山水畫創(chuàng)作技法

1、構(gòu)圖的基本步驟繪"畫知織講座山水畫創(chuàng)作技法擦，營造岀山村郊外的蒼野和自然（見圖2），主題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩擦，營造岀山村郊外的蒼野和自然（見圖2），主題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩傳統(tǒng)的“六法”用筆中講“經(jīng)營位置”，其 實(shí)就是講繪畫布局的章法，即構(gòu)圖。所謂繪畫中的“位置”應(yīng)該用心去“經(jīng)營”，要根據(jù)對象的 結(jié)構(gòu)和格局，苦心加以組織和布置：在創(chuàng)作的時 候，要注意表現(xiàn)對象的特點(diǎn)和神韻，落筆要肯定,一下筆就抓住物象的特征，主題要鮮明。先用墨線勾畫岀景物的大感覺，構(gòu)圖注意重心（見圖1）。先落墨點(diǎn)岀小山丘，一般起筆落墨 為有濃淡的濕墨，接下來干筆走線條向外擴(kuò)張， 線條由簡到繁、由疏

2、到密；最后加點(diǎn)、擦、皴。 注意點(diǎn)擦?xí)r變化要多，以中鋒點(diǎn)、散鋒點(diǎn)、側(cè)鋒擦，營造岀山村郊外的蒼野和自然（見圖2），主題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩傳統(tǒng)繪畫的程序是皴、擦、渲染，最后上色。渲染是統(tǒng)一畫面的后一道工序，待墨線干后， 再用濕墨染岀山石圖像的明暗 （見圖3），注意要保留一些光亮 的地方，即留白。處理畫面的留 白要講究虛實(shí)對比。上色可根據(jù)畫面的需要和你想要表現(xiàn)的題材與內(nèi)容。一幅畫可以是水墨淡彩，也可以是濃墨重彩。同一幅作品可以給人兩種感覺，這要取決于你在設(shè)色時選擇了哪一種表現(xiàn)方式。水墨淡彩給人“雅致”的感覺，而濃墨重彩則給人以厚重和強(qiáng)烈的視覺沖擊力。山石結(jié)構(gòu)與皴法骨法用筆是傳統(tǒng)“六法”中最

3、基本的技法之一，是 關(guān)于繪畫用筆的問題，也是運(yùn)用“線”表現(xiàn)對象形體的 重要技法，骨力、骨氣，形似皆于本意，而歸乎用筆。 因此，“骨”便是指“線”的力度與變化，以及整幅畫 的“骨架”。中國畫表現(xiàn)山石的基本技法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形輪廓以及輪廓以內(nèi)山石的不平紋理。所謂皴,就是山石結(jié)構(gòu)的紋理線條；擦是指在山石輪廓線旁擦出增加山石不規(guī)則的墨痕，增加山石的粗糙感；渲染，就是用濃淡墨染岀山石凹凸不平的陰陽面, 質(zhì)感和明暗。骨法用筆中傳統(tǒng)皴法有許多種類，如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、米點(diǎn)皴、云頭皴、馬牙皴、拖泥帶水皴等，但在實(shí)際生活中，山石質(zhì)地是多種多樣的， 一的皴法往往不能滿足表現(xiàn)上的需要，故而常將多

4、種皴法結(jié)合使用（見圖5）。山石結(jié)構(gòu)歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和外形狀態(tài)而創(chuàng)造了 表現(xiàn)程式，隨著自然界的變遷和繪畫技法的演進(jìn)，傳統(tǒng) 的皴法發(fā)展到今天，已經(jīng)更具真實(shí)感和現(xiàn)代感。唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的。到五山石紋理和風(fēng)貌也是豐富的，所以單代、北宋時期畫家們才開始使用皴法，前人經(jīng)過對自然界山石的長期觀察、體驗和積累，終于總 結(jié)岀表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段。這是山水畫的一大發(fā)展。我們今天畫山石結(jié)構(gòu) 時，除了要對大自然進(jìn)行更切實(shí)的觀察和寫生外，也應(yīng)繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的造型手法現(xiàn)代山水已不受傳統(tǒng)山水畫的約束，在山石結(jié)構(gòu)與畫面構(gòu)成上有很大的突破，更講究線條的 節(jié)奏韻律和張力，注重視覺效

