個(gè)時(shí)期，即貴族革命時(shí)期。俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的批判傾向，正是在這種社會(huì)條件下形成和發(fā)展起來(lái)的。219世紀(jì)初，俄文壇的一個(gè)顯著特點(diǎn)是幾種文學(xué)流派同時(shí)存在。在古典主義和感傷主義衰落以后，浪漫主義成了主要流派，帶有從政治上批評(píng)現(xiàn)存社會(huì)制度傾向的現(xiàn)實(shí)主義剛

4、剛萌芽。俄現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成確立有一個(gè)過(guò)程。十八世紀(jì)末和十九初的一些作家，象馮維辛，拉吉舍夫，克雷洛夫等，都為現(xiàn)實(shí)主義的形成有所貢獻(xiàn)。普希金對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的確立做出了最突出的貢獻(xiàn)。普希金是俄國(guó)偉大的人民詩(shī)人，他是一個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的詩(shī)人，總結(jié)和繼承了俄國(guó)文學(xué)的成就，開(kāi)創(chuàng)了俄文學(xué)發(fā)展史的一個(gè)新時(shí)期，既是浪漫的主要代表，又是俄現(xiàn)實(shí)主義集大成者，是俄現(xiàn)實(shí)主義的奠基人之一。詩(shī)體小說(shuō)葉甫蓋尼.奧涅金是其代表作，是俄現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第一部典范性作品，也是奠基作，塑造了第一個(gè)多余人形象。3米哈依爾尤利耶維奇萊蒙托夫(1814-1841)出身于貴族家族，先后在莫斯科大學(xué)和彼得堡禁衛(wèi)軍軍官學(xué)校學(xué)習(xí)，一八三四年入驃騎兵團(tuán)服役。

5、他在中學(xué)時(shí)代開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，受到普希金和拜倫的影響。1837年普希金遇害，萊蒙托夫?qū)懥嗽?shī)人之死一詩(shī)，激怒了沙皇政府，被流放到高加索。1841年他在一次決斗中被殺害。4萊蒙托夫的青年時(shí)期，正是十二月黨人失敗后俄國(guó)反動(dòng)勢(shì)力猖獗、一部分群眾情緒低落的時(shí)期，這對(duì)他有極大的影響。他的詩(shī)歌浸透著對(duì)社會(huì)的強(qiáng)烈不滿(mǎn)，同時(shí)又流露出一種孤獨(dú)、傷感和絕望的情緒，孤帆(1832)便是一例。這反映出，在貴族革命階段，進(jìn)步貴族一方面憎惡現(xiàn)實(shí)，另一方面又遠(yuǎn)離人民，看不到變革社會(huì)的力量，因而陷入悲觀的境地。詩(shī)人之死直接抨擊沙皇及其寵臣們，詩(shī)人直呼他們?yōu)椤岸髿⒆杂?、天才和光榮的劊子手”。鮑羅金諾(1837)通過(guò)一個(gè)老炮兵的回憶，歌頌

6、1812年反拿破侖侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)中人民的英雄氣概。1838年所寫(xiě)的詠懷，對(duì)貴族青年的冷漠怯懦的生活態(tài)度進(jìn)行譴責(zé)。萊蒙托夫在他的后期抒情詩(shī)中，已開(kāi)始認(rèn)識(shí)到兩個(gè)對(duì)立著的俄國(guó)。從1841年的別了，滿(mǎn)目瘡痍的俄國(guó)中，可以看到詩(shī)人對(duì)于“老爺?shù)摹倍韲?guó)的無(wú)比憎恨，祖國(guó)(1841)則表達(dá)了他對(duì)農(nóng)村的淳樸生活的喜愛(ài)。5敘事詩(shī)商人卡拉希尼科夫之歌(1838)，寫(xiě)伊凡雷帝時(shí)代一個(gè)沙皇近衛(wèi)士侮辱了商人卡拉希尼科夫的妻子，被商人在拳斗中打死，商人被沙皇判處死刑。這篇作品具有明顯的反專(zhuān)制傾向。基本上是1838年完成的敘事詩(shī)惡魔，通過(guò)惡魔對(duì)一個(gè)格魯吉亞女郎的愛(ài)情，歌頌他的叛逆精神，同時(shí)也指出他是孤獨(dú)的。敘事詩(shī)童憎(1840)的

