異國(guó)風(fēng)情映新花論文

1、異國(guó)風(fēng)情映新花論文最近滬劇舞臺(tái)上的一臺(tái)新戲斷線風(fēng)箏在觀眾中引起了熱烈 的反響 , 六月下旬該戲在宛平劇院和逸夫舞臺(tái)首輪演出賣座都相當(dāng)不 錯(cuò)。我去宛平劇院觀看時(shí) ,華燈初上的劇場(chǎng)周圍 , 人頭簇?fù)?熙熙攘攘, 一路還常遭遇等、退票人群的“阻擊”。場(chǎng)子里幾乎座無虛席 , 演出 反應(yīng)紅紅火火 ,臺(tái)下掌聲笑聲此起彼落 , 不絕于耳。演員謝幕時(shí) ,觀眾 不斷鼓掌喝彩 ,久久不肯離去。 6月 28日的該劇座談會(huì)上 ,馬博敏、 馬莉莉和汪華忠等戲曲名家也是贊賞有加 , 給予熱情的鼓勵(lì)和肯定。在當(dāng)前戲曲總體環(huán)境不太景氣的情況下 , 滬劇新戲斷線風(fēng)箏 為什么能一炮打響 , 走紅演出市場(chǎng) ?推出這臺(tái)新戲的文慧滬劇

2、團(tuán) , 只是 一個(gè)成立才兩年半的民營(yíng)小劇團(tuán)。整臺(tái)演出中 , 除了擔(dān)任配角的楊音 較有影響外 ,其他演員大多名不見經(jīng)傳。 沒有大牌名角的號(hào)召力 , 為什 么卻能得到觀眾的青睞和專家的好評(píng) ?個(gè)中緣由 , 很值得思索。 我覺得 根本原因在于 , 這臺(tái)演出展示了正在崛起的上海民營(yíng)劇團(tuán)特有的生機(jī) 和活力。滬劇斷線風(fēng)箏演出的成功 , 與文慧滬劇團(tuán)充分發(fā)揮民營(yíng)劇團(tuán) “船小掉頭快”的優(yōu)勢(shì) ,在上演劇目的選擇上 , 貼近市場(chǎng),并堅(jiān)持原創(chuàng) 和整舊并舉的“兩條腿走路”是分不開的。這個(gè)戲并非原創(chuàng)新作 , 早在 1983年5月, 太倉(cāng)縣滬劇團(tuán)就曾根據(jù) 印度作家古爾幸南達(dá)的同名小說改編演出過。為了擴(kuò)大影響 ，他們 特地

3、邀請(qǐng)滬劇表演藝術(shù)家王盤聲和小筱月珍加盟 , 分別扮演戲中女主 角公公和婆婆兩個(gè)重要角色。當(dāng)時(shí)王盤聲老師雖然年近花甲 , 但是寶 刀不老,他的表演質(zhì)樸細(xì)膩、詼諧幽默 ,唱腔剛?cè)嵯酀?jì)、爐火純青 ,受 到觀眾喜愛。這個(gè)戲成為王盤聲老師晚年演出的一個(gè)十分難得的代表 劇目。然而由于種種原因 , 除了電臺(tái)電視臺(tái)偶爾播放部分錄音錄像外 , 很長(zhǎng)時(shí)間以來沒有再次演出。一直密切關(guān)注本市演出市場(chǎng)動(dòng)向的文慧滬劇團(tuán) , 今年來開始把 目光聚焦到這個(gè)絕響滬劇舞臺(tái)近三十年的外國(guó)題材劇目上。 滬劇藝術(shù) 樣式歷來豐富多彩 , 題材古今中外無所不能?；陻嗨{(lán)橋、無辜 的罪人和蝴蝶夫人等滬劇演出曾給人留下很深印象?？墒墙?來的滬

4、劇卻常常自我禁錮封閉 , 路子越走越窄 , 難得再有“洋題材”的 劇目演出。文慧滬劇團(tuán)敏銳地感覺到 ,久渴盼雨,如果此時(shí)此刻推出一 部具有異國(guó)風(fēng)情的滬劇劇目 ,一定會(huì)受到歡迎。 斷線風(fēng)箏表現(xiàn)的 印度題材,不要說滬劇舞臺(tái)上少見 ,其他戲曲劇種,甚至話劇歌劇也很 少涉足。更可貴的是這個(gè)戲故事情節(jié)生動(dòng)、人物性格鮮明 , 演員有表 演空間。經(jīng)過反復(fù)思考權(quán)衡 , 劇團(tuán)作出了把斷線風(fēng)箏重新推向滬 劇舞臺(tái)的決定。實(shí)踐證明 , 這一決策確實(shí)搭準(zhǔn)了演出市場(chǎng)的脈搏 ,很多觀眾就是 沖著這個(gè)戲的印度題材和外國(guó)風(fēng)情走進(jìn)劇場(chǎng)大門的 , 看戲時(shí)也往往聯(lián) 想起流浪者、大篷車和奴里等記憶猶新的印度電影 , 因 此上座異?；鸨?/p>

