《看社戲》教案

.看 社 戲編：孫婷婷 審：傅逢勝教學(xué)目標(biāo) 1、把握文章選材、剪裁方面的特點(diǎn)。 2、體會(huì)雅俗混用的語(yǔ)言風(fēng)格，把握文章褒貶互見(jiàn)思想情感。 3、學(xué)習(xí)以少勝多的環(huán)境描寫。 教學(xué)重點(diǎn)1、體會(huì)雅俗混用的語(yǔ)言風(fēng)格2、學(xué)習(xí)以少勝多的環(huán)境描寫。 教學(xué)難點(diǎn) 把握文章褒貶互見(jiàn)思想情感。 教學(xué)過(guò)程 ：一、導(dǎo)語(yǔ)設(shè)計(jì)(略) 二、作者及其作品介紹 王英琦，當(dāng)代著名散文家，安徽省文學(xué)院專業(yè)作家。1954年生于安徽壽縣。14歲下鄉(xiāng)勞動(dòng)。1972年開(kāi)始發(fā)表作品。后在安徽、河南從事專業(yè)寫作。她的成名作是有一個(gè)小鎮(zhèn)，她的代表作是大唐的太陽(yáng)，你沉淪了嗎？，被稱為豪放型女子。她的散文總是帶有直感覺(jué)、真描寫、快節(jié)奏的特點(diǎn)。 出版過(guò)守望靈魂求道者的悲歌背負(fù)自己的十字架王英琦散文自選集等十七部散文集。她還創(chuàng)作了許多哲理散文，如大師的弱點(diǎn)求道者的悲歌等，風(fēng)格豪放大氣，充滿思辨色彩。 王英琦善于從生活中發(fā)掘素材，題材廣闊，筆法細(xì)膩，作品力求從平常的現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)更多的美，讓讀者得到多層次的啟發(fā)。 近年來(lái)，她又專攻太極拳、內(nèi)丹功，曾獲第六屆國(guó)際太極拳聯(lián)誼賽一等獎(jiǎng)與風(fēng)格獎(jiǎng)，一度為武林等武術(shù)雜志開(kāi)專欄撰稿，被文學(xué)報(bào)文摘報(bào)等報(bào)刊譽(yù)為“中國(guó)第一個(gè)有武功的女作家?！敝袊?guó)作協(xié)副主席著名作家蔣子龍?jiān)晕膲鹞湫菫轭}，寫過(guò)專稿。全國(guó)第一劇種豫劇 豫劇，又稱河南梆子，在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺(tái)，當(dāng)?shù)胤Q為“靠山吼”。產(chǎn)生于明末清初，多以清唱為主，深受老百姓喜愛(ài)。豫劇演唱以名角為主，逐步形成了常香玉、陳素貞、馬金鳳、閏立品、崔蘭田五大名旦表演流派。目前，五大流派桃李天下。豫劇的傳統(tǒng)劇目有1000多個(gè)，其中很大一部分取材于歷史小說(shuō)和演義。如封神戲、三國(guó)戲、瓦崗戲、包公戲、楊家將戲和岳家將戲，還有很大一部分描寫婚姻、愛(ài)情、倫理道德的戲。 豫劇一向以唱見(jiàn)長(zhǎng)，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，往往唱得酣暢淋漓，顯示出特有的藝術(shù)魅力。豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。由于豫劇的獨(dú)特風(fēng)格，使豫劇在全國(guó)的影響不斷擴(kuò)大，演出團(tuán)體遍及全國(guó)十六個(gè)省、市、自治區(qū)，僅每年活躍在河南省的業(yè)余團(tuán)體，就達(dá)兩千多個(gè)。目前豫劇已成為全國(guó)劇團(tuán)數(shù)量最多的第一大劇種。文題解讀：1989年春，因其對(duì)文學(xué)的一份真誠(chéng)，“一份生命投入”，作為河南作協(xié)專業(yè)作家的王英琦，搬至中原大地上遠(yuǎn)郊鄉(xiāng)下（小劉村），過(guò)起了現(xiàn)代“女陶淵明”的生活。