圖書整體設計.ppt

2020 4 19 1 第四章圖書整體設計2006年8月 出版專業(yè)理論與實務 2020 4 19 2 2006年考試大綱對本章的基本要求與考試內容 1 熟悉圖書整體設計的概念 內容及要求 每年都考 2 熟悉開本的概念以及制約開本選擇的因素 3 掌握圖書的必備結構部件種類及其設計要求 每年都考 4 掌握圖書的可選用結構部件與裝訂樣式的種類 每年都考 5 了解制約圖書結構與裝訂樣式選擇的因素 6 熟悉圖書美術設計的特點 內容 要求及手段 7 了解圖書版式設計的基本要求 形式和藝術規(guī)律 8 熟悉圖書版式設計的要素 每年都考 9 了解圖書版心規(guī)格設計的要求 10 掌握圖書中各種文字與圖片的版式設計要求 幾乎每年都考 11 熟悉圖書的裝幀制作工藝設計 2020 4 19 3 第一節(jié)圖書整體設計的概念 內容及要求一 圖書整體設計的概念和內容圖書整體設計 是對圖書載體的藝術性 工藝性設計 包括圖書外部裝幀設計和內文版式設計 提高圖書的整體設計質量 是提高圖書質量的重要方面 2020 4 19 4 圖書整體設計三審制 圖書質量保障體系 1997年6月26日公布 指出 出版社每出一種書 都要指定一名具有相應專業(yè)職稱的編輯為責任設計編輯 主要負責提出圖書的整體設計方案 具體設計或對委托他人設計的方案和設計的成品質量進行把關 圖書的整體設計也要嚴格執(zhí)行責任設計編輯 編輯室主任 社長或總編輯 副社長或副總編輯 三級審核制度 2020 4 19 5 圖書整體設計的概念對圖書載體的藝術性設計對圖書載體的工藝性設計目的 使圖書具有最佳視覺效果 要求形成設計方案 即在有限的空間 封面 版面 里 按照造型藝術的原理 把構成圖書的各種要素 文字 形象 色彩 紋飾 組合成既與書稿的內容 性質相匹配 又與印刷工藝要求相適應的設計方案 外部裝幀設計內容內部版式設計 2020 4 19 6 圖書整體設計的內容 圖書形態(tài)設計 選擇開本確定圖書結構確定裝訂樣式 圖書外部裝幀設計圖書美術設計 對封面 護封 環(huán)襯 扉頁 插頁 函套等進行設計圖書裝幀制作工藝設計 印刷工藝的運用選擇材料 2020 4 19 7 字體 字級的選擇版心的確定 內文版式設計文字的排式圖文在版面上的編排 2020 4 19 8 二 圖書整體設計的要求圖書的整體設計 必須符合下列要求 一 整體性圖書整體設計必須與圖書出版過程中的其他環(huán)節(jié)緊密配合 協(xié)調一致 更要在工藝選擇 技術要求和藝術構思等方面具體體現(xiàn)出這種配合與協(xié)調 如選擇與確定材料 工藝 技術等時 必須體現(xiàn)配套 互補 協(xié)調的原則 在進行藝術構思時 必須體現(xiàn)圖書內容與形式的統(tǒng)一 審美價值和使用價值的統(tǒng)一 設計創(chuàng)意藝術化與圖書主題內涵抽象化的統(tǒng)一 二 藝術性圖書整體設計應具有獨立的審美價值 此原則不僅要求整體設計充分體現(xiàn)藝術特點和獨特創(chuàng)意 而且要求其具有一定的藝術風格 這種風格 既要體現(xiàn)圖書內容的內在要求 圖書的性質和門類 也要體現(xiàn)一定時代特色和民族特色 2020 4 19 9 三 實用性要求圖書整體設計必須充分考慮不同層次讀者使用不同類別圖書的便利 充分考慮讀者經濟上的承受能力和審美需求 充分考慮審美效果對提高讀者閱讀興趣的導向作用 四 經濟性圖書整體設計必須兼顧經濟效益的比差 1 所需資金投入與可產生的實際經濟效益的比差 2 設計方案導致的圖書定價與讀者的承受心理 承受能力的比差 2020 4 19 10 第一節(jié)已考過的題 2002年單選題12 圖書的整體設計審核制度是 a 編輯室主任審核制b 文字編輯室主任與美術編輯主任共同審核制c 責任設計編輯 編輯室主任 社長或總編 副社長或副總編 三級審核制d 設計編輯 編輯室主任二級審核制多選題53 圖書整體設計的原則 有 a 效益比差原則b 整體性原則c 藝術性原則d 實用性原則e 普及性原則 c abcd 2020 4 19 11 2003年單選題10 圖書的整體設計是指 a 圖書的開本設計 創(chuàng)意設計和工藝設計b 函套設計 封面設計和扉頁設計c 圖書的制作工藝設計d 圖書的外部裝幀設計和內文版式設計 d 2020 4 19 12 2004年單選題8 一種圖書的整體設計方案 必須經過 審核 a 美術編輯 文字編輯和編輯室主任b 文字編輯 編輯室主任和社長 或總編輯 c 責任設計編輯 編輯室主任和社長 或總編輯 d 文字編輯 美術編輯和社長 或總編輯 c 2020 4 19 13 2005年單選題7 圖書整體設計方案應經過 審核后才可定稿 a 文字編輯 編輯室主任b 編輯室主任 社長 或總編輯 c 文字編輯 美術編輯和社長 或總編輯 d 責任設計編輯 編輯室主任 社長或總編輯 副社長或副總編輯 d 2020 4 19 14 第二節(jié)圖書形態(tài)設計包括 圖書開本的選擇與圖書結構 裝訂樣式 的設計 由文字編輯 美術編輯 技術編輯共同完成 一 圖書開本的確定這是圖書形態(tài)設計的首要內容 一 開本與紙張開切法開本是用全張印刷紙開切的若干等份 表示圖書幅面的大小 開本以 開數(shù) 來區(qū)分 開數(shù) 指一全張紙開切成的紙頁數(shù)量 如32開 全張紙被開切成32張紙 24開 全張紙被開切成24張紙 40開 全張紙被開切成40張紙 有不同的開切法 2020 4 19 15 常見開切法 1 幾何級開切法 將全張紙按反復等分 對折 原則開切 可開出對開 4開 8開 16開 32開 64開 128開 256開等開本 因其開出的開數(shù)呈幾何級數(shù) m 2n 故稱為 幾何級開切法 優(yōu)點 