5、果是現(xiàn)代山水畫的本質(zhì)。樹木寫生技法古人畫樹一般先畫枯樹，因為枯樹的岀枝、穿插、組織結(jié)構(gòu)清楚。不過，我們近代畫家畫樹 已打破陳規(guī)，可以先畫部分樹葉或先用墨點(diǎn)岀樹叢、樹林的層次，然后再畫樹干和樹枝初學(xué)畫時應(yīng)先學(xué)畫樹的主干，后畫次干，再寫小枝，這樣一步一步地深入，經(jīng)過一定時間的寫生練習(xí)之后，自然會抓住物體的特征規(guī)律，線條也能做到簡略扼要。“畫從真中來，不受真所限”。意思是在大自然中學(xué)習(xí)，要經(jīng)過自己的消化，才能得心應(yīng)手地隨意畫岀。潑彩技法潑彩山水畫法是張大千在海外總結(jié)中國傳統(tǒng)筆墨后，對中國青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng) 新。他創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到了岀神入化的

6、境地，而且為中國畫開辟了新的表現(xiàn)道 路。我們這里欣賞到 的闊浦搖山即是 張大千利用大潑彩技 法制作的。潑彩法是先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度，然后潑灑在畫面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫面的大體結(jié)構(gòu)，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補(bǔ)助而成為往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)完整的作品，因此這種畫法具有一定的偶然因素， 整畫面但潑彩作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段，并不是盲目地紙上亂潑一氣，作者必須對畫面的藝術(shù)形象 有所構(gòu)思，什么部位潑什么色彩，怎樣潑，需要達(dá)到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所準(zhǔn)備。另外，色彩潑到紙上，也不是毫無節(jié)制地任其流淌滲化， 而必須對其加以

7、引導(dǎo)和控制， 按章法處理后大效果后，再處理局部墨色，不需要滲化的部位， 可用另一張紙吸去水分，需要保留的開頭可用電吹風(fēng)吹干固定。潑彩時，畫面用色可以有所變化，根據(jù)畫面需要形成不同的色差。如果感覺某些局部一次潑的色彩不夠濃烈，或需要加強(qiáng)色彩變化，還可以潑第二次、第三次，但必須掌握技巧，不能造 成畫面斑駁狼籍或潰漫無度，要注意色彩明暗深淺的差別變化，做到自然引導(dǎo)、補(bǔ)充、高速和處理。潑彩山水畫寫生步驟:首先，用濃墨潑岀山石似像非像的效果。用赭紅畫岀陽光照耀下的山頭。（見圖一）其次，用石青石綠潑灑山峰的背陰濃墨處，要注意形體的自然變化， 并添加些線條整理。（見圖二）再次，隨時調(diào)整畫面，對彩墨加以引導(dǎo)和

8、控制。在畫面稍干時注意刻畫前景細(xì)部雜樹。（見圖三）最后，注意把握山頭丘壑結(jié)構(gòu)和前景細(xì)部刻畫，通過整體處理完成畫面效果。（見圖四）云嶺潑彩山水畫寫生步驟：首先，潑彩法是在潑墨法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，先將畫面上的山石陰暗面潑灑大面積的濃墨，注意墨色的自然變化。（見圖一）其次，在濃墨處潑灑青綠重彩為山陰的冷色調(diào)，山嶺的陽面可潑赭石與磦紅，暖色可以增加陽光感。（見圖二）再次，云煙處理，冷云。（見圖三）最后，整理完成，暖陽。（見圖四）斷云技法畫有斷云的叢樹深林應(yīng)先用重墨潑寫岀整體大效果，中間橫斷虛空留白。（見圖一）云海技法一、云海，一般為山頂 俯視取景，登高臨遠(yuǎn)，一 覽云涌如海。起稿時先寫 出山嶺連綿之勢，留