還給自己鄉(xiāng)下的陋室起了個(gè)別號(hào)“蓬革堂”（“蓬革”古語(yǔ)指用樹枝秫秸搭就的簡(jiǎn)屋陋室），又請(qǐng)人寫了對(duì)聯(lián)：“談笑皆菜農(nóng)，往來(lái)無(wú)文儒”，橫批：“入鄉(xiāng)隨俗”，很有點(diǎn)自慰自?shī)实囊馑?。三年后因生活變故返回江淮故里。王英琦在三年“體驗(yàn)生活”中，一連寫出了鄉(xiāng)居瑣記遠(yuǎn)郊不寂寞最原始的，也是最本質(zhì)的等諸多體味生活原色和本質(zhì)的作品，在由生活底層通向藝術(shù)殿堂的道路上，她的藝術(shù)風(fēng)格也逐步形成。本文也是王英琦在小劉村寫出一批具有“底層感”的散文之一，通過(guò)對(duì)自己在鄉(xiāng)村看社戲的經(jīng)歷的記敘，表達(dá)了她對(duì)社會(huì)底層人民的理解和對(duì)文化人格自我完善的追求。理清思路 全文大致可以分為四個(gè)部分： 一（開(kāi)頭至“笑破了清寂初寒的深秋之夜”）：寫第一天夜晚看社戲，重點(diǎn)敘述鄉(xiāng)村社戲的外在情況。包括看戲的急切心情，戲臺(tái)的寒磣，唱腔吼叫的特點(diǎn)，露天戲場(chǎng)的熱鬧場(chǎng)面，戲名的蹊蹺，演員賣力的表演和觀眾的審美情趣。 二（“次日”至“一同往臺(tái)上走去”）：寫第二晚看社戲，重點(diǎn)敘述豫劇生命力強(qiáng)和平民化的特點(diǎn)以及幕后演員們辛酸的生活。 三（“第三天晚上”至“復(fù)又感激地瞅瞅我”）：重點(diǎn)寫農(nóng)民看戲的熱切心情和作者對(duì)他們看社戲?qū)嵸|(zhì)的理解。補(bǔ)敘演員的感情生活。 四（尾段）：寫自己對(duì)看戲的感悟和對(duì)“飄鄉(xiāng)戲班子”的牽掛。整體感知：本文人物，除了作為知識(shí)分子的“我”和“兒”外，還寫了熱情的女房東小桂子，慈悲的農(nóng)村大嫂等農(nóng)民觀眾，以及藝技高超的武丑，頂梁柱武旦和她的孩子，英俊的黑頭男演員，和藹的花臉和敬業(yè)的貓兒臉姑娘等戲班子演員，總之，都是處于社會(huì)底層的普通人，通過(guò)對(duì)他們的形象描繪，來(lái)表達(dá)自己對(duì)他們的理解和同情。本文雖是散文，但有一點(diǎn)像小說(shuō)，比如開(kāi)頭看戲前的幾段對(duì)話，就很有小說(shuō)情節(jié)化特點(diǎn)。精讀課文，品析鑒賞一、以少勝多的環(huán)境描寫本文是一篇敘事散文，寫景語(yǔ)句不多，但比較得體，達(dá)到了以少勝多的境地。如開(kāi)頭“昏黑的天，剛生出第一窩星崽兒。”只這一句，就把所處地點(diǎn)說(shuō)話通俗、關(guān)注生存的鄉(xiāng)村，和所處時(shí)間夜幕降臨的時(shí)候這樣的典型環(huán)境交代出來(lái)了。而“第一窩”又言明天還沒(méi)有黑，時(shí)間還早，村人就急切地要去看戲，表明他們對(duì)豫劇的喜好和對(duì)娛樂(lè)等精神需求的渴望。 第二天是“太陽(yáng)還懸在西天沉著地燃燒，便已有前村后隊(duì)的人，不絕地去趕戲了。”一個(gè)“懸”字，表明太陽(yáng)還很高，而“沉著的”反襯村人的急切，和“便已有前村后隊(duì)的人，不絕地去趕戲了”形成鮮明的對(duì)比?！叭紵苯o人以熱烈感，也可顯出人們的熱情。村人就是在這樣的背景下很壯觀地去看戲了。 “第三天晚上，獵獵地起了五六級(jí)北風(fēng)。我揣了藥，帶了包兒子小時(shí)的褲褂，又匆匆趕到戲場(chǎng)，但見(jiàn)風(fēng)雨無(wú)阻戲場(chǎng)又是黑壓壓地坐滿了人?！