中小學生書法培訓資料PPT課件

.,1,中小學生書法知識講座,主講：吳成軍,.,2,作品欣賞,.,3,.,4,書法創(chuàng)作三要素,1、用筆（筆法）：書法用筆主要有圓筆和方筆。圓筆是中鋒行筆，飽滿雄厚，如隸書；方筆是要用側鋒行筆，險峻有力，如魏碑。2、結體：結體是書法術語，指漢字書寫的間架結構，啟功先生早年發(fā)現(xiàn)的“黃金分割”結體法，就是讓字的中宮收緊，外勢伸展。,.,5,3、布局（章法）書法章法是指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關系的方法。亦即整幅作品的“布白”?；蚍Q“大章法”。習慣上把一字之中的點畫布置及一字與數(shù)字之間布置的關系為“小章法”。一般我們講究章法主要指“定主賓之序、掌均變之衡、征節(jié)奏之美、知大小曲直、馭圓缺參差、見開合呼應、從順自然、識空白之義”。,.,6,學習書法三基礎,一、姿勢要正確：坐姿要保持“一直一正二平”，即身體直，頭正，肩平，腿平。做到“三個一”，即眼離書本一尺；胸離桌子一拳；手離筆尖一寸。執(zhí)筆的時候使用三指握筆法，即大拇指、食指及中指夾住筆桿，無名指和小指托住筆的下端，筆桿向后稍斜，靠在虎口前端。二、臨帖要有道：古人云“書不入古，便為野道”，“后之視今由今之視昔”。所說的就是要臨帖，臨帖前先讀帖，臨帖時要準確，盡量跟原帖相近，甚至以假亂真更好。三、欣賞要里手：書法的發(fā)展大致分為篆、隸、草、行、楷五個階段，或稱正書、行書和草書。書法的構成主要是線條，控制線條的提按和扭轉，會使書法作品產(chǎn)生三種美，即沉郁之美、飄逸之美和空靈之美。同時，作品的筆法、結體和章法也是產(chǎn)生美的主要因素。,.,7,基本筆畫的書寫技巧,一、橫概述：橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長、短之分，下面就長橫和短橫的寫法做個說明。長橫：下筆稍重，行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯視的形態(tài)。,.,8,由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重一些，這樣看起來才顯得平穩(wěn)。所以人們常說的“橫平豎直”不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思（即斜5度）。,.,9,短橫：寫法是：輕下筆，由輕到重向右行筆，逐漸用力，到收筆處回帶收筆。筆畫稍向右上仰。,.,10,二、豎,豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。1、垂露豎：,.,11,2、懸針豎,懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。如圖：,.,12,3、短豎,短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖：,.,13,三、撇、捺,撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與捺畫相對稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。1、斜撇：斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出鋒。如圖：,.,14,2、豎撇,豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖。