設計改革PowerPoint 演示文稿

1、1第 5 章 設計改革2概述 促成設計改革運動發(fā)生和發(fā)展的原因是多方面的，其中最主要的有兩點： 一是出于對粗制濫造的機制產品的反感; 二是設計上的折衷主義所帶來的風格上的混亂。 所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風格，所以也被稱為“集仿主義”。3第一節(jié) 19世紀上半葉設計理論的發(fā)展 以美學方式來影響工業(yè)的發(fā)展是19世紀設計改革的一個理想。 19世紀30年代，一些人反對一味沉溺于對未來的憧憬，主張重新評價過去時代的貢獻。他們竭力推崇中世紀文化及其相關的天主教藝術，宣揚將哥特式作為一種國家風格和一種統(tǒng)一的審美情趣應用到設計和裝飾藝術中去。4第一節(jié) 19世

2、紀上半葉設計理論的發(fā)展 帕金在19世紀首先將設計原則具體化，這對后世頗有影響。他堅信設計基本上是一種道德活動，設計者的態(tài)度通過其作品而轉移到了別人身上。因此，理想越高，藝術水準也越高。帕金反對那種“純美”的觀點。他認為設計應適于使其實現(xiàn)的材料，設計者的技巧在于結構的具體化與表達，每個時代應有其自然形成的風格來表現(xiàn)其生活。5第一節(jié) 19世紀上半葉設計理論的發(fā)展 帕金的設計改革思想得到了一群藝術家的響應，他們之中沒有一位受過設計師的職業(yè)訓練，其中心人物是柯爾。 柯爾的朋友、雕塑家貝爾設計的兩組洛可可復興式的魚餐具，刀刃呈魚形，精白瓷的刀柄則是一個漁童，便是試圖使裝飾與使用目的一致的例子。6第二節(jié)

3、“水晶宮”國際工業(yè)博覽會 1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。 舉辦這次博覽會的目的既是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉大成就，也是試圖改善公眾的審美情趣，以制止對于舊有風格無節(jié)制的模仿。7第二節(jié) “水晶宮”國際工業(yè)博覽會 博覽會的一個結果，就是在致力于設計改革的人士中興起了分析新的美學原則的活動以指導設計。8第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動1.拉斯金的設計思想 拉斯金本人是一位作家和批評家，從未實際從事過建筑和產品設計工作，主要是通過他那極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想。 在反對工業(yè)化的同時，

4、拉斯金為建筑和產品設計提出了若干準則，這成為后來工藝美術運動的重要理論基礎。這些準則主要是： 師承自然 使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。 忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。9第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動2.莫里斯的理論與實踐 拉斯金思想最直接的傳人是莫里斯。莫里斯繼承了拉斯金的思想，但他不只是說教，而是身體力行地用自己的作品來宣傳設計改革。在他的影響下，英國產生了一個轟轟烈烈的設計運動，即工藝美術運動。 10第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 盡管莫里斯在對待機械化及大工業(yè)生產方面有他落后的一面，但在某種意義上來說，他作為現(xiàn)代設計的偉大先驅是當之無愧的。莫里

5、斯不但使先前設計改革理論家的理想變成了現(xiàn)實，更重要的是他不局限于審美情趣問題，而把設計看成是更加廣泛的社會問題的一個部分。11第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動3.工藝美術運動 工藝美術運動產生于所謂的“良心危機”，藝術家們對于不負責任地粗制濫造的產品以及其對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產品及生產者建立或者恢復標準。 在設計上，工藝美術運動從手工藝品的“忠實于材料”、“合適于目的性”等價值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎。 工藝美術運動不是一種特定的風格，而是多種風格并存，從本質上來說，它是通過藝術和設計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產模式的試驗。

6、12第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 沃賽雖不屬于任何設計行會，但他卻是工藝美術運動的中心人物，在19世紀最后20年間，他的設計很有影響。13第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 阿什比阿什比的命運是整個工藝美術運動命運的一個縮的命運是整個工藝美術運動命運的一個縮影。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設計金屬器影。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設計金屬器皿。皿。14第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的，它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”。 另外，工藝美術運動的設計強調“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而