边@里的環(huán)境描寫，烘托了看戲人的熱情，為“我”的感悟做了誘因，是啊，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，“土梆子戲不僅是勞作之余的娛樂(lè)，且是一種文化給養(yǎng)，精神升華的表征?！?“眼下，已是寒凝雪飄的深冬了，我的心仍是滿滿的、悵悵的，都是戲朝起夕宿，舉目窗外清冷冷蕭瑟的菜地，捧著滾燙的玉米紅薯粥，我每每總會(huì)掛心起那個(gè)飄鄉(xiāng)戲班子，那個(gè)女戲子和她的孩兒?！边@里的清冷環(huán)境描寫，一方面寫出了時(shí)間的延遷、季節(jié)的變換，同時(shí)又把“窗外清冷冷蕭瑟的菜地”和手里“滾燙的玉米紅薯粥”形成對(duì)比，用來(lái)表明“我”的溫暖和對(duì)在“清寂初寒的深秋之夜”吃一些“不經(jīng)餓的面條青菜”的“大功率的體力消耗”“飄鄉(xiāng)戲班子”“那個(gè)女戲子和她的孩兒”憐憫同情和牽掛。景少而精，意在言外。 二、褒貶互見(jiàn)的情感流露散文多是真情實(shí)感的產(chǎn)物，那些優(yōu)秀的篇章，都有思想火花的閃耀，表現(xiàn)著作者對(duì)時(shí)代和人生的深刻認(rèn)識(shí)與精辟見(jiàn)解。那么本文抒發(fā)了作者怎樣的真情實(shí)感呢？1、對(duì)演員的同情與牽掛（1）那胭脂，很像是廉價(jià)的廣告顏色。見(jiàn)那貓兒臉姑娘毫無(wú)忌憚地直往臉上抹，我終于憋不不住搭腔了：“這東西對(duì)皮膚有害呵！”在這里，作者表達(dá)出了對(duì)演員所用胭脂低劣的強(qiáng)烈擔(dān)心；“忍不住搭腔”，表現(xiàn)了對(duì)演員辛酸生活的同情。（2）這些不經(jīng)餓的面條青菜能擋什么事？能支補(bǔ)他們一晚上大功率的體力消耗嗎？通過(guò)心理活動(dòng)表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)民演員的牽掛和同情。（3）這話說(shuō)得我心里酸酸的。這些伶人們?cè)谂_(tái)上演盡王侯風(fēng)流事，替人兒女說(shuō)相思，殊料，背后卻包藏著生途的坎坷，世事的艱酸?；炜陲埑噪y喲！通過(guò)寫演員臺(tái)上幕后不同生活的對(duì)比，揭示演員生活的辛酸，抒發(fā)自己對(duì)“生途的坎坷”的感慨。（4）我找到了那位女戲子，把藥和衣服都給了她。她正要答謝，我忙止住了她。我怕聽(tīng)那些話。那些話于我不是酬慰，反是凝重和不能承受之傷感我每每總會(huì)掛心起那個(gè)“飄鄉(xiāng)戲班子”，那個(gè)女戲子和她的孩兒。也不知道，于今，他們又飄零到哪鄉(xiāng)哪村去了，那娘兒倆，可太平大吉？作者這樣的行為，本身是在以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)自己的理解和同情，而后一句話更是情深意長(zhǎng)，意味深長(zhǎng)。2、對(duì)豫劇的欣賞與嘲諷 作者對(duì)豫劇發(fā)展?fàn)顩r介紹時(shí)，說(shuō)它是“目前戲劇日漸式微的情形下”，“不靠官辦俸祿，活得有滋有味。”?！八耐茸铋L(zhǎng)，生命力最強(qiáng)”“是擁有劇團(tuán)最多的全國(guó)第一大劇種”。 以及對(duì)那個(gè)身懷絕技的武丑翻筋斗的描寫，寫他“無(wú)論怎生地翻”“就是掉不下來(lái)”“收?qǐng)龃蠹獣r(shí)一氣翻了三十八個(gè)筋斗，簡(jiǎn)直瘋狂了臺(tái)下的每一個(gè)人，笑破了清寂初寒的深秋之夜”和對(duì)主角“唱得十二分地賣力”“那一招一式都功夫極深，成熟到家”的描寫等，都可看出作者對(duì)豫劇對(duì)演員演技的欣賞之情，雖然文中也有對(duì)其不足的看法。 但是，作者不自覺(jué)的還透露出高高在上、自以為是的感情，如對(duì)豫劇劇目的嘲笑“我生疑這戲絕不是包公戲的正宗嫡傳，早出五服了。