達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)

1、達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)FOUNTAIN PLACE現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)丹凱利生平介紹啟發(fā)者：沃倫馬寧哈佛革命勒諾特爾式園林達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)分析場(chǎng)地背景設(shè)計(jì)手法景觀評(píng)價(jià)理論介紹現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話理性主義結(jié)構(gòu)主義傳統(tǒng)語(yǔ)言丹凱利 Dan Kileyn凱利于1912 出生于美國(guó)馬薩諸塞州的羅克斯伯瑞，在波士頓長(zhǎng)大，其父是一名建筑工程師。他從小就受到家庭和周圍環(huán)境的熏陶, 對(duì)自然充滿好奇。n1931年高中畢業(yè)后，進(jìn)入沃倫馬寧事務(wù)所工作，使他對(duì)風(fēng)景園林有了自己獨(dú)特的理解。馬寧在設(shè)計(jì)中更注重大尺度土地的利用，不太注重設(shè)計(jì)的微妙和精細(xì)，他傳達(dá)給凱利設(shè)計(jì)從個(gè)人的直覺(jué)出發(fā)，從個(gè)人體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中尋找解決問(wèn)題的方法而不是

2、模仿某種形式。n1936年凱利作為一名特殊的學(xué)生進(jìn)入了哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生學(xué)院。此時(shí)的哈佛學(xué)院為學(xué)院派授課模式，用一套預(yù)定的解決辦法處理可能出現(xiàn)的問(wèn)題。丹凱利 Dan Kileyn1937年格羅庇烏斯來(lái)到哈佛，改變了學(xué)院派的傳統(tǒng)。凱利與伽略特艾克博（Garrett Eckbo）和羅斯（James C. Rose）受其啟發(fā)，在哈佛景觀設(shè)計(jì)掀起了現(xiàn)代主義的潮流，倡導(dǎo)平衡人的需求和自然環(huán)境之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系，尊重自然和尊重人性成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的宗旨。n凱利的建筑知識(shí)以及他對(duì)現(xiàn)代建筑的理解在當(dāng)時(shí)的風(fēng)景園林中并不多見(jiàn)，這對(duì)他后來(lái)將建筑空間擴(kuò)展到園林中以及在園林設(shè)計(jì)中運(yùn)用建筑手段表達(dá)有很大幫助，也是建筑師愿意同

3、他合作的愿意。n二戰(zhàn)后，凱利被派往德國(guó)負(fù)責(zé)重建紐倫堡的正義宮作為申辦戰(zhàn)犯的法庭。這使得他有機(jī)會(huì)游歷歐洲，考察歐洲的古典園林。勒諾特爾式的法國(guó)園林給他留下了深刻的影響。丹凱利 Dan Kileyn從40年代到50年代，凱利的作品中都顯示出運(yùn)用古典主義語(yǔ)言營(yíng)造現(xiàn)代景觀空間的強(qiáng)烈追求。n1955年的米勒花園被稱為凱利的第一個(gè)真正現(xiàn)代主義作品，標(biāo)志著他自身獨(dú)特風(fēng)格的形成，在這之后，他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖，在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。n1963年設(shè)計(jì)的費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)，他在城市中心創(chuàng)造了一森林。1962年凱利設(shè)計(jì)了芝加哥的藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園，為人們提供了遠(yuǎn)離喧囂的庇護(hù)所。n到了80年

4、代，凱利試圖加強(qiáng)空間的偶然性、主觀性，加強(qiáng)時(shí)間和空間不同層次的疊加，創(chuàng)造更豐富的景觀。這一時(shí)期他設(shè)計(jì)了達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)、國(guó)家銀行廣場(chǎng)和亨利摩爾雕塑花園。丹凱利 Dan Kiley丹凱利 Dan Kiley達(dá)拉斯廣場(chǎng)分析場(chǎng)地背景場(chǎng)地設(shè)計(jì)手法景觀評(píng)價(jià)場(chǎng)地背景由貝聿銘設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的聯(lián)合銀行大廈高60層,是一座由幾何構(gòu)成的大玻璃幕墻建筑。由于達(dá)拉斯當(dāng)?shù)匮谉岬臍夂颍彩艿浇ㄖＡ粔Φ膯l(fā)，當(dāng)?shù)P利第一次觀察現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候,就產(chǎn)生了將整個(gè)環(huán)境做成一片水面的構(gòu)思。“不僅僅是復(fù)制自然,而是要將人對(duì)自然的體驗(yàn)引導(dǎo)到城市的環(huán)境之中。”他如此解釋道。場(chǎng)地設(shè)計(jì)手法噴泉廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)可分為三個(gè)層次：首先，在整個(gè)場(chǎng)地平面鋪放邊