7、創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。 但工藝美術運動也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設計走了彎路。15第四節(jié) 19世紀的工業(yè)設計師德萊賽 德萊賽的設計和著作，以及他對于公司中工人們金屬加工技術和工藝的了解，表明了一種更新傳統(tǒng)觀念和技術的可能性。他對于變化了的條件和工業(yè)化所提供的機會的認識根植于對他所生活的時代的強烈熱情以及對其潛力的信念，代表著一種萌芽狀態(tài)并且是積極地奔向未來的起點。16第五節(jié) 芝加哥學派 19世紀70年代，正當歐洲的設計師在為設計中的藝術與技術、倫理與美學以及裝飾與功能的關系而困惑時，在美國的建筑界卻興起了一個重要的流派芝加哥

8、學派。 這個學派突出了功能在建筑設計中的主導地位，明確了功能與形式的主從關系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神。 芝加哥學派包括了眾多的建筑師，他們建筑設計的共同特點是注重內部功能，強調結構的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。 17第五節(jié) 芝加哥學派 沙利文是芝加哥學派的中堅人物和理論家。他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設計運動最有影響力的信條之一。 第二代芝加哥學派中最負盛名的人物是萊特對萊特來說，個性價值與批量生產之間并無矛盾。他認為，為每個人提供更好的生活，減少人類單調乏味的工作是一種民主文化成熟的基礎。 18

9、第六節(jié) 新藝術運動 “新藝術”（Art Nouveau）是流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑、美術及實用藝術的風格。1.新藝術運動概述 新藝術運動潛在的動機是徹底地與19世紀下半葉的西方藝術界流行的兩種趨勢決裂。 首先，新藝術是與先前的歷史風格決裂。 第二，新藝術又拒絕了西方藝術的另一趨勢自然主義。 19第六節(jié) 新藝術運動 新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。2.新藝術運動的起源 促成新藝術運動發(fā)生和發(fā)展的因素是多方面的 首先是社會的因素。自普法戰(zhàn)爭之后，歐洲得到了一個較長時期的和平，政治和經(jīng)濟形勢穩(wěn)

10、定。 在文化上，所謂“整體藝術”的哲學思想在藝術家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術的各個方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設計及手工藝等與自然形式融為一體。 在技術上，設計師對于探索鑄鐵等新的結構材料有很高的熱情。 20第六節(jié) 新藝術運動3.比利時的新藝術運動 新藝術運動的發(fā)源地是比利時，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國家之一，工業(yè)制品的藝術質量問題在那里比較尖銳。 比利時新藝術運動最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔和威爾德。 21第六節(jié) 新藝術運動4.其他的新藝術流派 法國新藝術受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。所采用的動植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術風格特色。

11、 法國新藝術最重要的人物是賓。 另一位法國新藝術的代表人物是吉馬德。 法國的南錫市也是一個新藝術運動的中心。南錫的新藝術運動主要是在設計師蓋勒的積極推動下興起的。 22第六節(jié) 新藝術運動 在整個新藝術運動中最引人注目、最復雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人物出現(xiàn)于一個與英國文化與趣味相距甚遠的國度，他就是西班牙建筑師戈地。 23第六節(jié) 新藝術運動 在德國，新藝術稱為“青春風格” 雷邁斯克米德是“青春風格”的重要人物，他于1900年設計的餐具標志著一種對于傳統(tǒng)形式的突破，一種對于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設計質量。 著名的建筑師、設計師貝倫斯也是“青春風格”的代表人物。 新藝術在美國

12、也有回聲，其代表人物是泰凡尼。24第七節(jié) 麥金托什與維也納分離派 麥金托什是英國格拉斯哥一位建筑師和設計師。他在英國19世紀后期的設計中獨樹一幟，并對奧地利的設計改革運動維也納“分離派” 產生了重要影響。 麥金托什的主調是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。 25第七節(jié) 麥金托什與維也納分離派 維也納分離派是由一群先鋒派藝術家、建筑師和設計師組成的團體，成立于1897年，是當時席卷歐洲的無數(shù)設計改革運動的組織之一。 其代表人物是霍夫曼、莫瑟和奧布里奇。 這個運動的口號是：“為時代的藝術-藝術應得自由。 “裝飾是一種精力的浪費，因此也就浪費了人們的健康，歷來如此。但在今天它還意味著材料的浪費，這兩者合在一起就意味著資產的浪費。”盧斯 26第八節(jié) 德意志制造聯(lián)盟 工業(yè)設計真正在理論上和實踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。 制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個組織的目標：“通過藝術、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關問題采