看來(lái)這又是當(dāng)?shù)厝说膭e出心裁，生造出來(lái)的老包新傳。如此編下去，包老爺不僅可以坐監(jiān)，且能逃獄，乃至東山再起，掛帥討征哩”“姑不論戲碼怎生地瞎編亂造”據(jù)我所知、現(xiàn)在還是有這樣一出戲的，即使沒(méi)有這樣一出戲，作者似乎也不應(yīng)該在這里冷嘲熱諷，以顯示自己的見(jiàn)多識(shí)廣。3、對(duì)農(nóng)民的喜愛(ài)與輕視 還有寫自己和農(nóng)民看戲情趣的不同時(shí)說(shuō)：“戲劇中，我的偏好在青衣花旦。我喜愛(ài)青衣鳳頭繡鞋，綠裙衩里露出的紅里子；我喜愛(ài)花旦的蘭花指、甩水袖、水上漂樣的小碎步，以及不瘟不火、纏綿悱惻的唱腔。”“臺(tái)下的觀眾卻不理會(huì)什么蘭花指。他們：全部的審美情趣審美熱忱都集中在戲情上熱鬧上，集中在花花綠綠的行頭和唱文工武上。”一經(jīng)對(duì)比，自大之情立見(jiàn)分曉。內(nèi)涵領(lǐng)悟 本文通過(guò)對(duì)自己在農(nóng)村看社戲的親身經(jīng)歷的記述，描繪了農(nóng)村社戲的場(chǎng)面、民俗、演員的演技和演員幕后的辛酸生活，揭示了社戲在農(nóng)村有深厚基礎(chǔ)的原因，表達(dá)了自己對(duì)勞動(dòng)人民的理解和同情以及從中受到的教育。雅俗混用的語(yǔ)言風(fēng)格本文的語(yǔ)言很質(zhì)樸平易，有生活化、本地化的特點(diǎn)，好像作者自己就是這些農(nóng)村觀眾中的一員；有幾處還很有詩(shī)意，非常優(yōu)美，比如“笑破了清寂初寒的深秋之夜”“太早還懸在西天沉著地燃燒”等。 本文語(yǔ)言還有一點(diǎn)文人化，比如對(duì)豫劇概況的介紹，就用了很多諸如“高深古雅”“不囿陳法”“日漸式微”“與其說(shuō)毋寧說(shuō)”“大功率的體力消耗”“有染”等詞語(yǔ)，似乎和全文的質(zhì)樸通俗的格調(diào)不相配。 還有些語(yǔ)句用詞巧妙，雅俗共賞，如：1、“喝罷了，就走嗎？”我一把將兒子喝剩的小半碗玉米粥奪下問(wèn)。這句話里，動(dòng)詞“奪”用得非常傳神，和前面的“一把”一起，寫出了“我”急切的想看社戲的心情，不容小兒子把剩余的小半碗玉米粥喝完；也寫出了在農(nóng)村人民對(duì)社戲的需求是多么強(qiáng)烈。同時(shí)也反映出社戲的吸引力。還對(duì)應(yīng)了下文的話：“盼著這個(gè)好日子盼著社戲，已很有些時(shí)辰了。”2、近臺(tái)早已沒(méi)了空，我抱著兒子正急得上鉆下拱，旁邊一位大嫂發(fā)了慈悲，挪了挪地方，讓我進(jìn)去。這個(gè)句子里，“上鉆下拱”這個(gè)詞用得也很得體巧妙，很形象地描繪出了“我”找不到合適的位置看戲時(shí)慌了神的情態(tài)，又很生活化，合乎彼時(shí)彼地的語(yǔ)言習(xí)慣，讓人覺(jué)得作者和他們是一體的。3、我生疑這戲絕不是包公戲的正宗嫡傳，早出“五服”了。這句話寫出了農(nóng)村社戲老包坐監(jiān)和正宗嫡傳的包公戲關(guān)系不大，很是幽默風(fēng)趣，而且使用了民間排同宗親疏關(guān)系的“五服”一詞，很貼近河南農(nóng)村的生活實(shí)際。4、崗河村的社戲，唱足了半個(gè)月，我亦趕滿了十五場(chǎng)。雖然，我不是每場(chǎng)全都看完并記下，但我肯定看到并記住了一些什么這句話既寫出了鄉(xiāng)村社戲的規(guī)模之大，又寫出了“我”對(duì)社戲的興趣之深，很耐人尋味。那么作者到底看到了什么記住了什么呢？她看到了當(dāng)時(shí)農(nóng)村文化給養(yǎng)的缺失，看到了農(nóng)民農(nóng)閑時(shí)光原汁原味的精神風(fēng)貌?？