開數(shù)規(guī)整 紙張的利用率為100 便于用機器折頁 如用于期刊的裝訂聯(lián)動線 最經濟合算并能縮短出書周期 缺點 開數(shù)的跳躍大 可選擇性相對較差 2020 4 19 16 128開256開32開64開8開16開4開2開 幾何級開切法 2020 4 19 17 2 直線開切法 將全張紙橫向和縱向均按直線開切 可開出20開 24開 25開 36開 40開等開本 優(yōu)點 開數(shù)的可選擇性相對較多 紙張的利用率為100 缺點 某些開切數(shù)有單頁 如5開 25開 3開 9開等 會給印刷裝訂帶來不便 故不太經濟合算 且印裝周期較長 2020 4 19 18 24開9開48開12開96開36開18開72開6開3開 直線開切法之三開法 2020 4 19 19 25開10開50開20開40開80開5開 直線開切法之五開法 2020 4 19 20 直線開切法 2020 4 19 21 3 縱橫混合開切法 將全張紙的大部分按直線開切法開切 另一小部分按單頁開切 又叫套裁法 優(yōu)點 可開出上述兩種開切法難以直接開出的所有開數(shù) 能適應一切特殊開本的需要 如可得27開 38開等 缺點 紙張有不同程度的浪費 印刷裝訂有所不便 印裝周期長 成本高 2020 4 19 22 縱橫混合開切法之27開開切法 浪費部分 2020 4 19 23 二 開本的類型及其規(guī)格圖書的開本按開數(shù)可以分為不同類型 1 開本的類型 可分大型本 12開及以上 中型本 16 32開 和小型本 36開及以下 三類 同一開數(shù)的開本 幅面大小又有不同的規(guī)格 2 開本的規(guī)格 指同一種開數(shù)的開本所具有的實際幅面面積 因為用以開切的全張紙有大小不同的規(guī)格 所以按同一開數(shù)開出的開本也有不同的規(guī)格 2020 4 19 24 書刊常用紙張規(guī)格及32開本的成品尺寸 開本的規(guī)格寬 長 所用全張紙規(guī)格 長32113184787 96032開130184787 1092特長32開130203850 1092大32開140203850 1168特大32開148210890 1240若采用其他規(guī)格的全張紙開切 32開本便有其他規(guī)格 2020 4 19 25 2020 4 19 26 注 表中的a b表示開本尺寸系列的代號 a和b代號后面的數(shù)字表示將紙對折長邊裁切的次數(shù) 全張紙尺寸后的m 表示紙張的絲綹方向與該尺寸邊平行 開本規(guī)格的尺寸允差為 1毫米 由于相同名稱的開本規(guī)格會具有不同幅面凈尺寸 在版本記錄中 須標明全張紙的規(guī)格和開數(shù) 如本教材版權頁中 開本850毫米 1168毫米1 32 2020 4 19 27 三 開本的選擇因素1 圖書性質種類常采用大型開本的圖書 畫冊 圖集 常采用較大的中型開本的圖書 經典著作和學術著作 大型工具書 高等教育教材 刊物等 常采用較小的中型開本的圖書 通俗讀物 中小學教材等 常采小型開本的圖書 兒童讀物 小型工具書 連環(huán)畫等 2 圖書的字圖容量字圖容量較大的圖書 多采用大中型開本 字圖容量較小的圖書 多采用中小型開本 3 圖書的用途查檢類 鑒賞類 珍藏本類圖書多采用大中型開本 閱讀類圖書多采用中型開本 便攜類圖書 多采用小型開本 2020 4 19 28 二 圖書結構和裝訂樣式的設計 一 圖書的必備結構部件 是指任何圖書都不可或缺的結構組成部分 它們是 書心 封面 主書名頁 1 書心書心是圖書的主體 是承載內文 包括正文及部分輔文如序言 前言 后記 索引等等 的部分 書心的形成 一定規(guī)格的紙張 兩面印刷 折頁 帖 若干書帖套帖 如騎馬訂 或疊帖 如鎖線訂 膠訂 鎖線膠訂 訂 裝 書心 2020 4 19 29 目錄頁 目次頁 是書心必不可少的構成成分 是列載圖書目錄的書頁 它從單數(shù)頁碼起排 一般位于書名頁之后 正文之前 或位于前言頁和 或插頁之后 正文之前 目錄頁標明全書的內容綱要 載有圖書的篇 章 節(jié) 目等的標題 并標出它們在正文中的頁碼 目錄頁中的各級標題應該條理分明 眉目清楚 以便于讀者檢索 并且要有整體延續(xù)性 書心一般不包括書名頁 但有些裝幀較簡單的圖書的書名頁往往是隨同正文一起印刷的 于是書名頁便成為書心的第一頁 書心的設計取決于對訂書方式的選擇 以不同方法裝訂成的書心 外觀有所不同 2020 4 19 30 2 封面 書皮 封皮 書殼 封殼 封面是圖書的外表部分 它包在書心和書名頁 或環(huán)襯 插頁等可選結構部件 外面起保護作用 用紙較厚 并印有裝幀性圖文 圖書的封面 一般可分為面封 前封面 封二 封里 底封 底封面 封三 底封里 和書脊 脊封 五個部分 軟質紙封面還可帶有前 后勒口 前 后勒口除增加面封和底封沿口的牢度外 還有保持封面平整 挺括 不卷邊的作用 書殼 封殼 是用硬質材料 紙板 加上紙 織物等材料制作的 由于質地較硬且略大于書心 其保護書心的作用較強 2020 4 19 31 封面所標示的種種圖書屬性包括 面封應該印書名 副書名 作者名 以及譯者名 下同 和出版者名 多卷書要印卷次 若書名是用漢字表達的 應印上其漢語拼音 如果是叢書要印叢書名 翻譯圖書應在原作者名前注明國籍 2020 4 19 32 書脊的內容和編排格式由國家標準 圖書和其他出版物的書脊規(guī)則 gb t11668 1989 規(guī)定 寬度大于或等于5毫米的書脊 均應印上相應內容 一般圖書應該印上主書名和出版者名 或出版者logo 若空間允許 還應加上作者名 并列書名 副書名 和其他內容 多卷書的書脊 應印該書的總名稱 分卷號和出版者名 但不列分卷名稱 叢書等系列書的書脊 應印本冊名稱和出版者名 