軍旅抒情歌曲《蘆花》的藝術(shù)特征和演唱技巧影視編導(dǎo)專業(yè)

1、題目： 軍旅抒情歌曲蘆花的 藝術(shù)特征和演唱技巧 摘 要歌曲蘆花是第八屆全軍文藝會(huì)演中，大型歌舞一個(gè)士兵的日記中的一首作品，由總政歌舞團(tuán)青年歌唱家雷佳首唱。歌曲借蘆花抒情，表達(dá)了對(duì)參軍情郎的思念，并盼望他能早日立功“報(bào)春回”的情感。其二段式曲式結(jié)構(gòu)、音調(diào)特征及旋律表現(xiàn)手法，在一定程度上呈示出當(dāng)代軍旅作曲家印青歌曲創(chuàng)作特征，散發(fā)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，堪稱新時(shí)期軍旅抒情歌曲的經(jīng)典之作。關(guān)鍵詞：蘆花；軍旅歌曲；曲式；演唱目 錄前言11 歌曲的歷史語境及作者12 歌曲的音樂語言特征32.1歌曲結(jié)構(gòu)及旋律發(fā)展3 2.2歌曲的詞曲結(jié)合特征43 歌曲的演唱7結(jié)論8參考文獻(xiàn)99前 言女聲獨(dú)唱蘆花，是2004年總政歌

2、舞團(tuán)參加第八屆全軍文藝會(huì)演創(chuàng)作演出的大型舞蹈音樂一個(gè)士兵的日記中的一首歌曲，由我軍著名作曲家印青、著名詞作家賀東久創(chuàng)作完成。大型歌舞劇一個(gè)士兵的日記，通過日記的形式記錄了一個(gè)士兵從參軍到復(fù)員這段的軍旅生活中典型場(chǎng)景和故事，藝術(shù)地展現(xiàn)了當(dāng)代軍人的訓(xùn)練生活和精神面貌。在第一幕中，當(dāng)參軍的小伙背上行囊踏上從軍的征途，與心愛的姑娘揮手告別時(shí)，相送的姑娘看著自己的愛人漸行漸遠(yuǎn)，在花絮紛飛的景色中唱出了“蘆花白，蘆花美，花絮滿天飛”這首歌，表達(dá)出依依惜別的不舍與早日立功的期望之情。蘆花采用了單二部的曲式結(jié)構(gòu)，形成了主歌與副歌在情緒上的變化；細(xì)膩流暢的旋律、6/8拍的舞動(dòng)之感與充滿詩意的歌詞完美結(jié)合，藝術(shù)化

3、地將姑娘心中那份不舍與期盼之情表現(xiàn)的淋漓盡致參見李雙江：中國人民解放軍音樂經(jīng)典文獻(xiàn)庫6軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)中的歌M，北京：解放軍文藝出版社，2007,第790頁。2004年，蘆花經(jīng)由雷佳首唱，獲得了第八屆全軍文藝會(huì)演一等獎(jiǎng)；2005年，獲得了中央人民廣播電臺(tái)20042005中國民歌榜欄目評(píng)選出的“年度十大金曲”，從而使這首歌贏得了廣大觀眾的喜愛，很快在全國全軍流傳，也成了全國各大藝術(shù)院校及文藝團(tuán)體演員們紛紛學(xué)唱的曲目。筆者作為一位聲樂學(xué)員，曾學(xué)唱過這首歌。故以此作為畢業(yè)論文的選題。1 歌曲的歷史語境及作者新時(shí)期在改革開放浪潮的推動(dòng)下，我軍發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期，同時(shí)我軍音樂也得到快速發(fā)展，軍旅歌曲