吹搅松鐟蜓輪T演戲條件的簡(jiǎn)陋和生活的辛酸，總之，她感受到了底層人民的生存狀態(tài)并在調(diào)整自己的精神風(fēng)貌?！緦?dǎo)學(xué)案】答案2. 詞語(yǔ)解釋1、愀然作色：形容神色變得嚴(yán)肅或不愉快。2、寒磣：難看；不體面；丟臉。又可作動(dòng)詞，譏笑，揭人短處。3、窮村陋閭：偏僻的鄉(xiāng)村里巷。閭，里巷。4、熏炙：猶熏陶；比喻以氣勢(shì)凌人。本文指比喻受到熏陶和影響。5、不瘟不火：指的是表演既不沉悶也不過(guò)火，對(duì)角色的把握恰如其分。這是一個(gè)贊揚(yáng)演員演技的褒義詞。（如果指的是性格溫和或銷售行情不火暴，只能寫成“不溫不火”）6、鄭聲之最：有別于雅頌樂(lè)的鄭地樂(lè)，音律上不像“頌”那么端莊，相當(dāng)于現(xiàn)在的流行（通俗）音樂(lè)。這里指豫劇的鄉(xiāng)土化和平民化程度深。7、日漸式微：指事物由興盛而衰落。出自詩(shī)經(jīng)國(guó)風(fēng)式微篇。意思是不景氣、日薄西山、一天不如一天。四、文本感知第一部分（ 1 段 13 段）寫第一天晚上看社戲的情形，以及作者自己對(duì)戲劇角色的喜好。第二部分（ 14 段37 段）寫次日看戲的情況。第三部分（ 38 段40 段）寫第三天晚上給青衣少婦送藥和衣服?！菊n內(nèi)探究】二、重點(diǎn)品讀1、陰歷九月十五崗河村一場(chǎng)、次日與第三天各一場(chǎng)；看戲之人、社戲（豫?。?、做戲之人（后臺(tái)演員）。2、開(kāi)始對(duì)豫劇，對(duì)這種土掉牙的土梆子戲也是不懷好意的，我總感覺(jué)到這種土梆子戲的精神實(shí)質(zhì)便是一吼三叫，嘴里像含了包炸藥，一出腔，便可震得風(fēng)云星辰變色，三山五岳亂抖嗦。及至后來(lái)到了河南，尤其是搬到農(nóng)村后，由于日復(fù)一日地聽(tīng)，高音喇叭日出夜伏地熏炙，竟也就聽(tīng)順了，入門了，覺(jué)得出它的好，它的土、俗之韻味了。” 3、 “我”：偏好花旦，喜愛(ài)青衣的“鳳頭繡鞋”、“綠裙釵里露出的紅里子”，花旦的“蘭花指”、“甩水袖”、“小碎步”和“不蘊(yùn)不火、纏綿悱惻的唱腔”。別人：審美熱忱集中在戲情、熱鬧與“花花綠綠的行頭和唱文工武”上。4、聯(lián)系下文作家在后臺(tái)看到的演員們寒酸的夜餐，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里看似閑筆的描寫其實(shí)不是虛擲的。用的不是明比，而是暗比，反映出藝人們艱難的生活處境，寄托了作家對(duì)他們的無(wú)限同情。以作家的兒子為例，他在出發(fā)之前有半碗粥沒(méi)喝下去，作家買烤紅薯，并不是因?yàn)閮鹤羽囸I，而是一種解饞，一種消閑，作家自己也調(diào)侃說(shuō)：“很給人一種暖幼溫貧之感”；而藝人們呢?在“大功率的體力消耗”下，只能吃“不經(jīng)餓的面條青菜”。5、在這里作者運(yùn)用了一種表里藏意的寫作技巧，將自己所要表達(dá)的深意藏埋于喜好與感想的文字背后，讓讀者清楚的看到藝人們有著高超的技藝，看到令人遺憾的粗大的蘭花指實(shí)際上正是他們艱苦生活的縮影，看到大眾真正的心理渴求與淳樸的審美趣味。6、對(duì)藝術(shù)非常虔誠(chéng)、執(zhí)著。有關(guān)句子：“那武丑的翻筋頭，卻每令我心悸發(fā)怵卻也是能貼臺(tái)邊兒穩(wěn)穩(wěn)地剎住，險(xiǎn)伶伶地看似要掉，就是掉不下來(lái)”（第11節(jié)），“但見(jiàn)她翻過(guò)青龍戰(zhàn)袍，耍過(guò)一陣大刀后，竟直逼老生大罵而去。老生被罵得連連敗退，無(wú)以招架，終于逃向后臺(tái)去。我感到大欣慰”（第12節(jié)），“姑不論戲碼怎生地瞎編亂造，臺(tái)上的老包卻唱得十二分