若空間允許 也可加上總書名和冊號 2020 4 19 33 底封應印上書號 條碼和定價 也可將編輯 校對 裝幀設計責任人員名單印上 圖書的封二 封三一般保持空白 但也可根據整體設計的需要 設置一些文字 尤其是圖書宣傳文字 和 或裝飾圖案等 前 后勒口既可以保持空白 也可以放置作者肖像 作者簡介 內容提要 故事梗概 叢書目錄 圖書宣傳文字等 2020 4 19 34 3 主書名頁圖書的書名頁是圖書正文之前載有完整書名信息的書頁 包括主書名頁 必備結構部件 和附書名頁 可選用的結構部件 主書名頁是指載有本冊圖書的書名 作者 出版者 版權說明 圖書在版編目數(shù)據 版本記錄等內容的書頁 一般用紙比封面薄而比正文厚 其內容種類和編排格式由國家標準 圖書書名頁 gb t12450 2001 規(guī)定 主書名頁應置于書心前或插頁前 它包括扉頁和版本記錄頁兩個部分 2020 4 19 35 扉頁 內封 位于主書名頁的正面 即單碼面 它提供有關圖書的書名 包括正書名 并列書名及其他書名信息 作者和出版者的信息 作者名要用全稱 翻譯書應包括原作者的譯名及國籍 多作者的圖書 在扉頁列載主要作者 全部作者可在主書名頁后加頁列載 出版者要采用全稱 并標出其所在地 若出版者的名稱已表明其所在地 則可不標地名 叢書 多卷書 翻譯書 多語種書等特有的一些書名 作者 出版者信息 一般列載于附書名頁 如扉頁沒有空間的話 2020 4 19 36 版本記錄頁 版權頁 位于主書名頁的背面 即雙碼面 它提供圖書的版權說明 圖書在版編目數(shù)據 版本記錄 版權說明對本圖書著作權的歸屬作出明示 一般以版權符號 copyright 版權 的略號 開頭 后列著作權人名稱和首次出版年份 也可再標注本版的出版年份 還可加注諸如 版權所有 未經許可不得以任何方式使用 的字樣 版權說明排印在版本記錄頁的上部位置 2020 4 19 37 圖書在版編目數(shù)據 又稱 cip cataloguinginpublication 數(shù)據 是指依據一定的標準 在圖書出版過程中編制并印在圖書上的書目數(shù)據 cip數(shù)據應置于版本記錄頁的中部位置 分為四個段落 標題 標明 圖書在版編目 cip 數(shù)據 著錄數(shù)據 檢索數(shù)據 其他注記 內容按編目工作需要而定 各段落之間均空一行 中國版本圖書館cip數(shù)據中心在核發(fā)cip數(shù)據時 對其數(shù)據項目和具體格式應根據國家標準 圖書在版編目數(shù)據 gb t12451 2001 的規(guī)定設定 2020 4 19 38 版本記錄置于版本記錄頁的下部位置 應該提供cip數(shù)據未包含的出版責任人記錄 出版發(fā)行者說明 載體形態(tài)記錄 印刷發(fā)行記錄等項目 出版責任人記錄包括責任編輯 裝幀設計 責任校對和其他有關責任人 出版發(fā)行者說明包括出版者 排版印刷者和裝訂者 發(fā)行者 其名稱均應用全稱 出版者名下應注明詳細地址及郵編 也可加注電話號碼 電子信箱地址或因特網網址 載體形態(tài)記錄包括圖書開本及其幅面尺寸 印張數(shù) 字數(shù) 附件的類型與數(shù)量 印刷發(fā)行記錄包括第一版 本版 本次印刷的時間 印數(shù)和定價 此外 也常有把書名 并列書名 作者名 中國標準書號也列入版本記錄的 還有不少出版單位在版權頁上標明因印制裝訂存在質量問題而退換圖書的聯(lián)系方式 2020 4 19 39 扉頁 提供有關圖書的書名 作者和 正面 單碼面 出版者的信息 主書名頁 必備結構 版權說明版本記錄頁圖書在版編目數(shù)據 cip 背面 雙碼面 書名頁出版責任人記錄出版發(fā)行者說明版本記錄載體形態(tài)記錄印刷發(fā)行記錄附書名頁 列載多卷書 叢書 翻譯書 多語種書有關書名 可選結構 作者 出版者等信息的書頁 2020 4 19 40 二 圖書的可選用結構部件是指一些在圖書構成中常具有重要作用 卻并非每本書都必須具備的組成部分 1 環(huán)襯設置在封面 封殼 與書心 及書名頁 之間的襯紙 以兩頁相連環(huán)的形式被使用 故叫 環(huán)襯 也叫 蝴蝶頁 通常有前后環(huán)襯 環(huán)襯不僅可以增加圖書的牢固性 同時也具有裝飾作用 一般用紙比封面稍薄 比書心稍厚 2020 4 19 41 2 附書名頁列載多卷書 叢書 翻譯書 多語種書的書名 作者 出版者等信息的書頁 用紙一般與主書名頁相同 其內容種類和編排格式由國家標準 圖書書名頁 gb t12450 2001 規(guī)定 附書名頁位于主書名頁之前 通常在與扉頁相對的雙數(shù)頁碼面印刷相應文字 必要時也可以使用附書名頁的單數(shù)頁碼面或增加附書名頁的數(shù)量 附書名頁上應列載 多卷書的總書名 總卷數(shù) 主編或主要作者名 叢書名 叢書主編名 翻譯書的原作書名 作者名 出版者名的原文 出版地 出版年及原版次 原版權說明 原作的isbn 多語種書的第二種語種及其他語種的書名 作者名 出版者名 也有常利用前環(huán)襯與扉頁相對的頁面作為附書名頁的 2020 4 19 42 3 插頁是印有與圖書內容相關的圖片 圖像或者題詞 獻詞等文字的書頁 一般設在主書名頁后 書心前 也可置于書心后 有集合型插頁和分散型插頁兩類 4 護封 包封 是包在硬質封面 或厚紙封面 外的包紙 高度與書相等 長度能包裹封面的面封 書脊和底封 并在兩邊各有向里折進的勒口 它能對封面起到保護作用 精裝與軟精裝書用 2020 4 19 43 5 函套 書函 是我國傳統(tǒng)書籍護裝物 有四合套和六合套兩種 書套 一側開口的硬質紙盒 六合套 四合套 2020 4 19 44 6 其他部件 輯封 圖書正文頁內標明 篇 輯 名稱的書頁 