9、大量 空白虛實(shí)。（見圖一）二、在虛空間用水墨烘 出云塊。注意云形的結(jié)構(gòu) 和深淺變化，把云層層畫 出來，使人感到云氣生動。 運(yùn)筆上不能全露筆記，使 之時隱時現(xiàn)。這種辦法須 掌握好紙的濕度。（見圖 二）三、由淺至深，用濕墨 反復(fù)渲染、云海起伏要有 動感。要表現(xiàn)出云的輕飄、 浮動、彌漫、涌流的感覺。也可以利用叢樹或山石襯 托出云塊，畫的時候既要 保留樹石的實(shí)處，又要畫 岀云的虛白感及云層的自 然形態(tài)之美。（見圖三）潑墨技法中國畫的精神是水墨，因此，離開了水 墨就不能稱之為中國畫。潑墨畫是在中國畫特定的宣紙和水墨相 互作用下產(chǎn)生的一種特殊的藝術(shù)效果，潑墨 技法是利用水墨在生宣紙上自然流淌滲化的 性能，

10、形成畫面的大結(jié)構(gòu)，再用筆整理、補(bǔ)充成完整的作品雖然這種畫法有一定的偶然因素，但往往需潑墨山水畫是以墨為主、筆為輔的表現(xiàn)方法, 要根據(jù)墨落宣紙后的既成效果，靈活調(diào)整畫 面，引導(dǎo)和控制水墨的變化和動向，從無形 到有形、寫形到傳神，最后收拾加工整理而 成。下面我們來具體介紹一幅潑墨山水畫寫 生步驟:一、落墨大膽果斷，先大比重墨潑岀山石近景的陰面，筆含水、含墨要多，水墨淋漓，一揮而就。當(dāng)筆中的水分被宣紙吸掉大部分之后，順勢用干筆濃墨皴擦岀山石的陽面結(jié)構(gòu)，線條要干 練，幾筆到位。（見圖一）、接下來用淡墨潑灑岀遠(yuǎn)山的大體形，注意淡墨和濃墨的結(jié)合，讓濃淡墨相 互沖撞、滲合，化為一體，并產(chǎn)生自然的 層次變化。

11、（見圖二）三、引導(dǎo)和控制水墨的變化，用淡墨皴擦岀遠(yuǎn)山的陽面，讓畫面服從整體，最后點(diǎn)岀樹木、房屋、小船等豐富畫面，收拾整理而成（見圖三）山泉流水技法山有泉瀑而活，瀑布主要靠兩旁的山石來襯托。水可以用勾線法來表現(xiàn)，也可川自然留白來表現(xiàn)，即用中間的碎石與兩旁的山石來襯托。畫時，應(yīng)注意水流的方向和透視關(guān)系。如果畫面岀現(xiàn)兩條以上瀑布平行瀉下時，應(yīng)注意其長短、寬窄，形象不雷同，瀑布瀉下山澗之處叫水口，因為山石的大小和形狀不同，故水口變化也就多種多樣。要注意刻畫水流的湍急、水流的曲轉(zhuǎn)動向以及流韻。通過畫面上的動與靜、黑與白的強(qiáng)烈對比，使之產(chǎn) 生響動的感覺。畫面上如岀現(xiàn)兩個以上水口時切忌雷 同。2、用淡墨皴擦渲染泉石陰陽面，增加泉石質(zhì)感和1、按山泉的流勢安排石塊，勾畫岀石用筆要靈活 多變，勾皺并用，隨機(jī)生發(fā)。（見圖一）兩條泉水要區(qū)分主次，切忌雷同明暗。要注意泉水的層次，川淡墨渲染山落差結(jié)構(gòu)的明暗變化（見圖二）3、用濃重墨補(bǔ)上雜樹，雜樹要疏密得當(dāng)，相互交 錯，加強(qiáng)前后空間感。（見圖三