如何用好濾光鏡

1、如何用好濾光鏡          許多朋友久聞濾光鏡大名了，但對(duì)于初涉攝影大門(mén)的朋友還是會(huì)問(wèn)：濾光鏡是什么？濾光鏡有哪些種類(lèi)？怎么使用濾光鏡？一、濾光鏡是什么？濾光鏡是能夠明顯改變照片外觀的最便宜的一種附件。說(shuō)白了其實(shí)就是拍攝時(shí)放在照相機(jī)鏡頭前端的一塊玻璃片或塑料片。二、濾光鏡有哪些種類(lèi)？濾光鏡大致分為六類(lèi)：1、對(duì)比濾光鏡：用于黑白攝影改變被攝景物某一色調(diào)以提高對(duì)比的濾光鏡，又稱(chēng)反差濾光鏡。對(duì)比濾光鏡的運(yùn)用原則是，要使某色彩在照片上變淺，采用通過(guò)該色光的濾光鏡，要使某色彩在照片上變深，采用吸收該色光的濾光

2、鏡。例如拍攝帶有綠葉的紅花，若紅花與綠葉的明度相當(dāng)，則在照片上的色調(diào)幾乎沒(méi)有差別，可用通過(guò)紅光的紅色濾光鏡，使紅花的顏色變淺。一般使用較多的對(duì)比濾光鏡有六種，每一種又分成淺中深三級(jí)：·紅色濾光鏡：吸收綠藍(lán)紫色，主要通過(guò)紅色，次為橙黃色。·黃色濾光鏡：吸收藍(lán)紫色，主要通過(guò)黃色，次為紅橙綠色。·橙色濾光鏡：介于紅色和黃色濾光鏡之間。·綠色濾光鏡：吸收紅橙藍(lán)紫色，主要通過(guò)綠色，次為黃色。·黃綠色濾光鏡：介于黃色和綠色濾光鏡之間。·藍(lán)色濾光鏡：吸收紅橙黃綠色，主要通過(guò)藍(lán)色，次為紫色。各色濾光鏡2、紫外線(xiàn)濾光鏡：簡(jiǎn)稱(chēng)UV，紫外線(xiàn)是看不見(jiàn)的光線(xiàn)，

3、但軟片對(duì)其感應(yīng)卻很強(qiáng)，所以拍攝風(fēng)景時(shí)宜利用紫外線(xiàn)濾光鏡來(lái)吸收遠(yuǎn)景的紫外線(xiàn)，以減小其對(duì)底片的作用，加強(qiáng)影像的清晰度。又有名為天光鏡，也是紫外線(xiàn)濾光鏡的性質(zhì)。3、中色濾光鏡：簡(jiǎn)稱(chēng)ND。中色濾光鏡對(duì)各種光的吸收率相等，是用來(lái)減低通過(guò)鏡頭的光量。當(dāng)使用最小光圈或最快快門(mén)還曝光過(guò)度時(shí)，便需要中色濾光鏡來(lái)減低曝光值。它分為二倍、四倍、八倍三種，所謂的倍數(shù)是指曝光倍數(shù)而言。 4、偏極濾光鏡：簡(jiǎn)稱(chēng)PL。它是由許多方向一致的極小晶體構(gòu)成，從天空，水面，非金屬光滑表面某個(gè)角度反射的光線(xiàn)會(huì)被偏極。若在鏡頭上裝偏光鏡，即可管制這些反光，把它消除或減弱，以表現(xiàn)物體的質(zhì)地。它大約有以下四個(gè)功能：·控制

4、天空的色調(diào)：彩色攝影若要加深藍(lán)天的彩度，可使用偏光鏡、樹(shù)木和水面的彩度也會(huì)因部分反光被吸收而加強(qiáng)。·控制物體的反光：從非金屬光滑表面所反射的光，用偏光鏡來(lái)控制是很理想的。例如拍攝櫥窗內(nèi)的商品或拍水底的景物等，其中又以三十度左右斜對(duì)反光面較有效。·提高色彩度·代替中色濾光鏡：偏極濾光鏡的曝光倍數(shù)和四倍的ND相近，前者可以代替后者。5、紅外線(xiàn)濾光鏡：它吸收紅外線(xiàn)以外的所有可見(jiàn)光線(xiàn)，僅通過(guò)紅外線(xiàn)。專(zhuān)用于紅外線(xiàn)軟片攝影。紅外線(xiàn)濾光鏡6、色溫平衡濾光鏡：彩色軟片是針對(duì)標(biāo)準(zhǔn)色溫而設(shè)計(jì)的，使藍(lán)綠紅三層乳劑的色感和速度達(dá)到平衡，以求色彩平衡。但太陽(yáng)光線(xiàn)早晨到黃昏的色溫不同，陰天晴