可占一頁亦可占一面 腰封 書腰紙 即包勒在封面腰部的有一定寬度的紙帶 紙帶上可印與該圖書相關的宣傳 推介性圖文 書簽帶 將織物細帶一端粘連在書心的天頭脊上 另一端不加固定 起書簽作用 藏書票 專門夾在某些圖書中的美術作品小型張 其作用是紀念某一圖書出版發(fā)行 也可供愛好者收藏 2020 4 19 45 三 圖書裝訂樣式圖書裝訂樣式 是用不同裝幀材料和裝訂工藝制作的圖書所呈現(xiàn)的外觀形態(tài) 對圖書進行裝幀設計 必須先選擇裝訂樣式 然后再根據圖書的特點確定訂書方式 1 平裝 簡裝 整本書由軟質紙封面 書名頁和書心 有時還有其他非必備部件 構成 可分為 普通平裝 由不帶勒口的軟質紙封面 書名頁和書心構成 一般不用環(huán)襯 有的書名頁也與正文一起印刷 多用于書頁相對較少 開本較小的圖書 勒口平裝 由帶勒口的軟質紙封面 環(huán)襯 也可不用 書名頁 插頁 也有無插頁的 和書心構成 多用于書頁相對較多 有一定厚度 的中型開本的圖書 2020 4 19 46 平裝書的封面可作覆膜處理 這是將透明的有光或無光 亞光 的塑料薄膜 在一定溫度 壓力和黏合劑的作用下貼覆在封面紙上 使封面增加厚度 牢度和抗水性能 多用于勒口平裝書 平裝書一般采用的裝訂方法有騎馬訂 平訂 鎖線訂 無線膠背訂 鎖線膠背訂和塑料線燙訂 2020 4 19 47 2 精裝其最大特點在于封面的用料和印刷 加工工藝與平裝書不同 一般由紙板及軟質紙或織物制成的書殼 環(huán)襯 書名頁 插頁和書心構成 因此比平裝考究 精致 全紙面精裝 由全紙面書殼 環(huán)襯 書名頁 插頁 若有的話 和書心構成 全紙面書殼是用軟質紙 或涂布某種涂料的紙張 和硬質紙板制作的書殼 保護書心作用較強 制作成本相對較低 多用于適度考究 精致而發(fā)行量較大的圖書 2020 4 19 48 紙面布脊精裝 由紙面布脊書殼 環(huán)襯 書名頁 插頁 若有的話 和書心構成 紙面布脊書殼是書脊使用布料或其他織物 面封和底封使用紙板和軟質紙制作的書殼 保護書心的作用較強 制作成本相對不高 多用于既需考究 精致 而有一定發(fā)行量的圖書 全面料精裝 由全面料書殼 環(huán)襯 書名頁 插頁 若有的話 和書心構成 全面料書殼是面封 書脊和底封都用面料 布料 其他織物 皮料等 和紙板制作的書殼 其往往在書殼外面包有護封 因其考究 精致的程度勝過前兩種精裝樣式 制作成本相對較高 多用于既需相當考究 精致 發(fā)行量又較小的高檔圖書 2020 4 19 49 三種精裝樣式都有圓脊和平脊兩種形態(tài) 書心的脊背經砑圓 扒脊 工藝處理成帶有一定圓弧的凸狀 而翻口則呈圓弧形凹狀 與書殼套合后 即成圓脊精裝 書心的脊背不作砑圓處理 書脊和翻口均無圓弧 與書殼套合后即成平脊精裝 精裝書的裝訂方法一般采用鎖線訂 膠背訂 鎖線膠背訂 2020 4 19 50 3 線裝將均依中縫對折的若干書頁和面封 底封疊合后 在右側適當寬度處用線穿訂的裝訂樣式 線裝的裝訂形態(tài)是從不用線訂的卷軸裝 經折裝 龍鱗裝 包背裝 蝴蝶裝等形態(tài)發(fā)展而來 線裝主要用于我國古籍類圖書 也為其他圖書裝幀設計所借鑒 卷軸裝 經折裝 龍鱗 旋風 裝 2020 4 19 51 蝴蝶裝 在北宋 1041年 畢昇發(fā)明了活字印刷 裝訂法也出現(xiàn)了蝴蝶裝 蝴蝶裝綜合了旋風裝 葉子 和經折裝 外形 的長處 形成冊頁書籍形態(tài)的初級形式 2020 4 19 52 4 散頁裝圖書的書頁以單頁狀態(tài)裝在專用紙袋或紙盒內 是一種卡片式或掛圖式圖書 多具欣賞或示意功能 多用于教育類 藝術類圖書 5 軟精裝用平裝樣式吸收了精裝封面比較硬的特點而形成的 軟精裝 半精裝 其封面的硬質 挺括程度超過一般平裝圖書 2020 4 19 53 四 圖書結構和裝訂樣式的選擇圖書結構及其裝訂樣式的選擇 應考慮圖書性質類別 篇幅 用途 讀者對象及可提供的材料 工藝等因素 對結構部件的選擇 實際上只是對非必備部件的選擇 可選擇的是環(huán)襯 精裝 平裝 護封 精裝及軟精裝 函套 經典類圖書 具有特殊意義的圖書 對裝訂樣式的選擇 精裝 較大篇幅的經典著作 學術性著作 中高檔畫冊等 多采用考究程度不等的精裝樣式 平裝 較小篇幅的通俗讀物 少兒讀物 教科書 生活類用書等 線裝 考究的古籍圖書 散頁裝 教育類掛圖和美術小品集 2020 4 19 54 第二節(jié)已出過的考題 2002年 13 開本的含義應是 a 圖書的厚度b 圖書各條邊長的規(guī)定比例c 尺寸一致的圖書d 圖書的幅面大小多選題54 制約圖書開本選擇的因素 有圖書的 a 性質種類b 發(fā)行渠道c 篇幅大小d 不同用途e 保存價值 d acd 2020 4 19 55 55 圖書的結構部件包括 a 書心b 條形碼c 環(huán)襯 扉頁d 脊封 底封e 版本記錄2003年 多選題44 關于圖書結構和裝訂樣式 下列說法中錯誤的是 a 后勒口上必須印書號 條碼和定價b 版權頁上有時還可以印編輯者 校對者 封面設計者的姓名c 圖書在版編目數(shù)據應該置于主書名頁正面d 輯封是每種圖書必不可少的部件e 封面也稱 書皮 acd acd 2020 4 19 56 45 除了書心外 圖書的必備結構部件還有 a 環(huán)襯b 插頁c 封面d 函套e 主書名頁2004年單選題9 函套分為 兩種 a 書函 書套b 四合套 六合套c 書套 護封d 輯封 腰封2005年考題 單選題8 圖書精裝與平裝的區(qū)別之一是精裝必須設有 a 環(huán)襯b 輯封c 附書名頁d 護封 ce a a 2020 4 19 57 綜合題 2003年73 以下文字摘自某篇談論 開本 問題的稿件 請你根據自己對 開本 的理解進行審稿 指出其中在科學性 知識性方面存在的錯誤或缺漏 