4、創(chuàng)作的多元化更是成為軍旅音樂事業(yè)不斷前進(jìn)發(fā)展的重要標(biāo)志。在保持我軍文藝“為兵服務(wù)”的優(yōu)良傳統(tǒng)，繼續(xù)發(fā)揮我軍文藝提高部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的作用的前提下，如何展現(xiàn)現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代精神和創(chuàng)新意識(shí)成為軍旅作曲家時(shí)常思考的問題。1979年由張乃誠創(chuàng)作的再見吧，媽媽以軍旅抒情歌曲的樣式出現(xiàn)后，緊接著，在80、90年代軍港之夜、兩地書，母子情、十五的月亮、邊關(guān)軍魂等一大批塑造軍人形象、贊頌軍人奉獻(xiàn)精神的歌曲應(yīng)運(yùn)而生。與此同時(shí)，更多的軍旅作曲家們開拓性的將藝術(shù)的觸覺伸入到一個(gè)布滿了軍人情感神經(jīng)的敏感地帶。作曲家們嘗試各種現(xiàn)代作曲技法和手段，將軍旅歌曲創(chuàng)作指向了一個(gè)全新的精神范疇，并獲得了喜人的收獲。進(jìn)入二十一世紀(jì)，我國也

5、邁入了經(jīng)濟(jì)、政治、文化建設(shè)大跨越、大發(fā)展的歷史時(shí)期，在堅(jiān)持“以人為本”的重要思想指引下 ，軍旅生活也不再單一的局限于訓(xùn)練場(chǎng)和戰(zhàn)場(chǎng)，軍人也不僅僅是硬邦邦的冷血鐵人，面對(duì)榮譽(yù)和愛情，他們也有自己的思考和追求，面對(duì)家鄉(xiāng)和親人，他們也唱出了自己的牽掛和思念。21世紀(jì)的軍旅歌曲創(chuàng)作在上世紀(jì)的基礎(chǔ)上，從更加人性化的角度深層挖掘軍人內(nèi)心情感，創(chuàng)作出當(dāng)你的秀發(fā)拂過我的鋼槍（王磊詞，印青曲）、小河，大海（夏英模詞，欒凱曲）、蘆花（賀東久詞，印青曲）、愛在最深處（李峰詞，冬林曲）、晚風(fēng)吹過哨塔(屈塬詞,胡旭東曲)、 鋼槍玫瑰（任衛(wèi)新詞，欒凱曲） 等細(xì)膩深刻、藝術(shù)精湛的軍旅歌曲，以及大型音樂歌舞一個(gè)士兵的日記、演唱

6、會(huì)軍營歌謠、音樂劇赤道雨、歌舞晚會(huì)向著太陽的誓言、民族器樂交響音畫泰山等優(yōu)秀劇目和晚會(huì)，這些作品全面反映了新世紀(jì)新階段我軍專業(yè)文藝隊(duì)伍的創(chuàng)作實(shí)力和演出水準(zhǔn)，用細(xì)膩感人的藝術(shù)形式映射出全軍部隊(duì)在“三個(gè)代表”和科學(xué)發(fā)展觀重要思想指引下，大力推進(jìn)中國特色軍事變革、實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展的嶄新成果，展示出當(dāng)代軍人良好的精神風(fēng)貌，熱情謳歌了廣大官兵努力實(shí)現(xiàn)質(zhì)量建軍的堅(jiān)實(shí)信念和獻(xiàn)身國防的崇高精神。值得一提的是，在2004年第八屆全軍文藝會(huì)演上，由著名導(dǎo)演張繼鋼擔(dān)任總導(dǎo)演、總政歌舞團(tuán)傾力打造的大型音樂歌舞一個(gè)士兵的日記，從日記這一嶄新的視角角度切入主題，以一個(gè)全新的創(chuàng)作理念展現(xiàn)在廣大觀眾面前。該劇腳本取材于包括楊立

7、偉、“好八連”戰(zhàn)士和南沙、西沙邊防戰(zhàn)士等百名基層士兵的日記，反映了樸素真實(shí)、生動(dòng)活潑的軍營生活，舞臺(tái)上把第一人稱作為支點(diǎn)，以音樂和舞蹈為主要手段，借鑒話劇、歌劇、音樂劇中諸多元素，并通過文學(xué)講述的方式串聯(lián)全劇，藝術(shù)地再現(xiàn)了一個(gè)士兵軍旅生涯的心路歷程，彰顯出當(dāng)代革命軍人的情感世界，洋溢著火熱多姿而又真誠樸素的獨(dú)特軍營風(fēng)格。其中女聲獨(dú)唱蘆花（原名蘆花白時(shí)）、在和平年代、戰(zhàn)士與母親等作品直接深入官兵情感深處，通過挖掘鋼鐵軍人內(nèi)在的細(xì)膩感情，展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色和軍旅風(fēng)情，蘊(yùn)意深刻，彌足珍貴。歌曲蘆花作為該劇中的第一個(gè)獨(dú)唱歌曲，憑借著委婉大氣、純潔含蓄、情真意切的獨(dú)特藝術(shù)魅力贏得廣大官兵的喜愛，在近年