5、天的色溫也不同，燈光色溫因電壓而不同。當(dāng)光源的色溫不符合軟片色溫的要求時(shí)，便會(huì)呈現(xiàn)偏色，需要用色溫平衡濾光鏡。三、怎么使用濾光鏡濾光鏡能起到校正光線(xiàn)色溫，渲染色彩氣氛以及增強(qiáng)照片的藝術(shù)效果等作用，因而在彩色攝影中被廣泛使用。這里介紹一些常用的濾光鏡。1、色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡 當(dāng)照射光色溫與彩色膠片色溫不相符合時(shí)，就要使用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡，把照射光色溫轉(zhuǎn)換成與彩色膠片相一致的色溫。色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡有兩類(lèi)。一類(lèi)呈藍(lán)色供日光片在燈光下拍攝使用，如雷登80系列。另一類(lèi)呈琥珀色，供燈光片在日光下使用，如雷登85系列。色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡2、色溫平衡濾光鏡 這種濾光鏡的作用是對(duì)照射光色溫作小幅度的校正

6、，把光線(xiàn)中過(guò)多的紅色或藍(lán)色光線(xiàn)吸收掉。如清晨或傍晚，日光色溫較低，偏紅色；而在陰天或樹(shù)蔭下，日光色溫又較高，偏藍(lán)紫色。 3、偏振鏡 在彩色攝影時(shí)，物體表面的反光常常會(huì)使照片的色彩飽和度降低，如拍攝水面景物，玻璃墻面等非金屬表面以及天空，均會(huì)出現(xiàn)這種情況。采用偏振鏡可消除反光而不會(huì)對(duì)被攝物色相產(chǎn)生影響。偏振鏡還可以用業(yè)控制天空的亮度，平衡藍(lán)天與白云，藍(lán)天與建筑之間的反差。使用時(shí)要轉(zhuǎn)動(dòng)以選擇合適的位置。偏振鏡的阻光率較大，因子是2.5-4，拍攝時(shí)應(yīng)相應(yīng)地增加曝光量。圖一圖二圖一利用偏振鏡一定程度的消除了水面反光，使荷花的背景更暗，突出主體。圖二沒(méi)有加偏振鏡，過(guò)亮的水面反光，影響

7、了荷花主體的表現(xiàn)。4、UV鏡 UV鏡又稱(chēng)紫外線(xiàn)鏡，透明。在高山，海濱等地拍攝開(kāi)闊遠(yuǎn)景時(shí)加用此鏡，可濾掉紫外光，減少透射到膠片上的藍(lán)紫光波，使遠(yuǎn)景清晰；并提高遠(yuǎn)景色反差與色彩的飽和度，使色彩更真實(shí)。另外，也可以經(jīng)常將這種濾光鏡裝在鏡頭上，當(dāng)作鏡頭保護(hù)器使用。5、天光鏡 這是一種帶淺紅色的濾光鏡，能吸收照射光中相當(dāng)于底片綠色光譜范圍內(nèi)的光線(xiàn)。在晴朗的天空下拍彩色片使用此鏡能減少藍(lán)色調(diào)，有利于色彩再現(xiàn)，并可使人物的膚色保持真實(shí)自然。 天光鏡6、半色鏡、雙色鏡和三色鏡 這三種鏡都屬于特殊效果濾光鏡，在彩色攝影中應(yīng)用得得法，可使照片具有一種特殊的藝術(shù)效果。半色鏡，

8、雙色鏡和三色鏡是由彩色膠質(zhì)濾光片夾在兩片光學(xué)玻璃中間而組成，有各種各樣的顏色組合，能拍出多種特殊的變色效果。在使用這種透鏡時(shí)，將鏡頭裝在可轉(zhuǎn)動(dòng)的框架上來(lái)增加色彩變化的種類(lèi)。 7.十字鏡、雪花鏡和米字鏡 一些藝術(shù)攝影，廣告攝影作品中，光源體或反射光點(diǎn)呈現(xiàn)出光彩奪目的光芒，有的呈十字型，有的呈其他放射形狀，非常好看。這些作品是怎么拍出來(lái)的呢？原來(lái)是在鏡頭前加上了十字鏡或其他形狀的光芒鏡。使用這種透鏡以后，凡是照片中的光點(diǎn)，都能發(fā)出相應(yīng)形狀的閃光。用這種鏡拍珠寶，日出較為理想。 8、濾光鏡因子與增加曝光量級(jí)數(shù) 加用濾光鏡后，由于阻光率增加，對(duì)膠片曝光將產(chǎn)生一定