為便于答題 各句分別重復列于全段文字之后 請在各句正面的空白處具體寫明該句中的錯誤所在或缺漏內容 如某句無錯無漏 請在相應空白處寫明 無錯 否則被視為 未能回答 而扣分 本題10分 2020 4 19 58 1 開本 是出版業(yè)的行業(yè)計量單位 以 開數(shù) 來表示圖書幅面大小 2 所謂 開數(shù) 就是一印張紙所開切的紙頁數(shù)量 開數(shù)越大 圖書幅面尺寸越小 3 圖書開本的類型可分四種 即4開以上的特大型開本 8 14開的大型開本 16 32開的中型開本和36開及以下的小型開本 答 開本是出版業(yè)的行業(yè)用語 不是計量單位 答 開數(shù)是全張紙開切出來的紙頁數(shù)量 不是一印張紙 答 開本類型可分為三種 無特大型 大型開本是12開及以上 2020 4 19 59 4 開數(shù)相同的圖書 其成品尺寸可能有所不同 5 例如 大32開的規(guī)格是113毫米 184毫米 正32開的規(guī)格是130毫米 184毫米 長32開的規(guī)格是140毫米 203毫米 等等 6 最常用的紙張開切法是幾何級開切法 用該方法可以開出各種開數(shù)的開本 紙張利用率較低而印刷裝訂方便 7 選擇開本時需要考慮的因素之一是圖書的性質種類 如各種語文詞典多采用大型開本 答 無錯 答 大32開的規(guī)格是 140毫米 203毫米 長32開的規(guī)格是 113毫米 203毫米 答 幾何開切法所開的開數(shù)有限 不能開出各種開數(shù) 使用該法開切時 紙張利用率為100 答 語文詞典多采用中型開本 2020 4 19 60 2004年綜合題 73 請審讀下列短稿 并按審稿的基本要求指出其中存在的錯誤或缺漏 本題10分 圖書主書名頁又稱 扉頁 它與附書名頁都是圖書的必備結構部件 主書名頁正面又稱 內封 應載有書名和作者名 如作者人數(shù)較多 可在主書名頁背面列載作者名 答 主書名頁的正面才稱為扉頁 附書名頁是圖書的可選結構部件 答 內封上還應載有出版者名 如作者人數(shù)較多 可在主書名頁后面另附一頁 列載作者名 而不是在主書名頁的背面 2020 4 19 61 附書名頁列載多卷書 叢書 翻譯書 多語種書的書名和作者 出版者等信息 應置于主書名頁之后 一般在單碼面印刷相應文字 必要時也可使用另一面 版本記錄頁又稱 版權頁 也是圖書結構中不可或缺的 根據國家標準規(guī)定 它應置于主書名頁背面或者全書最后 列載圖書在版編目數(shù)據和版本記錄 其中的版本記錄應該包括出版發(fā)行者說明 載體形態(tài)記錄 印刷發(fā)行記錄諸項目 答 附書名頁應置于主書名頁前面 一般在雙碼面起排 排不下再排在單碼面 答 根據國家標準規(guī)定 版本記錄頁應置于主書名頁背面 不能排在全書最后 版本記錄頁還包括版權說明 版本記錄還應包括出版責任人記錄 2020 4 19 62 一 2005年綜合題 73 請審讀下列短文后回答問題 本題10分 問題一 文中哪些句子存在錯誤或缺漏 請選擇相應的順序號填入括號 錯選 該小題不得分 少選 按所選的數(shù)量得分 問題二 這些句子存在哪些錯誤或缺漏 請按序逐句寫出 進行圖書整體設計時 應對封面 主書名頁 附書名頁 環(huán)襯等必備結構部件予以充分關注 面封應該放置書名 出版者名 底封應該放置書號及其條碼 答 有錯誤和缺漏 必備結構部件還包括書心 附書名頁 環(huán)襯是可選擇結構部件 答 有缺漏 面封還應放置作 譯者名 答 有缺漏 底封還應放置定價 2020 4 19 63 主書名頁正面應該放置書名 作者名 背面應該放置圖書在版編目數(shù)據和版本記錄 版本記錄的內容項目須按照國家標準的規(guī)定列載 其中 第一版及本版本次印刷的時間 正文用紙的定量和令數(shù) 印數(shù) 字數(shù) 出版責任人記錄 出版許可證編號 都是必不可少的 附書名頁位于主書名頁之后 應該載有出版許可編號 環(huán)襯一般采用比正文用紙稍厚的紙張 置于封面與書心 及書名頁 之間 答 有缺漏 主書名頁正面還應放置出版者名 背面漏版權說明 答 有錯誤 正文用紙的定量和令數(shù)及出版許可證編號都不必列出 答 有錯誤 附書名頁應位于主書名頁之前 不該載有出版許可編號 答 無錯誤和缺漏 2020 4 19 64 第三節(jié)圖書美術設計圖書的美術設計 是運用美術創(chuàng)作手段為圖書形式所作的藝術構思 它既要遵循美術創(chuàng)作的一般規(guī)律 又必須凸現(xiàn)書籍裝幀的特點 風格 它需要根據圖書的性質和內容 通過藝術構思確立裝幀藝術風格 并根據圖書裝幀的整體需要 規(guī)定護封 面封 書脊 底封 環(huán)襯 扉頁 插頁 輯封等各部分之間的映襯關系 又要按照裝幀藝術創(chuàng)作規(guī)律 以形象 色彩 文字 紋飾等進行藝術形式的創(chuàng)造 其結果是產生一件享有著作權保護的工藝美術作品 2020 4 19 65 一 圖書美術設計的特點 兩個 統(tǒng)一 與兩個 結合 一 從屬性與獨立性相統(tǒng)一從屬性 是指圖書美術設計必須為圖書的內容服務 受到圖書內容的制約 故美術設計依存于圖書內容 對內容起映襯 補充作用 獨立性 是指裝幀設計藝術又必須使用它自身的獨特藝術語言 遵循其獨特的形式法則 并采用其獨有的處理手法 從屬性與獨立性 二者既對立又統(tǒng)一 不能簡單地肯定某一方面而否定另一方面 必須從整體的角度去設計圖書的各個部件 運用獨特的形式法則和形式語言創(chuàng)作完美和諧的作品 2020 4 19 66 二 文化性與商品性相統(tǒng)一文化性 圖書是人類文化的載體 書卷氣 是圖書文化氣息的體現(xiàn) 在圖書設計上應予以重視與發(fā)揚 