5、。其實(shí)文慧滬劇團(tuán)在選擇劇目時(shí)始終貼近市場(chǎng) , 一直 堅(jiān)持原創(chuàng)和整舊并舉的 “兩條腿走路” 的方向,成立兩年半來 , 先后排 練了幽蘭夫人 、花女淚、深秋的淚痕 、黎明前的歌聲 、 叛逆的女性和斷線風(fēng)箏六臺(tái)大戲 , 不僅為滬劇西裝旗袍戲傳 統(tǒng)劇目注入了新的內(nèi)涵和活力 ,也為建黨 90 周年奉獻(xiàn)了上海民營(yíng)劇 團(tuán)唯一的一臺(tái)原創(chuàng)獻(xiàn)禮劇目。由于對(duì)觀眾的需求了然于胸 , 這些劇目 推出后都取得了較好的市場(chǎng)回報(bào)。從斷線風(fēng)箏演出看 , 文慧滬劇團(tuán)對(duì)舞臺(tái)新人的重視和培養(yǎng) , 給人印象非常深刻。今年年初 , 他們就推出了由青年演員黃曉莉和程 文俊主演的滬劇西裝旗袍戲叛逆的女性。 斷線風(fēng)箏男女主角 仍由這兩人擔(dān)任。

6、 連續(xù)兩個(gè)戲都由在觀眾中還沒有多大影響力的小字 輩挑大梁 ,這要冒很大的風(fēng)險(xiǎn) , 在上海民營(yíng)劇團(tuán)中是很少見的 ,文慧滬 劇團(tuán)卻不乏這樣的勇氣和魄力。從目前的演出效果看 , 這一有遠(yuǎn)見的大膽舉措取得了很好的效 果。通過兩臺(tái)戲的演出實(shí)踐 ,兩位青年演員經(jīng)受了鍛煉 , 增加了表演經(jīng) 驗(yàn), 在觀眾中逐漸產(chǎn)生了影響。黃曉莉塑造斷線風(fēng)箏里的女主角 恩珠萍,既刻畫了這個(gè)人物質(zhì)樸真摯、 單純熱情的善良本性 , 又揭示了她遭受心靈創(chuàng)傷后的悔恨莫及、 孤獨(dú)失望的復(fù)雜感情。 她的扮相端莊 秀麗,表演穩(wěn)重大方 , 唱腔舒展流暢 ,那場(chǎng)向公公謝格拉德坦露真相的 戲演來真切自然 , 委婉動(dòng)人。一個(gè)初出茅廬的年輕演員能夠有

7、這樣的 表演成績(jī) , 可圈可點(diǎn) , 殊為不易 , 專家和觀眾都充分肯定。 扮演男主角的程文俊是王盤聲老師的關(guān)門弟子 , 今年才二十多 歲,大學(xué)剛畢業(yè)不久。他的外公和父母親都是滬劇演員 , 可謂家學(xué)淵源 他演男主角柯偉 ,瀟灑豪放中透出陣陣不快和憂傷 , 很符合這個(gè)被新 婚妻子拋棄的角色的特殊處境。他擅長(zhǎng)王派唱腔 , 在戲里也有較好的 發(fā)揮。尤其向恩珠萍傾訴心跡的那一大段演唱韻味濃郁 ,聲情并茂 , 觀眾掌聲四起 , 反應(yīng)十分熱烈。對(duì)藝術(shù)質(zhì)量一絲不茍 , 這是文慧滬劇團(tuán)始終堅(jiān)持的另一條原則。 劇團(tuán)成立時(shí) ,曾花了一百多萬元添置一流音響演出設(shè)備 , 硬件并不亞 于國(guó)有劇團(tuán)。這次排斷線風(fēng)箏 , 又投

8、入了大量資金。劇中的印度 服裝全部重新設(shè)計(jì) ,重新制作。舞臺(tái)美術(shù)也推倒重來 , 強(qiáng)調(diào)印度特色 , 異國(guó)風(fēng)情。走進(jìn)劇場(chǎng)看這個(gè)戲 ,頓時(shí)眼前一亮 , 亮麗的布景 ,精美的服 裝,完整的樂隊(duì) , 逼真的音響 ,讓人簡(jiǎn)直不相信這是一家民營(yíng)劇團(tuán)的演 出 , 很多觀眾對(duì)此都贊不絕口。他們把演出質(zhì)量視同劇團(tuán)的生命線 , 即使去社區(qū)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層演 出,也強(qiáng)調(diào)同樣演員陣容 , 同樣布景燈光 ,同樣樂隊(duì)音響。斷線風(fēng)箏 在市中心演出后 ,又到松江地區(qū)演出 , 仍堅(jiān)持原來的演出質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)不 變。一個(gè)曾到逸夫舞臺(tái)看過演出的觀眾 , 再趕到松江看這個(gè)戲 , 發(fā)現(xiàn)確 實(shí)沒有什么不同 ,于是寫信給文慧滬劇團(tuán) , 對(duì)他們能始終保持演出質(zhì) 量表達(dá)了敬佩之情。在成立兩年半時(shí)間里 , 文慧滬劇團(tuán)已到社區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn) 演出達(dá) 240 場(chǎng)。群眾親切地說他們是演出質(zhì)量信得過的稱心劇團(tuán)、 放 心劇團(tuán)。文慧滬劇團(tuán)能夠始終保持較高的演出質(zhì)量 , 和團(tuán)長(zhǎng)王慧莉的長(zhǎng) 期堅(jiān)持是分不開的。她一再表示 , 民營(yíng)劇團(tuán)不應(yīng)該是“草臺(tái)班子”的 代名詞, 我們劇團(tuán)一定要在演出質(zhì)量上樹立良好的作風(fēng)。作為滬上一 位成功的女企業(yè)家 ,她受從事滬劇工作的父母影響 , 從小熱