7、主題仍然是贊揚(yáng)叛逆者，詩(shī)里描寫(xiě)一個(gè)從小就被俄國(guó)將軍俘虜?shù)母呒铀魃酱迳倌晖用摾为z般的寺院，企圖回到故鄉(xiāng)去尋找自由的生活。他在高加索的崇山峻嶺中走了三天，途中和豹子搏斗，雖然獲得勝利，但自己也受了重傷，被人找回來(lái)時(shí)已經(jīng)奄奄一息。作者歌頌了童僧的反抗和勇敢。但這個(gè)單槍匹馬地反抗的“英雄”，仍以悲劇結(jié)束了他的斗爭(zhēng)。長(zhǎng)詩(shī)描繪了瑰奇壯麗的高加索風(fēng)光，情景交融地表達(dá)出主人公強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)精神，是俄國(guó)文學(xué)中積極浪漫主義的代表作。6小說(shuō)當(dāng)代英雄(1840)是萊蒙托夫最著名的作品，包括五篇獨(dú)立的故事，由主人公畢巧林把它們貫串起來(lái)。畢巧林是彼得堡一個(gè)富有的貴族青年軍官，他對(duì)貴族社會(huì)的空虛庸俗感到厭倦，但又無(wú)力擺

8、脫這種寄生生活。因此他苦悶彷徨，只能把精力耗費(fèi)在許多卑鄙無(wú)聊的事情上，求得個(gè)人的一時(shí)快慰。他又常常作自我分析，意識(shí)到自己的存在毫無(wú)意義，于是痛苦絕望，否定一切，采取玩世不恭的態(tài)度，成為悲觀厭世的個(gè)人主義者。這說(shuō)明貴族革命失敗后，部分進(jìn)步貴族的社會(huì)改革理想已開(kāi)始幻滅。畢巧林也是俄國(guó)文學(xué)史上“多余的人”中的一員。但與普希金筆下的奧涅金相比，畢巧林的形象反映出在俄國(guó)解放運(yùn)動(dòng)日益深入的情況下，貴族青年的弱點(diǎn)和階級(jí)局限性暴露得更為明顯，他們已很難有所作為。他比二十年代的奧要痛苦、煩悶，貴族革命已過(guò)去，社會(huì)空氣更加沉悶壓抑，這就決定了彼巧林的孤獨(dú)無(wú)聊、無(wú)所事事，他外表很吸引人，教養(yǎng)上達(dá)到了貴族的最高，并聰

9、明過(guò)人，精力充沛，他只能通過(guò)追求女人作為空虛靈魂的補(bǔ)償，然后滿(mǎn)足刺激，拋棄女人，再去追求，他提出了一個(gè)誰(shuí)之罪的問(wèn)題，是社會(huì)環(huán)境、專(zhuān)制的農(nóng)奴制造成的病態(tài)心理。7 小說(shuō)抨擊了造成畢巧林這種性格的貴族社會(huì)，同時(shí)也譴責(zé)了畢巧林的缺點(diǎn)。但作者又對(duì)他充滿(mǎn)惋惜和同情，為他的缺點(diǎn)開(kāi)脫。小說(shuō)的主要藝術(shù)特點(diǎn)是心理分析。作者使用各種藝術(shù)手法，多方面地展示了畢巧林的內(nèi)心矛盾，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法作出了貢獻(xiàn)。 總的說(shuō)來(lái)，萊蒙托夫的作品滲透著對(duì)封建農(nóng)奴制俄國(guó)的不滿(mǎn)與抗議，從藝術(shù)方面看，他是繼普希金之后的一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的作家，在他的創(chuàng)作中，積極浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)兼而有之。8果戈理繼承了普和萊，把俄現(xiàn)實(shí)主義推向

10、了一個(gè)更重要階段，把諷刺和批判的矛頭更加集中指向了專(zhuān)制制度和農(nóng)奴制度，成了俄國(guó)“自然派”的“鼻祖”。從三十年代現(xiàn)實(shí)主義就形成了兩種傾向：一種是變希金傳統(tǒng)，以比較抒情的，著重人物的心理心性格描寫(xiě)，注重人物刻畫(huà)，萊蒙托夫更接近這個(gè)傳統(tǒng)，是心理描繪的較早的作家。再一個(gè)就是果戈理傳統(tǒng)，即側(cè)重于諷刺、暴露現(xiàn)實(shí)丑惡，很重視環(huán)境描寫(xiě)和環(huán)境對(duì)人物性格的作用和影響，這兩種傾向影響了以的作家，謝得林傾向于諷刺作家，另一些作家注重抒情和心理描寫(xiě)，如萊、屠。還有一些吸取兩方面精華，形成自己的風(fēng)格。9到了五、六十年代，現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，被稱(chēng)為平民知識(shí)分子革命時(shí)期，而這以前可稱(chēng)為貴族知識(shí)分子時(shí)期，五六十年代，貴