8、創(chuàng)作的軍旅歌曲中顯得別具一格，成為現(xiàn)代軍旅抒情歌曲中的一朵奇葩。蘆花的作者印青是我軍當(dāng)代著名的作曲家，其歌曲旋律流暢大氣，題材豐富多樣，以剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格特色贏得了廣大觀眾的喜愛。出生在藝術(shù)之家的印青，從小就表現(xiàn)出了極高的音樂天賦。在18歲時(shí), 印青便創(chuàng)作出處女作我是個(gè)架線兵, 并參加了軍區(qū)匯演。1984年他創(chuàng)作了軍旅歌曲當(dāng)兵的歷史，其生動(dòng)活潑的音樂風(fēng)格迅速贏得部隊(duì)官兵的喜愛。1990年又被調(diào)往北京參加歌劇黨的女兒的創(chuàng)作，并參與“雙擁晚會(huì)”和“八一晚會(huì)”的創(chuàng)作活動(dòng)。期間他創(chuàng)作的不要問為什么、邊關(guān)軍魂、瀟灑女兵等軍旅歌曲憑借著強(qiáng)烈的時(shí)代感在軍內(nèi)外引起了極大的反響。1997 年印青為黨的“十五大”創(chuàng)

9、作的一曲走進(jìn)新時(shí)代傳遍大江南北，受到強(qiáng)烈好評(píng)。2000 年印青被調(diào)入總政歌舞團(tuán)， 2006 年被任命為團(tuán)長,此間印青又進(jìn)入一個(gè)創(chuàng)作旺盛期，歌曲在燦爛陽光下、西部情歌、天路、兵、江山、望月、蘆花、在和平年代戰(zhàn)士與母親、當(dāng)你的秀發(fā)拂過我的鋼槍及一切獻(xiàn)給黨和新四軍等影視音樂在國內(nèi)產(chǎn)生了廣泛影響。其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和一絲不茍的工作作風(fēng)在業(yè)內(nèi)得到廣泛地贊譽(yù)，其既高產(chǎn)又風(fēng)格多樣的音樂作品，亦深受廣大群眾的喜愛。正如一位論者所言： “印青在創(chuàng)作中避開了政治歌曲假大空的弊端，呈現(xiàn)出獨(dú)特的簡略、樸素、真誠、優(yōu)美動(dòng)人的特色，改變了人們對(duì)此類歌曲的印象?！敝軋A圓：印青歌曲藝術(shù)特色研究？，南京藝術(shù)學(xué)院（指導(dǎo)老師：孟玲教

10、授；論文指導(dǎo)：婁文利副教授），2010，第11頁。“他的抒情卻總于婉約中融著堅(jiān)韌, 細(xì)膩中和著大氣, 聽起來入情入耳, 毫無造作之嫌。這表明印青很好地解決了贊頌但不獻(xiàn)媚的度的問題?！睆垨|迅、劉新芝：契合時(shí)代精神風(fēng)貌，放歌祖國前進(jìn)心聲印青的歌曲創(chuàng)作J，音樂生活，2009年01期，不難發(fā)現(xiàn)，這首蘆花作為一首獨(dú)唱歌曲，正具上述的藝術(shù)特征，尤其是其“婉約中融著堅(jiān)韌, 細(xì)膩中和著大氣”的藝術(shù)表達(dá)，體現(xiàn)了印青這位軍旅作曲家作品最重要的藝術(shù)特色，在一定程度上也反映出新時(shí)期現(xiàn)代軍旅抒情歌曲的重要特征。2 歌曲的音樂語言特征21歌曲的結(jié)構(gòu)及旋律發(fā)展從樂曲結(jié)構(gòu)上來看，此曲是一首由前奏、尾聲句以及形成對(duì)比的主歌和副

