歌劇《弄臣》賞析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上淺析歌劇弄臣摘要 歌劇弄臣以一個(gè)伯爵的弄臣及其女兒的悲劇故事，表現(xiàn)出了對(duì)那個(gè)時(shí)代君主專(zhuān)制制度的抨擊以及對(duì)弄臣女兒吉爾達(dá)的愛(ài)情悲劇的同情。歌劇表演效果豐富，具有鮮明的時(shí)代特色以及優(yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞 歌劇 悲劇 音樂(lè)特色 藝術(shù)價(jià)值一創(chuàng)作背景 弄臣的劇本是意大利著名作家皮亞威根據(jù)法國(guó)文學(xué)巨匠維克多·雨果的諷刺戲劇國(guó)王尋歡作樂(lè)改編而成，音樂(lè)的創(chuàng)作則由“意大利歌劇大師”威爾第創(chuàng)作。雨果的原作以描寫(xiě)荒淫無(wú)度的宮廷生活為主，旨在抨擊封建君主專(zhuān)制制度。在歌劇的創(chuàng)作上，弄臣大體上忠于原作，主要還是揭露君主王朝統(tǒng)治下的荒淫無(wú)道的生活。與傳統(tǒng)意大利歌劇相比

2、，它不僅在劇本上脫離了劇情簡(jiǎn)單、人物面譜化的窠臼，而且在音樂(lè)創(chuàng)作上也取得了大膽突破。此外，它還通過(guò)增加劇中的主要角色，豐富了歌劇的表演效果，使歌劇有了更大的發(fā)展想象空間，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。二、人物形象 關(guān)于弄臣，我這里只想分析一下給我留下印象最深的兩個(gè)人，弄臣和他的女兒，吉爾達(dá)。弄臣，“弄”，是指“玩弄”、“戲弄”。的確，弄臣就是這樣一個(gè)角色?！芭肌逼鋵?shí)就是為帝王所寵幸的狎玩之臣。說(shuō)的通俗點(diǎn)，就是個(gè)高級(jí)小丑。在歌劇開(kāi)始時(shí)候的一個(gè)狂歡的場(chǎng)景中，面對(duì)著曼圖亞伯爵他的主人，調(diào)戲切普拉諾伯爵夫人的時(shí)候，他，一個(gè)丑陋的駝背家伙，湊到切普拉諾伯爵跟前。他幸災(zāi)樂(lè)禍地戲弄伯爵，嘲笑他的嫉妒。可實(shí)際上，他對(duì)

3、主人的做法也有點(diǎn)不以為然，他私下里對(duì)包爾薩嘀咕：公爵做得實(shí)在過(guò)分。 弄臣是個(gè)可悲的角色，他必須不斷地為主人找樂(lè)，幫助主人實(shí)行一切尋歡作樂(lè)的計(jì)劃，因而遭到他人的厭惡和鄙視。對(duì)這一切他心里很明白，卻無(wú)可奈何，誰(shuí)讓他無(wú)錢(qián)無(wú)勢(shì)無(wú)地位，只得以此謀生！你瞧他，渾身披掛著稀奇古怪的裝飾物，頭上戴著尖頂帽子，臉上畫(huà)得五顏六色的，一副丑態(tài)。最引人注目的是他的駝背，嚴(yán)重的殘疾使他有著與生俱來(lái)的悲劇性，加上他的特殊地位，更顯得怪誕而毫不令人同情了。然而，他對(duì)自己女兒的愛(ài)卻是無(wú)私的，偉大的。這個(gè)，興許是天下所有父親的共同特點(diǎn)。盡管他在外面是這樣辛苦、卑微，可是，他卻好好的保護(hù)著自己的女兒吉爾達(dá)，這個(gè)他生命中的至寶。為

4、了他的女兒，他不惜最后做出買(mǎi)兇刺殺自己的主人，那個(gè)有著無(wú)限財(cái)富及權(quán)利的伯爵。說(shuō)到這兒，就不得不將話題轉(zhuǎn)向這部歌劇中的另外一個(gè)重要的人物。她就是弄臣的女兒，吉爾達(dá)。起初，吉爾達(dá)是一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的女孩兒，雖然他們并不富有，可是，她有一個(gè)愛(ài)她的父親，相依為命，生活倒也寧?kù)o。她每天還可以去教堂祈禱?？?，也許，冥冥中自有天定。就是在經(jīng)過(guò)教堂的路上，她被那個(gè)花心的曼圖亞伯爵相中。結(jié)果，在伯爵那一群專(zhuān)門(mén)幫助伯爵拐來(lái)美麗女子的人的“努力”下，吉爾達(dá)來(lái)到了伯爵的身邊?？尚Φ氖?，吉爾達(dá)居然還愛(ài)上了這個(gè)多情的人，這更加劇了整部歌劇的悲劇氛圍。吉爾達(dá)的命運(yùn)是悲慘的，我們唏噓，我們感嘆，我們惋惜，但是在我們的內(nèi)心深處，不