11、族革命家已喪失了革命性，平民知識(shí)分子成了俄國(guó)進(jìn)步文學(xué)運(yùn)動(dòng)和人民解放運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)力量。（1853-1856克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，在整個(gè)克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)中，俄軍損失52.2萬(wàn)余人，土軍損失近40萬(wàn)人，法軍損失9.5萬(wàn)人、英軍損失2.2萬(wàn)人。俄國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的失敗，導(dǎo)致俄農(nóng)奴制的徹底崩潰，同時(shí)大大削弱了俄國(guó)“歐洲憲兵”的地位。尼古拉二世自殺，暴露了農(nóng)奴制的腐敗。這個(gè)時(shí)期廢除了農(nóng)奴制（1861），平民分子中的革命民主主義者以現(xiàn)代人為機(jī)關(guān)刊物，發(fā)表了一系列優(yōu)秀的文學(xué)作品（赫爾琴鐘聲，反專(zhuān)制），文藝評(píng)論和政論，宣傳了革命民主主義的政治主張和美學(xué)思想。車(chē)爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫影響最大。他們的理論繼承了別林斯基的傳統(tǒng)，

12、車(chē)提出了“美就是生活”，為批判現(xiàn)實(shí)主義奠定了基礎(chǔ)，明確提出“文學(xué)就是教科書(shū)”，提出豐富的階級(jí)審美觀，貴族們因?yàn)椴粍?dòng)，四肢就不發(fā)達(dá)，他們美女的概念就是嬌小的身體、苗條，手腳小，面孔蒼白。勞動(dòng)人民的美不同，整個(gè)美體現(xiàn)在勞動(dòng)之中，他也有局限，認(rèn)為生活就是美，藝術(shù)只是生活的蒼白的反映，以暴露、諷刺、批判為傳統(tǒng)，他認(rèn)為普希金、別林斯基都不是俄羅斯的，沒(méi)有看到他們借鑒中的俄羅斯特色，對(duì)果戈理的評(píng)價(jià)卻是充分的。10六十年代俄進(jìn)步文學(xué)空前繁榮，作家的陣容更加強(qiáng)大，作品的共同特征是加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，加強(qiáng)了跟人民解放運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系。涅克拉索夫詩(shī)嚴(yán)寒.通紅的鼻子（1863）他的詩(shī)從民間發(fā)展而來(lái)。俄羅斯婦女、誰(shuí)在俄羅斯

13、過(guò)好日子（1863-1867），他的詩(shī)影響很大，把俄詩(shī)歌推向新的高峰。陀斯思妥耶夫斯基，成名作中篇家（1846），被欺凌與被侮辱的（1861），代表作罪與罰（1866），卡拉瑪卓夫兄弟（1879-1880）。托爾斯泰童年（52），少年（54），青年自傳體三部曲。塞瓦斯托波爾故事（5556），戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（18631869）。屠格涅夫在這個(gè)時(shí)期完成了一系列優(yōu)秀的劇本和著名的長(zhǎng)篇。羅亭（1856），貴族之家（1859），前庭（1860），父與子（1862），取得了輝煌成就。11戲劇方面，阿.奧斯特洛夫斯基肥缺，大雷雨（1860），智者千慮必有一失，狼與羊，沒(méi)有陪嫁的姑娘。岡察洛夫奧勃洛摩夫（多余人）

14、P548。十九世紀(jì)七、八十年代，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)繼續(xù)發(fā)展。影響較大的有涅克拉索夫，托爾斯泰，薩爾蒂科夫謝德林和陀思妥耶夫斯基。謝德林（1826-1889），48年發(fā)表空想社會(huì)主義思想的中篇矛盾和一件錯(cuò)綜復(fù)雜的事，63-64年與涅克拉索夫合辦人現(xiàn)代人。68年辭去官職與涅合辦祖國(guó)記事。外省散記（1856），短篇龐巴杜爾先生和龐巴杜爾夫人（1863-1874），一個(gè)城市的歷史（1869-1870），諷刺作品。長(zhǎng)篇哥略夫里奧夫家族（1872-1876）12八十年代俄國(guó)文學(xué)帶有新的特點(diǎn)，反映資產(chǎn)階級(jí)和小市民庸俗低級(jí)趣味的文學(xué)泛濫起來(lái)，但現(xiàn)實(shí)主義仍在繼續(xù)發(fā)展，作家們?nèi)詧?jiān)持批判沙皇反動(dòng)統(tǒng)治和資本主義的罪惡。成就較高的是謝德林，托爾斯泰和契訶夫。謝德林的諷刺寓言，十分迅速地暴露地主、官僚的沒(méi)落腐朽。托爾斯泰七十年代末，八十年代初，世界觀發(fā)生了根本變化，變貴族地主階級(jí)立場(chǎng)為宗法制農(nóng)民立場(chǎng)，發(fā)表了幾部激烈批判貴族資產(chǎn)階級(jí)的優(yōu)秀作品，伊凡.伊里奇之死（1886），黑暗的勢(shì)力（1886），克萊采奏鳴曲（1891），八九十年代里，復(fù)活，他的現(xiàn)實(shí)主義達(dá)到高峰。短篇小說(shuō)巨匠契訶夫80年代登上文壇，他在八九十年代和二十世紀(jì)初，完成了大量?jī)?yōu)秀的短篇小說(shuō)