11、歌兩部分構(gòu)成的二段式歌曲，主歌和副歌部分都是由 “頭同尾異”的兩個(gè)樂段構(gòu)成（即“復(fù)樂段”），是一個(gè)典型的并列單二部曲式，bA宮調(diào)式。結(jié)構(gòu)圖示如下：前奏 ： A A B B ： 尾聲句a b a b c d c d 8 4 4 4 4 4 4 4 4 8通過圖示，我們可以看出：整首歌曲呈現(xiàn)出對(duì)稱、方整的特點(diǎn)，每一個(gè)樂句都是 4 個(gè)小節(jié)且都包括了兩個(gè)樂節(jié)，體現(xiàn)了音樂結(jié)構(gòu)發(fā)展中均衡、對(duì)稱的美學(xué)原則劉淮保：藝術(shù)歌曲<蘆花>之賞析J,音樂創(chuàng)作，2007年06期。樂曲前奏左手伴奏織體采用了琶音式的分解和弦，結(jié)合6/8 拍的律動(dòng)美，一開始就展現(xiàn)在人們眼前一幅“花絮紛

12、飛舞動(dòng)”的情景圖畫，與即將出現(xiàn)的第一句歌詞 “蘆花白，蘆花美”的意境完全吻合，做出了鋪墊。從結(jié)構(gòu)上看，主歌部分的兩段皆由 2個(gè)樂句構(gòu)成，每一個(gè)樂句都是 4 個(gè)小節(jié)，均由兩個(gè)相同小節(jié)數(shù)的樂節(jié)構(gòu)成，因此該曲在樂句內(nèi)部也體現(xiàn)了對(duì)稱的原則。歌曲第一樂句a是伴隨著歌詞“蘆花白，蘆花美，花絮滿天飛”的美好情境出現(xiàn)，亮出了主題動(dòng)機(jī)。第三樂句a對(duì)第一樂句a進(jìn)行了重復(fù)，使人加深了對(duì)主題旋律的印象，鞏固了音樂的主題形象,第四樂句則是根據(jù)第二樂句的材料發(fā)展而來；b句落在屬音上，b句在主音終止，這樣，前兩句與后兩句就彼此形成屬、主呼應(yīng)的兩個(gè)樂段，這樣的情況被稱為復(fù)樂段，這也成為該曲結(jié)構(gòu)上

13、的一大特點(diǎn)。歌曲采用68 拍本身就突出了流動(dòng)感和舞動(dòng)性，充分的表現(xiàn)了“飛”與“追”的感覺。在第11小節(jié)（19小節(jié)亦同）直接翻高八度的mi，繼而連續(xù)的midolafa 的三次三度下行跳進(jìn)，緊接著又從fa上行純四度跳進(jìn)到降si，兩小節(jié)內(nèi)形成如此大波浪的起伏，更是生動(dòng)地刻畫出花絮仿佛插上了思念翅膀，在風(fēng)中漫天飛舞的夢(mèng)幻景色。主歌部結(jié)束在主調(diào)的主音，但其伴奏并沒有長時(shí)間的停留在主和弦上，而是以反向級(jí)進(jìn)的音階式伴奏將音樂直接推向副歌段。這樣既為音樂展開提供了動(dòng)力，又為 副歌段高潮情緒的到來奠定了基礎(chǔ)。經(jīng)過主歌部分對(duì)心上人的思念之情的醞釀和積淀，到了副歌部分，是與之前“自我沉吟般”情感表達(dá)完全相

14、反的宣泄和爆發(fā)。在音樂材料的使用上，副歌部分也沒有 A 樂段主題材料的明顯再現(xiàn)，只是保持了原有的基本構(gòu)思，旋律則是由新材料寫成的，這些體現(xiàn)了音樂發(fā)展中對(duì)比的原則；B 段的第二樂句d 是由 A 段第二樂句b 的材料引申發(fā)展而來，在一定程度上又加強(qiáng)了與 A 段音樂的聯(lián)系。與主歌部分一樣，副歌部分的第二樂句之間形成復(fù)樂段因素的屬、主關(guān)系呼應(yīng)。尾聲句8小節(jié)，在B段d句音樂材料的基礎(chǔ)上，隨著音區(qū)翻高，達(dá)到高潮，最后在主音上以 ff 的力度強(qiáng)收了整曲，使得音樂情感得以酣暢淋漓的釋放。22歌曲的詞曲結(jié)合特征 前面分析過此曲為并列單二部曲式，下面分析