如圖：,.,15,3、短撇,短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短，短撇在字頭出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較平，如“干、反、禾、后、丟”等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較斜，,.,16,四、捺,捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：,.,17,五、點,點分為斜點和垂點：1、斜點輕入紙由輕而重斜往右下或者下頓筆回鋒，如“立、玄、主、義、六、示”等字。2、垂點輕入紙由上而下頓筆回鋒。如“小、怕、安、農、心”等字。,.,18,六、提、折、鉤,1、提-“提”是一個呼應筆畫，像右尖橫或反向的短撇。右下頓筆略駐，然后向右上挑出，剛健有力。,2、折-主要形態(tài)有橫折、豎折、撇折等，如“田，目，口。山，臣，巨。紅，女”等。,.,19,3、鉤-鉤畫主要形態(tài)有：橫鉤、豎鉤、斜鉤、豎彎鉤、臥鉤等,.,20,七、結構原則,平正原則平正是指字端正、不偏不欹，它是漢字楷體構字的重要法則。平正又可分為重心平穩(wěn)、橫平豎垂。1、重心平穩(wěn)（1）、點落豎中線凡是字的中間有點畫，應把字寫在豎中線上，其它筆畫以點為中心勻稱安排。立忘意慧（2）、橫分豎中線在上中下有橫的字，橫要在中豎線上平均安排長度，如七旦至要,.,21,豎與豎中線重合。中間有豎的字，中豎要寫在豎中線上，其他筆畫的結構單位均衡安排。如：上土卓坐,（3）、口排豎中線中部有口“口”“日”的字要把“口”“日”安排在豎中線上，并且在豎中線上所占空間勻稱，其他筆畫做合理安排。如：回只呈昌,（4）、相交豎中線撇、捺畫在豎中線上交叉。如：又父圣史,2、橫平豎直（1）、橫平漢字從整體上看橫比豎多。我們在寫橫畫時一定要根據(jù)結構需要，準確的安排每一個橫畫的位置，精確的測定其長短比例，并保持它們的平行距離和左低右高的勢態(tài)。,.,22,單橫(一長)在一個字中，如果橫畫只出現(xiàn)一次，這一橫畫往往在字里充當主筆。要把它寫成長橫，以起到穩(wěn)定平衡的作用。如：一萬子下雙橫（一短一長）雙橫上下相疊，必須要一短一長，間距保持平行。如果長短一致，則會失去主次和美感。如：二土開夫三橫（兩短一長）三橫上中下相疊，宜兩短一長，中間一橫也可稍短或稍長，但不可與長橫掙位。三橫的間距相等，以體現(xiàn)結字均衡的原則。如：三王豐乍,.,23,多橫（長短穿插）多橫重疊是指多個結構單位的重疊排列，在每一個結構單位里仍按上述原則安排，只不過要從整體上考慮他們的空間大小和長短變化。如：量垂章再,（2）、豎直豎起著支撐字架的作用，要求寫的挺拔勁健，同時根據(jù)結構的需要，在長短、粗細上要有所變化。單豎單豎要寫在豎中線上。如：千巾米秉兩豎兩豎并列，一左一右，一般為左低右高，做到有主有從。如：業(yè)非共曲多豎多豎相并立，以均衡排列，各具姿態(tài)。如：川州冊舞,.,24,勻稱原則勻稱是指筆畫與筆畫之間、結構單位與結構單位之間空間大小要基本一致，否則，會失去協(xié)調和美感。（一）疏密均勻楷體字的結構經(jīng)營，不應單是著眼于點畫、偏旁和結構的有筆墨處，還要考慮被點畫、偏旁和結構單位分割的千姿百態(tài)的大空間和小空間。古人說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出?！币虼?，在書寫時，正確處理黑與白、疏與密的辯證關系正真做到黑白均衡，疏密停勻。,.,25,1、疏密停勻筆畫多而重疊并列的字，筆畫安排要疏密停勻、布白相稱如：信難盛藏2、中密外疏字的中間筆畫多的字，要安排的緊湊，并成向外的輻射。如：承奔家爽3、上密下疏上部筆畫多，下部筆畫少的字，應上部緊湊而均勻，下部疏朗而開闊。如：產(chǎn)步堯鼻4、上疏下密上部筆畫少，下部筆畫多的字，宜上疏下密。