使之用得其所 商品性 作為一種商品 圖書的美術設計必然具有一定的廣告意圖 即提供商品信息 反映產品品質 這也是圖書美術設計的功能之一 二者的對立統(tǒng)一關系 形式與內容吻合 既能從形式上吸引和打動讀者 又能在內涵上經得起推敲 2020 4 19 67 三 藝術性與科學性相結合圖書美術設計 無論在專業(yè)屬性 創(chuàng)作思想 設計手段上 還是在研究方式上 都強烈表現(xiàn)出其科學性的一面 體現(xiàn)出藝術與科學的結合 它涉及心理學 材料學 工效學 印刷學等現(xiàn)代科學技術 其中印刷學與材料學研究的成果 更是圖書美術設計需要利用的重要內容 利用先進的科技為藝術設計服務是現(xiàn)代設計的一個重要特征 實用 美觀 經濟的圖書美術設計原則是藝術性與科學性的集中體現(xiàn) 2020 4 19 68 四 時代特色與民族特色相結合時代特色 設計的創(chuàng)意要有強烈的時代感 能充分反映出時代精神和時代氣派 民族特色 是民族文化中的精髓和靈魂的體現(xiàn) 現(xiàn)代的圖書美術設計要充分體現(xiàn)中華民族文化的底蘊 富有自身文化品格 同時又能兼容并蓄外來文化的精髓 時代特色和民族特色 是包括圖書美術設計在內的一切當代文化藝術的標志 失去它們 也就失去了當代文化藝術的價值 2020 4 19 69 二 圖書美術設計的內容及要求 一 圖書美術設計的內容主要是對封面 包括書殼 下同 護封 環(huán)襯 扉頁 插圖 函套 除了版權頁 書心以外 等進行整體藝術形式設計 加工 設計手法 采用寫實或寫意的表現(xiàn)手法 運用具象或抽象的藝術手段 使用與變化文字 圖形 確定與調諧其色彩基調 1 封面和護封 主體工程對它們進行的美術設計 既能增加圖書外形的美觀 更能以這種美觀所體現(xiàn)的圖書整體的審美價值 給人以強烈的 第一審美印象 的視覺沖擊 設計中應在視覺藝術效果中凸現(xiàn)圖書的性質和主題的內涵 體現(xiàn)獨特的風格 2020 4 19 70 2 環(huán)襯 扉頁 插頁等它們的美術設計都圍繞封面起著補充 映襯 聯(lián)系的作用 它們本身就具有結構性的裝飾作用 設計不僅應體現(xiàn)其自身的結構性的特點及與封面 護封的主次區(qū)別 而且必須取得與圖書整體形象保持和諧 一致的審美效果 2020 4 19 71 3 函套由于其有很強的裝飾作用 故其藝術構思除體現(xiàn)于裝幀材料的選用及印刷 加工工藝的規(guī)定外 還表現(xiàn)在與其相適宜的配飾 如書名標志 花紋燙印及徽記鑲嵌等 的設計上 2020 4 19 72 二 圖書美術設計的要求 具有造型藝術的共性與圖書裝幀藝術的個性 具體體現(xiàn)在不同類型的圖書對美術設計的不同要求中 1 社科類圖書的要求 它們從內涵到文字形式都具有程度不等的理性色彩和論述性質 因此 其美術設計的特點 是著意在具體內容與抽象概括的對立統(tǒng)一中體現(xiàn)獨特的風格 2020 4 19 73 2 文學類書籍的要求這類書籍因體裁 內容 作者國籍 時代的不同而豐富多彩 其裝幀設計的特點及風格也因此而多姿多彩 多以文本特定的藝術趣味為參照系 以紅色為主色 垂直居中構圖 具有傳統(tǒng)韻味的圖形 準確表達了主題 2020 4 19 74 3 科技類書籍的要求要體現(xiàn)出科技讀物的理性色彩 力求生動而明晰的視覺效果 2020 4 19 75 4 藝術類書籍的要求不論是普通型還是豪華型的藝術類書籍 美術設計都要體現(xiàn)藝術類書籍的審美個性 做到形與質的高度和諧 2020 4 19 76 5 辭書類書籍的要求它們既有信息密集 表述準確 行文嚴謹?shù)墓残?又有綜合性或專業(yè)性強 學科分類嚴密的特點 故其美術設計要突出其深博 厚重的風格 簡約往往是它們的共性 2020 4 19 77 6 少兒類書籍的要求應從少年兒童的心理特點出發(fā) 按照他們的視覺審美需要 結合書籍內容來進行設計 力求生動活潑 六展 少兒類金獎 2020 4 19 78 7 古籍類書籍的要求古樸 典雅是其美術設計的共同風格 才能給人以源遠流長的歷史感和文化底蘊的豐厚感 2020 4 19 79 三 圖書美術設計的手段 是以一定物質材料和技術手段為基礎的藝術創(chuàng)作 一 藝術的手段運用形象 圖案 色彩 文字 紋飾等要素 以寫真或寫意的手法 使美術設計對象成為充分表現(xiàn)圖書主題內涵的藝術作品 二 技術的手段借助計算機桌面出版系統(tǒng)對文字 圖形 圖象進行變形 縮放 旋轉 斜拉 鏡像 畸變等操作 對色彩進行增減 變換等處理 使設計對象產生一種超空間 超想像 超常規(guī)的富有現(xiàn)代氣息的藝術效果 三 材料與印刷工藝的手段使用適宜的特種紙張 紙板 織物 塑料 皮革 電化鋁箔 粉箔 絲帶等材料 以裱糊 燙印 火印 覆壓 uv上光等工藝和手法 使設計對象體現(xiàn)一種精致 氣派的藝術效果 2020 4 19 80 第四節(jié)圖書版式設計版式就是稿件在書刊版面上的編排格式 版式設計是對稿件編排格式的確定和處理 是整體設計的組成部分 其以圖書的性質 內容 讀者對象和可提供的工藝技術手段等為根據 使圖書的版式與圖書的外部裝幀和諧一致 使版面安排合理 脈絡分明 既方便閱讀 又能給人以美感 2020 4 19 81 一 版式設計的基本要求最終目的 完善版面的閱讀功能 清晰 易讀 和諧 一 清晰性版式設計是許多因素的復雜結合 版面上設計元素的運用 結構框架的設定 個人風格的發(fā)揮等一切手段 都是為了鮮明地突出內容 烘托主體 使主體層次清晰 一目了然 沒有絲毫視覺污染與干擾 二 易讀性文字與圖片的前后 主次 分合安排及大小 輕重 黑白的分布 都是為了版面的易讀性 為了讀者能有 選擇 有 區(qū)別 