中外平面設(shè)計(jì)大師作品賞析.ppt

中外圖形設(shè)計(jì)大師及相關(guān)作品,靳埭強(qiáng)(中國廣東)劉小康（中國香港）陳幼堅(jiān)（中國香港）原研哉（日本）佐藤可士和（日本）田中一光（日本）福田繁雄（日本）崗特蘭堡（德國）,靳埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)界是當(dāng)之無愧的大師級人物。他曾獲得過300多個(gè)設(shè)計(jì)類的獎(jiǎng)項(xiàng)，其中很多是國際平面設(shè)計(jì)界一流的大獎(jiǎng)。1999年靳埭強(qiáng)因?yàn)閷υO(shè)計(jì)界的杰出貢獻(xiàn)，被授予香港紫荊勛章。靳埭強(qiáng)特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的專業(yè)精神，他認(rèn)為漂亮的設(shè)計(jì)并不一定是好的設(shè)計(jì)，最好的設(shè)計(jì)是那些適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。靳埭強(qiáng)是靳與劉設(shè)計(jì)顧問公司創(chuàng)作總監(jiān)，靳與劉設(shè)計(jì)顧問公司是香港一流的設(shè)計(jì)公司，為無數(shù)企業(yè)進(jìn)行過包裝設(shè)計(jì)。靳在80年代初設(shè)計(jì)的中國銀行的行徽至今仍然被視為典范。,靳埭強(qiáng)(中國廣東),東方元素的應(yīng)用（其中水墨似乎成了他個(gè)人風(fēng)格的特征了）加上西方現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，整體簡約大氣。,靳埭強(qiáng)(中國廣東),白色通常是靳先生海報(bào)的底色，不但充滿了詩意，而且凸顯了主題，充盈著一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。,靳埭強(qiáng)(中國廣東),以靜凸現(xiàn)動(dòng)，以余白凸現(xiàn)主題，是靳先生海報(bào)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法之一。大量的余白使觀者產(chǎn)生一種沉靜空靈之感，以凸顯主題之凝重強(qiáng)烈，使之產(chǎn)生出一種對比與和諧。,靳埭強(qiáng)(中國廣東),在靳埭強(qiáng)先生的許多作品中都出現(xiàn)了一個(gè)重要的元素紅點(diǎn)，一個(gè)朱紅而鮮亮的紅點(diǎn)。他說“紅點(diǎn)是我在八十年代開始衍生的一個(gè)視覺元素，也是精神元素，它可以融匯我的設(shè)計(jì)意念，有生命地傳遞著豐富的訊息。,靳埭強(qiáng)(中國廣東),劉小康（中國香港）,2005年11月16日至11月30日將在北京東方廣場東3座，展出椅子戲裝置藝術(shù)作品展。劉小康不僅以獨(dú)特的創(chuàng)意體現(xiàn)藝術(shù)即生活，更巧妙地透過作品中人與椅子的關(guān)系，隱喻著人與人經(jīng)由互動(dòng)，不斷摸索尋求某種平衡狀態(tài)，此外每一件作品透過型態(tài)各異的陰陽造型，探究著兩性關(guān)系。,田中一光（日本）,通覽田中一光的作品，感受最強(qiáng)烈的是他大膽的想象和表現(xiàn)的洗練性。在四十多年豐富的設(shè)計(jì)活動(dòng)中，他不斷追求新的發(fā)想，繼續(xù)這大膽的實(shí)驗(yàn)。細(xì)看他的作品，就會看到大和民族崇尚單純簡潔的藝術(shù)氣質(zhì)，沒有那種羅可可式的繁瑣和纖巧，更具有一種原始的生命力，清澈渾樸，那種貌似不經(jīng)意的隨意性，那種去掉了雕飾的淳樸，那種追求線與色面本身的量感和張力，那種超乎西方傳統(tǒng)的透視和素描意識，那種舉重若輕地寓對比色于平和，在田中一光的作品中隨處可見。,田中一光（日本）,第二十八回產(chǎn)經(jīng)觀世能，這張海報(bào)的造型處理方法，具有明顯的日本浮世繪版畫大首繪的遺風(fēng)，這是不同門類藝術(shù)互相借鑒的高品位的作品。,原研哉（日本）,原研哉工作室業(yè)務(wù)范圍包括有海報(bào)、包裝、推廣項(xiàng)目與活動(dòng)計(jì)劃等整體設(shè)計(jì)工作。伊勢丹、味之素、竹尾花紙、米其林車胎、華高萊內(nèi)衣與歷家威士忌酒等，都是他的客戶。他認(rèn)為自己是位傳達(dá)設(shè)計(jì)師，他包裝設(shè)計(jì)不只關(guān)心促銷功能，而重點(diǎn)在如何以適當(dāng)?shù)男畔?，使消費(fèi)者了解產(chǎn)品的特質(zhì)。,原研哉（日本）,原研哉（日本）,佐藤可士和（日本）,佐藤可士和KASHIWASATO從事各方面的創(chuàng)作和美術(shù)總監(jiān)工作，包括產(chǎn)品研制、空間設(shè)計(jì)和廣告宣傳等。他簡單而刷新的作品，令他得到許多公司垂青。