5、自覺(jué)的還會(huì)帶有一絲的鄙夷鄙夷那可憐的姬爾達(dá)對(duì)公爵的“愛(ài)”的執(zhí)迷不悟、鄙夷她在事實(shí)面前頑固的愚蠢、鄙夷她最終無(wú)謂的犧牲。盡管最后，她的父親讓她看清了這個(gè)花心的伯爵的真面目，然而，被愛(ài)沖昏頭腦的她已經(jīng)不知道什么是對(duì)，什么是錯(cuò)，誰(shuí)是她該愛(ài)、該去陪伴的人。在親情與愛(ài)情面前，她拋卻親情，拋卻生命，只為成全自己那卑微的愛(ài)情。但是，作為局外人的我們又能去評(píng)價(jià)些什么呢？雖然她愛(ài)的盲目，可是她愛(ài)了，便是愛(ài)了，她寧愿為愛(ài)拋棄一切，也只能說(shuō)是，一種選擇，決定一種人生吧。三、藝術(shù)價(jià)值弄臣的藝術(shù)價(jià)值，由它在歌劇史上的地位便可見(jiàn)一斑。弄臣的創(chuàng)作，具有鮮明的時(shí)代印記。威爾第深諳原作者的思想精髓，并且在創(chuàng)作這部歌劇的時(shí)候，運(yùn)

6、用他高超、嫻熟的音樂(lè)技法，對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)驕橫、腐朽、糜亂的政治生活進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷和批判，進(jìn)而揭示出“弄臣”這一奇怪現(xiàn)象是昏庸封建君主制度下的產(chǎn)物，表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的不滿，同時(shí)也表達(dá)出了自己渴望改革的思潮。此外，在音樂(lè)創(chuàng)作上，威爾第也開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。歌劇發(fā)展到19世紀(jì)，人聲的音域、音色及表現(xiàn)功能有了廣闊的天地，聲音的運(yùn)用更趨于科學(xué)化，使得各種音色能夠在歌劇表演中充分地發(fā)揮其特點(diǎn)，從而很大程度上增強(qiáng)了歌劇藝術(shù)的感染力。正是由于這個(gè)原因，威爾第在創(chuàng)作弄臣的時(shí)候，突破了以往作曲家不能隨意用自己選定的音色來(lái)創(chuàng)造角色的限制，在該劇的角色安排上大大擴(kuò)充了主要角色的數(shù)量。同時(shí)，還擴(kuò)大運(yùn)用了各種聲音類(lèi)型，不再

7、僅僅局限于常用的男高、女高聲部，而且較多使用了男中、男低及女低聲部，并能讓各種中間的音色協(xié)調(diào)、糅合起來(lái)，既豐富多彩，又各具特色。而在節(jié)奏的運(yùn)用方面，作曲家也是根據(jù)每個(gè)角色的主要情感和性格特征來(lái)精心安排，采用了多種律動(dòng)規(guī)律和起伏形態(tài)不同的節(jié)奏。如劇中為公爵所設(shè)計(jì)的音樂(lè)，其主要唱段的節(jié)奏形態(tài)均為34、68或38拍。由于這種節(jié)奏本身的律動(dòng)感很強(qiáng)，具有鮮明的舞蹈性，花哨跳躍、激動(dòng)、活潑，所以恰合公爵輕浮放蕩的性格特征，使這一角色形象顯得更加生動(dòng)、鮮活。與此同時(shí)，威爾第也把意大利豐富的民間歌曲、舞曲的因素以及其他地區(qū)(像西班牙、法國(guó))音樂(lè)的特點(diǎn)，帶進(jìn)自己的歌劇創(chuàng)作里，這樣就使作曲家執(zhí)著的追求優(yōu)美流暢的旋

8、律，注重表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的詠嘆，以及用歌劇概括人性，直面人生的滄桑與歡欣，來(lái)揭示社會(huì)內(nèi)涵的本意，得以更充分地表達(dá)，也能讓觀眾更易接受。在歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作完成后，觀其效果，不論是在準(zhǔn)確的把握和表現(xiàn)人物的思想情感、塑造人物形象，還是在渲染舞臺(tái)氣氛上，都充滿了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。此外，弄臣還大量運(yùn)用詠嘆調(diào)和喧敘調(diào)的相互配合來(lái)推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展。以這種手法使各場(chǎng)、各幕成為了更為有機(jī)統(tǒng)一的整體。而劇中恰到好處的重唱應(yīng)用，使得主要人物的情感矛盾與沖突達(dá)到一種無(wú)法遏制的跌宕或糾葛的時(shí)刻。其中最出名的，便要數(shù)在歌劇中的四重唱了。它發(fā)生在郊外的一個(gè)小房子的內(nèi)外。在那里，伯爵和刺客妹妹，弄臣和他的女兒，四個(gè)人的四重唱形成了一個(gè)完美的協(xié)調(diào)，充分的表達(dá)了人物的情感糾葛及其中的矛盾沖突。就聲樂(lè)藝術(shù)的角度講，劇中的許多唱段早已成為經(jīng)典，如：親愛(ài)的名字、美女如云、女人善變、愛(ài)之驕子等等。即便在一些通俗音樂(lè)會(huì)上演唱，也能博得滿堂喝彩。四、結(jié)語(yǔ)弄臣首演雖未取得完全成功，但隨著它上演次數(shù)的增多，得到的觀眾認(rèn)同度也在增多，它是威爾第及雨果的思想的集中，是對(duì)那個(gè)時(shí)代的一種批判。凝聚在它里面的，是當(dāng)時(shí)人們對(duì)封建君主