有 秩序 地閱讀 如類目的分割 篇章的安排 目錄的編排 頁碼的安置 內容的提示等 均是為了讓讀者更方便 更容易地查閱 三 和諧性指版面中的各種設計元素要彼此呼應 息脈相通 和諧一致 正確運用版式設計的藝術規(guī)律 達到形式與內容 局部與整體的完美一致 生動 有序 和諧的版面能給人一種閱讀上的愉悅 2020 4 19 82 二 版式設計的形式 一 古典版式設計這是15世紀中期以德國人谷登堡為代表的一些歐洲藝術家所確立的版式設計形式 具有典雅 均衡 對稱的特色 一直沿用至今 其特點是以訂口為軸心左右兩面對稱 字距 行距具有統(tǒng)一尺寸標準 天頭 地腳 內外白邊均按照一定的比例關系組成一個保護性框子 文字油墨的深淺和版心內所嵌圖片的黑白關系都有嚴格的對應標準 2020 4 19 83 二 網格 grid 設計于20世紀30年代起源于瑞士 這種設計運用固定的格子把版心的高和寬分為一欄 二欄 三欄以至更多的欄 由此規(guī)定了一定的標準尺寸 運用這個標準尺寸控制和安排文章 標題和圖片 可使版面形成有節(jié)奏的組合 未印刷部分成為被印刷部分的背景 網格設計以比例 力場 中心 方向 對稱 均衡 空白 韻律 對比 分割等藝術規(guī)律的運用 達到理想的設計效果 其風格的形成離不開建筑藝術的深刻影響 它運用數(shù)學的比例關系 具有緊密連貫 結構嚴謹?shù)忍攸c 現(xiàn)在大幅面的圖書 刊物等常用分欄的設計 網格設計的結構應考慮靈活應用 使其布局不呆板 在現(xiàn)代設計中創(chuàng)造性地應用網格設計尤為重要 2020 4 19 84 三 自由版式設計 誕生與發(fā)展前提 科技成果的突破 計算機制版技術的產生 特點 版心無疆界 自由版式設計既不同于古典式的結構嚴謹對稱 也不同于網格設計中的欄目條塊分割 而是依照設計對象中字體 圖形的內容隨心所欲地自由編排 實物所占空間與空白間隙同等重要 無所謂天頭 地腳 訂口 翻口 可讓讀者產生豐富的想像空間 字圖一體性 把文字作為圖形的一部分 將此 文字圖形 作為一幅繪畫作品 運用形式美的節(jié)奏 韻律 垂直 傾斜 虛實等手法 達到字圖一體 還可將文字疊加 重合等 以增加空間厚度和層次 2020 4 19 85 解構性 指將古典排版秩序肢解 破壞從而重組新型的版面 與藝術創(chuàng)作 平面設計的后現(xiàn)代主義思潮一脈相承 局部的非閱讀性 這是對現(xiàn)代設計更高境界的追求 是功能美與和諧的結合 如將文字作虛化處理 通過文字的旋轉 重疊而使其表達意義的功能大大弱化 因而強化了其他特別需要的信息 以使版面達到高度統(tǒng)一 字體的多變性 在設計中充分運用各種各樣的字體形式使設計充滿時代感 2020 4 19 86 三 版式設計的藝術規(guī)律 一 對稱與均衡對稱是同等同量同形的平衡 均衡是變化的平衡 對稱的特點是穩(wěn)定 整齊 莊嚴 但是單調 呆板 均衡是不對稱的平衡 可補對稱之不足 它既不破壞平衡 又在同形不等量或等量不同形的狀態(tài)中使平衡有所變化 從而達到一種靜中有動 動中寓靜的條理美和動態(tài)美 兩個同一形的并列與均齊 就是最簡單的對稱形式 對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱 以水平線為基準的上下對稱 以對稱點為源的放射對稱 以對稱面出發(fā)的反轉對稱 其特點是穩(wěn)定 莊嚴 整齊 秩序 安寧 沉靜 2020 4 19 87 均衡是一種有變化的平衡 它運用等量不等形的方式來表現(xiàn)矛盾的統(tǒng)一性 揭示內在的 含蓄的秩序和平衡 達到一種靜中有動或動中有靜的條理美和動態(tài)美 均衡的形式富于變化 趣味 具有靈巧 生動 活潑 輕快等特點 人物偏于右側 在左側放上主題文字 使版面構成獲得心理上量的均衡 2020 4 19 88 二 比例與尺度比例在設計中是指整體與局部 局部與局部以及某一整體與其他整體在大小 長短 寬窄 輕重等方面的數(shù)量關系 成功的版面構成 首先取決于良好的比例 比例常常表現(xiàn)出一定的數(shù)列 等差數(shù)列 等比數(shù)列等 古希臘的畢達哥拉斯發(fā)現(xiàn)的黃金分割律 1 1 618 約相當于5 8 導致后人對美的比例進行研究 至今發(fā)揮著作用 合適的比例必須符合設計對象和主體的要求以及人們的習慣 尺度與比例是形影相隨的 沒有尺度就無法具體判斷比例 和諧 完美的效果依賴于合適的比例和尺度 2020 4 19 89 1 根據人們的視覺習慣 當打開書本時 往往不是先從第一行的第一個字讀起 而是先縱觀一下全部版面 而視線往往落到版面的中間偏上 偏左的地方 當人們的視線從雙頁碼移到單頁碼的一個版面時 重點往往又落到偏上偏右的地方 黃金分割比例 2020 4 19 90 三 對比與調和對比 即強調差異性 著意讓對立的要素互相比較 產生大小 明暗 黑白 輕重 虛實等的明顯反差 調和是使兩種或兩種以上的要素具有共性 相輔相成 即形成差異面和對立面的統(tǒng)一 現(xiàn)代設計的形式處理 包括圖形 形體 空間的對比 質地 肌理的對比 色彩對比 方向對比 表現(xiàn)手法對比 虛實對比等 局部的對比必須符合整體協(xié)調一致的原則 對比與調和規(guī)律的運用可以創(chuàng)造不同的視覺效果和設計風格 2020 4 19 91 四 節(jié)奏與韻律節(jié)奏是按照一種條理和秩序作重復 連續(xù)排列而形成的一種律動形式 在設計中 有規(guī)律的重復和對比因素的存在是節(jié)奏產生的基本條件 如文字既有等距的連續(xù) 也有漸變 大小 長短 高低等不同的排列 韻律可看作節(jié)奏的較高形態(tài) 是不同節(jié)奏的美妙而復雜的結合 