15、曲式結(jié)構(gòu)與歌詞段落之間的關(guān)系。蘆花歌詞：蘆花白，蘆花美，花絮滿天飛，千絲萬縷意綿綿，路上彩云追。追過山，追過水，花飛為了誰？大雁成行人雙對(duì)，相思花為媒。情和愛，花為媒，千里萬里夢(mèng)相隨，莫忘故鄉(xiāng)秋光好，早戴紅花報(bào)春回。歌詞從結(jié)構(gòu)上看可以分為三部分，每部分一句，但是深究歌詞詞義，其實(shí)是分為兩段第一段由前兩句構(gòu)成，借蘆花之景抒相思之情；第二段直抒胸臆，表達(dá)對(duì)心上人的思念和期待，由最后一句單獨(dú)成段。通過分析，歌曲并列單二的結(jié)構(gòu)與兩段的歌詞形式是直接對(duì)應(yīng)的。我們還可以發(fā)現(xiàn)：歌曲共八個(gè)樂句，每句4小節(jié)，每一個(gè)樂句與歌詞的每一句是一一對(duì)應(yīng)的。由此，我們可以得出：蘆花這首作品的詞曲關(guān)系體現(xiàn)出來的曲式結(jié)構(gòu)與歌詞

16、段落，以及音樂的樂句與歌詞的句讀都是相對(duì)應(yīng)的。 在一首優(yōu)秀的作品中，語調(diào)與音調(diào)的關(guān)系也是至關(guān)重要的。語調(diào)與音調(diào)一致，歌曲唱起來會(huì)很上口，就便于傳唱。蘆花這首歌曲能夠廣為傳唱，在語調(diào)與音調(diào)的關(guān)系上，作者下了很大的功夫。譜例1（圖中譜例上方箭頭表示歌詞朗讀聲調(diào)的走向）我們仔細(xì)探究譜例可以發(fā)現(xiàn)，歌曲的旋律音調(diào)的走向大部分是基于歌詞的朗讀聲調(diào)，但有些部分也是根據(jù)音樂形象和旋律進(jìn)行而適時(shí)調(diào)整。比如第一樂句結(jié)尾的“飛”字，如果繼續(xù)聲調(diào)下行，應(yīng)該是結(jié)束在較低的音上，但如果停在了比“天”還低的音上，旋律線就會(huì)顯得不平衡，與下文銜接僵硬，影響情感抒發(fā)，因此，作者將“飛”字做了反向處理。 除了聲音走向，字?jǐn)?shù)與音數(shù)

17、的對(duì)應(yīng)也是此作品在詞曲結(jié)合上值得研究的問題。在此作品中，為了更好的表現(xiàn)抒情風(fēng)格，作者大部分采用了一字一音的形式，在需要特殊表現(xiàn)音樂形象的地方，將某些字增加了一些輔助音做裝飾，或采用一字兩音的方式處理。前面我們已經(jīng)分析，蘆花歌詞總體分為兩段，第一段中，“白、美、飛、追、山、水、誰、對(duì)、媒”都是需要給予強(qiáng)調(diào)的，“千絲萬縷”、“大雁成行”也是一句中需要強(qiáng)調(diào)的地方。第二段感情高潮時(shí)，“情、愛、花、媒、隨、好、回”也是要強(qiáng)調(diào)的字眼。譜例2通過上述樂譜的呈現(xiàn)，我們可以看出所需強(qiáng)調(diào)的音都安排在了強(qiáng)拍或強(qiáng)位上，節(jié)奏上也給予了較長時(shí)值的處理。3 歌曲的演唱弗德雷里克·柏遼茲曾說：“音樂是心靈的迸發(fā)。它