如：齒奮點釜（二）均衡對稱均衡對稱是指在字的左右部位出現(xiàn)筆畫對應，數(shù)量相當?shù)牟考沁@些部件應在豎中線左右均衡安排，以保持對稱。,.,26,3、撇捺左右相稱當撇捺分布在豎中線上時，要求撇捺的長度、傾斜度基本上保持一致，做到左右相稱。如：合會登癸相同結構單位并列要在豎中線左右對稱安排，并做到左稍低右稍高。如：從林竹羽（三）穿插得當漢字里的穿插現(xiàn)象很普遍。要注意重心平穩(wěn)，筆畫均勻。,1、豎畫左右并列左右并列的中間兩豎，距離豎中線的空間要相等。如：業(yè)亦靠鼎2、點畫左右呼應當一個字的左邊右邊有點畫時，要做到與豎中線的間距相等，并且成左低右高狀。如：小當光米,.,27,1、單豎穿插單豎（含豎鉤）穿插橫畫，豎畫居豎中線，以求重心平穩(wěn)。如：禾米事2、雙豎穿插當雙豎穿過橫畫時，要分別將雙豎安排在書中線的左右兩側，使左右對稱。并且要做到左略短，右稍長。還要注意反差不宜過大。如：井共拜兼3、橫穿橫穿指先完成豎向筆畫或斜向筆畫，再用長橫穿插，要求橫在豎畫的中部穿插，以體現(xiàn)上緊下疏的結構原則。如：丹舟冉冊,緊湊原則為求緊湊的結構效果，我們可以從以下方面入手：（一）突出主筆每一個字都有主副筆之分。主筆在一字中起著平衡重心、支持字架的作用。,.,28,2、豎作主筆在字的中部、左部、右部起著主干、護衛(wèi)等作用的豎，往往是頂天立地。這些豎就是主筆。如果在一個字中有兩、三個豎畫，這就要考慮哪個豎畫應寫得更長一些，努力做到錯落有致。如：山擊周排3、撇作主筆撇在漢字中起著拱衛(wèi)、承托、覆蓋、平衡的作用。如直撇、長斜撇、弧狀撇、橫撇等，它們往往在字的結體中以主筆的姿態(tài)出現(xiàn)。在,主筆以外的筆畫為副筆，它輔助主筆完成整體平衡中心，調整字形的作用。主副筆之間如眾星捧月，相映成趣。1、橫作主筆在漢字的上、中、下三個部位起著天覆地載與平衡作用的橫畫，要做主筆處理，要寫的長一些。其他筆畫相應收縮，不要喧賓奪主。如：丁上卡旦,.,29,（二）意聚中宮字的結構嚴謹與否主要看構成這個字的筆畫是否拱衛(wèi)中宮。只有圍拱中宮，才能聚神斂氣。這就像太陽系一樣，所有的行星都圍繞著太陽轉。如果一個字失去了中心，那么就會氣散神傷。1、中宮聚攏（1）橫豎交于中宮橫畫和豎畫在中宮處相交。如：子干示永,這種情況下，其他筆畫應該避讓收斂，以映襯主筆。如：戶少在看4、捺作主筆捺畫在字中起到對稱、平衡、承托等作用。一般情況下，斜捺、平捺筆畫較長，常在筆里做主筆。如：入義延趙5、鉤作主筆豎鉤、豎彎鉤、斜鉤、橫折鉤等鉤畫，往往在字中做主筆，起著調整重心、拱衛(wèi)中宮，支撐字架等作用。如：水心氣武,.,30,（三）呼應連貫呼應連貫是指筆畫與筆畫之間的前呼后應，左顧右盼，上帶下連，回抱照應，以此構筑起一個有機的整體。1、筆畫的呼應連貫楷體字的筆畫特點是一筆是一筆，不像行書那樣牽絲映帶，所以，楷體筆畫間的呼應顧盼是由上一筆向下一筆過渡的空中虛線體現(xiàn)出來的。如：大川風蘭,中宮在上,如“丁下不龍”中宮在右，如“飛戈司身”,2、中宮移位由于漢字結構的多樣性，字的中宮并非都落在字的正中間，而是有的偏上，有的偏下，有的偏左，有的偏右。如“羊”字，他的中宮偏上，“身”的中宮偏右等等。,（2）撇捺相聚中宮撇畫和捺畫在中宮聚攏。如：火采天泰,.,31,（2）向背左右結構的字，有的左右相向，有的左右相背。相向結構的字，宜將左部最后一筆引領右部的第一筆，同時左右部件之間要注意筆畫的避讓朝揖。相背結構雖朝向相反，但要有左右呼應顧盼的筆意。如：“切約非張”,（1）俯仰俯在書法中是指字的上部要俯首下顧，仰是指字的下部要引筆上盼，俯仰結合才能體現(xiàn)出上下顧盼的照應關系。如：欠定冠毯,2、結構單位間的呼應連貫為了達到結構嚴謹，意聚中宮的目的，我們不僅要在筆畫之間體現(xiàn)出呼應連貫的情致，還要照顧到上下之間、左右之間的俯仰向背、回抱照應的關系。,.,32,八、練習,二、三、十、上、下、土、止、豐、