2020 4 19 92 五 變化與統(tǒng)一變化而又統(tǒng)一 是形式美的總法則 是對立統(tǒng)一規(guī)律在設計上的運用 變化和統(tǒng)一的結合是設計構成中最根本的要求 變化是一種智慧 想像力的表現(xiàn) 可造成視覺上的跳躍 它包含了本來具有的全面 多樣的內容要素和自身矛盾的特殊性 但它必須統(tǒng)一在一個有機的整體之中 設計的整體性觀念是以哲學 美學上的整體性思想為基礎的 設計的整體觀念 要求版面內諸構成要素相互依存 彼此聯(lián)系 緊密結合 具有不可分離的統(tǒng)一性 只有樹立設計的整體觀念 才能覆蓋和包容一切形式美的法則 整體美 和諧美 均衡美 對比美 節(jié)奏美 等等 2020 4 19 93 四 版式設計的要素 一 版心版心是版面上容納文字圖表 一般不包括書眉 中縫和頁碼 的部位 由文字 圖表和間空 包括字空 行空和段空 構成 其面積的大小和在版面上的位置 對于版式的美觀 讀者的閱讀和紙張的合理利用都有影響 版心的寬度和高度 對版面字數(shù)有制約 二 周空周空是指版心四周留出的的空白 包括 1 天頭 上白邊 處于版心上方 2 地腳 下白邊 處于版心下方 3 訂口 內白邊 處于版心內側 4 翻口 外白邊 切口 處于版心外側 周空的作用 讓讀者閱讀時眼睛不受四周不利環(huán)境的干擾 又可有地方下筆寫心得 對周空的設計 是現(xiàn)代圖書版式設計中逐漸為人注目的設計手段之一 2020 4 19 94 版面結構 版心 周空 文字 間空 圖表 天頭 訂口 翻口 地腳 字空 行空 段空 書眉 頁碼 中縫 2020 4 19 95 三 印刷字規(guī)格1 字級 指印刷字的大小級別 號數(shù)制 鉛排時代 初號 一號 二號 四號 小四號 五號 小五號 六號 七號等 點數(shù)制 世界通用 點的單位長度為0 35毫米 五號字為10 5點 級數(shù)制 照排時代 級 的單位長度為0 25毫米 從6級 1 5毫米 到100級 25 00毫米 分成30個級別 6 7 8 9 10 11 12 13 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 40 44 50 60 70 80 90 100 照排技術使字的大小獲得 無定級 的廣闊空間 級數(shù)制采用的規(guī)格尺寸與號數(shù)制 點數(shù)制不同 所以照相字與鉛字在尺寸大小上并不存在精確的對應關系 僅僅互相近似 2020 4 19 96 常用字號對照如下 號數(shù)制點數(shù)制 p 毫米值級數(shù)制 k 毫米值2號21p7 3530k7 53號16p5 622k5 54號14p4 920k5 0小4號12p4 217k4 255號10 5p3 67515k3 75小5號9p3 15013k3 256號8p2 80011k2 757號6p2 18k2詳見p157頁表4 2印刷漢字尺寸近似對應表字級大小不同 在版面上會產生不同的效果 字級大 造成視覺上的強烈沖擊感 字級小 造成視覺上的連續(xù)吸引感 構成的版面整體性強 2020 4 19 97 2 字體 指印刷字的形體種類 現(xiàn)在圖書用字的字體可分為基本字體 基本字體的變體和藝術體三類 1 基本字體 宋體 黑體 楷體 仿宋體四種 它們不僅是印刷書刊最常用的字體 而且也是其他字體得以形成的基礎宋體 老宋體 萌芽于宋代 形成于明代 筆畫橫細豎粗 工穩(wěn)莊重 多用于一般圖書正文 在印刷字體中歷史最長 應用最廣 黑體 方體 方頭字 橫豎粗細一致 凝重醒目 多用于標題和著重文字等 楷體 活體 字形端正規(guī)范 多用于低幼讀物和教科書等 但筆畫和間架不夠整齊和規(guī)則 閱讀效果不甚理想 仿宋體 出現(xiàn)于20世紀初 是仿寫北宋歐體刻本而創(chuàng)制 筆畫較細 起落筆均稍加裝飾 雋秀清麗 多用于詩集 短文 隨筆 休閑讀物等 2020 4 19 98 2 基本字體的變體 基本字體經過變化而成的字體 如宋三體 秀麗體 報宋體 等線體 圓頭體等 計算機照排的發(fā)展為基本字體的變化提供了前所未有的技術條件 如可以將基本字體變化成扁體 長體 斜體 旋轉體等等 3 藝術體 將書法藝術和美術字寫作技巧糅入印刷字而形成的字體 如隸書體 魏碑體 綜藝體 琥珀體等 不同性質的圖書 所用的字級 字體有所不同 一本書中不同性質的文字 如正文 標題 輔文等所用的字級 字體也有所不同 用字選擇原則 以變化求生動 以和諧出美感 字體的注視度順序 由重到輕 為 黑 楷 宋 仿宋 字體的易讀性順序為 宋 楷 仿宋 黑 2020 4 19 99 四 版面字數(shù)一定規(guī)格的版心內可容納的字數(shù) 通常稱為 版面字數(shù) 計算時 須先根據版心的高與寬以及所選定的字級 確定每行應排字數(shù)和每面應排行數(shù) 然后再將每行字數(shù)乘上每面行數(shù) 可容納字數(shù) 版心中實際字數(shù) 因為有空白之處 實際字數(shù)總是少于版面字數(shù) 五 排式指各種文字或圖在版面上的排列樣式 一般文字的排式有橫排和直排兩種主要類型 表格和圖的排式一般有直式 橫式與和合式三種類型 2020 4 19 100 和合式表格 六 圖表位置指圖片 表格等在版面上所處的地位 圖表的特點是每一幅都構成版面上相對獨立的 塊 既比較突出 又不便分割 與文字形成的 塊 有很大不同 應對其位置做出周詳安排 使版面既顯得活潑大方 又方便閱讀 2020 4 19 101 五 版心規(guī)格設計其形式美感應遵循繪畫 書法中 計白當黑 的道理 鄧石如 1743 1805 初名琰 字石如 號完白山人 安徽懷寧人 提出 計白當黑 無筆墨處也是妙境 書中的空白都是為了給讀者營造