18、不象化學(xué)那樣能進(jìn)行實(shí)驗(yàn)分析。對(duì)偉大的音樂來說只有一種真正的特性，那就是感情。”轉(zhuǎn)引自葉蘭：印青聲樂作品創(chuàng)作特征與演唱研究?,河北大學(xué)，2010年，第16頁。一首作品能打動(dòng)聽眾且被廣為傳唱，除了作品本身的精彩，肯定也離不開優(yōu)秀演唱者賦有激情的演繹。因此，演唱者在二度創(chuàng)作中，不僅需要與作品相適合的音色和精湛的技術(shù)技巧，更要能夠準(zhǔn)確的把握作品風(fēng)格及創(chuàng)作背景，這樣在演唱中才能正確表達(dá)感情，使歌聲打動(dòng)人心。下面筆者就自己的演唱實(shí)踐對(duì)蘆花在演唱技術(shù)和情感表達(dá)方面作出解析，以供更多的演唱者和音樂愛好者參考。有人說：“蘆花是新時(shí)代的九九艷陽天”。而筆者認(rèn)為不然，前者蘆花的歌詞簡練、含蓄，詩意盎然，極富畫面感且

19、意味深長；歌曲的旋律優(yōu)美、舒展，情真意切，尤其是歌曲B段高潮部分的旋律層層向上展開，聽起來婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、蕩氣回腸。因此，蘆花這個(gè)作品無論在曲調(diào)旋律還是歌詞表述上皆滲透出更多的浪漫唯美的藝術(shù)氣息，始終以細(xì)膩、流暢又大氣挺拔的音樂形象貫穿全曲。如何用技巧完成好作品情感上的對(duì)比與統(tǒng)一，是這首歌曲的關(guān)鍵。整首作品柔美又不失大氣，因此在演唱時(shí)音色要明亮、圓潤，咬字要以清晰輕柔為主。當(dāng)竹笛奏出具有民族特色音調(diào)的前奏，清晰的畫面感立刻出現(xiàn)在眼前，因此演唱A段（924小節(jié)）時(shí)，應(yīng)該保持平穩(wěn)的呼吸，采用mf 的力度演唱，演唱時(shí)音量不宜過大，聲音要以柔和為主，主要是突出柔美和細(xì)膩的情感表達(dá)。但要表現(xiàn)出6/8拍的舞動(dòng)搖

20、擺之感，使旋律流動(dòng)起來。母音是音節(jié)中的核心，因此第一句的起音“蘆”字（u母音）一定發(fā)要準(zhǔn)確，要保持上口蓋的積極狀態(tài)，盡量的提笑肌，保持高位置的同時(shí)說清楚字，避免聲音往下壓或往里摳，這樣聲音才更有通透感。B 段（2540小節(jié)）的四個(gè)樂句的音主要在高聲區(qū)，運(yùn)用假聲更多，相對(duì)于A段來說比較容易掛上高位置（這里所說的“高位置”出現(xiàn)在咽壁頂端，小舌頭后面鼻咽口上方的鼻咽腔），從而保證聲音完全進(jìn)入頭腔。由于情感表現(xiàn)更為強(qiáng)烈，情緒更加激動(dòng)，要采用f 的力度演唱，因此氣息要吸得更深、更穩(wěn)，氣息的流動(dòng)也要更加頻繁。尾聲中，第4344小節(jié)旋律進(jìn)行由降b1級(jí)進(jìn)行到c3，到達(dá)全曲的最高音，因此演唱這一句時(shí)要做好充分的準(zhǔn)備，將氣息沉下來，避免提氣，保持輕松地精神狀態(tài)。要用想象中的高位置歌唱發(fā)聲，充分打開牙關(guān)，這樣才能產(chǎn)生頭腔共鳴的音響效果。譜例3整個(gè)作品最后“報(bào)春回”的“回”字是停留在一個(gè)延長了16 拍的降la音上，像這樣占用了很長的時(shí)值的一字長音的拖腔，往往是情感表達(dá)的凝聚點(diǎn)，拖腔唱的好壞直接影響演唱的優(yōu)劣。因此唱到最后一個(gè)“回”字的時(shí)候，氣息要飽滿，在連貫的基礎(chǔ)上作漸強(qiáng)處理，避免聲音直白呆板地延長。到最后一拍（第16 拍），聲音要瞬間收住，頓時(shí)激起聽者強(qiáng)烈的共鳴，但總體上又不能脫離平穩(wěn)的感覺，否則就會(huì)