9、影響。阻光率低的影響小，可以忽略不計(jì)，如UV鏡，霧鏡，彩色漸變鏡等。色彩常識(shí)：初學(xué)者在進(jìn)入彩色攝影大門(mén)時(shí)，最好能掌握一定的色彩知識(shí)，以便為日后成功地進(jìn)行攝影創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1、三原色與色光的相加 在太陽(yáng)光七色之中，紅、綠、藍(lán)三種色是地基本的，我們稱(chēng)它們?yōu)槿狻Ｓ眠@三原色兩兩相加，可以得到其他所有的色光。如用紅色迭加綠色就可得到黃光；綠色迭上藍(lán)光得青光；紅光迭上藍(lán)光得品紅光。三原色三原色光相加得到白光，相當(dāng)于七色光相加。相加的兩色光的比重不同，會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。如紅與綠相加得黃色，紅光重于綠色得到橙色，綠光重于紅光得黃綠色。 2、色彩三要素 自然界的色彩雖然

10、千變?nèi)f化，多種多樣，但不論何色都具有色別，明度與飽和度三方面的色覺(jué)屬性，通常稱(chēng)之為色彩三要素。我們研究色彩配合，鑒別色彩效果都是從色彩的三要素著眼的。 （1）色別指顏色的類(lèi)別，相貌，色彩學(xué)上又稱(chēng)為色相。我們給不同類(lèi)別的顏色以不同的名稱(chēng)，如紅，黃，綠，黃綠等。色別一般是以人眼能分辯出明顯差異的色大約有100種。如把這些色中最主要的12種色排成一個(gè)環(huán)形，就成了美術(shù)家常說(shuō)的“色相環(huán)”。從這個(gè)色相環(huán)上，能較容易地發(fā)現(xiàn)色彩之間的一些內(nèi)在關(guān)系。（2）明度指色的明亮程度。不同的色有不同的明度。 例如紅橙黃綠青藍(lán)紫諸色，紅，綠，藍(lán)較深暗，明度低；黃，青較明亮，明度高。同一色相中的色，也有不

11、同的明度區(qū)別。例如紅色中，有明度較高的淺紅及明度較低的深紅。色光的明度高低是由光線(xiàn)的強(qiáng)弱造成的。光線(xiàn)強(qiáng)的色明度較高，光線(xiàn)弱的色明度較低。明度較高的色明朗響亮，但色素清淡，如淺紅，淺黃，淺綠，淺藍(lán)等；明度較低的色則較重，如深紅，墨綠，深藍(lán)，暗黃等色。明度相近的色反差也小，區(qū)別不明顯；明度相差大的色，反差大，區(qū)別清晰。鏡頭虛化人像背景         在人像攝影中，虛化背景具有非常重要的作用，可以使畫(huà)面更簡(jiǎn)潔、主體人物更突出，而鏡頭生產(chǎn)的漫射又具有浪漫和優(yōu)美的氣息。   如果是拍

12、攝環(huán)境人像，應(yīng)該較多考慮環(huán)境因素，需要適當(dāng)?shù)乇３汁h(huán)境的可辯識(shí)因素，做到人景如一。作為人像拍攝就應(yīng)該將視覺(jué)重心轉(zhuǎn)移到人的身上，可是人像攝影畢竟不等同于肖像攝影，需要表現(xiàn)出人與環(huán)境的關(guān)系，這樣才能起到以景襯人或人景相融的作用。   中焦、大光圈將主體人物之外完全虛化  許多情況下將人物之外的部分全部虛化，可以將閱讀者的注意力完全放到畫(huà)中人物身上，這樣的拍攝方法上并太多技術(shù)含量，但卻是突出人物的最佳方式。當(dāng)然由于環(huán)境的點(diǎn)染，使用這種技法時(shí)更應(yīng)該重視人物的情緒特征，這樣才能更好地表現(xiàn)主題。如果人物神態(tài)呆滯缺乏表情，畫(huà)面就失去了應(yīng)有的美感。 &

13、#160;  實(shí)拍中如何獲得這樣的淺景深效果呢？長(zhǎng)焦距大光圈是獲得良好虛化的重要保證如果拍頭部特寫(xiě)，用較長(zhǎng)焦距不需要太大光圈就可獲得這樣淺的景深、而像這張照片，要將人物腰部以上和張開(kāi)的手都攝入畫(huà)面，要獲得這樣的景深就必須用大光圈配合。   技法解讀：105 mm 典型的人像焦段F2.8 大光圈、人物在畫(huà)面中占據(jù)較大的面積形成完美背景虛化。   中焦較大光圈構(gòu)筑有層次的虛化    除了人物清晰背景完全模糊的圖片，更多的情況下我們還需要將人與景融合在