5、長(zhǎng)5m的網(wǎng)格作為首層空間，網(wǎng)格的交叉點(diǎn)種植了200棵落羽杉，將樹(shù)木栽種在圓形種植池里。然后，在第一層結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，在每一個(gè)方格正中布置噴泉，形成第二層網(wǎng)格。這樣，整個(gè)場(chǎng)地上70%被水覆蓋，在有高差的地方形成跌落水池。在第三層結(jié)構(gòu)上，凱利設(shè)計(jì)了寬達(dá)十米的十字交叉型混凝土鋪裝,鋪裝四周是水體。在十字交叉點(diǎn)上,他設(shè)計(jì)了1米見(jiàn)方的網(wǎng)格,這些網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上密密麻麻的排列了361個(gè)小噴泉,它們由電腦控制,可以噴出不同形狀的水流。場(chǎng)地設(shè)計(jì)手法場(chǎng)地設(shè)計(jì)手法由于設(shè)計(jì)地形起伏，將西北部大部分水池按網(wǎng)格邊緣做成跌落的水池，最大落差達(dá)2米，一般為1.6米，因此水分層跌落，猶如瀑布一般，頗有氣勢(shì)。到了夜晚，當(dāng)所有噴泉和

6、跌水被水下燈光照亮?xí)r，具有夢(mèng)幻般的效果。場(chǎng)地設(shè)計(jì)手法整個(gè)廣場(chǎng)由植物，水體和噴泉組成，這些元素的組合變化表達(dá)了凱利對(duì)于場(chǎng)地空間的理解和重組，被視為結(jié)構(gòu)主義的代表作之一。丹凱利設(shè)計(jì)的是現(xiàn)代空間，元素卻還是受到古典主義影響。對(duì)于景觀的構(gòu)造方法似乎無(wú)法區(qū)分是古代還是現(xiàn)代，都在尋求最自然的感覺(jué)，只是在空間上的體驗(yàn)不同。景觀評(píng)價(jià)景觀在社會(huì)因素里的作用。凱利倡導(dǎo)景觀設(shè)計(jì)師與生態(tài)學(xué)家的合作，為人們的生活和環(huán)境做出更多的貢獻(xiàn)。達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)完成后，人們發(fā)現(xiàn)在如此擁擠的商業(yè)中心，也能擁有一個(gè)如此生態(tài)的環(huán)境；對(duì)于當(dāng)?shù)氐难谉釟夂颍竺娣e的水面起到了很好的降溫作用。理論介紹現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話勒諾特爾的影響結(jié)構(gòu)主義現(xiàn)代與傳

7、統(tǒng)的對(duì)話“在我生命中第一次，體驗(yàn)了規(guī)則式用空間塑造的景觀，（在法國(guó)是由勒諾特爾達(dá)到了這種空間最壯麗、最純凈的程度，同時(shí)，哪怕是在很小的城鎮(zhèn)的一條街道，也能找到這種空間）這是我一直尋找的東西：一種語(yǔ)言，它能夠用來(lái)表達(dá)大地上人類秩序的充滿活力的技巧；一種方法，它能夠解釋自然并創(chuàng)造結(jié)構(gòu)完整的空間?！薄熬€，林蔭路，果園，樹(shù)叢，綠毯，修建的綠籬，運(yùn)河和噴泉能夠成為建造清晰的、無(wú)限的空間，就如同森林中散步一樣” 丹凱利現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話凱利的作品顯示出他用古典主義語(yǔ)言營(yíng)造現(xiàn)代空間的追求。他的作品在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。從基地的功能出發(fā)，確定空間類型，然后用軸線、綠籬、整齊的樹(shù)陣、方形的水池、樹(shù)池和平臺(tái)等古典語(yǔ)言來(lái)塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。勒諾特爾的影響統(tǒng)一的空間結(jié)構(gòu)早期現(xiàn)代主義巴黎雪鐵龍公園拉維萊特的解構(gòu)勒諾特爾的影響形式語(yǔ)言的再現(xiàn)抽象與隱喻-瑪莎施瓦茨極簡(jiǎn)主義-彼得沃克結(jié)構(gòu)主義結(jié)構(gòu)網(wǎng)格與幾何采取規(guī)則幾何的平面形式，用均勻的網(wǎng)格來(lái)確定各類景觀要素的位置，使景觀空間有一種“離心”的感覺(jué)，這種特質(zhì)吸引人們?cè)诳臻g中留戀，從而創(chuàng)造一種流動(dòng)的與眾不同的景觀空間。結(jié)構(gòu)單元連接和轉(zhuǎn)換在方格交點(diǎn)上的元素在平面上和立面上向著不同方向發(fā)展，從而創(chuàng)造出不同的景觀層次。凱特