他曾擔(dān)當(dāng)日本樂隊(duì)SMAP的宣傳物品，廣告等的美術(shù)指導(dǎo)，及本田汽車廣告、麒麟啤酒的GOKUNAMA廣告、TSUTAYA等的創(chuàng)作總監(jiān)等。所獲獎(jiǎng)項(xiàng)包括:東京ADC大獎(jiǎng)、東京TDC金獎(jiǎng)、日本平面設(shè)計(jì)師協(xié)會年青設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)、朝日廣告獎(jiǎng)、龜倉雄策獎(jiǎng)和日本包獎(jiǎng)設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)等。,陳幼堅(jiān)（中國香港）,陳幼堅(jiān)是深愛中國傳統(tǒng)文化的，但對中國文化遺產(chǎn)的執(zhí)著和驕傲，并沒有使他變成一個(gè)固守傳統(tǒng)的“藝術(shù)遺老”，而是讓東西文化在他的設(shè)計(jì)理念中更為合理地融結(jié)在一起。他成功地揉合西方美學(xué)和東方文化，既賦予作品傳統(tǒng)神韻又不失時(shí)尚品味的優(yōu)雅，展出的有柄瓷杯、茶葉盒、文具以及杯墊等作品中國風(fēng)味濃重，卻又不失優(yōu)雅精細(xì)。他在東京新宿的高島屋有一家命名“茶語”的茶館，陳幼堅(jiān)在展館現(xiàn)場從茶館的室內(nèi)裝潢和司標(biāo)設(shè)計(jì)到茶具的選用，都堪稱是陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)藝術(shù)精髓，而東京三菱銀行的CI、NIKKO的現(xiàn)代中國餐具都讓人體會到了東西合璧的唯美。,福田繁雄（日本）,福田的創(chuàng)作范圍相當(dāng)廣泛，除了書籍裝幀設(shè)計(jì)、海報(bào)、月歷、插圖、標(biāo)志設(shè)計(jì)等之外,也涉及工藝品、雕塑藝術(shù)、玩具、建筑壁畫、景觀造型等各種專業(yè)領(lǐng)域。他所涉及的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，均能將其創(chuàng)作靈感發(fā)揮到極至，給人一種印象深刻的視覺美感與藝術(shù)表現(xiàn)力，流露其獨(dú)特的創(chuàng)作魅力。他的大量的“福田式”的海報(bào)作品更為世人所熟知，現(xiàn)在的平面設(shè)計(jì)書籍中幾乎都會出現(xiàn)他的作品。,福田的海報(bào)語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構(gòu)成，具有強(qiáng)烈的視覺張力，充分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質(zhì)同構(gòu)、視錯(cuò)覺等理念，以視覺符號的形式重現(xiàn)在其海報(bào)作品上，并將這些原理以客觀和風(fēng)趣的形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設(shè)計(jì)作品兼具了藝術(shù)性與精神性的內(nèi)涵。,福田繁雄F海報(bào)系列，主畫面為福田名字的首字母F，對該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于貝多芬系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以F為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。,福田繁雄（日本）,福田利用圖、底間的互生互存的關(guān)系來探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn),1984年UCC咖啡館海報(bào)，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯(cuò)，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動(dòng)態(tài)意味的手法，為“放射狀圖底反轉(zhuǎn)”。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報(bào)中有代表性的視覺符號。,1986年福田繁雄作品展海報(bào)，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯(cuò)重組，造成圖底交叉匯合的錯(cuò)視，我們可稱之為影像的水平交錯(cuò)式圖底反轉(zhuǎn)。,福田將靜止坐在臺前的人的四個(gè)不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。,1999年福田為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒?dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào)，在同一畫面中呈現(xiàn)兩個(gè)視角不同的人形，一個(gè)是仰視的角度，一個(gè)俯視的角度，由此產(chǎn)生了視