14、一起，形成人與景物之間的呼應(yīng)關(guān)系，豐富畫(huà)面內(nèi)容。這樣的照片，需要更多的環(huán)境信息量，但又不能讓環(huán)境太過(guò)清晰以免對(duì)畫(huà)面形成干擾。    這種照片的重點(diǎn)首先需要有合適的景物對(duì)人物進(jìn)行襯托，人在畫(huà)面中占據(jù)的比例比前面相對(duì)減小，拍攝時(shí)需將要保留的景物與人物處于同一平行線(xiàn)上，然后使用較大光圈，這樣需要保持清晰的部分就被安排在景深范圍之內(nèi)，也就實(shí)現(xiàn)了局部清晰，而前景與背景部分因處于景深范圍之外，形成有過(guò)渡的逐漸虛化，這樣就使畫(huà)面出現(xiàn)了豐富的層次。    圖2 中除人與平行面的枯枝清晰，其他部分逐漸虛化直到成為色斑和色塊

15、，氣息優(yōu)美而浪漫。    技法解讀：   將需要保持清晰的景物與人物布置在同一平行線(xiàn)，中長(zhǎng)焦鏡頭，光圈收小1-2 級(jí)使景深范適當(dāng)擴(kuò)大就形成人物附近清晰而背景逐漸模糊的圖片。 用中焦較大光圈拍攝、焦點(diǎn)平面上人與景清晰、其前后逐漸虛化  使用相同焦距，攝影師越靠近模特，景深范圍越小。     標(biāo)準(zhǔn)鏡頭較大光圈保留更多環(huán)境信息    在雜亂的環(huán)境里進(jìn)行人像創(chuàng)作,如果人與環(huán)境中的人與物都有著一樣的清晰度,

16、那么畫(huà)面就會(huì)雜亂無(wú)章，這是人像拍攝中最需要避免的。但是背景完全虛化就使得畫(huà)面缺乏了必要的環(huán)境交代。遇上這種需要保留環(huán)境的本來(lái)面目又要突出人物應(yīng)該怎么辦呢?那就應(yīng)該適當(dāng)?shù)靥摶?#160;   這種畫(huà)面的景深應(yīng)該如何控制呢?以使用50 -100 mm 之間焦距的鏡頭較為合適這是因?yàn)槿绻咕嗵L(zhǎng)只要光圈稍大就會(huì)使背景模糊如果使用50 mm 焦距在比較靠近被拍對(duì)象的情況下用F5.6 左右的光圈就可以使得背景保持合適的清晰度.    圖3 人物安排在樹(shù)陰下人來(lái)人往

17、的街道上。走動(dòng)的人。街道上的黃線(xiàn)，金黃色的銀杏葉都落入畫(huà)面里。正是由于焦距與光圈適中，主體外的人物及環(huán)境在動(dòng)感中有著一定虛化，這樣在主體突出的同時(shí)增加了畫(huà)面內(nèi)容。       技法解讀：   標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與適中光圈使畫(huà)面中主體與陪襯人物得以分離使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)拍攝者與被拍者需要保持較近距離這樣才能拍攝人物的局部同時(shí)拉大了人物攝距與背景攝距的比例有利于加強(qiáng)虛化作用。        中長(zhǎng)焦沒(méi)有大光圈同樣可以虛化 &#

18、160;  我們都知道，大光圈能虛化背景但是虛化不一定非得大光圈利用長(zhǎng)焦距、合理控制相機(jī)與被攝主體、被攝主體與背景的距離也能獲得良好的虛化。大光圈鏡頭雖然好，影友們卻未必都有如果在沒(méi)有大光圈的情況下怎么辦呢?    具體來(lái)說(shuō)就是在較長(zhǎng)焦距下相機(jī)盡量接近被攝主體而將被攝者與背景的距離拉開(kāi)，這樣也能得到不錯(cuò)的虛化效果如果離被攝者足夠近，而焦距也很長(zhǎng)時(shí)(如：300 mm)，就會(huì)得到近似長(zhǎng)焦、大光圈的效果。    圖4 使用的是一只尼康70-300G 鏡頭價(jià)格僅數(shù)百元。畫(huà)面中不僅保留人物全身還有前景